Starodavni Vladimir kot edinstveno umetniško delo. Strani zgodovine: Edinstvena umetnina in simbol moči - barma carja Alekseja Mihajloviča Tihega (15 fotografij) Edinstveno delo

V Katarinini palači v Puškinu je majhna soba, ki je obdana s številnimi legendami. Zgodovinarji in lovci na zaklade se še vedno neuspešno trudijo razvozlati skrivnost jantarne sobe.

spletno mesto pojasnjuje, kako in kdaj je bilo umetniško delo izgubljeno in kje se lahko nahaja.

Kot darilo Petru

Zgodovina Jantarne sobe se začne leta 1701. Takrat je pruski kralj Friderik I. dal nalogo arhitektu Andreasu Schlüterju, da zgradi nenavaden kabinet. 8 let so bile stene enega od prostorov palače okrašene z jantarjem. Leta 1709 je bila Jantarna soba pripravljena. Čez nekaj časa so se slabo zavarovane jantarne plošče berlinske rezidence zrušile, kar je strašno razjezilo Friderika I. Zaradi tega je neprevidnega gospodarja celo izgnal iz države. Čez nekaj časa je Friedrich umrl in edinstveno sobo je podedoval njegov sin. Toda Friedrich Wilhelm umetniškega dela ni cenil in je kmalu podaril to omaro kot darilo ruskemu cesarju Petru I. Peter Aleksejevič je cenil neprecenljivo darilo, ki ga je z veseljem zapisal v pismu svoji ženi. Leta 1717 je bila Jantarna soba dostavljena v Sankt Peterburg.

Leta 2003, za 300. obletnico Sankt Peterburga, so jantarno sobo popolnoma obnovili iz kaliningradskega jantarja. Fotografija: Commons.wikimedia.org

V naslednjih stoletjih je bila soba večkrat razširjena, soba je dobila še bolj popoln videz. Pri spremembah je sodeloval tako slavni mojster, kot je Rastrelli. Jantarna soba se je opazno povečala. Res je, da so se plošče hitro poslabšale zaradi pogostih temperaturnih sprememb, prepiha in ogrevanja peči, zato so bile v 19. stoletju tam večkrat izvedene restavracije. Naslednja predelava je bila načrtovana za leto 1941, vendar je vojna preprečila, da bi se to zgodilo.

Izginotje relikvije

Jeseni 1941 so se nemške čete približale Leningradu. Zakladi Katarinine palače so končali v rokah roparjev. Kot se je kasneje izkazalo, Jantarna soba sploh ni bila pripravljena za evakuacijo. Videti je, da so skušali odstraniti plošče, vendar so zaradi odsutja jantarja te poskuse prekinili. Toda nemški vojaki so relikvijo razstavili in zapakirali v samo 6 urah. Želeli so dobiti sobo v Berlinu, toda gauleiter Vzhodne Prusije Erich Koch je bil pred svojimi tekmeci. Po njegovem naročilu so bile škatle z jantarjem poslane v Konigsberg in nameščene v tamkajšnjem kraljevem gradu.

Nekdanji francoski predsednik Jacques Chirac je bil nad lepoto, ki jo je videl, navdušen. Fotografija: Commons.wikimedia.org

Leta 1944, med britanskim zračnim napadom, bi lahko soba zgorela. Lahko pa bi se ohranila, saj so bile tik pred tem plošče ponovno razstavljene in zložene v eni od dvoran palače. Aprila 1945 so mesto in grad zavzele sovjetske čete. Nenadoma je v ruševinah izbruhnil požar. Med pepelom so našli več elementov mozaika. En del je ohranil častnik nemške vojske. Leta 2000 je bil ta element vrnjen v Tsarskoye Selo. Poleg tega imajo zgodovinarji le številne različice lokacije jantarne sobe, saj je izginila brez sledu. Dejstvo je, da v ruševinah gradu Königsberg niso našli niti enega kosa stekla, masivne steklene plošče pa so bile sestavni del omare. Zato bi vsaj del sobe lahko rešili.

Odpeljan v Južno Ameriko?

Obstaja na stotine različic, kje bi lahko bila skrita Jantarna soba. Ena najpogostejših je v ječah gradu Königsberg. Domnevali so, da je zgorel v požaru, shranjen v rudnikih soli v vzhodni Nemčiji in v drugih tajnih skladiščih. Nekateri zgodovinarji celo trdijo, da so ga odnesli v Ameriko in ga najdejo v bančnih trezorjih ali počivajo na dnu Baltskega morja.

Nemške in sovjetske oblasti so celo sprožile obsežna izkopavanja na mestu uničenega gradu Königsberg v Kaliningradu, ki so potekala desetletja. Najdeni naj bi bili celo očividci, ki so trdili, da so nekaj dni pred bombardiranjem mesta videli zaboje z jantarjem. In v zadnjem trenutku so bili skriti v kleteh palače. Izkopavanja niso prinesla rezultatov, čeprav so se arheologi poglobili 30 metrov v zemljo. Obstajajo popolnoma fantastične različice, ki trdijo, da so nacisti edinstvene plošče lahko odnesli v Južno Ameriko in da je soba tam v rokah potomcev Nemcev, ki so izgubili vojno.

Preiskava o usodi redkosti se nadaljuje že vrsto let in skrivnost še vedno obdaja to umetnino.

Edinstveno delo restavratorjev

Med restavriranjem Jantarne sobe so morali sovjetski in ruski restavratorji na novo osvojiti metode obdelave jantarja. Soočili so se z ogromnimi težavami, saj barvnih fotografij dekorja praktično ni bilo. In metode, s katerimi so nemški mojstri spreminjali barvo jantarja, je bilo treba znova odkriti. Restavratorji so se uspešno spopadli s to težko nalogo, ki so jo reševali več desetletij!

Leta 2003, za 300. obletnico Sankt Peterburga, so jantarno sobo popolnoma obnovili iz kaliningradskega jantarja. In danes je na voljo za obisk v Katarinini palači.

Toda tisti, ki še naprej iščejo pristno Jantarno sobo, so še daleč od uspeha. Ta izgubljeni predmet pritegne stotine in stotine iskalcev, na tisoče ljudi pa se sprašuje, kje je skrit ta edinstveni zaklad? Navsezadnje velja za enega najbolj romantičnih predmetov v človeški zgodovini.

NA KOVANCIH IZ NEKROPOLE OZJORNOJE III

Članek analizira osem kovancev, izkopanih v nekropoli Ozyornoye III na Krimu v Ukrajini. To nekropolo iz tretjega in četrtega stoletja našega štetja so zgradili Sarmati in Alani. N. A. Bogdanova in I. I. Loboda sta v letih 1963-1965 izkopala sedem grobov. Najdbe vključujejo osem rimskih kovancev: tri srebrnike Filipa I. Arabca (244–247), Otacilia Severa (ok. 244–246) in Trajana Decija (249–251) ter pet bronastih kosov Konstantina I. in Licinija I. iz leta 308. -324. Podana je analiza kovancev kot dela pogrebnega obreda. Na splošno se razmere ujemajo s tistimi na drugih barbarskih nekropolah tega obdobja na jugozahodnem Krimu, vendar so bili v nasprotju z drugimi najdišči v Ozjornoju III kovanci le v grobovih. Vir ali viri, iz katerih so izdelovalci nekropole prejemali kovance, ostajajo neznani; lahko trdimo, da so se odnosi z njo prekinili v drugi polovici tretjega stoletja.

