Šokis tamsoje. Alicia Alonso. Alicia Alonso biografija Fragmentai iš baleto „Žizel“ skirtingais metais

Alicia Alonso, tikrasis vardas Alicia Ernestina de la Caridad dei Cobre Martinez Hoya, gimė 1920 metų gruodžio 21 dieną Havanoje, Kuboje.

Jos tėvai buvo iš Ispanijos. Antonio Martinezo tėvas tarnavo Kubos armijos karininku.

Pirmąją baleto pamoką mergina gavo Havanos muzikos mokykloje „Sociedad Pro-Arte“. Supratimas, kad baletas yra jos pašaukimas, Alicija atėjo 1930 m., per pamokas privačioje baleto mokykloje, vadovaujamoje rusų choreografo Nikolajaus Javorskio, į kurią mergaitės tėvai ją įtraukė.

1931 m. gruodžio 29 d. jauna balerina debiutavo Havanos teatro scenoje spektaklyje „Miegančioji gražuolė“.

1937 metais ji ištekėjo už kolegos baleto mokyklos mokinio Fernando Alonso.

Pora nusprendė persikelti į Niujorką ir pradėti savo profesinę karjerą. Nepaisant to, kad Alicia netrukus pagimdė dukrą Laurą, balerina tęsė studijas Amerikos baleto mokykloje, vadovaujama George'o Balanchine'o, ir lankė privačias pamokas pas garsius solistus Michailą Fokiną, Aleksandrą Fedorovą, Enrico Zanfretta ir Anatolijų. Wiltzackas.

1938 m. Alicia Alonso debiutavo Brodvėjuje muzikinėse komedijose „The Great Lady“ ir „Stars in Your Eyes“.

1940 metais Alicia prisijungė prie tuomet naujai sukurto Amerikos baleto teatro.

1941 metais balerinai atsiskyrė tinklainė abiem akimis, ji laikinai apako. Alicia buvo atliktos trys regėjimo atkūrimo operacijos, dėl kurių ji buvo prikaustyta prie lovos maždaug metus. Jai pavyko atgauti formą ir grįžti į baletą.

Proveržis Alonso karjeroje įvyko 1943 m., kai balerina Adolphe'o Adamo balete „Žizel“ pakeitė susirgusią britų solistę. Sėkmingas Alicijos pasirodymas sukėlė sensaciją, o jos vardas ilgą laiką buvo pradėtas tapatinti su Žizel vaidmeniu.

1948 metais Alicia grįžo į Kubą, kur kartu su Fernando ir Alberto Alonso subūrė nacionalinę trupę „Alicia Alonso baletas“. Tai buvo neįprasta komanda – jie pasikliovė ne profesionaliais choreografais, o entuziastais. Patys šokėjai statė vienaveiksmius baletus, kiekvienas galėjo prisidėti prie trupės „šokių fondo“.

1950 metais taip pat buvo organizuota Alicia Alonso baleto mokykla. Visą tą laiką ji pati nuolat dirbo prie naujų vaidmenų. Tarp geriausių jos vaidmenų yra Odeta-Odilė Piotro Čaikovskio balete „Gulbių ežeras“, Terpsichore Igorio Stravinskio balete „Apollo ir Musagete“, Swanilda Leo Delibeso „Kopelijoje“, Žizel to paties pavadinimo pastatyme. Adolphe'o Adamo muzika.
Alicia Alonso tapo pirmąja vaidmenų atlikėja choreografų Anthony Tudor, George Balanchine, Agnes de Mille pastatymuose.

Po 1959 m. revoliucijos naujoji valdžia baleto ir choreografinio ugdymo plėtrą paskelbė viena iš prioritetinių atnaujintos Kubos kultūros politikos sričių. Alicia Alonso trupė tapo vyriausybine agentūra ir buvo pavadinta Kubos nacionaliniu baletu (NBC). Ji vaidino Havanos teatruose ir aikštėse, išvyko į gastroles į kitas Kubos provincijas, o baleto pasirodymus dažnai transliavo Kubos televizija. Tada NBK išvyko į didelę kelionę po Lotynų Amerikos šalis, kurias naujoji vyriausybė laikė „Kubos revoliucijos kultūrine ambasada“.

