Nuo mozaikos iki vitražo: kaip stiklas buvo naudojamas praeities architektūroje. Nuo mozaikos iki vitražo: kaip stiklas buvo naudojamas praeities architektūroje Švinas ir juodi dažai buvo naudojami gaminant vitražą su žmonių figūromis

Termino Vitražas kilmė

Terminas " vitražas kilęs iš prancūziško žodžio stiklas“ (lango stiklas). Vitražas – dekoratyvinė ornamentinė ar teminė kompozicija, skirta lango angai užpildyti, sudaryta iš įvairiaspalvio stiklo gabalėlių, dažnai dažytų dažais, kurie tvirtinami prie stiklo degant.

Atskiri, vaizdžiai iškirpti stiklo gabalai dažniausiai tvirtinami švininiais tilteliais, suformuojant sudėtingą raštuotą įrišimą. Ypač dideliuose languose, kurių plotas siekia keliasdešimt kvadratinių metrų, varčia išpjauta iš akmens, pavyzdžiui, marmuro ar kalkakmenio, o atskiros jos dalys tarpusavyje sujungiamos metaliniais kaiščiais ir laikikliais. Galiausiai, kai kurie langų furnitūros elementai, pavyzdžiui, visą kompoziciją ribojantis rėmas, dažniausiai gaminami iš geležies arba iš medžio.

Vitražas ir mozaika

Vitražas, kaip ir mozaika, anksčiau turėjo savo pagrindinę paskirtį – tarnauti architektūrai. Jis papildė ir patikslino jos atvaizdų kalbą. Kaip ir mozaika, vitražas savo teminiu turiniu tarnavo bažnytinės ir politinės propagandos tikslams; ryškiomis spalvomis sušvelnino atšiaurią gotikinių bažnyčių tamsą.

Pagaliau, vitražo ir mozaikos analogija slypi medžiagos, iš kurios daromi šių dviejų žanrų vaizdai, bendrumu. Šen bei ten spalvotas stiklas, bet mozaikos mene stiklas prigesintas, o vitražuose – skaidrus. Mozaika naudoja atspindėtos šviesos efektą, o vitražai – praleidžiamos šviesos efektą. Stiklas, ypač poliruotas, pasižymi dideliu atspindžiu, o mozaikinių spalvų ryškumu pranoksta viską, ką gali suteikti tapyba ant bet kokios nepermatomos medžiagos. Būtent tai yra pagrindinis monumentalių mozaikinių vaizdų pranašumas, palyginti su freskomis, aliejumi ir kitomis tapybos rūšimis.

Tačiau spalvų atspalvių sodrumas ir turtingumas, kurį stebime dažytame skaidriame stikle, žiūrint į praleidžiamą šviesą, negali būti su niekuo lyginami. Vitražo menas, kuris pagrįstas visišku neprilygstamų skaidraus stiklo optinių savybių panaudojimu, puikiai išsprendė dekoratyvinę problemą.

Vitražo meno amžius yra du tris kartus trumpesnis nei mozaikos meno amžius. Nepaisant to, šių dviejų monumentaliosios tapybos žanrų istoriniai likimai yra panašūs. Tiek mozaika, tiek vitražas labiausiai paplito viduramžiais ir, Renesanso laikais pasiekusios savo tobulumo apogėjų, greitai pradėjo prarasti svarbą kaip savarankiškos taikomosios dailės šakos, kurios sudarė neatskiriamą architektūros dalį.

Nuo XVII a. tiek mozaika, tiek vitražai atvirai žengia aliejinės tapybos kopijavimo keliu ir pamažu užleidžia vietą kur kas ne tokiai sudėtingai freskos technikai.

Vitražo istorija

Dabar susipažinkime su vitražo meno istorija. Pradėkime nuo technologinių klausimų. Visiškai aišku, kad vitražo, kaip ir mozaikos, raida turėjo žengti koja kojon su stiklo gamybos sėkme.

Tačiau mozaikoje reikalavimai stiklui buvo labai kuklūs. Pakakdavo smulkių įvairiaspalvio nepermatomo bet kokios formos stiklo gabalėlių, suskaldžius juos plaktuku, kaip buvo daroma su natūraliais akmenimis, dailininkas gavo paveikslui užbaigti reikalingus kubus. Spalvotą stiklą virti smulkiais gabalėliais žmonės išmoko jau seniai, o stiklo mozaikos išplito senosios eros pabaigoje.

