Pristatymas iškilių senovės Hellas skulptorių tema. Žymūs senovės Hellijos skulptoriai. Laokūnas ir jo sūnūs

1 skaidrė

Senovės Graikijos skulptūros

2 skaidrė

Disko metikas. V amžiuje pr. Kr e. Marmuras. „Diskobolo“ figūra perteikia didžiulę vidinę įtampą, kurią sulaiko išorinės skulptūros formos, elastingos uždaros linijos, nubrėžiančios jos siluetą. Atleto įvaizdyje Mironas atskleidžia žmogaus gebėjimą aktyviai veikti.

3 skaidrė

Poseidonas, jūros dievas (statula II a. pr. Kr.) Nuogas jūros dievas su galingo sportininko kūnu vaizduojamas tuo metu, kai jis meta į priešą trišakį. Tai puikus aukštos bronzos meno pavyzdys. V amžiuje prieš Kristų. e. bronza tapo mėgstamiausia skulptorių medžiaga, nes jos kalamos formos ypač gerai perteikė žmogaus kūno grožį ir proporcijų tobulumą.

4 skaidrė

Polykleitos

Ietininkas Polykleitas savo sportininko – piliečio idealą įkūnijo bronzinėje jaunuolio su ietimi skulptūroje, nulietoje apie 450–440 m. e. Galingas nuogas sportininkas – Doryphoros – pavaizduotas energinga ir didinga poza. Rankoje jis laiko ietį, kuri guli ant kairiojo peties, o jauniklis pasuka galvą ir žiūri į tolį. Atrodo, kad jaunuolis tiesiog pasilenkė ir sustojo.

5 skaidrė

Apolonas Belvederis (330–320 m. pr. Kr.) Statuloje vaizduojamas Apolonas, senovės graikų saulės ir šviesos dievas, kaip gražus jaunuolis, šaudantis strėlę.

6 skaidrė

Diana iš Versalio arba Diana Medžiotoja (I ar II a. pr. Kr.) Artemidė yra apsirengusi Dorian chiton ir himation. Dešine ranka ji ruošiasi išimti strėlę nuo drebulio, kaire ranka remiasi į ją lydinčio elnio galvą. Galva pasukta į dešinę, link galimo grobio. Dabar skulptūra yra Luvre.

7 skaidrė

Deivė Atėnė 450–440 m. pr. Kr e. Ciceronas apie Fidiją rašė taip: „Kurdamas Atėnę ir Dzeusą, jis neturėjo prieš save jokio žemiško originalo, kuriuo galėtų pasinaudoti. Tačiau jo sieloje gyveno tas grožio prototipas, kurį jis įkūnijo materijoje. Ne be reikalo apie Fidijų sakoma, kad jis dirbo įkvėpimo priepuolio metu, kuris iškelia dvasią aukščiau visko, kas žemiška, kur tiesiogiai matoma dieviškoji dvasia – šis dangiškasis svečias, kaip sako Platonas.

8 skaidrė

Sėdi Dzeusas. 435 m.pr.Kr. e. Įvyko iškilmingas statulos atidarymas. Perkūno akys ryškiai sužibėjo. Atrodė, kad jose gimsta žaibas. Visa dievo galva ir pečiai spindėjo dieviška šviesa. Kad Perkūno galva ir pečiai spindėtų, jis liepė statulos papėdėje nupjauti stačiakampį baseiną. Alyvuogių aliejus buvo pilamas ant jame esančio vandens: šviesos srautas iš durų krenta ant tamsaus riebaus paviršiaus, o atsispindėję spinduliai veržiasi aukštyn, apšviesdami Dzeuso pečius ir galvą. Buvo visiška iliuzija, kad ši šviesa liejasi iš Dievo žmonėms. Jie sakė, kad pats Perkūnas nusileido iš dangaus, norėdamas pozuoti Fidijui.

„Senovės Graikijos skulptūra“– pristatymas, supažindinsiantis su didžiausiais senovės Graikijos meno paminklais, iškilių antikos skulptorių kūryba, kurios palikimas neprarado reikšmės pasaulio meninei kultūrai ir toliau džiugina meno mylėtojus bei yra pavyzdžiu kūrybai. tapytojų ir skulptorių.

Senovės Graikijos skulptūra

„Nusilenk prieš Fidiją ir Mikelandželą, žavėdamasis pirmųjų dievišku aiškumu ir antrojo griežtu nerimu. Susižavėjimas yra kilnus vynas pakylėtam protui. ... Gražioje skulptūroje visada pastebimas stiprus vidinis impulsas. Tai senovės meno paslaptis“. Augustas Rodinas

Pristatymą sudaro 35 skaidrės. Joje pristatomos iliustracijos, supažindinančios su archaizmo, klasikos ir helenizmo meną, su iškiliausiais didžiųjų skulptorių kūriniais: Myron, Polykleitos, Praxiteles, Phidias ir kt. Kodėl taip svarbu supažindinti mokinius su senovės graikų skulptūra?

