Carl Maria von Weber: biografija, zanimiva dejstva, ustvarjalnost. Carl Maria von Weber - skladatelj, ustanovitelj nemške romantične opere: biografija in delo Opera "Čarobni strelec"

Slavni nemški skladatelj, dirigent, pianist in javni delavec, ki je prispeval k dvigu glasbenega življenja v Nemčiji ter rasti avtoritete in pomena nacionalne umetnosti, Carl Maria von Weber se je rodil 18. decembra 1786 v mestu Holstein na Eytin v družini provincialnega podjetnika, ki je ljubil glasbo in gledališče.

Skladateljev oče, ki je po poreklu izhajal iz obrtniških krogov, se je javnosti rad šopiril z neobstoječim plemiškim nazivom, družinskim grbom in predpono "von" k imenu Weber.

Mama Karla Maria, ki je izhajala iz družine rezbarjev, je po svojih starših podedovala odlične vokalne sposobnosti; nekaj časa je celo delala v gledališču kot profesionalna pevka.

Skupaj s potujočimi umetniki se je družina Weber selila iz kraja v kraj, tako da se je Karl Maria že v zgodnjem otroštvu navadil na atmosfero gledališča in se seznanil z običaji nomadskih skupin. Posledica takšnega življenja je bilo za opernega skladatelja potrebno poznavanje gledališča in odrskih zakonitosti ter bogate glasbene izkušnje.

Mali Karl Maria je imel dva hobija - glasbo in slikanje. Fant je slikal v olju, slikal miniature, dobro mu je šlo tudi graviranje kompozicij, poleg tega pa je znal igrati na nekatera glasbila, tudi na klavir.

Leta 1798 se je dvanajstletni Weber posrečilo postati učenec Michaela Haydna, mlajšega brata slavnega Josepha Haydna, v Salzburgu. Pouk teorije in kompozicije se je končal s pisanjem šestih fuget pod vodstvom učitelja, ki so bile po zaslugi očetovega truda objavljene v Universal Musical Newspaper.

Odhod družine Weber iz Salzburga je povzročil zamenjavo učiteljev glasbe. Nesistematičnost in razgibanost glasbenega izobraževanja je kompenzirala vsestranska nadarjenost mladega Karla Maria. Do 14. leta je napisal precej del, med drugim več sonat in variacij za klavir, več komornih del, mašo in opero Moč ljubezni in sovraštva, ki je postala Webrovo prvo takšno delo. .

Kljub temu je v teh letih nadarjeni mladenič pridobil veliko slavo kot izvajalec in avtor popularnih pesmi. Ko se je selil iz enega mesta v drugo, je izvajal svoja in tuja dela ob spremljavi klavirja ali kitare. Tako kot njegova mati je imel tudi Carl Maria Weber edinstven glas, ki ga je močno oslabel zaradi zastrupitve s kislino.

Niti težka finančna situacija niti stalna potovanja niso mogla resno vplivati ​​na ustvarjalno produktivnost nadarjenega skladatelja. Opera "Gozdna deklica" in Singschpiel "Peter Schmoll in njegovi sosedje", napisani leta 1800, sta prejeli pozitivne kritike Webrovega nekdanjega učitelja Michaela Haydna. Sledili so številni valčki, ecosaise, štiriročne klavirske skladbe in pesmi.

Že v Webrovih zgodnjih, nezrelih opernih delih je mogoče zaslediti določeno ustvarjalno linijo - nagovarjanje k narodnodemokratičnemu žanru gledališke umetnosti (vse opere so napisane v obliki singspiela - vsakdanje uprizoritve, v kateri sobivajo glasbene epizode in govorjeni dialogi). ) in privlačnost do fantazije.

Med številnimi Webrovimi učitelji si zasluži posebno pozornost zbiralec ljudskih melodij opat Vogler, najbolj priljubljen znanstveni teoretik in skladatelj svojega časa. Skozi leto 1803 je mladenič pod vodstvom Voglerja študiral delo izjemnih skladateljev, podrobno analiziral njihova dela in pridobil izkušnje za pisanje svojih velikih del. Poleg tega je Voglerjeva šola prispevala k porastu Webrovega zanimanja za ljudsko umetnost.

Leta 1804 se je mladi skladatelj preselil v Breslavl, kjer je dobil mesto dirigenta in začel posodabljati operni repertoar lokalnega gledališča. Njegovo aktivno delo v tej smeri je naletelo na odpor pevcev in orkestrašev, zato je Weber odstopil.

Vendar ga je težka finančna situacija prisilila, da se je strinjal s kakršnimi koli ponudbami: nekaj let je bil kapelnik v Karlsruheju, nato - osebni tajnik vojvode Württemberškega v Stuttgartu. Toda Weber se ni mogel posloviti od glasbe: nadaljeval je s skladanjem instrumentalnih del in eksperimentiral v žanru opere (»Silvana«).

Leta 1810 je bil mladenič aretiran zaradi suma sodelovanja pri sodnih prevarah in izgnan iz Stuttgarta. Weber je spet postal potujoči glasbenik, ki je s koncerti potoval po številnih nemških in švicarskih mestih.

Prav ta nadarjeni skladatelj je dal pobudo za ustanovitev "Harmonious Society" v Darmstadtu, ki je bila zasnovana za podporo in promocijo del svojih članov s propagando in kritiko v tisku. Pripravljena je bila listina društva, načrtovana pa je bila tudi izdelava »glasbene topografije Nemčije«, ki bo umetnikom omogočila pravilno navigacijo v določenem mestu.

V tem obdobju se je Webrova strast do ljudske glasbe okrepila. V prostem času je skladatelj hodil po okoliških vaseh »nabirat melodije«. Včasih je pod vtisom slišanega takoj skomponiral pesmi in jih izvajal ob spremljavi kitare ter pri poslušalcih izzval vzklike odobravanja.

V istem obdobju ustvarjalne dejavnosti se je razvil skladateljski literarni talent. Številni članki, ocene in pisma so Webra označevali kot inteligentnega, premišljenega človeka, nasprotnika rutine in v ospredju.

Kot prvak narodne glasbe se je Weber poklonil tudi tuji umetnosti. Posebej visoko je cenil delo francoskih skladateljev revolucionarnega obdobja, kot so Cherubini, Megul, Grétry in drugi, posvečeni so jim bili posebni članki in eseji ter njihova dela izvajana. V literarni dediščini Carla Marie von Webra je še posebej zanimiv avtobiografski roman "Življenje glasbenika", ki pripoveduje zgodbo o težki usodi vagabundskega skladatelja.

Skladatelj ni pozabil na glasbo. Njegova dela 1810-1812 odlikuje večja samostojnost in spretnost. Pomemben korak na poti do ustvarjalne zrelosti je bila komična opera "Abu Hassan", ki sledi podobam mojstrovih najpomembnejših del.

Weber je med letoma 1813 in 1816 kot vodja operne hiše preživel v Pragi, naslednja leta je deloval v Dresdnu, povsod pa so njegovi reformni načrti naleteli na trmast odpor gledaliških birokratov.