Vitražo reikalavimai stiklui

Vitražo reikalavimai stiklui yra daug griežtesni. Pirma, stiklas turėjo būti skaidrus, o skaidrumas buvo pasiektas daug vėliau. Antra, reikėjo turėti gana plonų lakštų pavidalo stiklą, kurį žmonės išmoko daryti tik viduramžių pradžioje ir net tada iš pradžių labai nemandagiai: stiklas pasirodė nevienodo storio, grubus. ant paviršių ir labai mažo dydžio lakštų.

Vienuolis Teofilius garsiajame savo veikale, parašytame XII amžiuje, gana detaliai aprašo šiuolaikinį lakštinio stiklo gamybos būdą, deja, nenurodydamas šio metodo išradimo laiko.

Dauguma senovinė vitražo technika pirmaisiais viduramžių amžiais vaizduojama krikščionių bazilikų languose. Istorija mums neišsaugojo nė vieno iš retų tokio pobūdžio paminklų, tačiau iš kai kurių literatūrinių šaltinių galima spėti, kad tai buvo primityvus įvairių dydžių ir nevienodo storio įvairiaspalvių stiklo gabalų rinkinys, sudarantis kilimo tipo raštą. Stiklo gabalai, matyt, buvo sutvirtinti glaistu medinių, marmurinių ar akmeninių lentų plyšiuose, įkištuose į langų angas.

Iki to laiko žmonės jau buvo išmokę pasidaryti skaidrų spalvotą stiklą, bet dar nežinojo, kaip jam suteikti plono lakšto formą, tačiau spalvos buvo tokios įvairios ir ryškios, kad, pasak graikų ir lotynų rašytojų IV–VI a., tokius langus šventyklose gamino lankytojai, daro didelį įspūdį.

Pavyzdžiui, VI amžiuje gyvenęs Puatjė vyskupas Fortunachas iškilmingose ​​eilėse šlovina asmenis, papuošusius bazilika spalvotu stiklu, aprašo Paryžiaus katedros languose grojančių pirmųjų aušros spindulių efektą. Vienas iš lotynų poetų VI a. šlovina stebuklingą saulės spindulių žaismą, einantį pro spalvotą stiklą Sofijos šventyklos Konstantinopolyje languose. Imperatoriaus Honorijaus dvare apsilankęs romėnų poetas Prudencijus (IV-V a.) Apaštalo Pauliaus bazilikos langų spalvotus stiklus lygina su ryškiomis gėlėmis nusėta pavasarine pieva.

Raštuoti, kontūriniai, mozaikiniai, vaizdingi vitražai

Bet kokiam kambariui reikia savo spalvos užpildymo. Esame įpratę, kad šią funkciją dažniausiai atlieka tapetai, kilimai, šviestuvai arba, blogiausiu atveju, paveikslai ar plokštės. Prisiminkime dar vieną puošybos elementą – vitražą, kuris gali suteikti ryškiausių ir lemiamų spalvų ansamblio akcentų.

Raštuotas vitražas– surinkta iš skaidraus bespalvio stiklo gabalėlių su tekstūruotu raštuotu paviršiumi. Surinkimas rašto ar geometrinio ornamento pavidalu atliekamas pagal anksčiau paruoštą brėžinį. Pasirinkus skirtingų faktūrų akinius, galima sukurti itin patrauklius raštus. Tais atvejais, kai naudojamas tos pačios tekstūros stiklas, raštą ar ornamentą galima išgauti skirtingais stiklo dalių išdėstymais. Svarbų vaidmenį formuojant vitražo raštą vaidina švino rėmo kontūrai ir atskirų stiklų dydžiai.

Kontūriniai (siluetiniai) vitražai- surinkti iš stiklinių diskų, panašių į butelių dugnus, vienspalvio, bet dažnai žalsvo ar bespalvio stiklo. Šie diskai klojami horizontaliomis ir vertikaliomis eilėmis, tarpai tarp jų užpildomi skirtingos konfigūracijos stiklo gabalėliais, o visas komplektas laikomas švino gyslele.