Pagrindinis pasaulio meninės kultūros pamokų tikslas, mano nuomone, yra ne tiek supažindinti vaikus su meno istorija, iškiliais pasaulio meninės kultūros paminklais, kiek sužadinti juose grožio jausmą, kuris iš tikrųjų , skiria žmogų nuo gyvūnų.

Būtent senovės Graikijos menas ir, svarbiausia, skulptūra yra grožio pavyzdys europietiškam požiūriui. Didysis XVIII amžiaus vokiečių pedagogas Gottholdas Evraimas Lessingas rašė, kad graikų menininkas vaizdavo tik grožį. Graikijos meno šedevrai visada stebino vaizduotę ir džiugino mus visais laikais, įskaitant mūsų atominį amžių.

Savo pristatyme bandžiau parodyti, kaip buvo įkūnyta menininkų nuo archajiško iki helenizmo grožio ir žmogiškojo tobulumo idėja.

Šie pristatymai taip pat supažindins su Senovės Graikijos menu:

Klasė: 10

Pamokos pristatymas

Atgal į priekį

Dėmesio! Skaidrių peržiūros yra skirtos tik informaciniams tikslams ir gali neatspindėti visų pristatymo funkcijų. Jei jus domina šis darbas, atsisiųskite pilną versiją.

Tikslas: prisidėti prie mokinių žinių apie Senovės Graikijos meninę kultūrą formavimo.

Užduotys:

• suteikti idėją apie senovės graikų architektūros ir skulptūros prigimtį;
• supažindinti su „tvarkos“ sąvoka architektūroje; apsvarstykite jų rūšis;
• nustatyti senovės graikų kultūros vaidmenį Europos kultūros formavime;
• ugdyti domėjimąsi kitų šalių kultūra;

Pamokos tipas: naujų žinių formavimas

Pamokos įranga: G.I. Danilova MHC. Nuo ištakų iki XVII amžiaus: vadovėlis 10 klasei. – M.: Bustard, 2013. Prezentacija, kompiuteris, projektorius, interaktyvi lenta.

Per užsiėmimus

I. Klasės organizavimas.

II. Pasiruošimas priimti naują temą

III. Naujos medžiagos mokymasis

Senovės Hellaso žemė iki šiol stebina savo didingomis architektūrinėmis struktūromis ir skulptūros paminklais.

Helas – taip savo šalį vadino jos gyventojai, o patys – helenai, pavadinti legendinio karaliaus – helenų protėvio vardu. Vėliau ši šalis buvo pavadinta Senovės Graikija.

Mėlyna jūra purslų, nukeliaudama toli už horizonto. Tarp vandens platybių salos žaliavo tankia žaluma.

Graikai salose statė miestus. Kiekviename mieste gyveno talentingi žmonės, mokėję kalbėti linijų, spalvų ir reljefų kalba. 2-3 SKAIDRĖ

Architektūrinė senovės Hellas išvaizda

"Mes mylime grožį be įnoringumo ir išmintį be moteriškumo." Būtent taip graikų kultūros idealą išreiškė V a. visuomenės veikėjas. pr. Kr. Periklis Nieko perteklinio yra pagrindinis Senovės Graikijos meno ir gyvenimo principas. 5 SKAIDRĖ

Demokratinių miestų-valstybių raida labai prisidėjo prie architektūros raidos, kuri šventyklų architektūroje pasiekė ypatingas aukštumas. Jame buvo išreikšti pagrindiniai principai, kuriuos vėliau, remiantis graikų architektų darbais, suformulavo romėnų architektas Vitruvijus (II a. pr. Kr. antroji pusė): „jėga, naudingumas ir grožis“.

Tvarka (lot. – tvarka) – architektūrinės konstrukcijos tipas, kuriame atsižvelgiama į laikančiųjų (atraminių) ir neatraminių (perdengiančių) elementų derinį ir sąveiką. Labiausiai paplitę buvo dorų ir jonų (VII a. pab. pr. Kr.), o kiek vėliau (V pabaiga – IV a. pr. Kr.) Korinto tvarka, plačiai naudojami architektūroje iki mūsų laikų. 6-7 SKAIDRĖ

Dorikinėje šventykloje kolonos kyla tiesiai nuo pjedestalo. Jie neturi dekoracijų, išskyrus rievėtas juosteles ir vertikalius griovelius. Dorėninės kolonos įtemptai laiko stogą, matosi, kaip joms sunku. Stulpelio viršų vainikuoja sostinė (galva). Stulpelio kamienas vadinamas jos korpusu. Dorėniškose šventyklose yra labai paprastos sostinės. Dorėniška tvarka, kaip lakoniškiausia ir paprasčiausia, įkūnijo dorėnų graikų genčių vyriškumo ir charakterio tvirtumo idėją.