Ključne besede: arheologija, rimski novci, nekropole, Krim.

G. N. Garustovich, V. A. Ivanov

UNIKATNO DELO POZNE ANTIČNE TOREVTIKE IZ GROPA NA JUŽNEM URALU*

"Vsakemu damo možnost, da na javnih mestih slavi najbolj pravične in prizadevne vladarje, da jih lahko ustrezno nagradimo."

(Iz Konstantinovega dekreta o aklamacijah, 331)

Ključne besede: arheologija, poznoantična torevtika, turbaslinska arheološka kultura.

Leta 1987 je bil na ozemlju mesta Ufa (Republika Baškortostan) na ulici Egorja Sazonova med izkopavanjem zemlje v jami za temelje hotela v gradnji uničen grob iz zgodnjega srednjega veka. pri

* Delo je podprla štipendija Ruske humanitarne fundacije 09-01-00124a.

Pri ogledu najdišča je bil očiščen preostali del pravokotne grobišča, orientirane v smeri SZ-JV, poglobljene 2 m od nivoja sodobne površine. Ostanki odraslega moškega so skoraj popolnoma uničeni, ugotovimo lahko le, da je bila njegova glava usmerjena proti severozahodu. Pri glavi je stala zdrobljena ročno oblikovana posoda, poleg katere je ležala kost ovnove noge. V melišču jame ob grobni jami so našli več predmetov, ki očitno izvirajo iz tega pokopa - pasno spono in železno šilo. Približno na istem mestu so šolarji našli bronasto ploščo.

Oblikovana posoda okroglega dna s širokim zaobljenim trupom je imela raven valjast rob, katerega rob je bil upognjen navzven (sl. 1, 1). Glavne primesi v glinenem testu so bili šamot in pesek, glajenje površine je bilo grobo, žganje je bilo neenakomerno, ogenj pa je bil kurjen. Premer oboda je 11 cm Bronasta sponka z okroglim okvirjem in pravokotnim ščitom je imela gibljiv ulit jeziček z zadrževalnim tuberkom (sl. 1, 3). Pas je bil med ščitnima ploščama pritrjen z bronasto zakovico. Železno šilo dolžine 5 cm je skovano v obliki palice s kvadratnim prerezom, predhodno je bilo nameščeno na lesenem ročaju (sl. 1, 2).

V Baškortostanu posode, podobne tistim, ki jih najdemo na ulici. E. Sazonov, so v velikem številu znani na grobiščih Turbaslinske arheološke kulture zgodnjega srednjega veka - Kushnarenkovsky, Novo-Turbaslinsky, Dezhnevsky (Park Ordžonikidze)1 in segajo v 4.-6. AD Večina avtorjev pripisuje obstoj bronastih zaponk s pravokotnim ščitom GU-U stoletjem. AD2. Takšne zaponke lahko štejemo za običajno najdbo v turbaslinskih pokopih na Uralu.

En predmet, odkrit v jami, je nedvomno edinstvena najdba (sl. 1, 4; 2). To je diskasti nadvložek - medaljon, premera 3,5 cm, izdelan iz bronaste plošče debeline 0,5 mm, z navznoter ukrivljenim robom. Da bi zagotovili dodatno togost, je v ploščo pod bronasto ploščo nameščen železen disk, na katerega je položen sloj tanke kože in nameščena druga železna plošča. Vsa notranja tesnila so bila pritrjena z ukrivljenimi robovi sprednje bronaste plošče medaljona.

Na plošči so upodobljene figure ljudi, odtisnjene na hrbtni strani v obliki konveksnega nizkega reliefa z vtiskovanjem na matrico, z reliefno obdelavo elementov na sprednji strani. Podobo dopolnjujejo številni detajli, izdelava tudi zelo majhnih delov pa je narejena skrbno in zelo profesionalno.

Kompozicija temelji na figurah dveh častnikov v polnem oklepu. Na desni je bojevnik v sproščenem položaju (višina podobe je 2,9 cm - od roba perjanice do konca stopala desne noge), ki se z desnico opira na stoječi ščit (8ki1; to). Napol upognjena leva roka drži gol meč, s konico obrnjeno proti pločniku. Mojster je spretno prenašal napetost desne noge, na katero

1 Pšeničnjuk 1968, 105-112, sl. 49; Gening 1977, sl. 3, 6-7; Sungatov 1998, sl. 2)

2 Vasjutkin 1970, 75; Ostanina 1983, tabela 1, 17; Ambrož 1989, sl.5, 21; 10, 5; 14, 4; Kovalevskaya 1979, tab. 1, št. 260, tip 11; 11, 5; Sungatov 1989, sl. 9, 3; Bogačev 1992, sl. 22 (Brezvodni); Sungatov, Garustovich, Yusupov 2004, sl. 6, 15; 64, 13)

oseba je naslonjena, leva noga pa je pokrčena v kolenu in sproščena. Neznani umetnik je očitno menil, da je pomembno zapolniti prazen prostor med figurama in je v ta namen tukaj postavil podobo meča, kljub nenaravnosti poze (sl. 1, 4). Zato je leva roka upodobljena ostro odmaknjena od telesa, prijem ročaja pa obrnjen, z rezilom nazaj. Stegna in roke od ramen so upodobljene gole. Glava je sklonjena in rahlo obrnjena v desno. Oči so narejene v obliki dveh jamic, obraz ima ravne brke, katerih konci so spuščeni navzdol. Brada je nekoliko zašiljena, najverjetneje upodobljena kot obrita, če je bila brada, je bila klinasta. Brki dajejo bojevniku zrel videz, v vsakem primeru je videti starejši od svojega tovariša.

riž. 1. Pogrebni inventar na ozemlju Ufe: 1 - oblikovana posoda, 2 - železno šilo, 3 - bronasta zaponka, 4 - bronasta plošča s podobami bojevnikov

Kompleks orožja je značilen za močno oboroženega bojevnika in je predstavljen z zaščitnim oklepom in orožjem. Kovinska polkrožna čelada je imela na sprednjem delu zaščitni rob(?), na hrbtni strani pa je bil navzven ukrivljen naslon, ki je pokrival vrat. Čelada je okronana z okrasom - perjem v obliki navpično pritrjenih velikih peres (?), katerih konci visijo v različnih smereh. Na mestu leve ušesne luknje se naredi zaobljena izboklina. Telo je zaščiteno z verižno oklepom ali najverjetneje s ploščato lupino (kot lorica), ki pokriva prsni koš in sega do začetka stegen. Na prsih so luskaste plošče izdelane v obliki kvadratov s krogi v sredini. Kvadrati so nameščeni blizu drug drugega pod kotom, pod pasom pa so aplicirane luske(?) v obliki rombov. Spodnji rob oklepa je obložen s podolgovatimi pravokotnimi ploščami, čeprav je mogoče domnevati, da to ni konica oklepa, temveč štrleči rob tunike, ki se nosi pod oklepom. Najverjetneje je mojster poskušal upodobiti ploščasti rob oklepa, ki ima zgolj dekorativno funkcijo in daje potiskanemu brezrokavniku slovesen videz.