Mozaikiniai vitražai– surinkti iš spalvoto stiklo ir atrodo kaip geometrinis ir gėlių ornamentas arba kilimas. Mozaikiniams vitražams dažnai naudojamas įklotas iš gatavų stiklo rozečių. Meistras turi ne tik įvaldyti stiklo pjovimo, švino gijų lenkimo ir litavimo techniką, bet ir turėti spalvų ir šviesos supratimą, mokėti parinkti stiklą pagal spalvas ir atspalvius, priklausomai nuo to, kur yra vitražui montuoti skirta anga.

Vaizdingas vitražas– surenkamas iš spalvoto stiklo, nudažytas keraminiais dažais ir po to išdegintos atskiros detalės. Vaizdingi vitražai gali būti ornamentiniai arba pasakojantys, bet daugiausia šių tipų derinio pavidalu. Poliruotas veidrodinis stiklas šiam tikslui mažai naudingas, nes dažai jį blogai dengia. Išdegus stiklo paveikslą, dažai sukepinami su stiklu ir atrodo kaip viena visuma. Bet koks piešimas ant stiklo sukepintais dažais daugeliu atžvilgių savo spalvų grynumu ir ryškumu bei šviesos pralaidumu yra prastesnis už vitražus, pagamintus iš spalvoto stiklo, dažytus jų gamybos metu.

Dažant stiklą, nepaisant to, kad po apdegimo jis susilieja su išsilydžiusiais dažais, lieka plona, ​​tarsi patina, plėvelė, kuri susidaro ant metalo gaminių paviršiaus dėl jų oksidacijos.

Vitražo skaidrės– gaminami fotografijos technika, nuotraukų spausdinimu ant stiklo arba fotoofortu. Jais stiklinamos nedidelės parodų paviljonų angos, edukacinės vitrinos. Nuotraukų spausdinimas ant stiklo ir nuotraukų ėsdinimas yra palyginti nauji metodai.

Kombinuotas vitražas– Tai įvairių tipų ir stilių vitražų deriniai. Šio tipo vitražams gali būti naudojamos atskiros baigtos detalės, stiklo rozetės ir laminuotas stiklas, apdorotas rūgštiniu ėsdinimu ar kitais būdais.

Vitražo paskirtis įvairi: jie yra dekoratyvinė pastatų ir patalpų puošmena, pakeičia langų stiklus ir durų plokštes, praleidžia šviesą ir leidžia paslėpti pirmųjų aukštų patalpas nuo pašalinių akių.

Naujausios stiklo gamybos technologijos gerokai išplėtė vitražų funkcinio panaudojimo galimybes. Kartu su įprastu vitražo, kaip angos užpildymo, vaidmeniu, vis labiau paplito technologijos, kai stiklas naudojamas pačiais nenuspėjamiausiais būdais: kaip pakabinamų lubų dekoras; kaip erdvę ribojančios pertvaros ir ekranai; kaip suprojektuoti šviestuvus, šviestuvus; kaip įdėklai į baldus (spintas, spinteles) ar stalviršius; arba kaip dekoratyvinis patalpų dizainas plokščių ar net vientisų plokštumų pavidalu.

Dėl didesnio dėmesio „grynos“ medžiagos vertei, jos paviršiui, tekstūrai stiklo gaminiai tampa ne tik brangiu intarpu į rėmą, bet ir visiškai savarankišku, vertingu kūriniu savaime.

Modernus vitražas skirtas elektriniam apšvietimui, kuris gerokai išplėtė jo panaudojimo galimybes architektūroje – ne tik languose, bet ir vidaus pertvarose bei pakabinamose lubose.

Plačiai paplitus dvigubo stiklo langams šiuolaikinėje statyboje, reikėjo įdiegti naujausią vitražų technologiją, paremtą kietu stiklu, specialiu spalvotu laminatu ir įvairių sekcijų švino profiliais.

Šia technologija surinkti vitražai savo išvaizda niekuo nesiskiria nuo klasikinių. Šis metodas gali būti naudojamas ne tik restauruojant, bet ir siekiant sukurti senovės efektą.

