VhodGusli v obliki čelade. Gusli krilati Vladimir Borisov
Danes bomo poskušali z lastnimi rokami izdelati čudovito, staro rusko glasbilo - harfo v obliki čelade.
Kako sem prišel na idejo, da bi ustvaril gusle v obliki čelade. Na splošno je bila naloga uporabiti odpadni material, ki je ostal po zaključku balkona. Ostanki pohištvene plošče, ostanki vezanega lesa, parketne letve ... Škoda ga je bilo zavreči in odločitev je prišla sama od sebe: iz vsega tega ustvariti zanimiv notranji element z lastnimi rokami. Pred kratkim smo že naredili notranji element, če se spomnite. Mimogrede, ta.
Ideja o izdelavi ruskih gusli v obliki čelade z lastnimi rokami
Idejo domače obrti so navdihnili dobri stari filmi pravljic. Vsi se spominjamo iz otroštva lepe slike Alexandra Row, na katerem so odraščali in se vzgajali: “Ilya Muromets”, “Morozko”, “Sadko”... In tako se je rodila ideja: narediti domače glasbilo - Rusi harfa v obliki čelade. Podoba končanega inštrumenta se je spontano pojavila v domišljiji, najtežje jo je bilo prijeti in v obliki skice do potankosti prenesti na papir. Dimenzije so bile določene poljubno, glavna zahteva je bila ena: sorazmernost; Konec koncev, ponavljam, naloga ni bila ustvariti kanoničnega instrumenta, ampak izdelati notranji element. A zdi se, da sam izdelek ni mislil tako - in predstavljajte si moje presenečenje, ko ga je novonastali inštrument kljub vsemu vzel in začel peti! Čeprav, kako bi se drugače obnašal ruski instrument? Še več, ustvaril z lastnimi rokami in prejel del moje duše? Tako kot v pravljici!
Materiali in orodja za izdelavo ruskih gusli v obliki čelade
Za delo so bila potrebna naslednja orodja:
oster "preprost" svinčnik;
nož za mizo ali pisarniški nož;
kvadrat;
sestavljanka;
odsotnost šestila je nadomestil kos močne niti z žebljem na enem koncu in kos svinčnika, privezan na drugega - ta domača naprava je bila uporabna za risanje polmerov in zaobljenih črt na obdelovancih;
Uporabni bodo izvijač in svedri s premerom 1-1,5 in 3,5 milimetrov;
Potrebovali boste tudi lepilo PVA-Stolyar;
lesni vijaki dolžine 30-35 mm;
cev "Superglue" za lepljenje dekorja;
majhno kladivo in majhne žeblje za pritrditev zaključnega lesenega traku na končne ravnine.
Od materiala za domače delo potrebujemo:
trije kosi tanke vezane plošče (4,5 mm, velikosti 50/50 cm za zgornjo in spodnjo ploščo);
dva trakova istega vezanega lesa širine 8-10 cm in dolžine 98-100 cm za sprednji del in dolžine 70 cm za zaključek zadnje stene;
obrezki pohištvenih plošč ali borovih desk debeline 1,8 - 2 cm, širine 10 - 15 cm in dolžine 80 cm;
strune od stare kitare...
Seveda so vse te dimenzije poljubne, določajo jih pričakovane dimenzije končnega domačega izdelka, ki si jih sami določite. Zapomniti si morate glavno načelo: sorazmernost.
Ruski gusli v obliki čelade - lotimo se dela
- Iz pohištvene plošče označimo in izrežemo praznine za okvir gusli: potrebujemo dve polkrožni (na sliki spodaj) in dve kratki praznini.
Kratke praznine so ojačitve okvirja. - Nato postavimo elemente okvirja takole:
in poskrbite, da nikjer nič ne štrli čez črto končne ravnine. - Presežek se odreže z vbodno žago.
- Zdaj morate narediti praznine za držala za kline in vrvice. V tem primeru so bile uporabljene hrastove parketne deske: hrast je močan les, najprimernejši za ohranjanje napetosti strun. Deske položimo na vrh okvirja, od spodaj narišemo konturo s svinčnikom in odrežemo presežek. Potrebujemo tiste strani trakov, ki "gledajo" v notranjost prihodnjega instrumenta.
- Ko odrežemo presežek, kopiramo linijo reza, se umaknemo za 1,5 centimetra in odrežemo presežek z druge strani deske. Videti bi moralo takole:
- Končana držala za vrvice brusimo s finim smirkovim papirjem do lakiranja.
- Zdaj moramo narediti zadnjo steno okvirja. Potrebuje kos naše borove deske; iz nje smo odžagali dva kosa, ki smo ju takoj prilepili na stranice deske takole:
- Na nastalih kratkih stranskih stenah morate na mestu izrezati pristajalne utore, da zlijete zadnji del s preostalim delom okvirja. Slika jasno prikazuje, kako naj se zadnja stena poveže z okvirjem:
Za največjo trdnost je bolje, da zadnjo stensko ploščo premažemo s PVA in jo položimo na samorezne vijake. - Okvir in končniki so narejeni, nastavljeni, sedaj skupaj sestavljamo okvir. Odložimo držala za vrvice zaenkrat na stran! Deli okvirja pritrdimo z lepilom PVA in lesnimi vijaki. Obstaja en majhen trik ... Da se les pod vijakom ne razcepi, dam uporaben nasvet: najprej morate izvrtati luknjo za to in nato priviti samorezni vijak. Medtem ko se lepljeni okvir suši, izdelamo palube iz vezanega lesa.
- Vzamemo enega od kosov vezanega lesa, nanj postavimo okvir in s svinčnikom obrišemo njegov zunanji profil na vezan les. Nato se odmaknemo 4 milimetre navzven od našega obrisa in preslikamo črto s svinčnikom. To bo linija rezanja.
- Izrežemo surovino, obrusimo robove, jo položimo na drugi kos vezanega lesa in preprosto obrišemo s svinčnikom.
- Izrežemo drugo surovino, obrusimo robove in jo odložimo: to bo dno - spodnja paluba.
- Zdaj vzamemo prvo razrezano vezano ploščo, jo položimo na okvir in od spodaj na vezanem lesu obrišemo notranjo konturo okvirja. Izrežemo ga z vbodno žago in dobimo ta zgornji del:
- Vzamemo tretji kos vezanega lesa, nanj položimo žagano zgornjo ploščo, zarišemo notranjo konturo in se od nje umaknemo navzven za 7-8 milimetrov, ponovimo. Rezultat je vzorec za nadzemno ploščo - resonator zgornje palube. To je okrasni kos, zato je treba linijo reza prilagoditi, da bo lep.