1967 metais Alonso sukūrė vieną ryškiausių įvaizdžių savo kūryboje – Carmen atvaizdą Alberto Alonso balete. Tai buvo antrasis baleto, kurį Alberto Alonso pastatė Maskvoje Mayai Plisetskajai, laida. Alicia Alonso partnerė buvo Maya Plisetskaya brolis Azary.

Per visą savo kūrybinį gyvenimą balerina koncertavo beveik 60 pasaulio šalių.

Dėl savo fanatiškos darbo etikos Alicia Alonso sugebėjo įrodyti, kad kūrybinis šokėjos gyvenimas gali trukti daug ilgiau nei visuotinai priimtos normos. Paskutinis Alonso pasirodymas jos pačios pastatytame balete „Drugelis“ įvyko 1995 m., kai jai sukako 75 metai. Balerina taip pat pastatė nemažai originalių baletų.

Nuėjusi nuo scenos ji toliau vadovauja Kubos nacionaliniam baletui.

Alonso dažnai koncertavo SSRS. Šeštojo dešimtmečio pabaigoje ji pirmą kartą pasirodė Didžiojo teatro scenoje. Įvairiais laikais jos partneriai buvo Vladimiras Vasiljevas, Antonas Dolinas, Aleksandras Godunovas, Antonio Gadesas ir kt.

Ji ne kartą dirbo Tarptautinio baleto konkurso Maskvoje žiuri. 1969–1989 m. ji buvo Kubos ir Sovietų Sąjungos draugystės draugijos viceprezidentė.

Alicia Alonso buvo suteiktas UNESCO geros valios ambasadorės vardas.

Balerina yra Havanos universiteto, Kubos Aukštojo menų instituto, Valensijos politechnikos universiteto (Ispanija) ir Gvadalacharos universiteto (Meksika) garbės daktaro laipsnis.

Alicia Alonso yra gavusi daugybę nacionalinių ir tarptautinių apdovanojimų. 1998 metais jai suteiktas Kubos Respublikos darbo didvyrės vardas, o 2000 metais – Kubos Jose Marti ordinas. 2010 m. gruodį balerina gavo Kubos valstybės tarybos apdovanojimą Aide Santamaria medalį.

Ji buvo apdovanota Meksikos Actekų erelio ordinu (1982), Ispanijos Izabelės Katalikės ordinu (1993), Prancūzijos Menų ir literatūros ordinu (1998) ir kt. 2003 m. Prancūzijos prezidentas Alonso suteikė Garbės legiono karininkas.

1999 metais UNESCO jai įteikė Pablo Picasso medalį už išskirtinį indėlį į šokio meną.

Alicia Alonso gavo Galinos Ulanovos fondo apdovanojimą „Už nesavanaudišką tarnystę šokio menui“.

Medžiaga parengta remiantis informacija iš RIA Novosti ir atvirų šaltinių

Alisia Alonso karjera: Baletas
Gimdymas: Kuba“, Havana, 1920-12-21
Alicia Alonso yra garsi Kubos balerina, choreografė ir mokytoja. 1920 m. gruodžio 21 d. gimusi Alicia Alonso yra žinoma kaip Kubos nacionalinio baleto kūrėja.

„...Kubai pasisekė turėti tave, kuris priklausai pasauliui ir jau esi nemirtingas mūsų didžiojo meno istorijoje“.

Arnoldas Haskellas, anglas kritikas, 1966 m

Mūsų amžiaus keturiasdešimtųjų pabaiga. Nedidelė Lotynų Amerikos galia Karibų jūroje valdant Batistos diktatūrai. Viskas šalyje yra pavaldi JAV interesams. Tautinės kultūros, kaip ir visko, kas tautiška, valdžia neskatino ir nepalaikė.

Šiais įnirtingos pogrindinės kovos už šalies nepriklausomybę metais nacionalinio baleto kūrimas nebuvo prioritetas. Be to, Kuba jokiomis aplinkybėmis neturėjo savo baleto tradicijų. Nebuvo garsių Kubos balerinų. Nebuvo tinkamos scenos. Plačios masės nebuvo susipažinę su tokia meno rūšimi. Tokiomis sąlygomis Alicia Alonso pradėjo įgyvendinti savo gyvenimo tikslą – sukurti Kubos nacionalinį baletą.