Lorika spominja na dolgo srajco s kratkimi rokavi, konča se na ramenih, izpod njenega roba pa kuka rokav tunike, okrašen s črtami in trakom podolgovatih trikotnikov. Na desni strani je ramenska blazinica v obliki kovinskega traku, ki obdaja in ščiti ramo. Naramnica je okrašena z ornamentom prečnih zarez, ki jih uokvirja okvir, ki ga tvorijo vzdolžne črte. Na vratu, zgornjem delu prsnega koša in deloma na ramenih se čez lupino razlikuje širok ovratnik, katerega robovi so izdelani v obliki velikih zob. Slabo vidne črte in zareze so posnemale nekakšen vzorec na tkanini ovratnika (v obliki ornamenta geometrijskega tipa - koncentrični zobje po obodu ovratnika?). Noge pod koleni so bile pokrite s kovinskimi ogorki. Na kolenski blazinici desne noge je rob, ki poteka okoli njenega zgornjega dela. Pas je zategnjen z zloženim pasom, na katerega so pritrjene pravokotne blazinice z obroči v sredini. Od desnega ramena do leve strani je trak, ki prikazuje pas meča nožnice meča. Smer pasu meča nakazuje, da bojevnik ni bil levičar. Če je nožnica meča obešena na levi strani, to pomeni, da je častnik zabodel (ali sekal) z mečem iz desne roke. Zato postavitev meča v levi roki in ščita v desni spet povzroča zmedo. Seveda je mogoče domnevati, da je to nekakšna obredna poza, vendar smo bolj nagnjeni k temu, da tukaj vidimo umetnikovo napako (najverjetneje namerno).

V bližini desne noge je okrogel kovinski ščit (skutum) srednje velikosti, sodeč po sliki, ki ima v sredini konveksnost. Sprednja površina ščita ni jasno obdelana, vendar so vidni trakovi cvetličnih kodrov, izdelanih v starodavnih tradicijah. Med stranjo in robom ščita so krogi-biseri, ki tečejo po obodu v radialnem okviru dveh koncentričnih trakov. Meč, ki ga držimo v levi roki, je upodobljen kot raven, dvorezen, s paličnim križem in sferičnim čopom na podolgovatem ročaju. Čelnica (rob) ali utor (poln) poteka skozi sredino rezila. Takšen meč ni bil namenjen toliko sekanju kot prebadanju sovražnika. Sodeč po podolgovati koničasti konici in dolgem rezilu meča je tu prikazana spata.

Figura bojevnika, ki se nahaja na levi strani plošče (višina 2,5 cm), je upodobljena v napeti pozi. Leva roka je upognjena v komolcu in rahlo odmaknjena od telesa, z roko se drži osti kratke sulice, konica sulice je spuščena proti nogam. Desna roka ni vidna, popolnoma jo pokriva čelada, ki jo bojevnik drži v tej roki in jo pritiska na ramo. Obraz mladeniča je velik, brez brkov in brade, obrnjen naprej (od spredaj). Glava ni pokrita, lasje so precej dolgi in bujni. Vrat, roke in noge so goli. Kovinska polkrožna čelada je okrašena z grebenom ali perjem iz perja. Čelni del ima zaščitno izboklino, nad katero so konveksni polkrogli krogi. Na strani čelade je polkrožna reža za ušesa. Na hrbtni strani čelade je na zadnji strani glave vizir za zaščito vratu. Na roki pod čelado je nerazumljiv podpravokoten trak, katerega celotna površina je zapolnjena z vrstami luknjičastih odtisov. Najlažje je domnevati, da je to aventail verižne pošte, najverjetneje pa gre za podlogo, podloženo s tkanino. Golenice so prekrite z ocvirki s koničastim koncem. So ornamentirani, vendar je podoba teh konveksnih okraskov nejasna. Dobro so vidni le robniki, ki potekajo ob robovih.

Glavni del zaščitnega oklepa je lupina. Njegova vrsta ni povsem jasna. Najverjetneje je to dvokrilna kirasa, ki je ob straneh pritrjena s trakovi. Sprednji del kirase je okrašen z bogatim reliefom. Možno pa je tudi, da je tukaj prikazana sestavljena lupina iz pravokotnih lusk, prišitih na usnjeno podlago. Na vrhu oklepa vzdolž prsnega koša je vrsta kvadratnih plošč (ali dvignjena linija) z izboklinami ali luknjami v sredini. Na mestu trebuha je oblika okraskov oziroma ploščic slabo določena, očitno so bili tudi kvadratni. Zgornji del kirase je izdelan v obliki plošče, ki pokriva prsni koš in delno vrat. Pod pasom je bilo telo zaščiteno z vrstami trakov, ki so se širili v obliki krila, tradicionalnega rimskega vojaškega "kilta". Na trakove so bile pritrjene trikotne kovinske(?) plošče. Pas je zategnjen s širokim pasom, katerega robovi so poudarjeni s črtami, med njimi pa so zgoraj in spodaj zobci. Verjetno je mojster na ta način upodobil pasni niz vojaškega pasu (s1^u1ish). Bojevnikova ramena so prekrita z naramnicami, ki prekrivajo ključnico in so videti kot kovinske plošče z vtisnjenimi velikimi kvadrati na njihovi površini. Ramenske blazinice so bile pritrjene s trakovi, ki so bili na koncih zavezani v vozel, nameščen v višini trebuha. Oklep se nosi na tuniki s kratkimi rokavi, katerega rob je upodobljen v gubah pod robom oklepa. Napihnjeni robovi kratkih rokavov tunike na ramenih štrlijo iz ramenskih blazinic.

Bojevnik je oborožen z mečem in skrajšano sulico. Sodeč po kratki dolžini, tukaj prikazano ni tradicionalno rimsko kopje pilum, temveč kopje za metanje - verumum (veretum, veysi1ish) z rombasto nataknjeno konico. Meč je bil obešen na pas na levi strani, imel je dvorezno rezilo, paličasto prekrivko in raven ročaj. Na plošči je težko razbrati, ali je bil meč v nožnici. Tukaj je najverjetneje prikazana gola spata z izrazitim ravnim, konveksnim robom na rezilu. Konca špice ni videti, saj je bronasta plošča na tem mestu poškodovana od železovih oksidov. Noge bojevnikov so prečkale prečne črte, ki so posnemale čevlje. Zaradi majhnosti figur

Težko je določiti vrsto teh čevljev. Očitno so bili to tradicionalni rimski vojaški sandali caligae, čeprav manšete ali vezalke na vrhovih niso vidne.