- Zdaj vzamemo sestavljen in zlepljen okvir. Zadnjo steno okrasimo s trakom vezanega lesa, predhodno brušenega in gladkega, položimo na zgornjo ploščo in preverimo enakomerno izboklino dela na vseh straneh.
- Zdaj smo na vrh postavili končnike in plošča je resonator. Njihova mesta označimo s tveganji.
- Na plošči resonatorja označimo središče, vzdolž njega narišemo krog in izrežemo zvočno okno.
- Vsi naši surovci so izrezani, zbrušeni, ostane le še barvanje in sestavljanje! V tem primeru je bil izbran "starinski" slog dekorja. Pri roki nisem imela primernega odtenka, zato sem morala biti pametna. Instant kava je pomagala rešiti težavo! Tri čajne žličke kave, prelite z dvema žlicama vrele vode, so dale odličen rezultat! Ton se nanese z običajno krtačo, po sušenju je rahlo poliran s finim brusnim papirjem in lakiran. Želeni učinek je dosežen!
- Zdaj lahko začnete vse sestavljati. Prilepite spodnji del na okvir. Položimo ga in prilepimo zgornji del z resonatorjem na svoje mesto. Resonatorsko ploščo je treba prilepiti na zgornjo ploščo in jo dvigniti na lesene distančnike za 3,5 - 4 mm. nad palubo. V ta namen so primerni leseni kosi, ostanki, štori - kar vam je pri roki. Po tem namestimo končnike na njihova mesta, jih zlepimo in pritrdimo s samoreznimi vijaki. Samorezne vijake lahko skrijete tako, da jih rahlo poglobite in zatesnite z lesenimi čepi iz pohištvenih moznikov.
- Nato izvrtamo luknje za količke in vrvice. Zatiče lahko vzamete iz starega klavirja ali preprosto izrežete iz debelega žeblja. Strune so strune za kitaro. Ta harfa ima 17 strun in klinov, a ponavljam - vse je poljubno! Razdalja med strunami je izbrana tako, da je prstom udobno igrati. Nalepimo končni trak vezanega lesa, ga prilepimo na konec okvirja in ga pritrdimo s samoreznimi vijaki.
- Naslednji korak je namestitev dekorja. Ostal je še ostanek lesenega zaključnega traku, ki je bil adaptiran, vendar je zadostoval le za okrasitev spodnjega dela. Dekor na vrhu je le ozek trak vezanega lesa. Montaža dekorjev je enostavna. Najbolje je, da lesen trak nekaj časa hranite v vroči vodi - potem se zlahka upogne, ne da bi se zlomil, da se prilega kakršni koli obliki. Lepimo ga na PVA in ga pritrdimo z žeblji. Z vezanimi ploščami je lažje: odstranite eno plast debeline s traku in se bo prilegalo, kot bi moralo! Lepimo ga tudi s PVA, vendar ga lahko popravite s Superglue. Izkazalo se je takole:
- Ko se vsi lepilni spoji posušijo, obarvamo še vse ostale dele guslijev. Ko se barva posuši, jo rahlo pobrusimo s finim brusnim papirjem in polakiramo.
- Zdaj je treba obarvano, lakirano in posušeno psalterijo zloščiti z mehko krpo in loščilom za pohištvo. Dobimo ta učinek:
- Zdaj je čas za namestitev zatičev in vrvic. Kline preprosto previdno zabijemo s kladivom na zanje izvrtana mesta, namestimo in napnemo strune kot na navadni kitari...
Naše domače orodje je pripravljeno! Zdaj lahko služi kot odlično notranje polnjenje in se celo uporablja za predvideni namen! 
Resnično upamo, da vam bo uspelo narediti enako lepo harfo v obliki čelade iz fotografije.
V osemdesetih in devetdesetih letih 20. stoletja je v procesu frontalnega dela folklornih ekspedicij Državnega konservatorija v Sankt Peterburgu (Leningrad), ki jih je vodil Anatolij Mihajlovič Mehnecov, potekala sistematična študija ljudskih tradicij igranja na gusel v osrednjih regijah Pskov in vzhodne regije Novgorodskih regij. Pomemben del gradiva ekspedicije je zbirka etnografskih guslijev (32 vzorcev, od tega 19 novgorodskih in 13 pskovskih instrumentov). Shematski zemljevid prikazuje lokacijo vasi Pskov in Novgorod, v katerih so bili najdeni vzorci guslijev (fotografija 01).
Pomembnost znanstveno odkritje, izdelal A.M. Mekhnetsov in njegovi sodelavci je, da je nesporno dokumentirano potrdilo dejstvo o obstoju značilnega staroruskega izvora v regijah Pskov in Novgorod. ljudsko izročilo igranje na krilato harfo z majhnimi strunami, katere posebnosti se kažejo tako v sistemu melodij in izvajalskih tehnik kot v oblikovne značilnosti orodje.
Tipološke povezave med pskovsko in novgorodsko tradicijo opazimo na naslednjih ravneh:
Oblikovanje godalnega instrumenta s trzalniki, izvedba različne vrste oblika krilate harfe;
Navpično pozicioniranje inštrumenta pri igranju (z najdaljšo struno spodaj); možno je igrati sede (glasbilo je nameščeno ob robu na kolenih) in stoje med hojo (inštrument je obešen na vrat s pomočjo traku, za katerega je bila narejena luknjica v kotnem delu karte);
Tehnike igranja - razdelitev funkcij med rokami: utišanje strun z levo in žvenketajoče ali selektivno igranje z desno roko; leva roka je v enem položaju (v večini primerov so trije prsti leve roke nameščeni med strunami), kar določa potrebo po pahljačasti razporeditvi strun; glavni udarec z roko ali prstom po strunah je usmerjen od zgoraj navzdol (žvenketanje), zaradi česar so strune na klin navite tudi od zgoraj (tako se glasbilo bolje »uglasi«);
Struktura inštrumenta, ki v glavnem delu izvaja diatonično zaporedje dveh zlitih tetrakordov (miksolidijski način), ki določa harmonsko osnovo napeva - primerjava dveh sozvočij v večjesekundnem razmerju (univerzalni princip uglaševanja). gusli predstavlja A.M.Mekhnetsov, (fotografija 22);
Osnova repertoarja (igranje na procesijo / »na pesmi« in igranje na ples); načela prirejanja iger ( običajne vrste ritmično-harmonične dobe).