Neabejotina, kad šio drąsaus tikslo pasiekimas viršijo jaunos, nežinomos balerinos galimybes. Jai įgyvendinti reikėjo apgalvoto veiksmų plano, neįtikėtino darbingumo, pasaulinio baleto pasiekimų įvaldymo ir originalaus panaudojimo, taip pat ugdyti jėgą atremti likimo smūgius ir gražaus gyvenimo pagundas.

„Manau, kad pirmą kartą supratau, ko noriu, kai vedžiau pirmąją pamoką. A.A.

Alicia Alonso gyvenimas mums įdomus pirmiausia savo tikslų sistema. Išsprendusi kitą problemą, ji visą gyvenimą perėjo prie naujai sukurtos kūrybos tvarkos.

Sunku pasakyti, kas veterinaro dukrą pastūmėjo į baleto sceną. Pati Alicia apie tai sako: „Visada buvau balerina... Vaikystėje, norint priversti nusiraminti, buvo tik viena technologija - uždaryti į kambarį, kuriame skambėjo muzika, ir visi tai žinojo Nieko ten nedaryčiau, nes šokau tuo metu dar nežinojau, kas yra baletas.

Jau būdama 9 metų, po pirmosios pamokos privačioje rusų choreografo I. Javorskio baleto mokykloje, Alicia suprato, kad baletas yra visa jos esybė. Nuo noro išreikšti savo jausmus šokio judesiais ji pereina prie noro tapti tikra balerina ir sukurti Kubos nacionalinį baletą. Pasiekusi šį tikslą, ji per fantastiškai trumpą laiką jaunąjį Kubos baletą pakelia į šimtametes tradicijas turinčio pasaulinio baleto lygį. Ir vėl perėjimas prie supersistemos: Lotynų Amerikos baleto kūrimas.

"Vienybės problema yra labai svarbi. Ją pasiekę galėsime duoti pasauliui daugiau, nei duodame šiandien. Kiekviena Lotynų Amerikos galia turi įnešti savo indėlį į baleto formavimąsi. Folkloras praturtina ir maitina baletą. Lotynų Amerika dar nepadėjo nė trečdalio savo folkloro svarbiam baletui“.

Ši A. Alonso gyvenimo tikslų riba yra nukreipta į tautiškumo formavimą ir svarbios kultūros turtinimą. Bet tai dar ne viskas!

Alicija pasirodė ne tik talentinga balerina ir unikalios baleto mokyklos kūrėja, ji nusprendė Kubos baletą paversti tikrai nacionaliniu baletu. „Baletas nustoja būti elitui skirtas menas, jis gimsta tarp žmonių ir eina pas juos, vykdydamas panašų pagrindinį tikslą – transformuoti tikrovę.

Jei žiūrovas negali nueiti į baletą, pats baletas eina pas žiūrovą – ten, kur nėra teatrų, kur spektaklis rodomas po atviru dangumi." Bet tai dar ne viskas!

Pastebėjusi, kad šokis padeda kontroliuoti raumenų veiklą, ji nusprendžia baletą panaudoti kaip terapinę priemonę epileptikams, astmatikams ir psichiką veikiančioms fizinę negalią turintiems žmonėms. Atsiranda naujas taikinys – psichobaleto kūrimas. Bet tai dar ne viskas!

Visas Alicijos egzistavimas yra žmogaus dvasios stiprybės pergalės prieš neišvengiamą žmogaus kūno silpnumą pareiškimas. Beveik akla 1986 m. X Havanos tarptautiniame baleto festivalyje ji vėl, kaip visada, visus nustebino „savo amžina nuostaba, unikalia šokio maniera“. Per 13 festivalio dienų ji atliko daugybę vaidmenų tiek klasikiniuose, tiek naujuose nemokamuose pastatymuose, kuriuose stulbinamai subtiliai charakterizavo personažus: tragiškus (Medėja, Žana d'Ark, Džuljeta, Džokasta ir kt.) ir komiškus (Linksmieji). Našlė) ir mirgėjo „Kitas įdomus elementas buvo įstrižų, aiškių ir greitų fouettų serija, kurią pamačius salė sprogo plojimais“. (Dino Carrera, žurnalas „Kuba“, 1937, 4, p. 19).