Nemanykite, kad vitražai tinka tik bažnyčioms arba, blogiausiu atveju, restoranams, klubams ir parduotuvėms. Išskirtinės vitražo savybės ypač įdomios gyvenamųjų patalpų interjeruose. Jie gali būti naudojami papuošti langą, išlaikant skaidrumą, arba jie gali būti naudojami kaip šviesi vieta, apsauganti nuo smalsių akių.

Dėl savo šviesos pralaidumo vitražo plokštuma gali būti puiki zonavimo technika, nepažeidžianti erdvės suvokimo vientisumo.

Ypač verta atkreipti dėmesį į tai, kad tik vitražai geba sukurti ypatingą šviesos-oro aplinką interjere, permainingą ir nenuspėjamą spalvų žaismą. Vitražas neįsivaizduojamas be šviesos, todėl stiklo savybė išsklaidyti šviesą, bet jos nesugerti, leidžia sukurti neįprastas spalvų gamas interjere naudojant vitražą.

Šiuolaikiniai vitražai, vitražo rūšys

Smėliasrove vitražas

Smėliavimo vitražas – tai vitražo rūšis, kuri yra viena technine technika pagamintų stiklų (plokščių), susijusių su smėliavimu, grupė, kurią vienija bendra kompozicinė ir semantinė idėja bei išdėstymas rėmų pjūviuose.

Mozaikinis vitražas

Mozaikinis vitražas – tai rašomasis vitražas, dažniausiai ornamentinis, turintis geometrinę struktūrą; gali priminti mozaiką su maždaug tokio paties dydžio smalt moduliu. Mozaikos komplektas buvo naudojamas kaip fonas, bet gali būti naudojamas ir savarankiškai, langų erdvę uždengiant ištisiniu kilimu. Kaip mozaikos rinkinių moduliai dažnai naudojamos suformuotos sudėtingo reljefo dalys, kabošonai, poliruoti įdėklai ir kt.

Sukrauti vitražai

Šrifto vitražas – tai paprasčiausias vitražas, dažniausiai be dažymo, kuriamas ant rinkimo stalo iš iš karto išpjauto arba išpjauto stiklo gabalėlių.

Sukepintas vitražas (lydymas)

Sukepintas vitražas arba lydymas – tai vitražo technika, kai raštas sukuriamas kartu kepant įvairiaspalvius stiklo gabalėlius arba į stiklą įkepus pašalinius elementus (pvz., vielą).

Dažytas vitražas

Dažytas vitražas – tai vitražas, kuriame nudažytas visas (arba beveik visas) stiklas, nepriklausomai nuo to, ar paveikslas nutapytas ant vientiso stiklo, ar surenkamas į rėmą iš dažytų fragmentų. Galimi nedideli briaunuoto, briaunoto, presuoto stiklo intarpai.

Išgraviruotas vitražas

Ofortas vitražas - vitražas yra viena technine technika pagamintų stiklų (plokščių), susijusių su oforto technika, grupė, kurią vienija bendra kompozicinė ir semantinė idėja bei išdėstymas rėmelių pjūviuose.

Lituojamas vitražas

Švinu lituojamas (lituojamas) vitražas – tai klasikinė vitražo technika, atsiradusi viduramžiais ir tapusi visų kitų technikų pagrindu. Tai vitražas, surinktas iš stiklo gabalėlių švininiame rėme, sandariai užsandarintas jungtimis.

Stiklas gali būti nudažytas dažais, pagamintais iš lydančio stiklo ir metalo oksidų, kurie vėliau kūrenami specialiai tam skirtose krosnyse. Dažai tvirtai įsilieja į stiklo pagrindą, su jais sudaro vientisą visumą.

Briaunuotas vitražas

Briaunuotas vitražas – vitražas, pagamintas iš stiklo, kurio perimetru pašalinta nuožulna (fasetinis, nuožulnus) arba tūrinis, šlifuotas ir poliruotas stiklas su įpjovimu. Norint gauti platų nuožulną (tai sustiprina šviesos lūžio efektą), reikalingas storesnis stiklas, dėl kurio padidėja vitražo svoris. Todėl baigtos nuožulnios dalys surenkamos į patvaresnį (žalvarinį arba varinį) rėmą. Tokius vitražus geriau dėti į vidaus duris ar baldų duris, nes toks rėmas gali atlaikyti atidarymo/uždarymo apkrovas, o švinas šiuo atveju nukrenta. Auksinis vario ar žalvario rėmo atspalvis suteikia daiktams brangios išvaizdos, matomos ne tik šviesoje, bet ir atspindėtoje šviesoje, o tai ypač svarbu vitražiniams baldams.