Kot rezultat preučevanja zbirke instrumentov je A.M. Mekhnetsov povzema oblikovne parametre guslijev: »Daje tipične značilnosti tradicionalnim guslom. posebno obliko inštrument: podolgovata deska, poševno prirezana po zgornjem robu (običajno od mesta, kjer je nameščen klin zgornje, kratke vrvice) deska, običajno dolga 50–70 cm, široka v pravokotnem delu 20–30 cm in 4–5. cm, izklesan s sprednjo ali zadnjo stranjo deske, resonatorsko korito doseže linijo klinov (peg bar), ki se nahaja pod kotom 45–60° glede na podnožje instrumenta. Del čelne strani deske, ki štrli čez vrsto klinov (»odpirač«), je obrezan po notranji ravnini na debelino 7–10 mm. Korito resonatorja zapira v telo vgreznjen pokrov - zvočna deska. Debelina zvočne plošče in dna korita resonatorja je 5–10 mm, stranske stene telesa so 10–20 mm. Krov je po obodu pritrjen z lesenimi (železnimi) žeblji (včasih z lepilom). Na sprednji strani resonatorske škatle je praviloma vokalna odprtina (premera 3–5 cm). Glavni material za izdelavo telesa gusli je drobnozrnata smreka in bor; V regiji Novgorod se uporablja predvsem jelša. Smreka se skoraj povsod uporablja za zvočno ploščo" [glej. Bibliografija št. 17, str. 16].
Opredelitev "v obliki krila" je povezana z obliko telesa instrumenta, ki navzven spominja na krilo. To sorto guslijev je v šestdesetih letih prejšnjega stoletja izoliral K.A. Vertkova pa je bilo raziskovalčevo vidno polje omejeno na posamezne vzorce 5–9-strunskih inštrumentov z režastim ohišjem, ki so bili takrat na voljo v muzejskih zbirkah [glej. Bibliografija št. 2, str. 275–286].
Kasneje sta bili ugotovljeni še dve značilnosti, ki sta značilni za ruske instrumente v obliki kril: načelo pahljačaste razporeditve strun in prisotnost odprtine. Kot ugotavlja I. Tynurist, je »edina pomembna strukturna podrobnost, ki razlikuje krilato harfo od kantele, zavihek, na katerem je počivala glasbenikova leva roka, ko je bilo glasbilo med igranjem v napol nagnjenem ali navpičnem položaju. To je neke vrste etnična značilnost krilatih guslijev« [glej. Bibliografija št. 26, str. 23].
Instrumenti, prineseni iz vzhodnih predelov Novgorodske regije (19 izvodov), kažejo na obstoj tipološko arhaične tradicije gusel na tem ozemlju. Novgorodski gusli imajo en sam niz značilnosti in so utelešeni v stabilni obliki.
Sedem instrumentov (vključno s praznim trupom guslijev) so pripeljali iz okrožja Khvoininsky. Enako količino- po tri instrumente - iz bližnjih okrožij: Pestovski, Borovichsky, dva - iz okrožja Lyubytinsky, en - iz Moshensky. Zbirko dopolnjujeta dve ploščici z gusli, izdelani na zahtevo zbirateljev in poustvarjata videz primitivnih tristrunskih otroških inštrumentov (kot so gusli); prinesli so ju iz pokrajin Pestovsky in Borovichi. En instrument je bil najden v okrožju Udomelsky v regiji Tver - v vasi Lipny, ki se nahaja na meji z okrožjema Moshensky in Borovichsky v regiji Novgorod. Ker se tversko glasbilo po lastnostih ne razlikuje od novgorodskega, je vključeno v novgorodsko zbirko.
Za zgodovinsko oceno novgorodskega izročila je izjemno pomembno dejstvo, da imajo vsa glasbila razmeroma majhno število strun (od 4 do 11). Od 18 vzorcev, shranjenih v Folklorno-etnografskem centru, je 11 šeststrunskih in 4 sedemstrunskih, kar kaže na nedvomno prevlado šest-sedemstrunskih guslijev v novgorodski tradiciji. V zbirki je tudi po en primerek štiri-, osem-, devet- in enajststrunskih glasbil.
Naslednje oblikovne značilnosti novgorodskih guslijev so se izkazale za stabilne:
15 od 18 vzorcev ima izdolbeno telo, od tega ima 14 instrumentov na zadnji strani izdolbeno resonatorsko škatlo in pokrito z zvočno ploščo – nadglavno ali vstavljeno v za to posebej izrezane utore (slika 02);
Pentagonalno (v diagramu) telo z loputo, ki štrli čez linijo klinov, medtem ko je resonatorska škatla nameščena do linije klinov;
Pahljačasta razporeditev strun z znatnim povečanjem razdalje med njimi v širokem delu telesa in s postopnim zmanjševanjem dolžine proti najkrajši zgornji vrvi;
Lesene kljukice (z ročaji v obliki lopate), vstavljene v zadnji del telesa.
Izjema v splošnem tipološkem nizu novgorodskih guslijev je 7-strunsko glasbilo iz vasi Kvasilnikovo, Lyubytinsky okrožje: telo guslij je na sprednji strani izdolbeno in ima v zasnovi štirikotno zaobljeno obliko, saj je zavihek , ki rahlo štrli čez meje resonatorske škatle, se razreže vzdolž linije zatičev. Poleg tega vrstica klinov ni usmerjena v levo, kot drugi instrumenti, ampak v smeri desna roka igralec - ta funkcija je posledica dejstva, da je harfa izdelana posebej za levičarje (kar dokazujejo ekspedicijski podatki). V zbirki je tudi 6-strunska harfa, katere telo je bilo najprej stransko izdolbeno, med delom pa je mojster iz neznanih razlogov to zamisel opustil in ima v končni izvedbi telo montažno konstrukcijo (vas. Emelyanovskoye, okrožje Khvoininsky fotografija 09).
Pskovska zbirka inštrumentov vključuje 13 guslijev iz osrednjih regij regije: po štiri iz Krasnogorodskega in Pytalovskega, tri iz Ostrovskega in po enega iz Opočetskega in Palkinskega okrožja.