Rast patriotskega čustva v Nemčiji v zgodnjih dvajsetih letih 19. stoletja se je izkazala za odrešilno za delo Carla Marie von Webra. Pisanje glasbe za romantično-domoljubne pesmi Theodorja Kernerja, ki je leta 1813 sodeloval v osvobodilni vojni proti Napoleonu, je skladatelju prineslo lovoriko narodnega umetnika.

Drugo domoljubno delo Webra je bila kantata "Bitka in zmaga", napisana in izvedena leta 1815 v Pragi. Spremljen je bil s kratkim povzetkom vsebine, ki je prispeval k boljšemu razumevanju dela v javnosti. Kasneje so bile podobne razlage sestavljene za večja dela.

Praško obdobje je zaznamovalo začetek ustvarjalne zrelosti nadarjenega nemškega skladatelja. Posebej omembe vredna so dela klavirske glasbe, ki jih je napisal v tem času, v katere so bile vnesene nove prvine glasbenega govora in stilne teksture.

Webrova selitev v Dresden leta 1817 je pomenila začetek ustaljenega družinskega življenja (takrat se je skladatelj že poročil z ljubljeno, nekdanjo praško operno pevko Caroline Brandt). Aktivno delo naprednega skladatelja je tudi tukaj našlo malo somišljenikov med vplivnimi osebami v državi.

V tistih letih so v saški prestolnici dajali prednost tradicionalni italijanski operi. Nemška narodna opera, ki je nastala v začetku 19. stoletja, je bila prikrajšana za podporo kraljevega dvora in plemiških mecenov.

Veber je moral veliko storiti za vzpostavitev prednosti narodne umetnosti pred italijansko. Uspelo mu je zbrati dobro ekipo, doseči njeno umetniško skladnost in odrsko produkcijo Mozartove opere "Fidelio", pa tudi del francoskih skladateljev Megul ("Jožef v Egiptu"), Cherubini ("Lodoisku") in drugih.

Dresdensko obdobje je postalo vrhunec ustvarjalne dejavnosti Carla Marie Webra in zadnje desetletje njegovega življenja. V tem času so nastala najboljša klavirska in operna dela: številne sonate za klavir, »Vabilo na ples«, »Concerto-Stück« za klavir in orkester, pa tudi opere »Freischütz«, »Čarobni strelec« "Euryanthe" in "Oberon", ki nakazujeta pot in smeri nadaljnjega razvoja nemške opere.

Produkcija The Magic Shooter je Webru prinesla svetovno slavo in slavo. Zamisel o pisanju opere po ljudski pravljici o »črnem lovcu« je nastala pri skladatelju že leta 1810, vendar je intenzivno javno delovanje preprečilo uresničitev tega načrta. Šele v Dresdnu se je Weber spet obrnil na nekoliko čudovit zaplet Čarobnega strelca; pesnik F. Kind je napisal libreto za opero.

Dogodki se odvijajo v češki regiji Bohemia. Glavni junaki dela so lovec Maks, hči grofovega gozdarja Agate, veseljak in hazarder Kaspar, Agatin oče Kuno in princ Ottokar.

Prvo dejanje se začne z veselim pozdravom zmagovalca strelskega tekmovanja Kiliana in žalostnim objokovanjem mladega lovca, ki je bil poražen v predtekmovanju. Podobna usoda ob koncu tekmovanja prekriža vse Maxove načrte: po starodavni lovski navadi bo njegova poroka z lepo Agato postala nemogoča. Dekličin oče in več lovcev tolažijo nesrečneža.

Kmalu se zabava konča, vsi odidejo, Max pa ostane sam. Njegovo samoto krši veseljak Kaspar, ki je svojo dušo prodal hudiču. Pretvarja se, da je prijatelj, mlademu lovcu obljubi pomoč in mu pripoveduje o čarobnih kroglah, ki jih je treba ponoči odvreči v Volčjo dolino - preklet kraj, ki ga obiskujejo zli duhovi.

Max dvomi, vendar spretno igra na mladeničevih čustvih do Agate, Kaspar ga prepriča, da odide v dolino. Max zapusti oder, prebrisani hazarder pa zmaga pred svojo rešitvijo pred bližajočo se uro obračuna.

Drugo dejanje se dogaja v gozdarjevi hiši in v mračni Volčji dolini. Agatha je žalostna v svoji sobi; niti veselo klepetanje njene brezskrbne, spogledljive prijateljice Ankhen je ne more odvrniti od žalostnih misli.

Agatha čaka na Maxa. Zgrabljena z mračnimi slutnjami gre ven na balkon in kliče nebesa, naj preženejo njene skrbi. Max vstopi, poskuša ne prestrašiti svoje ljubice, in ji pove razlog za svojo žalost. Agata in Ankhen ga prepričujeta, naj ne gre na grozen kraj, vendar Max, ki je obljubil Kasparju, odide.

Ob koncu drugega dejanja se očem občinstva odpre mračna dolina, katere tišino prekinjajo zlovešči kriki nevidnih duhov. Ob polnoči se pred Kasparja, ki se pripravlja na čarovništvo, pojavi črni lovec Samiel, glasnik smrti. Kasparjeva duša mora iti v pekel, vendar prosi za odlog in raje žrtvuje Maxa hudiču, ki bo jutri s čarobno kroglo ubil Agato. Samiel se strinja s to žrtvovanjem in z grmenjem izgine.

Kmalu se Max spusti z vrha pečine v dolino. Sile dobrega ga skušajo rešiti tako, da pošiljajo slike njegove matere in Agathe, a je prepozno – Max proda svojo dušo hudiču. Finale drugega dejanja je prizor metanja čarobnih nabojev.

Tretje in zadnje dejanje opere je posvečeno zadnjemu tekmovalnemu dnevu, ki naj bi se končal s poroko Maxa in Agathe. Deklica, ki je imela ponoči preroške sanje, je spet žalostna. Ankhenina prizadevanja, da bi razvedrila svojega prijatelja, so zaman; njena skrb za ljubljenega ne izgine. Kmalu se pojavita dekleta in Agati podarita rože. Odpre škatlo in namesto poročnega venca najde pogrebno obleko.

Pride do menjave kulise, ki zaznamuje finale tretjega dejanja in celotno opero. Pred knezom Ottokarjem, njegovimi dvorjani in gozdarjem Kuno lovci pokažejo svoje spretnosti, med njimi Max. Mladenič mora narediti zadnji strel; tarča postane golob, ki leta od grma do grma. Max nameri in v tistem trenutku se izza grmovja pojavi Agatha. Magična sila premakne nastavek pištole vstran in krogla zadene Kasparja, ki se je skrival na drevesu. Smrtno ranjen pade na tla, njegova duša pa v spremstvu Samiela v pekel.