Moška sta stala blizu drug drugega, ramena so se skoraj dotikala, telesa so bila dobro natrenirana in atletska, z izklesanimi bicepsi na rokah. Umetnik kovin je oba stratega obdaril z individualnimi lastnostmi - videti sta očitno različnih starosti, poleg tega je imel mladi bojevnik, ki je stal na levi strani, bolj masivno postavo. Je nekoliko večji in višji od moškega, ki stoji na desni, njegova zaščitna oprema pa se je odlikovala z bogastvom in sijajem okrasja. Predvidevamo, da je mojster portretno podobnost iskal v upodobitvi konkretnih ljudi, katerih videz je bil sodobnikom precej prepoznaven.

Pod nogami bojevnikov je jasno viden pločnik, pokrit z enakomernimi vrstami kvadratnih ploščic. V ozadju, za ljudmi, je stavba s šestimi vhodnimi odprtinami. Vrstice mreže (opus zeticulatum) ali preproste opeke so previdno nanesene na površino stene. Odprtine imajo tipično rimske (ali zgodnjebizantinske) obokane polkrožne oblike. Enako značilna značilnost rimske arhitekture so bili stebri, na katere so sloneli obokani oboki stebrišča. Plošča prikazuje arkado, ki temelji na petih nosilnih stebrih. Očitno ti nosilci niso bili marmorni stebri, saj nimajo tradicionalnih izrezljanih kapitelov, ki jih predpisujejo starodavni arhitekturni kanoni. Takšni nosilci so bili izdelani iz znanega rimskega betona. V našem primeru so nosilni stebri skromno okrašeni z vodoravnima pasovoma na vrhu in na dnu nosilca. Obokane odprtine so razporejene tako, da imata dve osrednji, ločeni z visokim podpornim stebrom, največjo višino, ob straneh pa sta nižja še dva loka na nosilcih. Najmanjše dimenzije so značilne za obe zunanji ločni odprtini. Na vrhu stebra so okrasne obrobe, očitno je to najbolj poenostavljen kapitel. Osrednji, najvišji steber je okrašen z rastlinsko palmeto. Robovi lokov so poudarjeni s polkrožnim okvirjem iz dveh trakov, ki uokvirjata konturo loka.

Celotna kompozicija je narejena zelo realistično, z jasno pozornostjo do majhnih detajlov. Kljub omejenemu območju slike in majhnosti je mojster uspel ohraniti harmonično kombinacijo elementov ploskve, prenesti dinamiko v pozah, poudariti prostor odra in prostornino človeških figur. Neznani graver je pri izdelavi matrice poskrbel in strokovno uporabil tako vizualna kot povsem tehnična sredstva. Figure bojevnikov ne zavzemajo le pomembnega dela prostora (kar samo po sebi osredotoča pozornost nanje), temveč so poudarjene tudi s pomočjo večje globine žigosanja, zaradi česar so njihove silhuete bolj izbočene. Namesto obokanih odprtin so bile izvrtane skoznje luknje, ki so kompoziciji dale globino in volumen. Hkrati višina in širina lokov, ki se povečujeta proti vrhu, ustvarja iluzijo oddaljenosti in usmerjenosti stavbe navzgor. Vojaki ne stojijo v bližini stavbe, ampak v njenem ozadju. To misel podkrepi tudi poseben način upodabljanja tlakovcev. Zdi se, da tlakovana površina gre v daljavo, bočna postavitev vrst ploščic pa se razširi

in odstrani vidni prostor v globino. V pozi bojevnikov je čutiti rahel polobrat telesa drug proti drugemu, kar krepi enotnost zapleta, interakcijo in ne mehanično postavitev figur. Tako je mojster s čisto tehničnimi sredstvi lahko briljantno uresničil svoje umetniške zamisli. Brez dvoma je to edinstveno delo realistične umetnosti. Prefinjena, premišljena skrb pri delu s tako nizkoplastičnim materialom, kot je bron, je presenetljiva.

Kot smo že omenili, nam celoten nabor orožja omogoča reči, da imamo tu podobe rimskih ali zgodnjebizantinskih elitnih bojevnikov. Še več, naše sklepe lahko naredimo nekoliko bolj konkretne. Omeniti velja, da so bili meči pritrjeni na levi strani. Za običajne rimske težko oborožene bojevnike - hastati ali triarii, takšna postavitev ni značilna. Na desni strani so obesili meč gladius. Častniki so nosili meče na levi strani. Res je, da so v 3. stoletju meče na levi strani obešali ne le poveljniki, ampak tudi navadni legionarji3. V rimski in bizantinski vojski so bili meči pritrjeni na dva načina - na posebnem pasu ali neposredno obešeni na pas. Oba načina pritrditve sta prikazana na ploščici. V poznorimskem obdobju čelade niso imele več grebenov iz konjske žime. Čelade na plošči so bile okrašene z navpično štrlečimi nojevimi peresi(?), ki odlikujejo visoke častnike. Enako kaže tudi narava okrasnega okrasja školjk. Bogato okrašen oklep so nosili cesarji in višji častniki, ne pa navadni bojevniki4. Gamaše, čelade s perjem, bogate lorike in okrogli skuti - vse to se nanaša na uniformo rimskega vojaškega plemstva.

Narava nabora orožja nam omogoča še nekaj predpostavk. Meč bojevnika, ki stoji na desni, je po videzu daljši od običajnih gladijev, s katerimi so bili oboroženi legionarji in pehotni stotniki. Najverjetneje je to upodobljen dolg rimski meč - spatha. Sprva so spate dajali konjenikom ali gardistom – spafarijem. V obdobju poznega imperija so bili z njimi oboroženi tudi legionarji, vendar so takrat absolutno prevladovali z dolgimi sulicami-gastami in ne z veritimi. Zanimivo je, da je celoten nabor orožja v kombinaciji, v kateri ga vidimo na plošči, značilen za konjenike: čelada, spata, oklep, gamaše. Okrogli ščiti majhnega premera so se pogosto uporabljali tudi v konjenici. Tako so na plošči upodobljeni obrazi najvišjega poveljniškega osebja cesarstva v svečani uniformi konjeniških enot ali garde. Vloga konjenice v rimski vojski v prvih stoletjih 1. tisočletja našega štetja. postopoma, a vztrajno naraščala5.

Le ugibamo lahko, koga točno je mojster upodobil na plošči. Zgodba je naturalistična in brez religiozne simbolike, ki je postala značilna za vso umetnost cesarstva po 5. stoletju (ko se je krepila krščanska vera). Po drugi strani pa je težko reči, da bojevniki stojijo pred poganskim templjem. Stavba nima značilne ploščadi (podstavka), ki je bila običajna za monumentalna svetišča Rimljanov, prav tako ni

3 Connolly 2001, 220, 229, 259.

4 Prav tam, 259.

5 Prav tam, 224, 254, 257, 260.

portik z rednim stebriščem, brez zabata. Očitno je pred nami fasada bazilike, zgrajena iz opeke (ali obdelanih kamnov) ali zgrajena iz betona in obložena z opeko. Stavba je brez pompe rimskih poganskih templjev, bogato okrašena z marmorjem. Toda kljub skromnemu dekorju opečnih zidov in betonskih stebrov, visoka aspiracija arkade stavbe razkriva v njej nekakšno pomembno javno strukturo.