V primerjavi z novgorodskimi so pskovski gusli bolj raznoliki po strukturi in predstavljajo naslednjo stopnjo v razvoju konstruktivne ideje instrumenta (fotografija 03). Opažene so naslednje pomembne spremembe:
Povečanje števila strun: za večino guslijev osrednjega Pskova je značilna prisotnost 9–10 strun (8 instrumentov, kar je 2/3 zbirke); poleg tega zbirka vsebuje dve 11-strunski in po eno glasbilo s 7, 12, 17 strunami;
Harfe imajo praviloma montažno telo na okvirju (9 instrumentov), le štirje vzorci pa imajo izdolbeno telo (v treh je bilo telo izdolbeno s sprednje strani, v enem - s hrbtne strani);
Odpirač se ohrani, vendar v mnogih primerih resonatorska škatla sega čez linijo klinov (10 od 13 instrumentov ima votel odpirač, ki deluje kot dodatni resonator);
Kovinski klini so vstavljeni s sprednje strani instrumenta.
Posledično lahko rečemo, da se v regiji Pskov oblikuje nova, izboljšana sorta krilatih guslijev.
Za primerjalno študijo so izjemno pomembne ne le statistično potrjene skupne značilnosti, ampak tudi izjeme, ki omogočajo gradnjo stopenj preobrazbe zasnove glasbila v določenem evolucijskem zaporedju in odkrivanje generične povezave novgorodskega in pskovskega gusela. tradicije.
Najprej je pomembno, da obstajata dva 9-strunska pskovska glasbila iz vasi Avdoshi (fotografija 04) in vasi Desyatskiye, okrožje Krasnogorodsky, ki popolnoma ponavljata konstruktivno idejo novgorodskih guslijev - imata na hrbtni strani izdolbeno telo in značilno odprtino.
Slavni 7-strunski dolgi gusli Trofima Ananyeva prav tako v celoti ustrezajo novgorodskemu tipu instrumenta - prvi primer ruskih gusli v obliki krila, ki so leta 1889 vstopili v muzej Sanktpeterburškega konservatorija in jih je opisal A. S. Famintsyn [glej. Bibliografija št. 28, str. 68-74]. Ta inštrument je bil pripeljan iz vasi Deeva Gorki, Jablonetska volost, okrožje Luga, provinca Sankt Peterburg (zdaj spada v okrožje Strugo-Krasnensky v Pskovski regiji). Pomembno je, da ima glasbilo ob strani izdolbeno telo in na hrbtni strani vstavljene lesene zatiče – značilnosti, ki jih ni na primerkih pskovskih guslov, prinesenih z ekspedicij v osemdesetih letih prejšnjega stoletja, vendar kažejo na novgorodsko zbirko glasbil. Pomembno je tudi, da je Trofim Ananiev med igranjem držal inštrument navpično, z dolgim robom naslonjen na kolena, tri prste leve roke pa je vtaknil med strune.
Zbirka Ruskega etnografskega muzeja vsebuje dve gusli, ki jih je izdelal Fedot Artamonov (delavec tovarne Putilov, nekdanji kmet iz vasi Klimov, Dokatovska oblast, Pskovska provinca in okrožje). Gusli je vstopil v Etnografski oddelek leta 1911 skupaj z drugimi instrumenti iz zbirke N. I. Privalova. Kot ugotavlja A. A. Gadžijeva, sta »oba inštrumenta devetstrunska, na vrhu izdolbena, z odprtino ≈1/3; majhne okrogle resonatorske luknje so združene v krog (drugi instrument ima dva taka kroga); klini so leseni, vstavljeni od spodaj« [glej. Bibliografija št. 5, str. 522]. Značilnosti glasbila, kot sta število strun (9) in izdolbeno telo na vrhu, kažejo na povezavo z drugimi pskovskimi glasbili, za novgorodske gusle pa so značilni leseni klini, vstavljeni od spodaj.
Izjema v novgorodski zbirki so trije inštrumenti z montažnim ohišjem (fotografija 05) iz Khvoininskega, Boroviškega in Ljubitinskega okrožja (šest-, devet- in enajststrunski), čeprav se po videzu ne razlikujejo od drugih primerkov. Novgorodski gusli z izdolbenim trupom . Dva inštrumenta iz zbirke Pskov imata podobno montažno zasnovo (12-strunski in 17-strunski gusli iz Pytalovskega in Ostrovskega okrožja; fotografija 06). Ta skupina pskovskih in novgorodskih instrumentov predstavlja prehodni člen v evolucijski verigi. Povsem določna tipološka povezava med obema tradicijama se kaže na ravni oblikovanja inštrumentov.
Hkrati pride do postopnega spreminjanja razglednice. Kot prehodni model iz novgorodske v pskovsko vrsto guslijev si lahko predstavljamo vzorce iz vasi Sukmannaya Gorushki, okrožje Ostrovsky (7 strun) in vasi Mekhovo, okrožje Krasnogorodsky (9 strun). Ti pskovski inštrumenti imajo izdolbeno telo, ohranjen je majhen volumen strun, vendar ima odprtina resonatorsko votlino, zaobljeno obliko, zvočna plošča pa je nameščena na sprednji strani (slika 07).
Glavne tipološke značilnosti, ki nakazujejo, da vse obravnavane različice inštrumentov pripadajo krilatemu tipu gusljev, vključujejo pahljačasto razporeditev strun in rezilo, ki štrli čez linijo klinov. Na podlagi gradiva ekspedicije je mogoče oceniti, da je oblika odpirača popolnoma odvisna od navpičnega položaja instrumenta in je prilagojena za lažje igranje. V osmih novgorodskih in štirih pskovskih instrumentih odprtine močno štrlijo čez linijo zatičev in so izrezane pod pravim kotom (v mnogih vzorcih so robovi rahlo poševni). Temu številu bomo dodali še šest pskovskih inštrumentov, pri katerih so koti odprtine rahlo zglajeni ali imajo figurasto obliko.
Na svetlobi zgodovinska študija gusli, se pojavljajo še druga vprašanja, povezana z zasnovo glasbila in obliko psalterija. Na podlagi novgorodskega arheološkega gradiva in restavratorskega dela V.I. Povetkina je znano, da so za novgorodsko tradicijo 11.–13. Bibliografija št. 20, str. 284–320]. Med ekspedicijami Sanktpeterburškega konservatorija niso našli instrumentov s podobno zasnovo. Toda v zvezi s tem so novgorodski gusli s figurirano obliko razglednice še posebej zanimivi za zbirke ekspedicij. To so inštrumenti iz vasi Kuntsovo (fotografija 02), Poptsovo (fotografija 08), Emelyanovskoye (fotografija 09) v okrožju Khvoininsky, pa tudi iz vasi Shchukina Gora v okrožju Pestovski in Udino v okrožju Borovichi. Pri vzorcu iz vasi Poptsovo je oblika izreza bolj izrazita in zaobljena, pri guslih iz vasi Emelyanovskoye pa je valovit izrez narejen na stranskem robu. nekaj zunanja podobnost teh inštrumentov s harfo z okencem za igranje iz novgorodskih arheoloških izkopanin pojasnjuje splošna konstrukcijska funkcija izreza v odpiraču. Pri preučevanju tehnik igranja instrumenta postane očitno, da je vdolbina v odprtini (kot tudi rahla poševnica zgornje črte odprtine) ustvarjena za udobje pozicioniranja leve roke. Zaradi oblikovanega izreza (poševnina) je stabilen položaj roke fiksiran - pojavi se omejevalnik, ki omogoča nepremičnost celotnega inštrumenta med igranjem (kar je še posebej pomembno pri igranju med hojo), hkrati pa spodbuja tesno pozicioniranje levo roko na strune.