Princ Ottokar zahteva pojasnilo, kaj se je zgodilo. Max spregovori o dogodkih pretekle noči, jezni princ ga obsodi na izgnanstvo, mladi lovec mora za vedno pozabiti na poroko z Agato. Posredovanje navzočih ne more omiliti kazni.

Samo videz nosilca modrosti in pravičnosti spremeni situacijo. Puščavnik izreče sodbo: za eno leto preloži poroko Maxa in Agate. Tako velikodušna odločitev postane vzrok splošnega veselja in radosti, vsi zbrani slavijo Boga in njegovo usmiljenje.

Uspešen zaključek opere ustreza moralni ideji, predstavljeni v obliki boja med dobrim in zlim ter zmage dobrih sil. Tu je zaslediti določeno mero abstrakcije in idealizacije resničnega življenja, hkrati pa so v delu prisotni momenti, ki zadovoljujejo zahteve progresivne umetnosti: prikaz ljudskega življenja in edinstvenosti njegovega načina življenja, poziv k liki kmečko-meščanskega okolja. Leposlovje, pogojeno s privrženostjo ljudskim verovanjem in izročilom, je brez kakršne koli mistike; poleg tega pesniško upodabljanje narave vnaša v skladbo svež duh.

Dramatična linija v »Čarobnem strelcu« se razvija zaporedno: I. dejanje je začetek drame, želja zlih sil, da bi se polastile omahljive duše; II. dejanje - boj med svetlobo in temo; Tretje dejanje je vrhunec, ki se konča z zmagoslavjem kreposti.

Dramatično dogajanje se tukaj odvija na glasbenem materialu, ki prihaja v velikih plasteh. Da bi razkril idejni pomen dela in ga združil s pomočjo glasbenih in tematskih povezav, Weber uporablja načelo leitmotiva: kratek leitmotiv, ki nenehno spremlja lik, konkretizira eno ali drugo podobo (na primer podobo Samiela, pooseblja temne, skrivnostne sile).

Novo, povsem romantično izrazno sredstvo je razpoloženje, ki je skupno celotni operi, podrejeno »zvenu gozda«, s katerim je povezano vse dogajanje.

Življenje narave v Čarobnem strelcu ima dve plati: ena od njiju, povezana z idilično prikazanim patriarhalnim življenjem lovcev, se razkriva v ljudskih pesmih in melodijah, pa tudi v zvoku rogov; druga plat, povezana z idejami o demonskih, temnih silah gozda, se kaže v edinstveni kombinaciji orkestralnih tonov in alarmantnega sinkopiranega ritma.

Uvertura Čarobnega strelca, napisana v sonatni obliki, razkriva idejni koncept celotnega dela, njegovo vsebino in potek dogajanja. Tu so kontrastno predstavljene glavne teme opere, ki so hkrati glasbene značilnosti glavnih likov, ki se razvijajo v portretnih arijah.

Orkester upravičeno velja za najmočnejši vir romantične izraznosti v Čarobnem strelcu. Weber je znal prepoznati in uporabiti nekatere značilnosti in izrazne lastnosti posameznih glasbil. V nekaterih prizorih ima orkester samostojno vlogo in je glavno sredstvo glasbenega razvoja opere (prizor v Volčji dolini itd.).

Uspeh Čarobnega strelca je bil osupljiv: opera je bila uprizorjena na odrih številnih mest, arije iz tega dela pa so peli na mestnih ulicah. Tako je bil Weber bogato nagrajen za vsa ponižanja in preizkušnje, ki so ga doletele v Dresdnu.

Leta 1822 je podjetnik dunajske dvorne opere F. Barbaia povabil Webra, naj komponira veliko opero. Nekaj ​​mesecev pozneje so Evritano, napisano v žanru viteško romantične opere, poslali v avstrijsko prestolnico.

Legendarni zaplet z nekaj mistične skrivnosti, želja po junaštvu in posebna pozornost do psiholoških značilnosti likov, prevlada čustev in razmišljanja o razvoju dejanja - te značilnosti, ki jih je skladatelj orisal v tem delu, pozneje postanejo značilne značilnosti nemščine. romantična opera.

Jeseni 1823 je bila na Dunaju premiera "Eurytana", ki se je je udeležil sam Weber. Čeprav je povzročila vihar navdušenja med privrženci nacionalne umetnosti, opera ni dobila tako širokega priznanja kot Čarobni strelec.

Ta okoliščina je na skladatelja delovala precej depresivno, poleg tega se je poznala huda pljučna bolezen, ki jo je podedoval po materi. Vse pogostejši napadi so povzročili daljše prekinitve Webrovega dela. Tako je med pisanjem "Eurytana" in začetkom dela na "Oberonu" minilo približno 18 mesecev.

Zadnjo opero je Weber napisal na naročilo Covent Gardena, ene največjih opernih hiš v Londonu. Skladatelj, ki se je zavedal bližine smrti, si je prizadeval čim prej dokončati svoje zadnje delo, da po njegovi smrti družina ne bi ostala brez sredstev za preživetje. Isti razlog ga je prisilil, da je odšel v London, kjer je režiral produkcijo pravljične opere Oberon.

V tem delu, sestavljenem iz več ločenih slik, se fantastični dogodki in resnično življenje prepletajo z veliko umetniško svobodo; vsakdanja nemška glasba sobiva z »orientalsko eksotiko«.

Pri pisanju Oberona si skladatelj ni zastavil posebnih dramskih ciljev, želel je napisati vedro ekstravaganco opero, polno sproščene, sveže melodije. Barvitost in lahkotnost orkestralne barve, uporabljene pri pisanju tega dela, je pomembno vplivala na izboljšanje romantičnega orkestrskega pisanja in pustila poseben pečat na partituri romantičnih skladateljev, kot so Berlioz, Mendelssohn in drugi.

Glasbene odlike zadnjih Webrovih oper so dobile svoj najživejši izraz v uverturah, ki so bile uveljavljene tudi kot samostojna programska simfonična dela. Hkrati so nekatere pomanjkljivosti v libretu in dramaturgiji omejile število uprizoritev Evritane in Oberona na odrih opernih hiš.

Trdo delo v Londonu, skupaj s pogostimi preobremenitvami, je popolnoma omajalo zdravje slavnega skladatelja 5. julija 1826 je bil zadnji dan njegovega življenja: Carl Maria von Weber je umrla zaradi uživanja, preden je dopolnila štirideset let.

Leta 1841 se je na pobudo vodilnih javnih osebnosti v Nemčiji postavilo vprašanje prenosa pepela nadarjenega skladatelja v njegovo domovino, tri leta kasneje pa so se njegovi posmrtni ostanki vrnili v Dresden.