Jam būdingas griežtas linijų, formų ir proporcijų grožis. 8-9 SKAIDRĖ.

Joninių šventyklos kolonos yra aukštesnės ir plonesnės. Žemiau jis pakeltas virš pjedestalo. Grioveliai ant jo kamieno yra dažnesni ir teka kaip plono audinio klostės. O sostinė turi dvi garbanas. 9-11 SKAIDRĖ

Pavadinimas kilęs iš Korinto miesto. Jie gausiai dekoruoti augaliniais motyvais, tarp kurių vyrauja akanto lapų vaizdai.

Kartais kaip stulpelis buvo naudojama vertikali atrama moters figūros pavidalu. Jis buvo vadinamas kariatidu. 12-14 SKAIDRĖ

Graikų tvarkos sistema buvo įkūnyta akmeninėse šventyklose, kurios, kaip žinote, tarnavo kaip dievų būstas. Labiausiai paplitęs graikų šventyklų tipas buvo peripteris. Peripteris (graikų kalba - „pteros“, t. y. „plunksnuotas“, aplink perimetrą apsuptas kolonų). Ilgojoje jos pusėje buvo 16 arba 18 kolonų, trumpesnėje – 6 arba 8. Šventykla buvo pailgo stačiakampio formos kambarys. 15 SKAIDRĖ

Atėnų akropolis

V amžiuje prieš Kristų – senovės Graikijos miestų-valstybių klestėjimo laikotarpis. Atėnai tampa didžiausiu politiniu ir kultūriniu Helaso centru. Senovės Graikijos istorijoje šis laikas paprastai vadinamas „Atėnų aukso amžiumi“. Būtent tada čia buvo statoma daugybė architektūrinių statinių, įtrauktų į pasaulio meno lobyną. Šį kartą valdo Atėnų demokratijos lyderis Periklis. 16 SKAIDRĖ

Įspūdingiausi pastatai yra Atėnų Akropolyje. Čia buvo gražiausios senovės Graikijos šventyklos. Akropolis ne tik puošė didįjį miestą, bet pirmiausia tai buvo šventovė. Kai žmogus pirmą kartą atvyko į Atėnus, jis pirmiausia pamatė

Akropolis. 17 SKAIDRĖ

Akropolis graikų kalba reiškia „aukštutinis miestas“. Įsikūręs ant kalvos. Čia buvo pastatytos šventyklos dievų garbei. Visiems darbams Akropolyje vadovavo didysis graikų architektas Phidias. Fidijas Akropoliui atidavė 16 savo gyvenimo metų. Jis atgaivino šį kolosalų kūrinį. Visos šventyklos buvo pastatytos tik iš marmuro. 18 SKAIDRĖ

19-38 SKAIDRĖ Šiose skaidrėse parodytas Akropolio planas su išsamiu architektūros paminklų ir skulptūros aprašymu.

Pietiniame Akropolio šlaite buvo Dioniso teatras, kuriame tilpo 17 tūkst. Jame buvo rodomos tragiškos ir komiškos dievų ir žmonių gyvenimo scenos. Atėnų visuomenė gyvai ir temperamentingai reagavo į viską, kas vyko prieš akis. 39-40 SKAIDRĖ

Senovės Graikijos dailė. Skulptūra ir vazų tapyba.

Senovės Graikija pateko į pasaulio meninės kultūros istoriją dėl savo nuostabių skulptūros ir vazų tapybos darbų. Skulptūrų gausybė puošė senovės Graikijos miestų aikštes ir architektūrinių statinių fasadus. Pasak Plutarcho (apie 45-apie 127 m.), Atėnuose buvo daugiau statulų nei gyvų žmonių. 41-42 SKAIDRĖ

Ankstyviausi iki mūsų laikų išlikę kūriniai – archajiškoje epochoje sukurti kouros ir koras.

Kouros yra jauno sportininko, dažniausiai nuogo, statulos tipas. Pasiekė reikšmingus dydžius (iki 3 m). Kouros buvo dedamos į šventoves ir ant kapų; jie daugiausia turėjo memorialinę reikšmę, bet galėjo būti ir kultiniai vaizdai. Kuros stebėtinai panašios viena į kitą, net jų pozos visada tos pačios: stačios statiškos figūros su ištiesta į priekį koja, rankos su delnais suspaustos į kumštį, ištiestos išilgai kūno. Jų veido bruožai neturi individualumo: taisyklingas veido ovalas, tiesi nosies linija, pailgos akių formos; pilnos, išsikišusios lūpos, didelis ir apvalus smakras. Plaukai už nugaros sudaro ištisinę garbanų kaskadą. 43-45 SKAIDRĖ