Kombinuotas vitražas

Kombinuotas vitražas – tai vitražas, kuriame derinamos kelios technikos, pavyzdžiui: tapytas medalionas ir mozaikos technika, nuožulnus stiklas kaip fonas. Seniau tokie deriniai būdavo pasiekiami jau paruoštus, dažnai perkamus vitražus priderinant prie platesnės lango angos, kai trūkstamos detalės būdavo tiesiog pristatomos, suteikiant šiam stiklui ornamento išvaizdą.

Kombinuotas vitražas šiandien yra labai populiarus: jis leidžia pasiekti tekstūrų turtingumą, optinius efektus, dekoratyvinį turtingumą kuriant abstrakčias kompozicijas, sprendžiant sudėtingas figūrines problemas, kuriant kontrastais grįstą atmosferą.

Kabošonas

Kabošonas yra reljefo formos įdėklas iš vitražo, dažniausiai skaidrus, dažnai presuotas arba išlietas (sulenktas) į formą, kuri savo išvaizda primena vandens lašą arba stiklo mygtuką. Vitražo kabošonas gali būti pusrutulis arba šiek tiek išlygintas pusrutulis su ratlankiu, skirtas montuoti rėmelyje, taip pat sudėtingesnės formos.

Raštas "Šerkšnas"

„Frost“ raštas – tai stiklo tekstūra, gaunama užtepus medienos klijus arba želatiną (tinka ir žuvų klijai) ant prieš tai smėliasrove nubraižyto, subraižyto, ėsdinto ar nutrinto paviršiaus. Šis metodas naudoja džiūvimo klijų savybę sumažinti tūrį. Karšti klijai teka ir suėda tinkamai apdoroto paviršiaus šiurkštumą, o džiūdami pradeda atšokti, išplėšdami plonas stiklo plokštes. Rezultatas yra tekstūra, kurios raštas primena šerkšnus raštus ant lango.

Žiedas

Natsvet yra plonas spalvoto stiklo sluoksnis, esantis ant storesnio (dažniausiai bespalvio) vientiso stiklo. Spalva gaunama „karšto“ liejimo būdu. Pašalinus šį sluoksnį graviruojant, smėliasrove ar ėsdinant galima išgauti labai kontrastingą, silueto raštą (baltą spalvotame fone arba atvirkščiai).

Ofortas

ėsdinimas yra metodas, pagrįstas vandenilio fluorido rūgšties gebėjimu reaguoti su silicio dioksidu (pagrindiniu stiklo komponentu). Taip sąveikaujant su rūgštimi stiklas sunaikinamas. Apsauginiai trafaretai leidžia gauti bet kokio sudėtingumo ir reikiamo gylio dizainą.

Daugiasluoksnis ėsdinimas

Daugiasluoksnis ėsdinimas – tai ėsdinimas specialiais mišiniais keliais planais, pasiekiamas laipsniškai ėsdinant stiklą į skirtingus gylius, laipsniškai pašalinant apsauginį laką arba laipsniškai jį tepant. Rezultatas – didesnis tūrinis raštas, netgi pastebimas stiklo reljefas, o ne tik paviršiaus matinimas naudojant trafaretą. Vienu žingsniu pagamintas matinis trafaretinis dizainas yra paprasčiausias ėsdinimo būdas, kuriam nereikia papildomo lako nuėmimo ar užtepimo, nes Stiklas nėra iš naujo išgraviruotas.

Rėmo žymėjimai

Rėmas, pynė, brokas, kotas, profilis – tai profesionalūs rėmo, į kurį įstatomos forminės detalės (stiklai), įvardijimas, suformuojant vitražą. Klasikiniame vitraže rėmo medžiaga yra švinas. XVI amžiuje Švino profilių gamybai buvo išrasti ritinėliai, kurie pagerino darbo kokybę ir žymiai pagreitino vitražų kūrimo procesą. Nuo to laiko rėmas įgavo savo profilį riedant mechaniniais voleliais iš švino liejinių, anksčiau išlietų į medinę ar metalinę formą.