Biografija

Weber se je rodil v družini glasbenika in gledališkega podjetnika, vedno zatopljenega v različne projekte. Njegovo otroštvo in mladost sta minila v pohajkovanju po nemških mestih z očetovo majhno gledališko skupino, zaradi česar ne moremo reči, da je v mladosti šel skozi sistematično in strogo glasbeno šolo. Skoraj prvi učitelj klavirja, pri katerem se je Weber bolj ali manj dolgo učil, je bil Johann Peter Heuschkel, nato po teoriji Michael Haydn, poučeval pa se je tudi pri G. Voglerju. - Pojavila so se prva Webrova dela - majhne fuge. Weber je bil takrat učenec organista Kalcherja v Münchnu. Weber je pozneje temeljiteje študiral teorijo kompozicije pri opatu Voglerju, pri čemer sta bila njegova sošolca Meyerbeer in Gottfried Weber; Istočasno je študiral klavir pri Franzu Lauskem. Webrova prva odrska izkušnja je bila opera Die Macht der Liebe und des Weins. Čeprav je v rani mladosti veliko pisal, je prvi uspeh dosegel z opero »Das Waldmädchen« (1800). Opera 14-letnega skladatelja je bila uprizorjena na številnih odrih po Evropi in celo v St. Pozneje je Weber predelal to opero, ki se je pod imenom Silvana dolgo obdržala na mnogih nemških opernih odrih.

Napisal je opero »Peter Schmoll und seine Nachbarn« (1802), simfonije, klavirske sonate, kantato »Der erste Ton«, opero »Abu Hassan« (1811), dirigiral je orkestrom v različnih mestih in koncertiral.

Max Weber, njegov sin, je napisal biografijo svojega slavnega očeta.

Eseji

• "Hinterlassene Schriften", izd. Hellem (Dresden, 1828);
• "Karl Maria von W. Ein Lebensbild", Max Maria von W. (1864);
• Kohutov "Webergedenkbuch" (1887);
• »Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin« (Leipzig, 1886);
• "Kronol. Thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W.« (Berlin, 1871).

Med Webrovimi deli poleg omenjenih izpostavljamo Koncerte za klavir in orkester, op. 11, op. 32; "Concert-stück", op. 79; godalni kvartet, godalni trio, šest sonat za klavir in violino, op. 10; veliki koncertni duet za klarinet in klavir, op. 48; sonate op. 24, 49, 70; poloneze, rondoji, variacije za klavir, 2 koncerta za klarinet in orkester, Variacije za klarinet in klavir, Concertino za klarinet in orkester; andante in rondo za fagot in orkester, koncert za fagot, »Aufforderung zum Tanz« (»Vabilo na ples«) itd.

opere

• "Gozdno dekle" (nem.) Das Waldmädchen), 1800 - nekateri fragmenti so ohranjeni
• "Peter Schmoll in njegovi sosedje" (nem.) Peter Schmoll und seine Nachbarn ), 1802
• "Rübezahl" (nemščina) Rubezahl), 1805 - nekateri fragmenti so ohranjeni
• "Silvana" (nemščina) Silvana), 1810
• "Abu Hasan" (nemščina) Abu Hasan), 1811
• "Prosti strelec" (nem.) Der Freischütz), 1821
• "Trije Pintos" (nem.) Die drei Pintos) - nedokončano; dokončal Mahler leta 1888.
• "Euryanthe" (nemščina) Euryanthe), 1823
• "Oberon" (nemščina) Oberon), 1826

V astronomiji

• Asteroid (527) Euryanta je dobil ime po glavnem junaku opere "Euryanthe" Carla Webra. (angleščina)
• Asteroid (528) Rezia je poimenovan po junakinji opere Oberon Carla Webra. (angleščina) ruski , odprt leta 1904
• Asteroid (529) Preciosa je poimenovan po junakinji opere Preciosa Carla Webra. (angleščina) ruski , odprt leta 1904.
• Asteroidi (865) Zubaida so poimenovani po junakinjah opere Abu Hasan Carla Webra (angleščina) ruski (angleščina) in (866) Fatme

ruski , odprt leta 1917.

Bibliografija

• Dresden. Grob Carla Marie von Webra in njegove družine
• Ferman V., Operna hiša, M., 1961;
• Khokhlovkina A., Zahodnoevropska opera, M., 1962:
• Koenigsberg A., Karl-Maria Weber, M. - L., 1965;
• Operno delo Byalika M. G. Webra v Rusiji // F. Mendelssohn-Bartholdy in tradicije glasbenega profesionalizma: Zbirka znanstvenih del / Komp. G. I. Ganzburg. - Harkov, 1995. - str. 90 - 103.
• Laux K., S. M. von Weber, Lpz., 1966;

Moser H. J.. S. M. von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

Opombe

	Povezave Weber, Carl Maria von
	Povezave v Wikicitatu

• na Wikimedia Commons
• Dela Webra na Classical Connect Brezplačna knjižnica klasične glasbe na Classical Connect
• Povzetek (sinopsis) opere "Svobodni strelec" na spletni strani "100 oper"

Carl Maria Weber: notni zapisi del pri projektu International Music Score Library Project

• kategorije:
• Osebnosti po abecednem redu
• Ljudje rojeni v Oitinu
• Smrti v Londonu
• Nemški skladatelji
• Operni skladatelji
• Skladatelji po abecedi
• Rojen leta 1786
• Umrl leta 1826
• Umrl zaradi tuberkuloze
• Utemeljitelji nacionalne operne umetnosti
• Glasbeniki po abecednem redu

Fundacija Wikimedia.

2010.

Oglejte si, kaj je "Weber, Carl Maria von" v drugih slovarjih: - (Weber, Carl Maria von) CARL MARIA VON WEBER (1786 1826), začetnik nemške romantične opere. Carl Maria Friedrich Ernst von Weber se je rodil v Eutinu (Oldenburg, zdaj Schleswig Holstein) 18. ali 19. novembra 1786. Njegov oče, baron Franz... ...

Collierjeva enciklopedija - (Weber) (1786 1826), nemški skladatelj in dirigent, glasbeni kritik. Utemeljitelj nemške romantične opere. 10 oper ("Svobodni strelec", 1821; "Euryanthe", 1823; "Oberon", 1826), virtuozne koncertne skladbe za klavir. (“Vabilo na... ...

Enciklopedični slovar Weber Carl Maria von (18. ali 19. november 1786, Eitin, ‒ 5. junij 1826, London), nemški skladatelj, dirigent, pianist, glasbeni pisec. Ustvarjalec nemške romantične opere. Rojen v družini glasbenika in gledališkega podjetnika. Otroštvo in ... ...

Biografija

Velika sovjetska enciklopedija

Weber se je rodil v družini glasbenika in gledališkega podjetnika, vedno zatopljenega v različne projekte. Njegovo otroštvo in mladost sta minila v pohajkovanju po nemških mestih z očetovo majhno gledališko skupino, zaradi česar ne moremo reči, da je v mladosti šel skozi sistematično in strogo glasbeno šolo. Skoraj prvi učitelj klavirja, pri katerem se je Weber bolj ali manj dolgo učil, je bil Heschkel, nato po teoriji Michael Haydn, poučeval pa se je tudi pri G. Voglerju.