Kor (mergaičių) figūros yra rafinuotumo ir rafinuotumo įsikūnijimas. Jų pozos taip pat monotoniškos ir statiškos. Staigiai riestos garbanos, perimtos tiarų, prasiskiria ir nukrenta iki pečių ilgomis simetriškomis sruogomis. Visų veiduose – paslaptinga šypsena. 46 SKAIDRĖ

Senovės helenai pirmieji susimąstė, koks turi būti gražus žmogus, ir apdainavo savo kūno grožį, valios drąsą ir proto stiprybę. Skulptūra ypač išplėtota Senovės Graikijoje, pasiekusi naujas aukštumas perteikdamas portreto bruožus ir emocinę žmogaus būseną. Pagrindinė skulptorių darbų tema buvo žmogus – tobuliausias gamtos kūrinys.

Graikijos menininkų ir skulptorių sukurti žmonių atvaizdai pradeda atgyti, judėti, jie išmoksta vaikščioti ir šiek tiek pakiša koją, sustingę viduryje. 47-49 SKAIDRĖ

Senovės Graikijos skulptoriai labai mėgo lipdyti sportininkų, kaip jie vadino didelės fizinės jėgos žmones, atletais, statulas. Žymiausi to meto skulptoriai: Myronas, Polykleitos, Phidias. 50 SKAIDRĖ

Myronas yra pats mylimiausias ir populiariausias graikų portretų skulptorių. Myronui didžiausią šlovę atnešė nugalėtojų atletų statulos. 51 SKAIDRĖ

„Diskobolo“ statula. Prieš mus – gražus jaunuolis, pasiruošęs mesti diską. Panašu, kad po akimirkos sportininkas atsitiesės ir su milžiniška jėga mestas diskas nuskris į tolį.

Mironas, vienas iš skulptorių, siekusių savo darbuose perteikti judėjimo jausmą. Statulai 25 šimtmečiai. Iki šių dienų išliko tik kopijos, kurios saugomos įvairiuose pasaulio muziejuose. 52 SKAIDRĖ

Polikleitas buvo senovės graikų skulptorius ir meno teoretikas, dirbęs Argos mieste 5 amžiaus prieš Kristų antroje pusėje. Polykleitos parašė traktatą „Kanonas“, kuriame pirmiausia kalbėjo apie tai, kokias formas galėtų ir turėtų turėti pavyzdinė skulptūra. Sukūrė savotišką „grožio matematiką“. Jis atidžiai žiūrėjo į savo laikmečio grožybes ir išvedė proporcijas, stebėdamas, kokias galima sukurti taisyklingą, gražią figūrą. Žymiausias Polykleito kūrinys – „Doriforas“ (Ietininkas) (450–440 m. pr. Kr.). Buvo manoma, kad skulptūra buvo sukurta remiantis traktato nuostatomis. 53-54 SKAIDRĖ

„Doriforo“ statula.

Gražus ir galingas jaunuolis, regis, olimpinių žaidynių nugalėtojas, lėtai vaikšto su trumpa ietimi ant peties. Šis darbas įkūnijo senovės graikų idėjas apie grožį. Skulptūra ilgą laiką išliko grožio kanonu (modeliu). Polykleitos siekė pavaizduoti ramybės būseną. Stovėti arba lėtai vaikščioti. 55 SKAIDRĖ

Maždaug 500 m.pr.Kr. Atėnuose gimė berniukas, kuriam buvo lemta tapti žymiausiu visos graikų kultūros skulptoriumi. Jis pelnė didžiausio skulptoriaus šlovę. Viskas, ką padarė Fidijas, iki šių dienų išlieka graikų meno bruožu. 56-57 SKAIDRĖ

Žymiausias Fidijaus kūrinys – „Olimpinio Dzeuso“ statula. Dzeuso figūra buvo pagaminta iš medžio, o prie pagrindo bronzinėmis ir geležinėmis vinimis bei specialiais kabliais pritvirtintos detalės. Veidas, rankos ir kitos kūno dalys buvo pagamintos iš dramblio kaulo – savo spalva gana artima žmogaus odai. Plaukai, barzda, apsiaustas, basutės buvo iš aukso, akys – iš brangakmenių. Dzeuso akys buvo suaugusio žmogaus kumščio dydžio. Statulos pagrindas buvo 6 metrų pločio ir 1 metro aukščio. Visos statulos aukštis kartu su postamentu, remiantis įvairiais šaltiniais, siekė nuo 12 iki 17 metrų. Susidarė įspūdis, kad „jei jis (Dzeusas) norėtų pakilti nuo sosto, jis nusvers stogą“. 58-59 SKAIDRĖ

Skulptūriniai helenizmo šedevrai.