Šis senovinis menas – baletas, perėjęs Alicia Alonso gyvenimo tikslų žingsnius – virto geriausiu instrumentu, padedančiu suprasti ir pakeisti žmonių pasaulį: nuo moralinio ir fizinio individo tobulumo iki dvasinio žmonijos praturtėjimo.

Programa

"Apie planus? Gerai, klausykite: gyvenkite iki šimto metų ir toliau šokite, pamatykite egzistenciją ir nepasiklyskite joje." A.A.

Per visą savo keistai produktyvų egzistavimą A.A. remiantis gerai apgalvotais planais. Kurdama Kubos baletą, ji siekė įgyvendinti programą:

1. Tapk profesionalia balerina.

2. Raskite lėšų baleto kūrimui Kuboje.

3. Sukurti nacionalinę baleto mokyklą.

Kai 1956 m. dėl vyriausybės persekiojimo baleto trupė Kuboje tapo neįmanoma, A.A. keičia savo programą, įtraukdama gabiausių šokėjų formų palaikymą iki geresnių laikų.

Po revoliucijos pergalės Kuboje 1959 m. ji sukuria naują veiksmo projektą:

1. Iš šalies gyventojų atrinkti gabius mokinius.

2. Pakelkite Kubos baletą į pasaulinio lygio aukštumas.

3. Pradėkite kurti Lotynų Amerikos baletą.

Tačiau A.A. neapsiriboja „siekimu aukštyn“. Lygiagrečiai ji planuoja ir įgyvendina platesnę ir gilesnę baleto įtaką žmonėms:

1. Visų būtinų atributų, leidžiančių atlikti pasirodymą bet kokiomis sąlygomis, sukūrimas, kad baletas būtų pristatytas kiekvienam kubiečiui.

2. Naujų baleto poveikio žmogaus savijautai galimybių nustatymas.

3. Šokėjo kūrybinio gyvenimo pratęsimas.

Be planų ilgiems A. A. gyvenimo periodams, jis turi ir dabartinių planų. Jos kasdienis darbas visada suplanuotas sekundėmis.

Spektaklis

"Aš esu baleto darbuotojas". A.A.

Tik vienintelis, bet ne vienintelis faktas iš A. A. gyvenimo, kad ji ir toliau šoka scenoje, neatsižvelgdama į savo amžių ir prastą regėjimą, liudija jos fanatišką pasirodymą. Pati Alicija mano, kad jos sėkmės paslaptis yra „darbas, treniruotės negailint savęs, esu įsitikinusi, kad šokėjo kūrybinio gyvenimo trukmė priklauso nuo jo disciplinos ir valios“. „Nei tada, nei vėliau, nei dabar nesu savimi patenkintas! Ir Alicia toliau dirba, suteikdama savo darbui maksimalias galimybes.

Problemų sprendimo technika

„Manau, kad kiekvienoje profesijoje reikia siekti tobulumo, kad jaustumėt už tai atsakomybę ne tik prieš save, bet ir prieš savo žmones. A.A.

Manau, kad A.A. intuityviai jautė ir naudojo akademines technologijas problemų sprendimui, įskaitant informacijos rinkimą, apibendrinimą ir šablonų paiešką.

Pateiksiu keletą A.A. teiginių apie šią kokybę. „Studijavau kaip laukiniai šunys ir toliau mokausi ir ne tik iš pagrindinių menininkų..., bet ir iš mažesnių veikėjų, mano nuomone, jei tau simpatiškas dalykas, tai gali pasimokyti ir iš vidutiniško atlikėjo.

"Jaunystėje daug ko išmokau iš labiau patyrusių partnerių. Tada atėjo antras laikotarpis – iš draugo mokėmės abipusės draugystės. Dabar mano partneriai yra daug jaunesni už mane ir manau, kad padedu jiems augti ir bręsti. Žinoma. , jei ne jie, tai nebūtų nutikę ir man“.