Stiklo plytelė

Stiklo plytelė yra dekoratyvinė detalė, specialiai sukurta vitražų surinkimui plokščio apskritimo su būdingomis radialinėmis briaunomis (gamybos proceso metu besisukančio stiklo nelygumai). Gamybos technologija tokia pati kaip ir gaminant stiklo plyteles (nikelius) – apvali plokštuma, ant kurios dedamas stiklas. Išoriškai stiklo kojelė ir vitražo dalis yra beveik vienodos.

Skaidrumas

Skaidrumas (skaidrus arba skaidrus stiklas) - permatomas stiklas, skaidrus dažymas ant stiklo, suvokiamas šviesa. Skaidri tapyba – tai paprastai tapyba nedegančiomis kompozicijomis, pvz., pigmentu su kokia nors rišikliu, tapyba aliejiniais ar temperiniais dažais, dažnai ant matinio stiklo. Skaidri tapyba buvo populiari vitražo meno bangavimo pradžioje Rusijoje dėl ne itin sudėtingos atlikimo technologijos (lyginant su tapyba degtais stiklo dažais).

Vitražas naudojant Tiffany techniką

Didžioji dauguma vitražų yra pagaminti naudojant Tiffany techniką. Stiklas dėl savo unikalių savybių atveria begalines galimybes kūrybai ir naujų idėjų įgyvendinimui. Tiffany technika leidžia gaminti tūrinius vitražus, kuriuose atskiri vitražo elementai yra išgaubti arba įgaubti. Tai suteikia vitražui papildomo originalumo ir išskirtinumo. Dirbant šia technika, kiekvienas stiklo gabalas yra šlifuojamas, apvyniojamas varine juosta, o vėliau lituojamas prie kitų vitražo elementų. Tiffany technika leidžia panaudoti daugiau smulkių detalių, o rašto linijos ant vitražo pasirodo plonos ir elegantiškos.

Šiuolaikiniai vitražai, naudojant Tiffany techniką, gaminami naudojant ersatz technologiją. Spalvotas stiklas, supjaustytas į kartoną, atsekamąjį popierių ar šablonus, apvyniojamas aplink kraštus plonos varinės folijos juostele, ant kurios užtepami klijai. Tada visi stiklai sujungiami, sulituojami ir skardinami alavo lydmetaliu bei tamsinami specialiais preparatais.

Vitražas ant žalvario furnitūros
Palyginti su vitražais su švino furnitūra, žalvarinis vitražas yra daug tvirtesnis. Tačiau palyginti kietas ir standus žalvaris yra prastesnis už šviną savo lankstumu. Ši žalvario savybė neleidžia armatūrai sulenkti išilgai stipriai išlenktos linijos. Todėl vitražai su žalvarinėmis detalėmis pasižymi kompozicijomis, kuriose naudojamas stiklas, kurio konfigūracija daugiausia yra tiesi arba silpnai išreikštas kreivumas.

Stiklo tapyba
Viena iš daugiausiai darbo reikalaujančių vitražo meno rūšių. Iš dailininko ir atlikėjo reikalaujama turėti gilų bendrąjį meninį ir specialųjį išsilavinimą, o svarbiausia – tobulą techninių tapybos technikų įvaldymą. Tapybos ant stiklo ypatumas yra tas, kad stiklo paviršiuje nėra porų, todėl jis mažai sukimba su spalvingomis paviršiaus dangomis. Siekiant užtikrinti kokybišką dažymo sluoksnio sukibimą su stiklo paviršiumi, jiems apdeginti naudojami specialūs dažai ir krosnys.

Flora stiliaus vitražas
Aplinkos puošimas – toks pat senovinis menas kaip folkloras ar muzika. Gėlių papuošalai visais laikais puošė drabužius ir namus. Daugelis stilių yra pagrįsti gėlių pagrindu.