Helenizmo epochoje klasikines tradicijas pakeitė sudėtingesnis žmogaus vidinio pasaulio supratimas. Atsiranda naujos temos ir siužetai, keičiasi gerai žinomų klasikinių motyvų interpretacija, visiškai kitoks požiūris į žmogaus personažų ir įvykių vaizdavimą. Tarp skulptūrinių helenizmo šedevrų reikėtų paminėti: Agesandro „Venus de Milo“, skulptūrines grupes Didžiojo Dzeuso altoriaus frizui Pergamone; „Nežinomo autoriaus Samothrocia Nikė, skulptorių Agesander, Athenadore, Polydorus „Laokūnas su sūnumis“. 60-61 SKAIDRĖ

Antikvarinė vazos tapyba.

Lygiai taip pat graži kaip architektūra ir skulptūra buvo Senovės Graikijos tapyba, kurios raidą galima spręsti iš piešinių, puošiančių iki mūsų atkeliavusias vazas, pradedant XI–X a. pr. Kr e. Senovės Graikijos meistrai sukūrė labai įvairių įvairios paskirties indų: amforas – alyvuogių aliejui ir vynui laikyti, kraterius – vynui maišyti su vandeniu, lekythos – siaurą indą aliejui ir smilkalams laikyti. 62-64 SKAIDRĖ

Indai buvo modeliuojami iš molio, o vėliau nudažyti specialia kompozicija – tapyba juoda figūra vadinta juodafigūra tapyba, kurios fonu buvo natūrali kepto molio spalva. Tapyba raudona figūra buvo paveikslas, kurio fonas buvo juodas, o atvaizdai buvo kepto molio spalvos. Tapybos temos buvo legendos ir mitai, kasdienybės scenos, mokyklos pamokos, sporto varžybos. Antikvarinėms vazoms laikas nepagailėjo – daugelis jų sulūžo. Tačiau kruopštaus archeologų darbo dėka kai kuriuos pavyko suklijuoti, tačiau iki šiol mus džiugina tobulomis formomis ir juodo lako blizgesiu. 65-68 SKAIDRĖ

Senovės Graikijos kultūra, pasiekusi aukštą išsivystymo laipsnį, vėliau turėjo didžiulę įtaką viso pasaulio kultūrai. 69 SKAIDRĖ

IV. Sutvirtina dengtą medžiagą

V. Namų darbai

Vadovėlis: 7-8 skyrius. Paruoškite ataskaitas apie vieno iš graikų skulptorių: Phidias, Polykleitos, Myron, Scopas, Praxiteles, Lysippos darbus.

VI. Pamokos santrauka

1 skaidrė

Įžymūs Senovės Helos skulptoriai
MHC pamokos pristatymą parengė mokytoja M.G. Petrova. MBOU "Gimnazija" Arzamas

2 skaidrė

Pamokos tikslas
susidaryti idėją apie skulptūros raidą Senovės Graikijoje, lyginant skirtingų jos raidos etapų šedevrus; supažindinti mokinius su didžiausiais Senovės Graikijos skulptoriais; ugdyti skulptūros kūrinių analizės įgūdžius, loginį mąstymą, pagrįstą lyginamąja meno kūrinių analize; ugdyti meno kūrinių suvokimo kultūrą.

3 skaidrė

Mokinių žinių atnaujinimas
-Įvardink pagrindinę senovės graikų meno tezę? – Ką reiškia žodis „Akropolis“? -Kur yra garsiausias Graikijos Akropolis? – Kuriame amžiuje jis buvo atstatytas? -Įvardink tuometinį Atėnų valdovą. – Kas prižiūrėjo statybos darbus? - Išvardykite šventyklų, esančių Akropolyje, pavadinimus. -Kaip vadinasi pagrindinis įėjimas, kas jo architektas? -Kuriam dievui skirtas Partenonas? Išvardink architektus. -Koks garsus portikas su moterų skulptūromis, nešančiomis lubas, puošia Erechteioną? -Kokias statulas, kurios kažkada puošė Akropolį, žinote?

4 skaidrė

Senovės graikų skulptūra
Gamtoje yra daug šlovingų jėgų, bet nėra nieko šlovingesnio už žmogų. Sofoklis
Probleminio klausimo pareiškimas. – Koks buvo senovės graikų skulptūros likimas? – Kaip graikų skulptūroje buvo sprendžiamos grožio ir žmogaus problemos? – Iš kur ir į ką atkeliavo graikai?