Keliaudamas po pasaulį, atidžiai studijuodamas skirtingų mokyklų ir atlikėjų įgūdžius, A.A. kaupia „informacijos fondą“, kad sukurtų savo būdą ugdyti šokėją.

„Turime savo, kubietišką treniruočių metodą, kuriame atsižvelgiama į klimatą, kūno fizinės ir raumenų struktūros ypatumus. Šis metodas leidžia sutrumpinti baleto šokėjo treniruotes iki 7 metų.

Pasak Fernando Alonso (A. A. vyro), „Kuba neturi savo choreografų mokyklos – mūsų šalyje choreografu tampa žmogus, kuris nori parašyti šokį ir gali jį fantazuoti.

Patys šokėjai stato vienaveiksmius baletus, paskatinti paties gyvenimo." Kūrybiškumo laisvė, įkūnyta būtyje, yra aukšto lygio problemų sprendimo pagrindas. Kiekvienas šokėjas gali prisidėti prie specialaus trupės „informacijos fondo".

Darbas A.A. aukšto lygio aktoriui būdingas darbas kuriant konkretaus veikėjo įvaizdį balete. Tai epochos tyrimas ir gilus įsiskverbimas į vaizdo „vidų“. Dirbdama beprotybės scenoje Žizel, Alicia lankėsi psichiatrinėje ligoninėje, kalbėjosi su gydytojais ir stebėjo pacientus. Čia vėl kartojamas informacijos rinkimas, analizė ir sintezė.

Gali būti, kad dėl šio sąveikos su A.A įvaizdžiu gilumo ir subtilumo. atrado naują baleto kokybę – gebėjimą išgydyti tam tikras ligas.

Supratęs, kad baletas praturtėja liaudies meno dėka, A.A. siekia grąžinti aukščiausius šios meno rūšies pasiekimus tikriesiems kūrėjams. Toli gražu nėra savavališkas, kubietis gali ir nori lankytis baleto spektaklyje. Tačiau Alicija nelaukia, kol žiūrovas supras baletą. Ji randa idealų sprendimą: baletas PATS atitenka žiūrovui. „Mes stengiamės tai pasiekti daugelį metų.

Dabar galime keliauti į gamyklas ir laukus. Tam turime viską.“ Sukurta mobili scena, įranga, apšvietimo įranga.

Alicijos problemų sprendimo technika įdomi ne sprendžiant individualias problemas, o sprendžiant tarpusavyje susijusių problemų aibę, kuri priartina jos kūrybiškumą prie idealios kūrybinės strategijos schemos. Nuo pirmos pakopos užduočių (31) – įvaldyti baleto meną – ji pereina prie viršsisteminės užduoties (32) – sukurti baletą tautai – nusileidžia toliau į pradinę pakopą (31) ir sprendžia baleto įvedimo į populiaciją problemų sistemą, pastebi baleto įtaką žmogaus psichikai ir pereina prie naujos baleto krypties – psichobaleto – kūrimo ir įgyvendinimo (32). Tada ji grįžta į klasikinio baleto kanalą, kad išspręstų naują užduotį (matyt, supra-suprasystem 33) – sukurti Lotynų Amerikos baletą.

Alyssa Milano Alyssa Milano

Biografija Gimė muzikos redaktoriaus Thomaso ir mados dizainerio Lino dukra Alyssa Jayne Milano...

Istorija apie Alicia Alonso (tikrasis vardas – Alicia Martinez del Hoyo) – tai istorija apie titanišką trapios moters, savo rankomis sukūrusios Kubos nacionalinį baletą, darbą.

1921 m. gruodžio 21 d. Havanoje Kubos armijos karininko Antonio Martinezo šeimoje gimė ketvirtas vaikas. Mergina buvo pavadinta Alicia.

Dar vaikystėje Alicija mėgo ir subtiliai jautė muziką, judėjo pagal ritmą, vaikystėje šiek tiek nerangiai žengė žingsnius. Viskas kilo iš sielos, iš širdies, o tomis akimirkomis, kai mergina šoko, laikas jai sustojo, ir nebuvo nieko gražiau ir reikalingesnio už šokį.