Leta 1810 je Weber opozoril na zaplet Freischütza (Svobodni strelec); toda šele letos je začel pisati opero na to zgodbo, ki jo je priredil Johann Friedrich Kind. "Freischütz", uprizorjen leta 1821 v Berlinu pod avtorjevim vodstvom, je povzročil pozitivno senzacijo in Webrova slava je dosegla vrhunec. "Naš strelec je zadel tarčo," je Weber pisal libretistu Kindu. Beethoven, presenečen nad Webrovim delom, je rekel, da tega ni pričakoval od tako nežne osebe in da bi moral Weber pisati eno opero za drugo.

Pred Freischützom je bila istega leta uprizorjena Wolfova Preciosa z glasbo Webra.

Na predlog Dunajske opere je skladatelj napisal "Euryanthe" (pri 18 mesecih). Toda uspeh opere ni bil več tako sijajen kot Freischütz. Webrovo zadnje delo je bila opera Oberon, po kateri je umrl kmalu po njeni produkciji v Londonu leta 1826.

Weber upravičeno velja za čisto nemškega skladatelja, ki je globoko razumel zgradbo narodne glasbe in nemški melos pripeljal do visoke umetniške dovršenosti. Skozi celotno kariero je ostal zvest nacionalni smeri in v njegovih operah je temelj, na katerem je Wagner zgradil Tannhäuserja in Lohengrina. Zlasti v "Euryanthe" poslušalca objame točno tisto glasbeno vzdušje, kot ga občuti v delih Wagnerja srednjega obdobja. Weber je sijajen predstavnik romantičnega opernega gibanja, ki je bilo tako močno v dvajsetih letih 19. stoletja in je pozneje našlo sledilca v Wagnerju.

Webrov talent je v polnem zamahu v njegovih zadnjih treh operah: "Čarobna puščica", "Euryanthe" in "Oberon". Je izjemno raznolika. Dramatični trenutki, ljubezen, subtilne značilnosti glasbenega izraza, fantastični element - vse je bilo dostopno širokemu skladateljevemu talentu. Najrazličnejše podobe oriše ta uglasbeni pesnik z veliko občutljivostjo, redkim izrazom in veliko melodičnostjo. Rodoljub po srcu ni samo razvijal narodnih melodij, ampak je ustvarjal tudi svoje v čisto ljudskem duhu. Občasno njegova vokalna melodija v hitrem tempu trpi nekaj instrumentalnosti: zdi se, kot da ni napisana za glas, ampak za inštrument, ki so mu tehnične težave bolj dostopne. Kot simfonik je Weber do popolnosti obvladal orkestrsko paleto. Njegovo orkestralno slikanje je polno domišljije in edinstvenega kolorita. Weber je predvsem operni skladatelj; simfonična dela, ki jih je napisal za koncertne odre, so veliko slabša od njegovih opernih uvertur. Na področju pesmi in instrumentalne komorne glasbe, torej klavirskih del, je ta skladatelj pustil čudovite zglede.

Webru pripada tudi nedokončana opera Trije pinti (1821, dokončal G. Mahler 1888).

Spomenik Webru je v Dresdnu postavil Rietschel.

Max Weber, njegov sin, je napisal biografijo svojega slavnega očeta.

Eseji

• "Hinterlassene Schriften", izd. Hellem (Dresden, 1828);
• "Karl Maria von W. Ein Lebensbild", Max Maria von W. (1864);
• Kohutov "Webergedenkbuch" (1887);
• »Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin« (Leipzig, 1886);
• "Kronol. Thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W.« (Berlin, 1871).

Med Webrovimi deli poleg omenjenih izpostavljamo Koncerte za klavir in orkester, op. 11, op. 32; "Concert-stück", op. 79; godalni kvartet, godalni trio, šest sonat za klavir in violino, op. 10; veliki koncertni duet za klarinet in klavir, op. 48; sonate op. 24, 49, 70; poloneze, rondoji, variacije za klavir, 2 koncerta za klarinet in orkester, Variacije za klarinet in klavir, Concertino za klarinet in orkester; andante in rondo za fagot in orkester, koncert za fagot, »Auforderuug zum Tanz« (»Vabilo na ples«) itd.

opere

• "Gozdno dekle", 1800
• "Peter Schmoll in njegovi sosedje" (Peter Schmoll und seine Nachbarn), 1802
• "Rübetzal", 1805
• "Silvana", 1810
• "Abu Hassan", 1811
• "Preciosa", 1821
• "Prosti strelec" ("The Magic Shooter", "Freischütz") (Der Freischütz), 1821 (premiera leta 1821 v Berliner Schauspielhaus)
• "Trije Pinto" 1888. Nedokončano. Dopolnil Mahler.
• "Euryanthe" 1823
• "Oberon" 1826

ruski , odprt leta 1917.

• Dresden. Grob Carla Marie von Webra in njegove družine
• Ferman V., Operna hiša, M., 1961;
• Khokhlovkina A., Zahodnoevropska opera, M., 1962:
• Operno delo Byalika M. G. Webra v Rusiji // F. Mendelssohn-Bartholdy in tradicije glasbenega profesionalizma: Zbirka znanstvenih del / Komp. G. I. Ganzburg. - Harkov, 1995. - str. 90 - 103.
• Moser H. J.. S. M. von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

Opombe

• Dela Webra na Classical Connect Brezplačna knjižnica klasične glasbe na Classical Connect
• Carl Maria Weber: Notni zapisi del pri projektu International Music Score Library Project

Fundacija Wikimedia.

Oglejte si, kaj je "Carl Maria von Weber" v drugih slovarjih:

Ne smemo ga zamenjevati z Bernhardom Webrom, prav tako nemškim skladateljem Carlom Mario von Webrom (1786 1826), utemeljiteljem nemške romantične opere, skladateljem, ki je imel obsežno znanje o umetnosti, poeziji in literaturi... Wikipedia.

Oglejte si, kaj je "Weber, Carl Maria von" v drugih slovarjih: - (Weber, Carl Maria von) CARL MARIA VON WEBER (1786 1826), začetnik nemške romantične opere. Carl Maria Friedrich Ernst von Weber se je rodil v Eutinu (Oldenburg, zdaj Schleswig Holstein) 18. ali 19. novembra 1786. Njegov oče, baron Franz... ...

Enciklopedični slovar Weber Carl Maria von (18. ali 19. november 1786, Eitin, ‒ 5. junij 1826, London), nemški skladatelj, dirigent, pianist, glasbeni pisec. Ustvarjalec nemške romantične opere. Rojen v družini glasbenika in gledališkega podjetnika. Otroštvo in ... ...

Collierjeva enciklopedija - (Weber) (1786 1826), nemški skladatelj in dirigent, glasbeni kritik. Utemeljitelj nemške romantične opere. 10 oper ("Svobodni strelec", 1821; "Euryanthe", 1823; "Oberon", 1826), virtuozne koncertne skladbe za klavir. (“Vabilo na... ...