5 skaidrė

Suprojektuokite stalą
Skulptorių vardai Paminklų vardai Kūrybinio stiliaus bruožai
Archajinis (VII-VI a. pr. Kr.) Archajinis (VII-VI a. pr. Kr.) Archainis (VII-VI a. pr. Kr.)
Kuros Kora
Klasikinis laikotarpis (V-IV a. pr. Kr.) Klasikinis laikotarpis (V-IV a. pr. Kr.) Klasikinis laikotarpis (V-IV a. pr. Kr.)
Mironas
Polykleitos
Vėlyvoji klasika (400–323 m. pr. m. e. – IV a. pr. m. pradžia) Vėlyvoji klasika (400–323 m. pr. Kr. – IV a. pr. Kr. pradžia) Vėlyvoji klasika (400–323 m. pr. Kr. – IV a. pr. Kr. pradžia)
Skopas
Praksiteles
Lysippos
Helenizmas (III-I a. pr. Kr.) Helenizmas (III-I a. pr. Kr.) Helenizmas (III-I a. pr. Kr.)
Agesanderis

6 skaidrė

Archajiškas
Kuros. VI amžiuje prieš Kristų
Bark. VI amžiuje prieš Kristų
Pozų standumas, judesių standumas, „archajiška šypsena“ veiduose, ryšys su Egipto skulptūra.

7 skaidrė

Klasikinis laikotarpis
Mironas. Disko metikas. V amžiuje prieš Kristų
Myronas buvo novatorius, sprendęs judėjimo skulptūroje problemą. Jis pavaizdavo ne patį „Disko metiko“ judesį, o trumpą pertrauką, momentinį sustojimą tarp dviejų galingų judesių: atsisukimo atgal ir viso kūno metimo bei disko į priekį. Disko metiko veidas ramus ir statiškas. Nėra įvaizdžio individualizavimo. Statula įkūnijo idealų žmogaus piliečio įvaizdį.

8 skaidrė

Palyginti
Chiazmas yra skulptūrinė technika, perteikianti paslėptą judėjimą ramybės būsenoje. Polikletas „Kanone“ nustatė idealias žmogaus proporcijas: galvos – 17 ūgio, veido ir rankos – 110, pėdos – 16.
Mironas. Disko metikas
Polykleitos. Doryphoros

9 skaidrė

Vėlyvoji klasika
Skopas. Maenad. 335 m.pr.Kr e. romėnų kopija.
Domėjimasis vidine žmogaus būsena. Stiprių, aistringų jausmų raiška. Dramatiškas. Išraiška. Energingo judėjimo vaizdas.

10 skaidrė

Praksiteles
Afroditės Knidoso statula. Tai buvo pirmasis moters figūros pavaizdavimas graikų mene.

11 skaidrė

Lysippos sukūrė naują plastinį kanoną, kuriame atsiranda vaizdų individualizavimas ir psichologizavimas.
Lysippos. Aleksandras Didysis
Apoksiomenai

12 skaidrė

Palyginti
„Apoxiomen“ - dinamiška poza, pailgos proporcijos; nauja kanono galvutė = 1/8 viso aukščio
Polykleitos. Doryphoros
Lysippos. Apoksiomenai

13 skaidrė

Plastikinis eskizas

14 skaidrė

Kaip graikų skulptūroje buvo sprendžiamos grožio ir žmogaus problemos. Iš kur ir į ką atvyko graikai?
Išvada.

Skulptūra nuo primityvių formų peraugo į idealias proporcijas. Nuo apibendrinimo iki individualizmo. Žmogus yra pagrindinis gamtos kūrinys Skulptūros tipai yra įvairūs: reljefas (plokščia skulptūra); mažas plastikas; apvali skulptūra.

15 skaidrė
Namų darbai

1. Užpildykite lentelę pamokos tema. 2. Sugalvokite testo klausimus. 3. Parašykite esė „Kokia yra antikinės skulptūros didybė?

16 skaidrė
Bibliografija.

1. Yu.E. Galushkina „Pasaulio meno kultūra“. – Volgogradas: Mokytojas, 2007. 2. T.G. Grushevskaya "MHC žodynas" - Maskva: "Akademija", 2001. 3. Danilova G.I. Pasaulio menas. Nuo ištakų iki XVII a. Vadovėlis 10 klasė. – M.: Bustard, 2008 4. E.P. Lvova, N.N. Fomina „Pasaulio meninė kultūra. Nuo ištakų iki XVII a.“ Esė apie istoriją. - M.: Petras, 2007. 5. L. Liubimovas „Senojo pasaulio menas“ - M.: Švietimas, 1980. 6. Pasaulio meninė kultūra šiuolaikinėje mokykloje. Rekomendacijos. Atspindžiai. Stebėjimai. Mokslinis ir metodinis rinkinys. – Sankt Peterburgas: Nevskio tarmė, 2006. 7. A.I. Nemirovskis. „Knyga skaitymui apie senovės pasaulio istoriją“

Žymūs senovės Graikijos skulptoriai

Smirnova Olga Georgievna MHC 11 klasė,

• Kuros ir Koras archajikai
• Pasak Plutarcho, kuris galbūt šiek tiek perdėjo, Atėnuose yra daugiau statulų nei gyvų žmonių.