Galbūt išmintingi tėvai pastebėjo dukters polinkius ir, būdama devynerių, įtraukė ją į imigranto iš Rusijos, choreografo Nikolajaus Javorskio, baleto mokyklą. Taip buvo žengtas pirmasis žingsnis. Vos vienuolikos sulaukusios jaunos balerinos debiutas įvyko 1931-ųjų žiemą filme „Miegančioji gražuolė“.

Alicia toliau praktikavo, tobulino savo techniką. O būdama penkiolikos ištekėjo už šokėjo ir choreografijos mokytojo Fernando Alonso. Netrukus po šio reikšmingo įvykio pora nusprendė persikelti į Ameriką. Viena iš galimų priežasčių buvo reikšmingų perspektyvų baleto srityje nebuvimas gimtojoje šalyje. Be to, Kuba niekada neturėjo baleto tradicijų, tinkamos scenos ar žinomų šokėjų; didžioji dalis žmonių apie šią meno rūšį apskritai neturėjo supratimo. Nacionalinės kultūros nepalaikė proamerikietiška valdžia, bet ji egzistavo! Ir turtinga istorija, folkloras ir choreografija. Baleto scenoje buvo ne tik žmonės, galintys viską surišti. Su dar iki galo nesusiformavusia idėja Alicia su vyru paliko Kubą.

Amerikoje pora susilaukė dukters Lauros. Alicia negalėjo sau leisti atsipalaiduoti ir kuo greičiau pasveiko, tęsė studijas Amerikos baleto mokykloje, vadovaujant scenos šviesuoliams Enrico Zanfretta, Anatolijus Wiltzackui, Alexandra Fedorova.

1938 metais šokėja debiutavo Brodvėjuje muzikinėse komedijose „Žvaigždės tavo akyse“ ir „The Great Lady“. Po poros metų ji tapo Balle teatro trupės nare, kur susipažino su savo partneriu Igoriu Juškevičiumi, su kuriuo vėliau šoks.

Staiga Aliciją užklupo baisi liga – tinklainės atsiskyrimas iš karto abiejose akyse. Tai skambėjo kaip mirties nuosprendis, bet Alicia nebuvo ta, kuri lengvai pasidavė. Ji buvo operuota tris kartus, maždaug metus praleidusi reabilitacijai, ir, nepaisant visų šansų, vėl pradėjo sportuoti ir atgauti formą.

1943 metais šokėjos karjeroje įvyko lūžis. Jie jį surengė, bet britų prima staiga susirgo, ir Alicija turėjo ją pakeisti. Spektaklis buvo pergalingas!

Tačiau užsienio scenų užkariavimas nebuvo Alicijos prioritetas. Ji kaupė jėgas, įvertino, derino... 1948 metais Alonso grįžo į tėvynę, kur paskelbė apie pirmosios profesionalios baleto trupės Kuboje sukūrimą. Tačiau tokių specialistų buvo nedaug. Buvo nuspręsta lažintis dėl mėgėjų entuziastų. Tais pačiais metais „Alisijos Alonso baletas“ pirmą kartą džiugino žiūrovus „Auditorium“ teatre, o po dviejų mėnesių trupė jau išvyko į turą po Venesuelą ir Puerto Riką. Tarp kitų šokėjų scenoje buvo ir pati Alicia, ir jos vyras Fernando, ir jo brolis Alberto, taip pat choreografas, ir partnerio energijos bei įsitikinimų pakerėti Igoris Juškevičius. 1950 metais pradėjo veikti Alicia Alonso baleto mokykla.

Per tą laiką pati šokėja nenustojo dirbti su naujais vaidmenimis. Ji sužibėjo Agnes de Mille, Anthony Tudor, George'o Balanchine'o pastatymuose ir vėl atliko kažkada ją išgarsinusią Žizel – Odette-Odile filme „Gulbių ežeras“ ir Swanildą „Kopelijoje“.