Carl Maria Friedrich August (Ernst) von Weber (nem. Carl Maria von Weber; 18. ali 19. november 1786, Eitin 5. junij 1826, London) baron, nemški skladatelj, dirigent, pianist, glasbeni pisec, utemeljitelj nemške romantične opere. Vsebina... ...Wikipedia

- (18 (?) XI 1786, Eitin, Schleswig Holstein 5 VI 1826, London) Skladatelj v njej ustvarja svet! Tako je izjemni nemški glasbenik K. M. Weber orisal polje umetnikovega delovanja: skladatelj, kritik, izvajalec, pisec, publicist, ... ... Glasbeni slovar

- (Weber) Weber Karl Maria von Weber (1786 1826) nemški skladatelj, dirigent, glasbeni kritik. Utemeljitelj romantične smeri v operi. Od 1804 kapelnik v Breslavlju. Od 1813 je bil gledališki dirigent v Pragi. Od leta 1817 ... ... Konsolidirana enciklopedija aforizmov

Von (1786 1826) nemški skladatelj in dirigent, glasbeni kritik. Utemeljitelj nemške romantične opere. 10 oper (Svobodni strelec, 1821; Evryanta, 1823; Oberon, 1826), virtuozne koncertne skladbe za klavir (Vabilo na ples, ... ... Veliki enciklopedični slovar

Do začetka 19. stoletja v Nemčiji ni bilo prave nemške opere. Vse do 20. Italijanska tradicija je prevladovala v tem žanru po vsej Evropi. Nastanek in razcvet ljudsko-nacionalne nemške romantične opere je povezan z imenom Carla Marie von Webra.

Viri za pisanje njegovih del so bile stare legende in ljudske pripovedi, pesmi in plesi, ljudsko gledališče in razna narodnodemokratska literatura. Na Webrovo delo so močno vplivali njegovi predhodniki, predhodniki nemške romantike: Ernst Theodor Amadeus Hoffmann in Ludwig Spohr z deloma Ondina in Faust.

Carl Maria Friedrich Ernst von Weber se je rodil 18. novembra 1786 v mestu Eutin na Holsteinu. Njegov oče Franz Anton von Weber je bil vodja potujočega gledališča, mati pa pevka. Družina Weber je bila v sorodu z Mozartom. Karl se je od malih nog učil glasbe pri očetu. Nasploh se je veliko, a nesistematično izobraževal pri različnih skladateljih, glasbenikih, glasbenih pedagogih: Johann Heischkel, Michael Haydn, Georg Joseph Vogler, I. N. Kalcher, I. E. Valesi in drugi. Weber je odraščal kot bolehen in šibak deček, a je hitro dojel vse, kar so ga naučili.

Prirojeni genij in številni talenti opravičujejo skladateljev pretirani egoizem. Tako je pri 18 letih že vodil orkester v gledališču v Breslauu, pri 24 letih pa je izšla njegova prva uspešna opera Silvana. V svojem kratkem življenju (Weber je leta 1826 umrl tik pred svojim štiridesetim rojstnim dnem zaradi izčrpavajoče pljučne bolezni) je bil skladatelj glasbeni vodja gledališč v Dresdnu in Pragi. Hkrati je imel številne koncertne turneje kot pianist, tri opere - "Svobodni strelec", "Euryanthe" in "Oberon" - pa so postale prvi primeri nastajajočega žanra nemške romantike.

Poleg svojih dejavnosti kot glasbenik, skladatelj, dirigent je Weber pisal kritične članke v revijah, ocene predstav, glasbena dela, opombe k svojim delom, objavil avtobiografski roman "Življenje glasbenika" in celo poglobljeno študiral litografijo. Toda najboljše delo celotnega Webrovega dela je nedvomno opera "Svobodni strelec", ali kot se imenuje tudi "Čarobni strelec". Opera je bila premierno uprizorjena 18. junija 1821 v Berlinu. Po vsebini je to romantična interpretacija ljudske legende. Tukaj Weber skozi glasbo poveličuje lepoto narave in zmagoslavje plemenitih človeških čustev, vsebino opere napolni s čarobnimi kontrasti, primerjavami vsakdanjih, liričnih in fantastičnih prizorov.

V njegovem osebnem življenju vsi raziskovalci skladateljeve biografije ugotavljajo prisotnost številnih romanov in gledaliških zadev. Toda kljub temu je bil Weber zadnjih 9 let svojega življenja poročen s pevko Caroline Brandt. Max Maria Weber, njegov sin, je bil po poklicu gradbeni inženir, napisal pa je tudi biografijo svojega velikega očeta. Carl Maria von Weber se je vpisal v zgodovino glasbe kot ustvarjalec opere, ki temelji na nemškem ljudskem umetniškem izročilu. Zmaga na odru "Svobodnega strelca" s svojim pravljično legendarnim zapletom in narodno glasbo v okusu je sovpadala s splošnim vzponom nacionalnega gibanja v državi in ​​je veliko prispevala k temu.

Marija Igumnova

Eden prvih romantičnih skladateljev, ustvarjalec nemške romantike. opere, organizator narodnega glasbenega gledališča. Weber je svoje glasbene sposobnosti podedoval po očetu, opernem dirigentu in podjetniku, ki je igral številne instrumente. ((Vir: Glasbena enciklopedija. Moskva. 1873 (glavni urednik Yu. V. Keldysh).) Njegovo otroštvo in mladost sta minila na potepanju po nemških mestih. Ni mogoče reči, da je šel skozi sistematično in strogo glasbo. šolo v mladosti.

Skoraj prvi učitelj klavirja, pri katerem se je Weber bolj ali manj dolgo učil, je bil Johann Peter Heuschkel, nato po teoriji Michael Haydn, poučeval pa se je tudi pri G. Voglerju.

Max Weber, njegov sin, je napisal biografijo svojega slavnega očeta.

Eseji

• "Hinterlassene Schriften", izd. Hellem (Dresden, 1828);
• "Karl Maria von Weber Ein Lebensbild", Max Maria von W. (1864);
• Kohutov "Webergedenkbuch" (1887);
• "Reisebriefe von Karl Maria von Weber an seine Gattin" (Leipzig, 1886);
• "Kronol. Thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von Weber" (Berlin, 1871).

Med Webrovimi deli poleg omenjenih izpostavljamo Koncerte za klavir in orkester, op. 11, op. 32; "Concert-stück", op. 79; godalni kvartet, godalni trio, šest sonat za klavir in violino, op. 10; veliki koncertni duet za klarinet in klavir, op. 48; sonate op. 24, 49, 70; poloneze, rondoji, variacije za klavir, 2 koncerta za klarinet in orkester, Variacije za klarinet in klavir, Concertino za klarinet in orkester; andante in rondo za fagot in orkester, koncert za fagot, »Aufforderung zum Tanz« (»Vabilo na ples«) itd.