• Ankstyviausi pas mus atėję Kurosos ir Koros skulptūriniai kūriniai, sukurti archajiškoje epochoje.
• Kurų (jaunų vyrų) figūros buvo įrengiamos viešose vietose, ypač prie šventyklų.
• Kuros stebėtinai panašios viena į kitą. Jų iškilmingos pozos visada vienodos, veido bruožai neturi individualumo. Jie primena egiptietiškos skulptūros pavyzdžius, tačiau juose jaučiamas noras perteikti žmogaus kūno sandarą, pabrėžti fizinę jėgą ir gyvybingumą.

• Kor (mergaičių) figūros yra rafinuotumo ir rafinuotumo įsikūnijimas.
• Jų pozos monotoniškesnės ir statiškesnės, bet kokie elegantiški jų chitonai ir apsiaustai su gražiais lygiagrečių banguotų linijų raštais, kokie originalūs yra spalvoti krašteliai!
• Tvirtai riestos spynos sugaunamos tiarose ir nukrenta iki pečių ilgomis, simetriškomis sruogomis.
• Būdinga visų šerdžių detalė – paslaptinga šypsena

Polykleitos

Praksiteles

Žymūs senovės Graikijos skulptoriai

• Polykleito (V a. pr. Kr. antroji pusė) kūryba tapo tikru himnu didybei ir dvasinei galiai.
• Mėgstamiausias meistro įvaizdis – lieknas, atletiško kūno sudėjimo jaunuolis, turintis „visas dorybes“. Jo dvasinė ir fizinė išvaizda harmoninga, jame nėra nieko perteklinio, „nieko be galo“.
• Tokio idealo įkūnijimas buvo nuostabus darbas Polykleitos

• Ši skulptūra naudoja chiazmas - pagrindinė senovės graikų meistrų technika, vaizduojanti paslėptą judėjimą ramybės būsenoje.
• Yra žinoma, kad Polykleitos siekė tiksliai nustatyti žmogaus figūros proporcijas pagal savo idėjas apie idealų grožį. Jo atliktų matematinių skaičiavimų rezultatais naudosis ateities kartų menininkai

Žmogaus kūno proporcijos pagal Polykleitą

• Galva – 1/7 viso ūgio;
• Veidas ir ranka – 1/10;
• Pėda – 1/6;
• Polykleitos išdėstė savo mintis ir skaičiavimus teorinis traktatas „Kanonas“, kuris, deja, iki šių dienų neišliko.

• Žmogaus jėgos ir grožio idealą įkūnijęs skulptorius buvo Mironas(V a. vidurys pr. Kr.). Laikas neišsaugojo nė vieno originalaus jo kūrinio, visi jie atkeliavo pas mus romėniškomis kopijomis, bet ir iš jų galima spręsti apie aukštą šio menininko meistriškumą.
• Pažvelkime į vieną iš senovės graikų skulptūros šedevrų – garsųjį „Diskobolą“.

Disko metikas. Mironas.

• Gražaus, harmoningai išsivysčiusio žmogaus bruožai
• Moralinis ir dvasinis grynumas
• Perteikiama judėjimo energija ir kolosalus fizinis aktyvumas, tačiau išoriškai jis ramus ir santūrus
• Meistriškai užfiksuota akimirka

• IV amžiaus pirmosios pusės skulptūrai būdingi bruožai. pr. Kr. atsispindi šių nuostabių meistrų kūryboje.
• Nepaisant jų skirtumų, juos vienija noras perteikti energingus veiksmus, o svarbiausia – žmogaus jausmus ir išgyvenimus.
• Aistra ir liūdesys, svajonės ir įsimylėjimas, įniršis ir neviltis, kančia ir sielvartas tapo šių menininkų kūrybos objektu.

Scopas (420–355 m. pr. Kr.)

• Jis buvo kilęs iš Paros salos, kurioje gausu marmuro. Jis dirbo su marmuru, tačiau beveik visus jo darbus laikas sunaikino. Mažai kas išliko, liudija didžiausią meninį meistriškumą ir virtuozišką marmuro apdirbimo techniką.
• Aistringi, veržlūs jo skulptūrų judesiai, tarytum praradę pusiausvyrą, mūšio su amazonėmis scenos perteikia mūšio įkarštį ir mūšio ekstazę.
• Vienas iš tobuliausių Skopo kūrinių yra Maenados – nimfos, užauginusios jaunąjį Dionisą, statula.
• Skopui taip pat priklauso begalė skulptūrų ant frontonų, reljefinių frizų, apvalių skulptūrų.
• Jis žinomas kaip architektas, dalyvavęs puošiant Halikarnaso mauzoliejus

Praksitelis (apie 390–330 m. pr. Kr.)