1955–1959 metais Alicia, su vyru pabėgusi iš Kubos po Batistos režimo jungu, šoko Europos ir Azijos teatruose, vaidino Rusijos Monte Karlo balete, Didžiajame ir Kirovo teatruose. Pasibaigus Kubos revoliucijai, Alonsos grįžo į savo tėvynę. Dabar jų veikla susilaukė kur kas daugiau valstybės paramos, tampa nacionalinės kultūros politikos programos dalimi. Trupė buvo pervadinta į Kubos nacionalinį baletą, jai buvo surengtas turas, įrašai buvo transliuojami per televiziją.

Alicia Alonso dėl savo efektyvumo ir reiklumo sau paneigė populiarų įsitikinimą, kad šokėjos gyvenimas yra trumpalaikis. 1955 m., būdama 75 metų, ji šoko pačios pastatytame balete „Drugelis“. Iki šiol ji yra nuolatinė Kubos nacionalinio baleto direktorė, o 2002 metais tapo UNESCO geros valios ambasadore.

Reikėtų ilgai išvardinti visus valstybinius ir tarptautinius apdovanojimus, kuriuos gavo Alicia Alonso. Tarp jų – Pablo Picasso medalis už išskirtinį indėlį į šokio meną (1999 m.), Garbės legiono ordinas (2003 m.), Kubos Valstybės tarybos apdovanojimas – Aide Santamarijos medalis (2010 m.), Galinos Ulanovos apdovanojimas. Fondo premija (2010).

Muzikiniai sezonai

Alicia Alonso, tikrasis vardas Alicia Ernestina de la Caridad dei Cobre Martinez Hoya, gimė 1920 metų gruodžio 21 dieną Havanoje, Kuboje.

Jos tėvai buvo iš Ispanijos. Antonio Martinezo tėvas tarnavo Kubos armijos karininku.

Pirmąją baleto pamoką mergina gavo Havanos muzikos mokykloje „Sociedad Pro-Arte“. Supratimas, kad baletas yra jos pašaukimas, Alicija atėjo 1930 m., per pamokas privačioje baleto mokykloje, vadovaujamoje rusų choreografo Nikolajaus Javorskio, į kurią mergaitės tėvai ją įtraukė.

1931 m. gruodžio 29 d. jauna balerina debiutavo Havanos teatro scenoje spektaklyje „Miegančioji gražuolė“.

1937 metais ji ištekėjo už kolegos baleto mokyklos mokinio Fernando Alonso.

Pora nusprendė persikelti į Niujorką ir pradėti savo profesinę karjerą. Nepaisant to, kad Alicia netrukus pagimdė dukrą Laurą, balerina tęsė studijas Amerikos baleto mokykloje, vadovaujama George'o Balanchine'o, ir lankė privačias pamokas pas garsius solistus Michailą Fokiną, Aleksandrą Fedorovą, Enrico Zanfretta ir Anatolijų. Wiltzackas.

1938 m. Alicia Alonso debiutavo Brodvėjuje muzikinėse komedijose „The Great Lady“ ir „Stars in Your Eyes“.

1940 metais Alicia prisijungė prie tuomet naujai sukurto Amerikos baleto teatro.

1941 metais balerinai atsiskyrė tinklainė abiem akimis, ji laikinai apako. Alicia buvo atliktos trys regėjimo atkūrimo operacijos, dėl kurių ji buvo prikaustyta prie lovos maždaug metus. Jai pavyko atgauti formą ir grįžti į baletą.

Proveržis Alonso karjeroje įvyko 1943 m., kai balerina Adolphe'o Adamo balete „Žizel“ pakeitė susirgusią britų solistę. Sėkmingas Alicijos pasirodymas sukėlė sensaciją, o jos vardas ilgą laiką buvo pradėtas tapatinti su Žizel vaidmeniu.

1948 metais Alicia grįžo į Kubą, kur kartu su Fernando ir Alberto Alonso subūrė nacionalinę trupę „Alicia Alonso baletas“. Tai buvo neįprasta komanda – jie pasikliovė ne profesionaliais choreografais, o entuziastais. Patys šokėjai statė vienaveiksmius baletus, kiekvienas galėjo prisidėti prie trupės „šokių fondo“.