Če primerjamo novgorodske in pskovske gusle, lahko zasledimo tudi razvoj zasnove repa:
Pri večini instrumentov (16 vzorcev) funkcijo končnika opravlja kovinski nosilec, kar je posledica priročnosti in zanesljivosti tega dela;
En novgorodski in štirje pskovski vzorci imajo prejšnji tip repa - leseno "raco" (fotografija 03); dokaz, da ima ta del starodavni izvor, imajo podobne zasnove kot gusli, najdeni v novgorodskih arheoloških odpravah.
Pri treh pskovskih guslih ima repni del obliko, izposojeno od instrumentov v obliki citer: strune so pritrjene na vijake (žeblje) s konca ozkega dela telesa in nato napete skozi ukrivljeno kovinsko ploščo / stojalo (slika 06) ; Tak končni del zaduši zvok odprtih strun in vodi do pojava rožljajočih prizvokov, kar pojasnjuje redkost njegove uporabe.
Študija ekspedicijskih zbirk gosling nam omogoča, da sklepamo o postopnem procesu nastajanja in prepoznavanja akustičnega pomena resonatorskih lukenj. V.I. Povetkin je na podlagi materialov iz arheoloških ekspedicij ugotovil, da za novgorodske gusle niso značilne "vokalne" luknje [glej. Bibliografija št. 21, str. 297–300] . En novgorodski inštrument z 9 strunami iz zbirke Folklorno-etnografskega centra dejansko nima nobenih lukenj (vas Kholshchagino; slika 05). Večina novgorodskih guslijev ima zelo majhne luknje - enojne ali v obliki rozete. Očitno bi bila velika resonatorska luknja na miniaturnem, lahkem in zvenečem telesu novgorodskih gusli iz jelše odveč. Na primeru pskovske zbirke guslijev lahko opazimo, kako estetsko oblikovane »vokalne« rozete (sl. 04, 06, 07) zamenjajo velike okrogle resonatorske luknje (po vzoru tovarniških inštrumentov), ki postanejo obvezen element oblikovanje. V izboljšanih modelih (6 instrumentov Pskov) je v votli odprtini narejena druga okrogla resonatorska luknja (slika 03). Obrtniki popolnoma razumejo akustični pomen teh lukenj.
Tako je zgrajeno evolucijsko zaporedje, ki nam omogoča, da govorimo o zgodovini sprememb v oblikovanju ruskih krilatih guslijev. Toda kaj je povzročilo te spremembe? Zakaj novgorodske tradicije ohranjajo arhetipske indikatorje, medtem ko se v pskovskih tradicijah to dogaja? aktiven razvoj in se pojavijo nove modifikacije instrumenta? Po vsej verjetnosti je odgovor povezan z geografsko lego teh dveh središč ruske guselske tradicije. Kompleksnost in razvoj pskovske tradicije pojasnjujejo na eni strani dolgotrajni in produktivni stiki z ljudstvi baltskih držav, na drugi strani pa aktivni migracijski tokovi ruskega prebivalstva, ki se premikajo po ozemlju osrednjo Pskovsko regijo in se tam pogosto naselijo za bivanje (znana je na primer preselitev starovercev na območja Pskovske regije) . Nasprotno pa je ozemlje vzhodnega dela Novgorodske regije znano kot rezervirano in težko dostopno (ni naključje, da so se na tem območju ohranile različne oblike obredne folklore).
Pomembno je tudi poudariti, da so bili med ekspedicijami zabeleženi spomini prebivalcev vasi o obstoju guslijev v relativno bližnji preteklosti - na začetku 20. stoletja - tudi na ozemljih drugih regij Pskovske in Novgorodske dežele . To daje podlago za trditev, da sta ohranjeni dve središči ne tako dolgo nazaj pripadali eni sami pskovsko-novgorodski instrumentalni tradiciji, ki je pokrivala široko geografsko območje.
Od osemdesetih let prejšnjega stoletja narašča zanimanje za avtentične etnografske in arheološke harfe, nastajajo delavnice, delujejo posamezni mojstri izdelovalci inštrumentov po vzorcih. V Novgorodu je leta 1990 V. I. Povetkin ustanovil Center za glasbene starine, zahvaljujoč obnovitvenim delom, ki jih je začel sredi sedemdesetih let prejšnjega stoletja, da bi obnovil oblike in zvoke starodavnih ruskih guslijev, piskov in smrkavcev na podlagi eksponatov, najdenih v arheoloških ekspedicijah.
Rezultati znanstvene sistematizacije ekspedicijskih zbirk, opisov, fotografij in risb glasbil so predstavljeni v publikacijah: Mekhnetsov A.M. Ruski gusli in igra z gusli: raziskave in gradivo. Sankt Peterburg, 2006; Gusli - rusko ljudsko glasbilo: katalog razstave / Znanstveno. izd. A. M. Mehnecov; avtor-komp. 1–2 deli G.V. Lobkova; avtor-komp. 3 deli V.V. Koshelev. Sankt Peterburg, 2003.
Glej: Mekhnetsov A.M. Ruski gusli in guslanje: raziskave in materiali Sankt Peterburg, 2006. Str. 19.
Odsotnost resonatorskih lukenj je ena glavnih razlik med gusli iz 11.–14. stoletja, ki jih je rekonstruiral V.I. Povetkina, iz inštrumentov iz zbirke Muzeja glasbene kulture Glinka v rekonstrukciji N.L. Krivonos.
Čarobnost guslij. to starinsko glasbilo To lahko stori vsak, zelo preprosto je.
Dobri ljudje, ruski ljudje
Ne po potnem listu, ampak po sorodni duši!
Skrbite za svoje telo v treznosti,
Um je hladen, a duša je sveta,
Ne pustite se voditi sovražniku
Po žlebovih in na krivi način,
Naprej s trdnim korakom
Na svoji zemlji in na Pravi poti.