• Kilęs iš Atėnų, jis pateko į meno istoriją kaip įkvėptas moteriško grožio dainininkas. Tikėtina, kad sportininkų vaizdai menininkui nebuvo labai įdomūs.
• Jei jis kreipėsi į gražaus jaunuolio idealą, tai pirmiausia savo figūroje pabrėžė ne fizines savybes, o harmoniją ir malonę, džiaugsmą ir giedrą laimę. Tai „Hermisas ir Dionisas“, „Mirstantis satyras“ ir „Apollo Saurokton“ (arba „Apolonas žudo driežą“).
• Tačiau būtent moterų atvaizdai skulptūroje jam atnešė ypatingą šlovę.

Praksiteles. Afroditė iš Knidoso.

• Statulos modelis buvo gražuolė Phryne, su kuria siejama daug gražių legendų. Pasak vieno iš jų, ji paprašė Praksitelio padovanoti gražiausią jo skulptūrą. Jis sutiko, bet neįvardijo skulptūros, tada...

Lisipas (370–300 m. pr. Kr.)

• Jis sukūrė apie 1500 bronzinių statulų, tarp kurių buvo kolosalios dievų figūros, mitologiniai personažai ir galingi sportininkai.
• Jis buvo Aleksandro Makedoniečio teismo skulptorius ir viename iš mūšių užfiksavo didžiojo vado atvaizdą.
• Vado akivaizdoje galima įžvelgti stipraus ir valingo žmogaus charakterį, neramią dvasią ir didžiulę valią. Be jokios abejonės, prieš mus yra tikroviškas portretas, kuriame aiškiai nupiešti jo individualūs bruožai...

Lysippos naujovė

• Maksimalus vaizdų priartinimas prie tikrovės.
• Rodomi vaizdai konkrečiose dinaminėse situacijose.
• Žmonių įvaizdis trumpalaikiame, momentiniame impulse.
• Jis atmetė žmogaus figūros vaizdavimo sunkumą ir nejudrumą, siekė lengvumo ir proporcijų dinamiškumo.

Leocharai (IV a. pr. Kr. vidurys)

• Jo darbas yra nuostabus bandymas užfiksuoti klasikinį Žmogaus grožio idealą.
• Tyrėjai ir poetai ne kartą kreipėsi į Apolono Belvederio statulą.

„Jo kūną šildo ir judina ne kraujas ir nervai, o dangiškas dvasingumas. Pertekėjusi tyliu upeliu, ji užpildo visus šios figūros kontūrus... Apolono statula yra aukščiausias meno idealas tarp visų kūrinių, kurie mums išliko nuo seno.

I.I. Winckelmannas (1717–1768) Vokiečių meno istorikas

Ausyse skamba strėlė iš Apolono lanko,

Ir švytintis virpančia lanko styga,

Kvėpuodamas iš malonumo, jis šviečia prieš mane.

A.N. Maikovas,

XIX amžiaus rusų poetas

• Helenizmo epochos skulptūroje atsirado naujų temų ir temų, keitėsi žinomų klasikinių motyvų interpretacija. Žmonių personažų ir įvykių vaizdavimo būdai tapo visiškai skirtingi.
• Veidų jaudulys ir įtampa, judesių išraiška, jausmų ir išgyvenimų sūkurys ir kartu vaizdų elegancija bei svajingumas, harmoningas jų tobulumas ir iškilmingumas – svarbiausia šio laikotarpio skulptūroje.

Mano naktinio delyro valandą

Tu atrodai prieš mano akis -

Samotrakijos pergalė

Ištiestomis rankomis į priekį.

Atbaido nakties tylą,

Pagimdo galvos svaigimą

Tavo sparnuotas, aklas,

Nesustabdomas potraukis

Tavo beprotiškai šviesiame žvilgsnyje

Kažkas juokiasi, liepsnoja,

Ir mūsų šešėliai skuba už mūsų,

Negali su mumis neatsilikti.

N. Gumilevas

• Nuostabus helenizmo epochos kūrinys – skulptūrinė grupė „Laokonas su sūnumis“, įvykdė Agesandras, Athenodoras ir Polydorus (yra: Vatikano muziejai)

... gyvatės užpuolė

Staiga ant jo ir du kartus įsipainiojęs į stiprius žiedus,

Įsčios ir krūtinė jį supo du kartus

Jų kūnai buvo susmulkinti, o galvos grėsmingai pakilo virš jo.

Veltui jis įtempia savo silpnas rankas, kad sulaužytų mazgus,

Juodi nuodai ir putos teka virš šventų tvarsčių;

Veltui kankinamės, skvarbi dejonė kyla į žvaigždes...

Virgilijus „Eneida“ vertė V.A. Žukovskis