1950 metais taip pat buvo organizuota Alicia Alonso baleto mokykla. Visą tą laiką ji pati nuolat dirbo prie naujų vaidmenų. Tarp geriausių jos vaidmenų yra Odeta-Odilė Piotro Čaikovskio balete „Gulbių ežeras“, Terpsichore Igorio Stravinskio balete „Apollo ir Musagete“, Swanilda Leo Delibeso „Kopelijoje“, Žizel to paties pavadinimo pastatyme. Adolphe'o Adamo muzika.
Alicia Alonso tapo pirmąja vaidmenų atlikėja choreografų Anthony Tudor, George Balanchine, Agnes de Mille pastatymuose.

Po 1959 m. revoliucijos naujoji valdžia baleto ir choreografinio ugdymo plėtrą paskelbė viena iš prioritetinių atnaujintos Kubos kultūros politikos sričių. Alicia Alonso trupė tapo vyriausybine agentūra ir buvo pavadinta Kubos nacionaliniu baletu (NBC). Ji vaidino Havanos teatruose ir aikštėse, išvyko į gastroles į kitas Kubos provincijas, o baleto pasirodymus dažnai transliavo Kubos televizija. Tada NBK išvyko į didelę kelionę po Lotynų Amerikos šalis, kurias naujoji vyriausybė laikė „Kubos revoliucijos kultūrine ambasada“.

1967 metais Alonso sukūrė vieną ryškiausių įvaizdžių savo kūryboje – Carmen atvaizdą Alberto Alonso balete. Tai buvo antrasis baleto, kurį Alberto Alonso pastatė Maskvoje Mayai Plisetskajai, laida. Alicia Alonso partnerė buvo Maya Plisetskaya brolis Azary.

Per visą savo kūrybinį gyvenimą balerina koncertavo beveik 60 pasaulio šalių.

Dėl savo fanatiškos darbo etikos Alicia Alonso sugebėjo įrodyti, kad kūrybinis šokėjos gyvenimas gali trukti daug ilgiau nei visuotinai priimtos normos. Paskutinis Alonso pasirodymas jos pačios pastatytame balete „Drugelis“ įvyko 1995 m., kai jai sukako 75 metai. Balerina taip pat pastatė nemažai originalių baletų.

Nuėjusi nuo scenos ji toliau vadovauja Kubos nacionaliniam baletui.

Alonso dažnai koncertavo SSRS. Šeštojo dešimtmečio pabaigoje ji pirmą kartą pasirodė Didžiojo teatro scenoje. Įvairiais laikais jos partneriai buvo Vladimiras Vasiljevas, Antonas Dolinas, Aleksandras Godunovas, Antonio Gadesas ir kt.

Ji ne kartą dirbo Tarptautinio baleto konkurso Maskvoje žiuri. 1969–1989 m. ji buvo Kubos ir Sovietų Sąjungos draugystės draugijos viceprezidentė.

Alicia Alonso buvo suteiktas UNESCO geros valios ambasadorės vardas.

Balerina yra Havanos universiteto, Kubos Aukštojo menų instituto, Valensijos politechnikos universiteto (Ispanija) ir Gvadalacharos universiteto (Meksika) garbės daktaro laipsnis.

Alicia Alonso yra gavusi daugybę nacionalinių ir tarptautinių apdovanojimų. 1998 metais jai suteiktas Kubos Respublikos darbo didvyrės vardas, o 2000 metais – Kubos Jose Marti ordinas. 2010 m. gruodį balerina gavo Kubos valstybės tarybos apdovanojimą Aide Santamaria medalį.

Ji buvo apdovanota Meksikos Actekų erelio ordinu (1982), Ispanijos Izabelės Katalikės ordinu (1993), Prancūzijos Menų ir literatūros ordinu (1998) ir kt. 2003 m. Prancūzijos prezidentas Alonso suteikė Garbės legiono karininkas.

1999 metais UNESCO jai įteikė Pablo Picasso medalį už išskirtinį indėlį į šokio meną.

Alicia Alonso gavo Galinos Ulanovos fondo apdovanojimą „Už nesavanaudišką tarnystę šokio menui“.

Medžiaga parengta remiantis informacija iš RIA Novosti ir atvirų šaltinių