Dodal bom besede, če se ujemajo,
Mogoče lahko ta pregovor postane pesem.
Če vam je všeč, ga dajte drugim,
Prava beseda se ne izgubi.
V starih časih so telo gusli izdelovali iz zdrobljenih suhih smrekovih ali javorjevih desk. Obrtniki so še posebej oboževali javor platan, od tod tudi ime gusli - "v obliki pomladi". Takoj, ko so žilne strune zamenjali s kovinskimi in je glasbilo »obzvonjeno«, so harfo začeli imenovati »z obročki«. Najmanjše število strun, posnetih na harfi, je pet. To število lahko doseže do 66. Vendar pa petstrunski gusli po mnenju znanstvenikov, na najboljši možni način ustreza pettonski lestvici ruske pesmi. Glede na obliko so ločili čeladaste (ali psalterske), krilate (obročaste) in trapezaste harfe.
Težko je razumeti – od kod v tem kosu lesa in vrvicah subtilne energije, ki urejajo prostor okoli? Kratek pregled zgodovine guslov, vrste guslov, zgradba, tehnike igranja - kaj se pogovarjamo, a vse to postane nepomembno, ko vam instrument pade v roke.
Predgovor k fotografijam:
Kako se je vse začelo.
Prva harfa je bila izdelana brez risb, brez posvetovanja z nikomer in se je namerno zaščitila pred zunanjimi informacijami. Ostalo je le eno - velika želja po poskusu, ugotoviti, za kakšen inštrument gre, kako zveni, kako se igra. Mizarstvo sem končal kar hitro, z uporabo odpadnega materiala in strojev za uglaševanje kitar. 7. januarja sem namestil strune. Nisem pričakoval veliko, ampak ... zgodil se je čudež!
Zazvenela je harfa. In niso le zvenele, ampak so zvenele pravljično, očarljivo, čarobno. Naučil sem se jih igrati naključno, saj znam igrati kitaro.
V nekaj dneh sem pobral več pesmi in jih zaigral z žvenketanjem. Prijatelji in sorodniki so jo cenili, a želja po izdelavi prave popolne harfe se je le še okrepila, ko sem videl pomanjkljivosti prvega modela.
Naredila sem še par guslijev. Tokrat sem študiral skice in risbe pskovskih obročastih pterigoidov, šel v tovarno glasbil po imenu. Čajkovskega. Vzel sem najboljše od vsepovsod, razvil ergonomijo trupa gusli, nabavil nemške komponente (viribili, strune, prečke, kitarske kosti).
To se je zgodilo.
Vladimir Borisov - glasbenik, pesnik, skladatelj, tonski inženir-aranžer, nosilec reda enotnosti. Vera, resnica, čast. Za delovanje v korist Rusije in enotnosti zdravih sil na Zemlji,« ustvarjalec in vodja ustvarjalnega sindikata »POLYUBOMU.« Pesmi "LOVEM" so večkrat postale nagrajenci festivalov in prejele nagrade. Pesem "Road" (besedilo V. Borisov in A. Sakin, glasba V. Borisov) je opazila filmska družba "Paradise" in leta 2009 vključena v uradno izdajo DVD-ja s filmom "Planet-51" . Decembra 2012 je pesem »Rysiuniya očara oči« (besedilo in glasba V. Borisov) zasedla 1. mesto po rezultatih ljudskega glasovanja v kategoriji Glasba internetne nagrade »Za dobrobit sveta«.
Delavnica Gusli in strune deli skrivnosti izdelave guslarjev.
V tem videu vam bomo povedali o kostnem lepilu za glasbila.
Kaj je kostno lepilo in kako ga pripraviti, zakaj se kostno lepilo, skrivna sestavina lepila, uporablja pri izdelavi glasbil.
INintervju za glasbeno spletno revijo "U ntergrund.ru"
Novembra 2015 je delavnica Gusli in godala sodelovala pri intervjuju za muzikal
Spletna revija "U ntergrund.ru". To je mlada ruska revija o glasbi in njenih izvajalcih,
Zaradi številnih razlogov, malo znanih v prostranosti naše velike države.
Kako uglasiti harfo.
Lep pozdrav, dragi bralci!
Ljudje pogosto prihajajo k meni in me sprašujejo, kako uglasiti harfo. V tem članku bom poskušal v najpreprostejšem in najbolj dostopnem jeziku razložiti, kako lahko uglasite harfo. Pišem posebej za začetnike, ki so harfe vzeli prvič v roke, ki je ne poznajo glasbena teorija
in terminologijo. Ogledali si bomo dva načina uglaševanja harfe, vključno s tem, kako se naučiti uglaševati harfo na posluh.
Nadaljujmo na naslednji način: v prvem delu bomo razmislili o načinu uglaševanja z uporabo tunerja za tiste, ki nimajo želje ali časa, da bi se poglobili v teoretične temelje glasbe.
Nekaj točk se bo še treba dotakniti, a to je minimum.
V drugem delu bomo harfo uglaševali po posluhu po intervalih. Zagotavljam vam, da tukaj ni nič zapletenega, prej ali slej vsi pridejo do tega. Ne zgodi se, da sluha sploh ni, in se razvije precej hitro.
Prvi del. Uglaševanje guslijev z uglaševalnikom.
Torej, najlažji način je, da harfo uglasite s tunerjem. Za to potrebujemo tuner - posebno napravo za uglaševanje inštrumentov ali računalniški program za namizni računalnik ali mobilno napravo.
Naj povem najpreprostejši primer: recimo, da imamo tablico s sistemom Android. Namestimo aplikacijo tunerja (veliko jih je, izberite katero koli, namestite jih lahko več - potem bomo izbrali najprimernejšega). Zaženimo aplikacijo.
Videz je lahko drugačen, vendar je bistvo enako: na zaslonu je puščica, potegnemo vrvico - puščica prikazuje najbližjo noto za določen zvok. Vidimo tudi, koliko in v katero smer (višje - nižje) se naš zvok razlikuje od te note. Če je puščica na sredini lestvice, je struna uglašena točno na določen ton, tako bomo uglasili harfo.
Zdaj moramo razumeti, na katero noto uglasiti vsako struno naše harfe.
Če ste instrument kupili pri mojstru, potem je vse preprosto: vprašate, katera struna ustreza kateri noti, in jo uglasite.