Lydymas
Lydymas yra metodas, kuris pašalina metalinio profilio naudojimą. Iš jo gabalėlių ant atskiro stiklo lakšto surenkamas raštas, o po to viskas orkaitėje sukepinama į vieną sluoksnį. Neretai tokiu būdu sukurtos detalės naudojamos ir klasikiniame vitraže. Fusing technologija išgauna nepaprastą dekoratyvų vitražo efektą, kuris puikiai dera prie modernaus interjero. Naudojant šią technologiją, galima užpildyti dideles bet kokios formos ir beveik bet kokio tūrio angas.

Šią procedūrą galima atlikti keliais būdais, tačiau labiausiai paplitęs yra „liejimas“. Tai yra, norint suteikti jau išlydytam stiklui dubens formą, naudojamas liejimas (forma). Yra ir kitų metodų, pagrįstų lydymo technologijos principu:

kombinuotas karšimas, kurio metu naudojamas įrankis deformuoja stiklo formą, kol jis karštas;

ugnies poliravimas, kurio metu stiklas kaitinamas krosnyje, kad būtų sukurta lygi, blizga apdaila.

Dažnai sakome: visos dėlionės dalys susijungė. Žinoma, turime omenyje tai, kad visi įvykiai puikiai susijungė į vieną paveikslą. Tiesa, be mūsų pagalbos vargu ar įvykių dėlionė būtų pavykusi taip sėkmingai. Tuo mūsų tikrovės mozaika nelabai skiriasi nuo tikros mozaikos – paveikslų, išdėliotų iš dešimčių, šimtų ir net tūkstančių mažyčių gabalėlių. Man pasisekė pamatyti, kaip tokie paveikslai kuriami vienoje iš Aleksandrijos vitražo studijos dirbtuvių, kur mane pakvietė vyriausioji studijos dailininkė Leila Al-Numan ( elenaleila ) .

1

Prieš 20 metų „Aleksandrija“ buvo sukurta kaip vitražo studija, apie tai jau kalbėjau. Kuriant vitražus naudojamas labai įvairus stiklas – nuo ​​skaidraus iki tankaus. Laikui bėgant susikaupė gana daug tankaus, nepermatomo stiklo likučių, studija nusprendė pabandyti juos pritaikyti darbui – pradėti dėlioti mozaikas. Nuo tos akimirkos praėjo šešeri metai, o dabar mozaiką drąsiai galima vadinti antrąja pagrindine studijos specializacija. Tokiems svarbiems darbams buvo ruošiami amatininkai, įrengtos dirbtuvės.

2

Vienoje iš šių dirbtuvių – erdvioje patalpoje aukštomis lubomis – mačiau, kaip buvo surenkamos mozaikos. Iš aukštų langų sklindanti šviesa apšvietė didžiulius stalus, ant kurių buvo išdėlioti įvairaus baigtumo paveikslai. Išilgai kiekvieno stalo kraštų, tarp išsibarsčiusių stiklo gabalų, gulėjo įvairiausi įrankiai: replės, įmantrios formos vielos pjaustyklės, stiklo pjaustyklės, peiliai ir žymekliai. Amatininkai lenkėsi prie dviejų mozaikų ir dirbo.

3

4

5

Išilgai sienų stovėjo aukštos lentynos su voniomis, kurių kiekvienoje buvo paruošti moduliai – maži stačiakampiai stiklo gabalėliai. Prie sienos prispausti siauri laiptai vedė į nedidelį balkonėlį. Su kiekvienu žingsniu po kojomis girgždėjo ir traškėjo stiklo gabalai – meistrai, norėdami nenukreipti žvilgsnio nuo savo darbo, laužas mėtė tiesiai ant grindų.

6

7

8

9

Iš pirmo žvilgsnio mozaika nedaug kuo skyrėsi nuo vitražo – tie patys stiklo gabalėliai, kuriuos reikia iškirpti ir tilpti į paveikslą. Tačiau atidžiau pažvelgus, atsiveria visa jūra skirtumų. „Viskas prasideda nuo kartono – būsimos mozaikos piešinio. Tik jei jis ateina pas vitražininkus su pažymėtomis spalvomis – čia bus geltona, čia – mėlyna, tada tik matome bendras linijas ir eskizą“, – pasakojo vienas iš meistrų Andrejus.