Domnevamo, da ni bilo naključje, da je umetnik oba upodobil skupaj. Možno je, da gre za dva Avgustova sovladarja iz 4. stoletja našega štetja. Najhujša kriza 3. stol. AD spodkopala temelje celotne antične družbe Sredozemlja. Rimski imperij je vstopil v fazo razgradnje suženjskega sistema in države. Reformne dejavnosti Dioklecijana in Konstantina so omogočile začasno stabilizacijo razmer in odložitev smrti političnih institucij velike moči. Stagnacijo trenutnih razmer je na nekaterih področjih celo zamenjalo obdobje kratkotrajnega okrevanja. Toda to ni moglo preprečiti delitve cesarstva in preobrazbe oblasti v neomejeno birokratsko monarhijo (prevlado). Državo so preplavili upori vojaških poveljnikov, upori sužnjev in kolonov, separatizem senatorske aristokracije in deželnih magnatov. Vse to je poslabšal povečan pritisk barbarskih plemen na mejah imperija. V takih razmerah je moral biti vladar dober poveljnik in imeti resnično podporo v vojaških krogih. Ni naključje, da so bili najbolj znani cezarji pozne rimske dobe uspešni poveljniki. Dominus je ostal predvsem vrhovni vojskovodja; višji poveljniki so bili imenovani tudi za Avgustove sovladarje.

Institucijo sovlade je uvedel Dioklecijan. Zapletenost resničnega nadzora nad celotnim obsežnim ozemljem rimske države, potreba po hitrem odzivu na izbruh nemirov in plenilske napade barbarov je pripeljala do dejstva, da je cesar leta 286 razglasil poveljnika Maksimijana za "mlajšega" Avgusta. Dioklecijan je vladal vzhodnim provincam, Maksimijan pa zahodnim ozemljem. Oba cesarja sta posvojila in imenovala cezarja (tj. svoja bodoča naslednika) vrhovna stratega Galerija in Klora. V cesarstvo je bil uveden kult dveh cesarjev. Leta 305 sta Galerij in Klor postala socesarja, potem ko sta se Dioklecijan in Maksimijan prostovoljno odpovedala oblasti. Toda harmonično in mirno sobivanje ljudi, vrednih oblasti (kot je nameraval Dioklecijan), se ni obneslo. Sovladarji so se borili za prevlado med seboj, pa tudi z otroki in nečaki prejšnjih avgustov in cezarjev. Vsak od njih občasno ni bil proti temu, da bi postal edini vladar in prestol spremenil v dedno družinsko posest.

Maksimijan je po abdikaciji ponovno poskušal pridobiti izgubljeno oblast in se boril z Galerijem, Dioklecijanovim »sinom« in promotorjem. Toda na koncu tega spora niso zmagali oni, temveč Klorov sin, Konstantin (306-337), spreten organizator in hrabri vojskovodja. Leta 311 je Licinij postal višji avgust, Konstantin pa njegov socesar. Toda izkoristil situacijo je Konstantin leta 324 postal edini vladar rimskega imperija. Premagal je Licinija, tako kot je prej uničil Maksencija, Maksimijanovega sina.

Konstantin je bil tisti, ki je dokončal reforme, ki jih je začel Dioklecijan, predvsem vojaško.

Po Konstantinovi smrti so se njegovi sinovi dolgo borili za hegemonijo v imperiju, vendar je zmagal njegov nečak Flavij Klavdij Julijan, v zgodovini bolj znan kot Julijan Odpadnik. Po Julijanovi smrti leta 364 sta bila za socesarja razglašena: Valentinijan I. (364-375) na zahodu in njegov brat Valens (364-378) na vzhodu. Leta 378 je Avgust Valens umrl v bitki proti Gotom pri Adrianoplu. Gracijan je postal edini vladar cesarstva. Vladal je na zahodu cesarstva, za vzhodne province pa je sam postavil Teodozija za cesarja (379). Pred smrtjo Teodozija z vzdevkom Veliki je bila njegova moč priznana na celotnem ozemlju rimske države, vendar je bil on tisti, ki je postal zadnji edini vladar cesarstva. Po Teodozijevi volji je bila leta 395 država razdeljena med njegova sinova Honorija (zahodna ozemlja) in Arkadija (vzhodna ozemlja cesarstva). Tako sta nastala Zahodnorimsko in Vzhodnorimsko (Bizantinsko) cesarstvo s prestolnicama v Rimu (Mediolan, Ravena) in Konstantinoplu. Teoretično in pravno sta obe državi veljali za eno samo institucijo, dejansko pa je leta 395 prišlo do dokončne politične razmejitve prej združenega cesarstva. V naslednjih letih so bili vladarji v obeh državah suvereni avtokratski monarhi v svojih deželah.

riž. 2. Fotografija medaljona iz Ufe

Kot vidimo, bi lahko bili na bronastem medaljonu, najdenem v središču sodobnega Baškortostana, upodobljeni rimski avgustovski sovladarji iz 4. stoletja ali cesarji dveh sosednjih imperijev iz 5. stoletja, vendar je težko navesti konkretna imena natančneje, ker je kandidatov preveč. Socesarji so lahko med seboj bratje, nečaki, bratranci ali pa le nominalno razmerje (v primeru posvojitve). Vsi so bili višji vojaški poveljniki in so prevzeli prestol v zelo različnih letih. Samo en "ampak" nam preprečuje, da bi v vojakih na plošči videli cezarje, ki so vladali imperiju. Obe podobi sta popolnoma brez kakršnih koli kraljevih insignij. Res je, lastništvo številnih rimskih kiparskih portretov cesarjev dokazujejo le napisi ali vizualne podobnosti z njihovimi obrazi na kovancih. Pa vendar je takšno pomanjkanje simbolov moči alarmantno.

Lahko pa seveda postavimo še eno predpostavko. Po upravno-državni reformi Konstantina so bili najvišji civilni uradniki cesarstva - pretorski prefekti - prikrajšani za razpolaganje z vojsko. Poveljevanje vojaških kontingentov je bilo zaupano posebnim mojstrom, ki jih je imenoval vrhovni vrhovni poveljnik – avtokrat dominus. Skupaj so bili štirje, po dva poveljnika konjenice in pehote. Morda sta na plošči upodobljena dva konjeniška mojstra? Potem ni jasno, za kakšen namen je mojster poskušal doseči portretno podobnost dostojanstvenikov (kot smo predlagali zgoraj). O semantiki zapleta je še prezgodaj govoriti.