Klavirska dela

• Različice "Schion Minka" (nemščina) Schöne Minka), op. 40 J. 179 (1815) na temo ukrajinske ljudske pesmi "Imej kozaka za Donavo"

opere

• "Gozdno dekle" (nem.) Das Waldmädchen), 1800 - nekateri fragmenti so ohranjeni
• "Peter Schmoll in njegovi sosedje" (nem.) Peter Schmoll und seine Nachbarn ), 1802
• "Rübezahl" (nemščina) Rubezahl), 1805 - nekateri fragmenti so ohranjeni
• "Silvana" (nemščina) Silvana), 1810
• "Abu Hasan" (nemščina) Abu Hasan), 1811
• "Prosti strelec" (nem.) Der Freischütz), 1821
• "Trije Pintos" (nem.) Die drei Pintos) - ni dokončano; dokončal Gustav Mahler leta 1888.
• "Euryanthe" (nemščina) Euryanthe), 1823
• "Oberon" (nemščina) Oberon), 1826

V astronomiji

• Asteroid (527) Euryanta, odkrit leta 1904, je dobil ime po glavnem junaku opere Carla Webra "Euryanthe".
• Asteroid (528) Recia, odkrit leta 1904, je poimenovan po junakinji opere Oberon Carla Webra.
• Asteroid (529) Preciosa, odkrit leta 1904, je poimenovan po junakinji opere Preciosa Carla Webra.
• Asteroidi (865) Zubaida so poimenovani po junakinjah opere Abu Hasan Carla Webra (angleščina)ruski in (866) Fatme (angleščina)ruski, odprt leta 1917.

ruski , odprt leta 1917.

• Ferman V. operna hiša. - M., 1961.
• Khokhlovkina A. Zahodnoevropska opera. - M., 1962.
• Koenigsberg A. Karl-Marija Weber. - M.; L., 1965.
• Byalik M. G. Webrovo operno delo v Rusiji // F. Mendelssohn-Bartholdy in tradicije glasbenega profesionalizma: Zbirka znanstvenih del / Comp. G. I. Ganzburg. - Harkov, 1995. - str. 90 - 103.
• Laux K. S. M. von Weber. - Leipzig, 1966.
• Moser H.J. S. M. von Weber: Leben und Werk. - 2. Aufl. - Leipzig, 1955.

Napišite recenzijo članka "Weber, Carl Maria von"

Moser H. J.. S. M. von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

Opombe

• Brezplačna knjižnica klasične glasbe na Classical Connect
• Povzetek (sinopsis) opere "Svobodni strelec" na spletni strani "100 oper"

Odlomek, ki označuje Webra, Carla Maria von

- Tukaj. Kakšna strela! - so se pogovarjali.

V zapuščeni krčmi, pred katero je stal zdravniški šotor, je bilo že okoli pet častnikov. V sprednjem kotu na široki klopi je sedela Marija Genrihovna, polna svetlolasa Nemka v bluzi in nočni kapici. Za njo je spal njen mož, zdravnik. Rostov in Iljin sta vstopila v sobo, pozdravljena z veselimi vzkliki in smehom.
- IN! "Kako se zabavaš," je rekel Rostov v smehu.
- Zakaj zehaš?
- Dobro! Tako teče iz njih! Ne zmočite naše dnevne sobe.
"Ne morete umazati obleke Marije Genrikhovne," so odgovorili glasovi.
Rostov in Iljin sta hitela iskati kotiček, kjer bi lahko zamenjala mokro obleko, ne da bi motila skromnost Marije Genrihovne. Šli so za pregrado, da se preoblečejo; toda v majhni omari, ki jo je popolnoma napolnila, z eno svečo na prazni škatli, so sedeli trije častniki, igrali karte in niso hoteli za nič odstopiti svojega mesta. Marya Genrikhovna se je za nekaj časa odrekla krilu, da bi ga uporabila namesto zavese, in za to zaveso sta Rostov in Iljin s pomočjo Lavruške, ki je prinesla pakete, slekla mokro obleko in oblekla suho obleko.
V pokvarjeni peči so zakurili ogenj. Vzeli so desko in jo pritrdili na dve sedli, pokrili z odejo, vzeli samovar, klet in pol steklenice ruma, in ko so prosili Marijo Genrikhovno za gostiteljico, so se vsi gneli okoli nje. Nekateri so ji ponudili čist robček, da si je obrisala ljubke roke, nekateri so ji pod noge pogrnili madžarski plašč, da ne bo mokro, nekateri so zagrnili okno s ogrinjalom, da ne piha, nekateri so ji brisali muhe. možev obraz, da se ne bi zbudil.
"Pusti ga," je rekla Marija Genrihovna, plaho in veselo se je nasmehnila, "že dobro spi po neprespani noči."
"Ne morete, Marya Genrikhovna," je odgovoril častnik, "postreči morate zdravniku." To je to, mogoče se mi bo zasmilil, ko me bo začel rezati po nogi ali roki.
Kozarci so bili samo trije; voda je bila tako umazana, da se ni bilo mogoče odločiti, ali je čaj močan ali šibak, in v samovarju je bilo vode le za šest kozarcev, a toliko prijetneje je bilo po vrsti in po starosti prejeti svoj kozarec iz debelušnih rok Marije Genrihovne s kratkimi, ne povsem čistimi nohti. Zdelo se je, da so bili tisti večer vsi častniki resnično zaljubljeni v Marijo Genrikhovno. Tudi tisti častniki, ki so igrali karte za pregrado, so kmalu opustili igro in se preselili k samovarju, podrejajoč se splošnemu razpoloženju dvorjenja Marje Genrikhovne. Marya Genrikhovna, ko se je videla obkrožena s tako sijajno in vljudno mladino, je žarela od sreče, ne glede na to, kako težko se je trudila to skriti in ne glede na to, kako očitno je bila sramežljiva ob vsakem zaspanem gibu svojega moža, ki je spal za njo.
Bila je samo ena žlica, sladkorja je bilo več, a ni bilo časa, da bi ga mešala, zato je bilo sklenjeno, da bo sladkor mešala vsem po vrsti. Rostov, ko je prejel svoj kozarec in vanj nalil rum, je prosil Marijo Genrikhovno, naj ga premeša.
- Ampak nimate sladkorja? - rekla je nasmejana, kot da bi bilo vse, kar je rekla, in vse, kar so rekli drugi, zelo smešno in imelo drug pomen.
- Ja, ne potrebujem sladkorja, želim samo, da ga premešaš s peresom.
Marya Genrikhovna se je strinjala in začela iskati žlico, ki jo je nekdo že prijel.
"Ti prst, Marija Genrihovna," je rekel Rostov, "še bolj prijetno bo."
- Vroče je! - je rekla Marya Genrikhovna, zardela od užitka.
Iljin je vzel vedro vode in vanj nakapal malo ruma, prišel do Marije Genrihovne in ga prosil, naj jo premeša s prstom.
"To je moja skodelica," je rekel. - Samo daj prst noter, vse bom popil.
Ko je bil samovar že ves popit, je Rostov vzel karte in ponudil, da bi z Marijo Genrihovno igrali kralje. Vrgli so žreb, da bi odločili, kdo bo stranka Marije Genrikhovne. Pravila igre po predlogu Rostova so bila, da ima tisti, ki bo kralj, pravico poljubiti roko Marije Genrihovne, tisti, ki bo ostal podlež, pa bo šel zdravniku postaviti nov samovar, ko bo zbudil.
- Kaj pa, če Marya Genrikhovna postane kralj? « je vprašal Ilyin.
- Ona je že kraljica! In njeni ukazi so zakon.
Igra se je ravno začela, ko se je zdravnikova zmedena glava nenadoma dvignila izza Marije Genrihovne. Dolgo ni spal in poslušal, kar je bilo rečeno, in očitno v vsem, kar je bilo rečeno in storjeno, ni našel nič veselega, smešnega ali zabavnega. Njegov obraz je bil žalosten in malodušen. Policistov ni pozdravil, se je popraskal in prosil za dovoljenje, da odide, saj mu je bila pot zaprta. Takoj ko je prišel ven, so vsi častniki planili v glasen smeh, Marija Genrihovna pa je zardela do solz in s tem postala še bolj privlačna v očeh vseh častnikov. Ko se je vrnil z dvorišča, je zdravnik svoji ženi (ki se je nehala tako veselo smehljati in ga je gledala v strahu pričakovala razsodbo) povedal, da je dež minil in da mora iti prenočiti v šotoru, sicer bo vse ukraden.
- Da, poslal bom glasnika ... dva! - je rekel Rostov. - Daj no, doktor.
– Sam bom gledal na uro! - je rekel Ilyin.
»Ne, gospodje, vi ste dobro spali, jaz pa dve noči nisem spal,« je rekel zdravnik in se mračno usedel k ženi ter čakal na konec igre.
Ob pogledu na mračni obraz zdravnika, ki je postrani pogledal njegovo ženo, so policisti postali še bolj veseli in mnogi se niso mogli zadržati smeha, za kar so naglo poskušali najti verjetne izgovore. Ko je zdravnik odšel, odpeljal ženo in se z njo naselil v šotoru, so častniki ležali v gostilni, pokriti z mokrimi plašči; vendar dolgo niso spali, niti so se pogovarjali, spominjali zdravnikovega strahu in zdravnikove zabave, ali pa so tekli na verando in poročali, kaj se dogaja v šotoru. Večkrat je Rostov, obrnjen čez glavo, hotel zaspati; a zopet ga je neka pripomba zabavala, zopet se je začel pogovor in zopet se je zaslišal brez vzroka, vesel, otroški smeh.