Kaj pa, če ni mogoče najti mojstra, ki je instrument izdelal, ali pa ste svojo prvo harfo izdelali sami in še vedno ne veste, kako naj zveni? Nato nadaljujemo po spodnjem algoritmu. A da bi to razumeli, potrebujemo malo teorije. Začnimo z dejstvom, da je harfo na splošno mogoče konfigurirati na različne načine, odvisno od vrste glasbe, ki jo želimo predvajati. V tem članku
Torej, harfo bomo uglasili v miksolidijskem načinu.
Poleg tega bomo najnižjo struno (tako po zvoku kot po lokaciji na glasbilu) uglasili kot bourdon.
Ne bom se zdaj oddaljil od teme in razlagal, kaj je miksolidijski način; kdor želi izvedeti, bo to poiskal v glasbenem slovarju. Bourdon (ali bas) je nizek, nenehno zveneč ton, nekakšno ozadje, na katerem se odigra preostali del melodije. Spomnite se na primer dud: 1-2 burdona nenehno zvenita, glavna cev pa igra v ozadju. Na ruskih krilatih guslih je bila spodnja struna običajno uglašena v burdon (s skupno število
nizi 7 in več). Lahko igraš brez bourdona, a z bourdonom harfa zveni lepše.
Torej, tukaj imamo razglašeno harfo in uglaševalec. Najprej morate določiti, na kateri višini bo harfa zvenela.
Pravzaprav nimamo veliko možnosti, in sicer 12. Zakaj 12, se sprašujete, saj je not samo 7? Poglejmo tabelo. ()
Na levi je stolpec s številkami strun od 0 do 9. Burdon ne sodeluje pri splošnem številčenju, zato smo mu dodelili številko 0. Tabela je sestavljena za 10-strunske gusle (skupaj je 10 strun vključno z bourdon), vendar je primeren za uglaševanje gusli s poljubnim številom strun, vključno s čeladastimi večstrunami. Preprosto, od 8. niza se imena not ponavljajo od začetka. Bourdon bomo uglasili nazadnje, zdaj pa nas zanima 1 struna (črta je označena).
siva
Od leve proti desni vidimo imena glavnih in "vmesnih" not. Obstaja sedem osnovnih not: do, re, mi, fa, sol, la, si. ♭ Preostale note dobimo tako, da temeljne note zvišamo ali znižamo za polton (pol tona, 1/2 cel ton).
Polton se šteje za najmanjšo možno razdaljo med notama.♭ V tabeli vidimo znake za nekaterimi notami: # - oster (povečan za polton),♭ .
- ravnina (znižana za polton). Nimajo vse note ostrih in ravnih, ne bomo se poglabljali v to temo; za uglasitev guslij z uglaševalcem bo dovolj, kar je zapisano v tabeli.♭ Takoj se strinjamo, da A# in B
- to je isto, v tabeli povsod pišem B
Zdaj pa se vrnimo k uglaševanju guslij.
Algoritem za uglasitev guslija z uglaševalnikom
1. Uglasitev niza številka 1 "kot nam je všeč." Samo izberite srednjo napetost. Ne prešibak, ne premočan. Na tej stopnji mora struna le zazveneti. Če ropota in binglja na klinu, ga zategnite; če je pretesen in se bo zlomil, ga popustite.
2. Pogledamo na tuner, nastavimo 1. struno na najbližjo noto (katera koli nota, puščica naj bo na sredini, tj. čista nota, ni pomembno, z ostrim, ravnim ali brez njih).
Recimo, da dobimo noto D#.3. Poglejte našo mizo. V vrstici 1 (označeno s sivo) najdemo noto, ki jo je prikazal sprejemnik. V našem primeru je to re#.
(prenesite tabelo v dobri kakovosti)
4. Zdaj nastavimo nize 2-9 v skladu z vrednostmi najdenega stolpca.
5. Nazadnje nastavite burdon.
6. Poslušamo, kaj smo dobili in po potrebi prilagodimo.
Če pri uglaševanju ugotovimo, da so zgornje strune prenapete ali pa so eno že potegnile in počile, potem smo prvo struno uglasili previsoko, popustimo napetost 1 strune in ponovimo algoritem od začetka.
Če je napetost na burdonu prešibka in se ne sliši, potem morate povečati napetost za 1 struno in ponoviti algoritem od začetka.
Če bourdon ni zategnjen in so zgornje strune pretesne, je najverjetneje nabor strun napačno izbran, poskusite uglasiti brez bourdona.
Drugi del. Uglaševanje harfe po posluhu.
Uglasitev harfe na posluh je zelo preprosta in, kar je najpomembneje, hitra.
Hkrati ne potrebujemo dodatnih naprav, diagramov, tabel itd. Zato ga priporočam!
V tem primeru harfe ne bomo uglasili po notah, temveč po intervalih. Z drugimi besedami, za nas ni pomembno, na kateri višini bo harfa zvenela, glavna stvar je ohraniti "razdalje" v notah med strunami (intervali).
Glasbeni interval je razmerje med dvema zvokoma.
Oktave - primer zvoka na harfi:
Petine - primer zvoka na harfi:
Četrtine - primer zvoka na harfi:
Durski trizvoki - primer zvoka na harfi:
Zdaj vemo, kako zvenijo oktava, četrta, peta in velika trizvok. Nadaljujemo neposredno z nastavitvijo.
Algoritem za uglaševanje gusli po intervalih
1. Uglasimo 1 struno "ne previsoko - ne prenizko" (glej točko 1 algoritma za uglaševanje sprejemnika).
Naj vas spomnim, da je naš bourdon oštevilčen kot “nulta” struna, kita 1 je naslednja za bourdonom.
2. 5. struno uglasimo na prvo. Interval je petina.
3. 3. struno uglasimo tako, da med 1., 3. in 5. struno nastane durski trizvok. Natančneje, prvo in peto struno smo med seboj že poravnali v 2. koraku, tretjo struno pa moramo le še prilagoditi njima do trizvoka.
4. 4. struno uglasimo na prvo. Interval je četrtina.
5. 2. struno uglasimo na peto. Interval je četrtina.
6. Uglasitev 6. strune na drugo. Interval je petina.
7. Uglasitev 7. strune na četrto. Interval je četrtina. Tako smo uglasili prvih sedem strun, ne štejemo bourdona.
8. Vse ostale strune (ne glede na to, koliko jih je) uglasimo na oktavo: na prvo 8. struno, na drugo 9. struno, na tretjo 10. struno itd.
9. Burdon uglasimo na oktavo na peti struni.
* * * * *
10. Poslušaj, kaj imamo. Po potrebi prilagodite višino 1 vrvice in prilagodite od točke 2.
Morda je to vse, zdaj veste, kako uglasiti harfo.