Ohranjenost plošče je zadovoljiva, njena površina sploh ni izbrisana, prekrita je le s tanko plastjo oksidov v obliki patine, le v odprtinah obočnih odprtin se iz notranjih plošč pojavlja železov oksid. . Natančnih analogij z obravnavanim predmetom na sosednjih področjih ne poznamo. Toda, ko je bil ta članek že pripravljen, je postalo znano o novih najdbah na ozemlju Ufe. Leta 2006 je F. A. Sungatov v bogatem grobu gomile št. 103 grobišča Dezhnevsky (Park Ordžonikidze) našel drugo bronasto ploščo z bojevniki. Podobne predmete (v ruševinah) so našli tudi med izkopavanji naselja Ufa-11 v letih 2006–2007. Nove najdbe prihajajo tudi iz turbaslinskih kompleksov, na ploščah z ozemlja naselbine sta upodobljena dva konja (kar potrjuje našo domnevo, da sta častnika pripadala rimski konjenici), vendar je za to temo največja plošča »Dej-Nev«. zanimanje, saj sta oba predmeta z bojevniki jasno vtisnjena na eno matrico. Po našem mnenju lahko obe plošči datiramo v GU-začetek 5. stoletja našega štetja, pokope pa lahko pripišemo koncu 5. stoletja, kar ni v nasprotju z datacijo drugih stvari, najdenih v obeh ufskih pokopih.

O namenu predmeta, ki ga obravnavamo, lahko le ugibamo. Ime "plaketa" ali "medaljon" je v tem delu uporabljeno povsem konvencionalno. Podobne teme so bile upodobljene na krožnikih, ki so jih Rimljani podeljevali kot nagrade (kot red) za junaška dejanja vojaškim častnikom in barbarskim zaveznikom. Toda ti častni znaki so bili iz zlata, naša plaketa pa je iz brona. Morda je bil kot ščit pritrjen na sprednjo fibulo. Poleg tega je treba upoštevati, da so stepski prebivalci lahko trofejo uporabljali v popolnoma drugačni vlogi kot njeni ustvarjalci - gospodarji sredozemskega imperija. Tukaj je treba biti pozoren na to, kje se nahaja plošča "Dezhnevskaya", odkrita v grobišču leta 2006: predmet je bil zabeležen na levi strani prsnega koša pokojnika. V srednjem veku so poznosarmatska plemena (vključno s tistimi na južnem Uralu) na mesto pokojnikovega srca postavljala verske predmete (vključno s tako imenovanimi »sončnimi diski«). Antična plošča, ki je okrogle oblike in rumene barve, je bila očitno dojeta kot verski simbol - sončni disk. Z drugimi besedami, "ploščo" je prebivalstvo Urala uporabljalo kot amulet za kult sonca. Plošče s konji z ozemlja naselja Ufa-GG potrjujejo našo razlago, saj so konji že od antičnih časov pri Indoirancih simbolizirali dnevno svetlobo.

Tudi drugo pomembno vprašanje, povezano z delom zgodnjesrednjeveške kovinske plastike, ki ga analiziramo, bomo obravnavali le hipotetično. Dolgo se lahko sprašujemo o temi - kako se je to edinstveno delo starodavne torevtike znašlo na Uralu? Turbaslinska arheološka kultura zgodnjega srednjega veka, v enega od pokopov katere je bila zakopana plošča, je zasedla ozemlja v središču Baškirskega Urala, v srednjem toku reke Belaya. V bogatih turbaslinskih grobiščih pogosto najdemo nakit, ki je po izvoru povezan s starim svetom. Na primer, pokop v bližini vasi. Novikovka (zdaj meja mesta Ufa)6 ali pokop na dvorišču Medicinskega inštituta Ufa (najdbe iz leta 1936). Tukaj najdene zlate sklede, krožniki, koltovi, obeski s polikromiranimi vložki in medaljoni se odlikujejo z izjemno finostjo izdelave, najvišjo stopnjo strokovne obdelave7 in so nedvomno izdelki zgodnjebizantinskih zlatarjev. V turbaslinskih pokopih je še več stvari, značilnih za hunske pokope stepskega pasu Evrazije. Po F. A. Sungatovu so prototurbaslinska plemena (po izvoru povezana s poznimi Sarmati) v 4. stoletju potegnila proti zahodu v splošnem gibanju hunskih plemen. Bili so del hunske plemenske zveze v stepah severnega Črnega morja in v Panoniji. Po smrti Atile (453), porazu Hunov od Gepidov pri Nedau, od Bizantincev in Saragurov v Volga-Donskih stepah (463), so horde koalicije hunskih plemen začele razpadati. »Posledično se ena od skupin poznega sarmatskega prebivalstva, ki je doživela vpliv hunskega etnokulturnega okolja, v obliki nove etnične tvorbe premakne na vzhod - na Ural, kjer je zapustila spomenike, znane v znanosti. kot Turbaslinsky«8. Prišleki so s seboj prinesli veliko starinskega nakita, ki so ga naropali na Balkanu in Krimu ali prejeli od Rimljanov v obliki davka. Tako so ploščo, ki jo obravnavamo, prinesli Turbaslini na Ural konec 5. stoletja našega štetja. Koncept F. A. Sungatova potrjuje analiza kranioloških materialov. Specialistični antropologi soglasno ugotavljajo med Turbaslinijci komponente, značilne za nomadsko prebivalstvo Vzhodne Evrope v sredini 1. tisočletja našega štetja9.

LITERATURA

Akimova M. S. 1968: Antropologija starodavnega prebivalstva Urala. M.

Ambrose A.K. 1989: Kronologija starin Severnega Kavkaza. M.

Akhmerov R.B. 1970: Ufski pokopi IV-VII stoletja. AD in njihovo mesto v starodavni zgodovini Baškirije // Starine Baškirije / A. P. Smirnov (ur.). M., 161-193.

Bogachev A.V. 1992: Postopkovni in metodološki vidiki arheološkega datiranja (na podlagi materialov iz pasnih kompletov ^-USH stoletij Srednje Volge). Samara.

Vasyutkin S. M. 1970: Izkopavanje grobišč v mestu Ufa in študija zgodovine plemen Turbaslin // UZ BSU / R. V. Filippov (odgovorni urednik). 54. Ufa, 163-181.

6 Ufski pokrajinski list 1879, št. 4-5.

7 Ahmerov 1970, 162-164, sl. 7; Sungatov 1998, sl. 6.

8 Sungatov 1998, 114.

9 Akimova 1968, 69-75; Jusupov 1991, 10-11.

Gening V.F. 1977: Spomeniki v bližini vasi. Kushnarenkovo ​​na reki. Belaya (VI-UGG stoletja našega štetja) // Raziskave o arheologiji južnega Urala / R. G. Kuzeev (ur.). Ufa, 90-136.

Kovalevskaya V. B. 1979: Kompleti pasov Evrazije GU-GC stoletja. Zaponke // SAI. E1-2. M.

Connolly P. 2001: Grčija in Rim. Enciklopedija vojaške zgodovine. M.

Ostanina T. I. 1983: O vprašanju kronologije spomenikov kulture Mazunin // Etnični procesi na Uralu in v Sibiriji v primitivni dobi / V. E. Vladykin (odgovorni urednik). Iževsk, 72-79.