Ob tretji uri še nihče ni zaspal, ko se je pojavil narednik z ukazom za pohod v mesto Ostrovne.
Z istim klepetom in smehom so se uradniki naglo začeli pripravljati; spet so postavili samovar na umazano vodo. Toda Rostov je, ne da bi čakal na čaj, odšel v eskadriljo. Zdanilo se je že; dež je ponehal, oblaki so se razkropili. Bilo je vlažno in hladno, še posebej v mokri obleki. Ko sta prišla iz krčme, sta Rostov in Iljin, oba v mraku zore, pogledala v zdravnikov usnjen šotor, bleščeč od dežja, izpod predpasnika, iz katerega so štrlele zdravnikove noge in sredi katerega je bila zdravnikova kapa. viden na blazini in slišati je bilo zaspano dihanje.
- Res, zelo je prijazna! - je rekel Rostov Iljinu, ki je odhajal z njim.
- Kakšna lepotica je ta ženska! – je odgovoril Ilyin s šestnajstletno resnostjo.
Čez pol ure je postrojena eskadrilja stala na cesti. Slišal se je ukaz: »Sedi! – vojaki so se pokrižali in začeli posedati. Rostov, ki je jezdil naprej, je ukazal: »Marš! - in huzarji, raztegnjeni v štiri ljudi, so se ob udarjanju kopit po mokri cesti, žvenketanju sabel in tihem pogovoru odpravili po veliki cesti, obdani z brezami, za pehoto in baterijo, ki je hodila naprej.
Raztrgane modro-vijolične oblake, ki so ob sončnem vzhodu postali rdeči, je veter hitro pregnal. Postajalo je vse lažje. Dobro se je videla kodrasta trava, ki vedno raste ob podeželskih cestah, še mokra od včerajšnjega dežja; Povešene veje brez, tudi mokre, so se zibale v vetru in spuščale rahle kapljice na svoje strani. Obrazi vojakov so postajali vse bolj jasni. Rostov je jezdil z Iljinom, ki ni zaostajal za njim, ob cesti, med dvojno vrsto brez.
Med kampanjo si je Rostov privoščil jahati ne na frontnem konju, ampak na kozaškem konju. Tako strokovnjak kot lovec si je pred kratkim pridobil poskočnega Dona, velikega in prijaznega divjadi, na katerega ga ni nihče preskočil. Jahanje tega konja je bilo Rostovu veselje. Mislil je na konja, na jutro, na zdravnika in niti enkrat ni pomislil na grozečo nevarnost.
Prej se je Rostov, ko je šel v posel, bal; Zdaj ni čutil niti najmanjšega strahu. Ne zato, ker se ni bal, da je bil navajen ognja (nevarnosti se ne moreš navaditi), temveč zato, ker se je naučil nadzorovati svojo dušo pred nevarnostjo. Ko se je lotil posla, je bil navajen razmišljati o vsem, razen o tistem, kar se je zdelo bolj zanimivo kot karkoli drugega - o prihajajoči nevarnosti. Kakorkoli se je trudil ali si očital strahopetnost v prvi dobi svoje službe, tega ni mogel doseči; toda z leti je postalo naravno. Zdaj je jezdil poleg Iljina med brezami, občasno trgal listje z vej, ki so mu prišle pod roko, včasih se je z nogo dotaknil konjevih dimelj, včasih, ne da bi se obrnil, dal dokončano pipo huzarju, ki je jezdil za njim, tako mirno in mirno. brezskrben pogled , kot bi jezdil , jezdil . Žal mu je bilo gledati Iljinov razburjeni obraz, ki je govoril veliko in nemirno; poznal je iz izkušenj boleče stanje čakanja na strah in smrt, v katerem je bil kornet, in vedel je, da mu nič ne pomaga razen časa.
Ravno se je pokazalo sonce na jasni črti izpod oblakov, ko je veter potihnil, kakor da si ne bi upal pokvariti tega lepega poletnega jutra po nevihti; kaplje so še padale, a navpično, in vse je utihnilo. Sonce je popolnoma izšlo, se pokazalo na obzorju in izginilo v ozkem in dolgem oblaku, ki je stal nad njim. Nekaj ​​minut kasneje se je sonce še močneje pokazalo na zgornjem robu oblaka in mu zlomilo robove. Vse se je zasvetilo in zaiskrilo. In skupaj s to svetlobo, kot da bi ji odgovoril, so se pred nami slišali streli.