Upam, da vam je bil članek koristen in vam je pomagal razumeti tako pomembno vprašanje. Dragi profesionalni glasbeniki, ne obsojajte strogo in ne prisegajte na številne predpostavke in poenostavitve v teoretičnem delu. Namen članka je posredovati informacije ljudem, ki prvič vzamejo v roke glasbilo, in jim pomagati pri sami uglasbitvi harfe. Če je komu od bralcev uspelo, smatram, da je cilj dosežen.
Vprašanja, ocene in predlogi mi pišite na e-pošto
gusliistruny@gmail. com
Ustanovitelj delavnice Gusli in godala
Kako postaviti harfo - video.
V nadaljevanju članka o postavitvi guslij objavljam povezave do videa:
Želim vam vse ustvarjalne uspehe!
Maksim Stepanov
jaz
Nosilec strune krilatih ali lirastih psalterijev je običajno nosilec v obliki črke U ali kovinska palica. Vrvice bomo pritrdili tako, da se bodo same potegnile v zanko na repniku.
Edino orodje, ki ga potrebujemo, so majhne klešče za navijanje majhnih zank na konce vrvic. To se naredi na naslednji način.
Umaknemo se 10-15 milimetrov od roba vrvice in upognemo konec.
Ukrivljeni konec vpnemo s kleščami, kot je prikazano na fotografiji.
V drugo roko vzamemo druge klešče, z njimi primemo krajši prosti konec in previdno, zavoj za zavojem, navijemo na daljši konec vrvice.
Ko je krajši konec popolnoma navit na dolgi konec, je naša zanka pripravljena.
Zanke morda ne bodo takoj lepe in čedne;
Zdaj vzamemo našo vrvico in jo privijemo pod rep.
Prosti konec vrvice pa se prestavi v zanko. Tukaj je, samozatezna zanka na končniku.
Tako, same vrvice imamo pripravljene, zdaj pa se pogovorimo o klinih.
Zatiči so lahko kovinski ali leseni. Po mojem mnenju so kovinski bolj zanesljivi in lažji za uporabo: navsezadnje je les muhast material. Kovinski ne potrebujejo vzdrževanja in dobro držijo melodijo, glavna stvar je, da so dovolj tesno priviti v telo. So privijačeni - vsak klin ima navoj z majhnim korakom. V nobenem primeru klinov ne zabijajte s kladivom. Zatiče je priročno priviti s ključem v obliki črke L ali T.
Kolčke privijemo v telo do te globine, da od telesa do luknje za pritrditev vrvice ostane približno 25 mm.
Vrvico pritrdimo na steblo repa (kot je opisano zgoraj) in prosti konec vrvice potegnemo na zatič.
Pustite 60-70 milimetrov za navijanje, ostalo odrežite.
Konca ni treba pustiti predolgo, za varno pritrditev sta dovolj dva ali trije zavoji.
Konec upognemo in vstavimo v luknjo klina.
Držite ga s prstom in zasukajte klin. Naredimo 1 obrat navzgor, ostalo navzdol.
Ko so vse strune nameščene, poravnamo njihovo višino nad zvočno ploščo s premikanjem spodnjega zavoja gor in dol.
Zdaj lahko harfo za nekaj časa pustite, da se strune malo raztegnejo, nato pa se lotite uglaševanja.
v denarnico Yandex: 41001306126417
Kako namestiti kline in vrvice na harfo - video
Če vam je bil video všeč, podprite našo delavnico!
Želim vam vse ustvarjalne uspehe!indeks denarnice: 41001306126417
Tatjana Mayorova
Čudo - kitara - 1. mesto.
Uporabljen material Sestava: vezana plošča, vezana volnene niti na eni strani in prekrita z materialom z naslikanimi notami na drugi strani, okraski z ježki.
Glasbilo se lahko okrasi različne risbe vezenje (na ta fotografija- rože). To otroku omogoča razvoj fine motorične sposobnosti, fantazija skozi Velcro dekoracije.
Veseli zvončki – 3. mesto.
Uporabljen material: večbarvne gumice za lase, zvončki.
Otrok si na roke nadene gumice in izvaja različne gibe ob zvokih zvončkov. to glasbilo se lahko uporablja za ritmično spremljavo plesov, plesov, pesmi, iger in uprizoritev iger.
Zvončki pomagajo razviti občutek za ritem in glasbeno uho.
Klavir na dotik.
Uporabljen material: tabla je prekrita s papirjem, Velcro je črno-bel.
Vsaka klavirska tipka je izdelana iz ježka, kar otroku omogoča razvoj fine motorike in taktilnih občutkov.
Uporabljen material: bonbonček, svinčnik, gumice. V dekoraciji glasbilo Sodeloval je otrok – aplikacija + prstno slikanje.
Potrkaj.
Uporabljen material Sestava: 2 palici, tečaji vrat, ročaji.
Samo kitaro.
Uporabljen material: večplastna lepenka, ribiška vrvica za strune, zvončki za glas.
GLASBILA VZGODITELJ SKUPINE.
Tamburica - 1. mesto
Uporabljen material: obroč, večbarvni tanek trak, zvončki, tanek material.
Veseluški – 1. mesto.
Uporabljen material: večbarvno blago, zvončki.
podatki orodja so okras glasbeni kotiček, uporabljajo otroci pri prostih, igrivih, gledaliških dejavnostih in pri pouku.
Publikacije na temo:
Domača glasbila Glasbila nastala v davni časi, med arheološkimi izkopavanji so našli orodje iz 2.-3. pred našimi.
DIY otroška glasbila. Zagotovo se z otroki že igrate različne glasbene igre in jim berete note.
Za skladen razvoj otrok, starih od enega leta in pol do treh let, je pomembno slušno zaznavanje in občutek za ritem. Razvijte oboje.
Kmalu bo v našem vrtcu tekmovanje Glasbeni kotiček. Smo na roditeljski sestanek smo se odločili izdelati glasbila z lastnimi rokami. Avtor:
Hrupna glasbila so otrokom dostopna in jih zato obožujejo. Otroci na nov način slišijo svet zvokov, ki jih je okoli nas veliko.
Povzetek GCD "Glasbila" Glasbeni vodja: Fantje, danes bomo govorili o glasbilih. Vsakdo na zemlji ima domov. V redu.
Projekt "Glasbila z lastnimi rokami" Vodja projekta: Natalya Pavlovna Kartasheva - glasbenica. vodja Vrsta projekta: kreativen,.