Pshenichnyuk A. X 1968: Ufski grob // AEB. GGG / R. G. Kuzeev (odgovorni urednik). Ufa, 105-112.

Sungatov F.A. 1998: Turbaslinska kultura. Ufa.

Sungatov F.A., Garustovich G.N., Jusupov R.M. 2004: Ural v času velikega preseljevanja ljudstev (grobišče Staro-Mushta). Ufa.

Ufski deželni list 1879, št. 4-5: Arheološke najdbe v okolici Ufe.

Yusupov R. M. 1991: Zgodovinska antropologija južnega Urala in oblikovanje rasnega tipa Baškirjev: prednatis. Ufa.

EDINSTVENA POZNOANTIČNA TOREVTIKA UMETNIŠTVO Z JUGA

G. N. Garustovich, V. F. Ivanov

Članek obravnava stilistiko in semantiko podobe edinstvenega poznoantičnega bronastega medaljona, najdenega v pokopu turbaslinske kulture na ozemlju Ufe. Medaljon je iz 4. - 5. st. B.C.

Ključne besede: arheologija, poznoantična torevtika, turbaslinska arheološka kultura.

R. V. Tihonov

HELENISTIČNA KERAMIKA SEVERNE BAKTRIJE V LUČI NOVIH ARHEOLOŠKIH RAZISKAV

V keramični obrti je jasno viden proces interakcije baktrijske in grške tradicije. S tem razlogom je mogoče pojasniti pojav amfor, fial, »ribjih jedi«, kraterjev in askov. Ne smemo pa pozabiti, da so poleg novih oblik še naprej obstajale stare, značilne za prejšnje obdobje. Osupljiv primer tega je prisotnost posod v obliki pločevinke v grško-baktrijskem kompleksu.

Ključne besede: keramika, arheološke raziskave, helenizem.

Brez denarja »nouveau riche«, ki so denar služili s napihovanjem finančnih balonov, bi lahko trgi starin, umetnin in zbirateljskih predmetov resno nazadovali. In tisti, ki so kupili »večne vrednote« v upanju, da bodo zaslužili, bodo zelo razočarani.

Ta teden največji dražbeni hiši Christie's in Sotheby's v Moskvi pripravljata preddražbene razstave. Število "občutkov" je neverjetno. Dražitelji in številni strokovnjaki kar tekmujejo, da bi javnost prepričali, da je vlaganje v umetnine in starine najboljša zaščita pred krizo. Ta teza je milo rečeno zagonetna.

Christie's je v Moskvo prinesel slike Amedea Modiglianija, Edvarda Muncha in Edgarja Degasa, namenjene prodaji.Christie med drugim razstavlja impresioniste - Henrija Matissa, Clauda Moneta, Henrija Toulouse-Lautreca, pa tudi delo Vasilija Kandinskega »Skica za improvizacijo«. št. 3", ki v Rusiji ni bila razstavljena od leta 1910. In to jesen bodo dela Maleviča, Picassa in Warhola prodana - obljubljajo dražitelji. Ali pa ne bodo prodana - odvisno od sreče njihovih trenutnih lastnikov .

Imeli boste srečo, kajti če trge unikatnih dobrin očistite besedne lupine in tarnanja o »večnih vrednotah« in »najbolj zanesljivih naložbah«, se izkaže, da trg ostaja trg, kjer ceno določa razmerje med ponudbo in povpraševanjem. In spričo vse manjšega povpraševanja in naraščajoče ponudbe cenam ne preostane drugega, kot da padejo. Prvi "zvonec" je zazvonil, ko Christie's ni uspel prodati najdražjega lota na dražbi, ki je potekala v začetku oktobra v Hongkongu, morda pa bo "trenutek resnice" nastopil 3. novembra, ko bo dražba Christie's v New Yorku.

Več stvari nas vzbuja dvom o uspehu prihajajoče dražbe. Prvič, glavni junaki dražb v zadnjih letih so bili milijonarji in milijarderji iz držav v razvoju, ki so kazale hitro rast - Rusije, Indije, Kitajske in z nafto bogatih arabskih držav. »Ruska umetnost« - od Fabergejevih jajc do del ruskih in sovjetskih avantgardnih umetnikov z začetka stoletja - se je na dražbah prodajala kot žeton in končala v zbirkah ruskih udeležencev Forbesovega seznama.

V kontekstu globalne inflacije premoženja ali, preprosteje, v kontekstu vsesplošnega napihovanja finančnih balonov, so takšni nakupi dejansko izgledali kot dobra zaščita pred depreciacijo denarja, saj je povpraševanje po unikatnih dobrinah raslo še hitreje kot po nafti oz. Delnice Gazproma. Težava je v tem, da milijarderji po vsem svetu trpijo večmilijardne izgube in za mnoge ne gre več za virtualno ocenjevanje osebnega premoženja, temveč za reševanje podjetja.

Ruski redni obiskovalci večjih dražb niso bili izjema. »Deževen dan«, ko je veliko ljudi investiralo v unikatne izdelke, je prišel za vse naenkrat. Ali skoraj vsi. Nekaj ​​jih je, ki so se svojih lastniških deležev pravočasno znebili. Toda tudi oni bi raje kupili podjetja, ki lahko ustvarijo prave dobičke, za skoraj nič, kot da bi vlagali v umetnine ali starine, katerih cene so preveč subjektivne in odvisne od mode, da bi dale kakršna koli jamstva. Od tod tudi število »edinstvenih« lotov in vznemirjenje, ki ga skušajo zbuditi dražitelji.

Milijarderji bodo morali najprej vrniti svoje milijarde (milijonarji pa imajo milijone), preden si bo povpraševanje po umetninah, zbirateljskih predmetih ali starinah (pa tudi po 100-metrskih jahtah, škotskih gradovih, pacifiških otokih in z diamanti okrašenih mobilnih telefonih) opomoglo. Ta proces lahko traja dolgo časa.

Za prave poznavalce in strastne zbiratelje pa se, nasprotno, začnejo počitnice: tisto, o čemer so leta sanjali, bo naprodaj v širokem asortimanu za razumen denar. To preprosto nima nobene zveze z naložbami.

Najbolj običajni predmeti v rokah ustvarjalnih ljudi se lahko spremenijo v edinstvena umetniška dela. Navdih prihaja iz riža, kave, balonov in celo starih pisalnih strojev. V našem pregledu je 10 pravih umetniških mojstrovin, narejenih iz tistega, kar ima vsak pri roki.

1. Kava

Sunshine Plata iz Manile na Filipinih ustvarja čudaške slike s kavo namesto običajnih oljnih ali akrilnih barv. Po navdihu razstave umetniških del iz 19. stoletja iz kave je Plata ustvaril osupljive slike vil in verskih osebnosti s kavo. Sunshineine slike so se izkazale za tako edinstvene in lepe, da je bilo na njeni prvi razstavi prodanih 25 od 32 kosov.

2. Žična mreža

Ivan Lovett iz Queenslanda v Avstraliji ustvarja neverjetno realistične doprsne kipe znanih osebnosti, kot so Salvador Dali, Bob Dylan in John Lennon, iz navadne kokošje žice. Izdelava enega od teh zelo podrobnih doprsnih kipov traja približno tri tedne.

3. Riž

Vsako leto od leta 1994 v majhni japonski vasici Inakadate na riževih poljih nastanejo neverjetne slike, ki privabljajo turiste. Slike na poljih so narejene iz dveh vrst riža: sorte "kodaimai" z vijoličnimi in rumenimi listi ter sorte "tsugaru-roman" z zelenimi listi. Orjaške podobe so na poljih vidne šele septembra, v času žetve.

4. Pisalni stroji

Jeremy Mayer ustvarja antropomorfne figure iz delov starih pisalnih strojev. Kovinske kreacije so ustvarjene brez pomoči varjenja ali lepila. Nekatera njegova največja dela vsebujejo dele približno 40 pisalnih strojev in trajajo približno tisoč ur.

5. Listi pisemskega papirja

Peter Callesen ustvarja neverjetne izrezane skulpture okostnjakov in zgradb iz listov A4 papirja. Tanek bel papir daje skulpturam posebno krhkost, ki poudarja tragično in romantično tematiko njegovih del.

6. Baloni

Umetnik Jason Hackevert iz New Yorka uporablja na tisoče pisanih balonov za ustvarjanje neverjetnih instalacij, ki spominjajo na tuja bitja. Vsaka instalacija uporablja 3000 balonov in traja do 25 ur za izdelavo.

7. Dim

S posebno hitro kamero Graham Jeffrey posname neverjetno lepe fotografije dima. Umetnik kot vir dima uporablja dišeče palčke.

8. Rentgenski žarki

Nick Vesey iz Kenta (Anglija) spreminja vsakdanje stvari v veličastne umetnine tako, da jih osvetljuje z rentgenskimi žarki. Z zapuščeno radarsko postajo v svojem studiu Visi ustvarja osupljive rentgenske slike različnih živali, DJ-ja z mikrofonom v roki, človeka na kolesu, traktorja in celo avtobusa, polnega ljudi. Toda Veseyjev najambicioznejši projekt je rentgensko slikanje 20.000 kvadratnih metrov velikega hangarja, v katerem je letalo boeing 777.

9. Elektrika

Avstralec Peter Terren se rad igra z elektriko. Ustvaril je celoten koncept, imenovan »Sveta umetnost elektrifikacije«. Terren uporablja Teslino tuljavo, ki jo je izdelal sam, ki sproža plazemske razelektritve. Prav te električne razelektritve Terren fotografira.

10. Hrana

Carl Warner je zasedel prvo mesto na tem seznamu za svoje edinstvene upodobitve pokrajin z... hrano. Londonski fotograf uporablja predvsem zelenjavo, sadje in kruh za ustvarjanje osupljivo podrobnih dioram, nato pa jih fotografira.

Obstajajo tudi zelo nepričakovane odločitve. Takole izgleda.

Danes je mednarodni dan arhitekture. Po svetovni tradiciji ga praznujemo prvi ponedeljek v oktobru. Kaj pravijo strokovnjaki o novi dobi? Ali bo starodavno mesto ohranilo svojo arhitekturno edinstvenost? O tem govori Vladimir Kosygin.

Starodavna prestolnica s svojim videzom in značajem. Seštevek ustvarjalnih naporov več deset generacij. Tako je o Vladimirju povedal slavni akademik in naš rojak Igor Stoletov. Poudarek: zgodovinsko mesto ni le »niz« starodavnih stavb in struktur. Strogo gledano je to edinstveno umetniško delo. Zato lahko vsaka ostra poteza poruši stoletno harmonijo. V kateri fazi je zdaj Vladimir? V novem tisočletju?

Po besedah ​​Vladimirja Pičugina, častnega predsednika Vladimirske zveze arhitektov, regionalno središče raste, vendar njegov zgodovinski del še vedno ohranja svojo individualnost. Ta kratek izlet ni naključen. Poteka na mednarodni dan arhitekture. Praznik, ki ga že 20 let praznujemo prvi ponedeljek v oktobru. Vladimir Pichugin je prepričan: to je najboljši razlog za čestitke mestu in njegovim obrtnikom.

"Rad bi čestital vsem arhitektom Vladimirske regije, jim zaželel dobro naročilo. Navsezadnje dobro počutje arhitektov pomeni dobro naročilo. Seveda zdravje. Ker jih morajo izvajati zdravi ljudje."

"Arhitekturni Vladimir" širi svoj obseg. Toda glavna prednost je odsotnost velikih gradbenih projektov v osrednjem delu. Glede razvoja zgodovinskega jedra obstajajo jasna pravila. Bistvenih sprememb torej ni, prav tako večjih rekonstrukcij.

VLADIMIR PIČUGIN, ČASTNI PREDSEDNIK ZVEZE ARHITEKTOV VLADIMIR:"Zakonodaja je regionalna glede ureditve zgodovinskega jedra in sosednjih območij. Nekoliko je ustavila začetno veseljačenje. S pomočjo te zakonodaje jo spravljamo v življenje."

V 70. letih 20. stoletja je bilo mogoče ljudi »spraviti k pameti« in »apelirati na zdrav razum«. Zdaj je težko verjeti, toda celotno zgodovinsko središče je bilo načrtovano za pozidavo s hruščovskimi stavbami. Je šala, panelne hiše so ob boku Zlatih vrat iz 12. stoletja? Projekt moskovskega Giprogorja je bil Vladimirju prinešen »od zgoraj« - kot neposreden vodnik za ukrepanje. Orožje prebivalcev Vladimirja je bilo profesionalni pogled in modrost. "Ubranili smo ga." In tako se je Igor Stoletov spomnil tega v enem svojih zadnjih intervjujev.

IGOR STOLETOV, ČASTNI ARHITEKT RUSIJE, DVAKRATNI DOBITNIK DRŽAVNE NAGRADE RUSIJE, AKADEMIK ZA ARHITEKTURO: "Nismo se prepirali, razumeli smo nesprejemljivost tega. Od cerkve Nikitsky, kjer zdaj sedimo, do Zlatih vrat, po tem projektu bi moralo biti 6 devetnadstropnih panelnih stolpov. To je tisto, kar je ostalo od Vladimirja."

Sodobni strokovnjaki poudarjajo, da je odprtje cone za pešce na Georgievskaya postalo pomemben dogodek. Po besedah ​​Vladimirja Pičugina se o ideji o "Vladimir Arbatu" razpravlja že dolgo. In osebno je tudi sanjal, da bi se to uresničilo. Vladimir Evgenievich meni, da odprtje Lybidske avtoceste ni nič manj pomembno. Z uvedbo vseh napovedanih linij avtoceste bo lahko Vladimir še bolj razkril svoj notranji prostor. Svoj svet. Mesto polno zgodovine.

Vladimir Kosigin, Ilja Khludov