10

11

Šiandien mozaikos yra išdėstytos dviem pagrindiniais būdais. Viename stiklas išpjaunamas iki tikslaus ploto dydžio – gėlės žiedlapio ar laumžirgio sparno – panašus į Florencijos mozaiką. Su kitu, arčiau romėnų mozaikos, paveikslas surinktas iš mažų stačiakampių gabalėlių. „Man nepatinka pjaustyti stiklą – tu iškart priklausai nuo spalvų, kurios yra ant gatavo lapo. Smalt yra arčiau tapybos – kiekvienas modulis yra tarsi teptuko potėpis. O čia mes turime daug daugiau laisvės – esame savo menininkai. Tarkime, nusprendžiau, kad plaukai ant mozaikos turi būti auksiniai – ir aš padarysiu juos auksiniais.

12

13

14

15

Tačiau tai toli gražu ne vienintelis skirtumas tarp mozaikos ir vitražo. Darbas čia daug subtilesnis – kartais tenka dėlioti modulius, kiek didesnius nei blakstiena. O juos dar reikia iškirpti iš stiklo ir, jei reikia, nupoliruoti. Moduliai turi būti tvirtai prigludę vienas prie kito, su mažiausiais tarpais. Ne veltui meistrai šį darbą vadina papuošalu.

16

17

18

19

Jei reikia, modulį galima poliruoti specialia mašina

„Dažniausiai dėliojame modulius, pradedant konkrečiu elementu. Štai, pavyzdžiui, uoga“, – Andrejus parodė man naujos mozaikos eskizą ir ėmė pirštu judinti kampuotą, stilizuotą uogą, „Iš pradžių išdėliosiu ją, paskui eilutę aplink ją, tada kitą. eilė. Bet kartais nutinka kitaip – ​​pažiūrėkite, kaip dirba Andriucha“, – Andrejus linktelėjo link kito meistro, kuris dirbo prie Šv. Mikalojaus mozaikinės ikonos, „pirmiausia išklojo veidą ir šepetėlius, pritvirtino juos ir įdėjo į bendrą skydelį. . O dabar aplink juos statoma visa kita“.

20

21

22

Dauguma dirbtuvių mozaikininkų turi meninį išsilavinimą, tačiau Andrejus, paklaustas, kaip pradėjo daryti mozaikas, šypsodamasis atsakė: „Iš tikrųjų atėjau čia dirbti į garažą, neturiu meninio išsilavinimo. Ateinu ir manęs klausia: „Ar tu kada nors išdėliojai mozaiką? Na, aš atsakiau, kad ne. Jokių problemų, sako, mes jus išmokysime. Taip jie mane išmokė, kad dirbu čia jau šešerius metus.

23

Moduliai išdėliojami ant tvirtinimo plėvelės – lipnios lakšto, kuris laiko stiklo gabalus. Surinkus visą paveikslėlį, ant priekinės dalies viršaus klijuojamas arakalas – dar vienas lipnus lakštas. Po to mozaika apverčiama ir nuimama montavimo plėvelė, o į jos vietą uždedamas pagrindas - specialus audinys, ant kurio galutinai klijuojami arakalu megzti mozaikos elementai. Tvirtai pritvirtinus modulius prie pagrindo, nereikalingas tapęs arakalas pašalinamas.

24

Mozaika pagal Gustavo Klimto paveikslą „Vandens žaltys“. Prie šios mozaikos Andrejus nenuilstamai dirbo tris mėnesius.

25

26

Tokios gudrios manipuliacijos daromos tam, kad menininkas spausdindamas pamatytų priekinę mozaikos dalį – tokią, kokia ji atrodys sumontavus ant pagrindo. Tačiau yra ir vadinamasis atvirkštinis rinkinys, kai mozaika surenkama veidrodiniu atvaizdu tiesiai ant arakalo. Tačiau stiklas mozaikoms yra įnoringas dalykas: dažnai viena pusė gali ryškiai skirtis nuo kitos savo raštu ir spalvomis, ir tai gali būti nuspėjama. Bus labai sunku nuspėti, kaip galiausiai atrodys mozaika, kai ji bus atidėta.

„Ir po to prasideda įdomiausia dalis – siūlių trynimas. Skiedinys parenkamas taip, kad atitiktų modulių spalvą ir, jei reikia, pridedama norima spalva. Tačiau po to darbas gali pasikeisti neatpažįstamai: vienos vietos pašviesės, kitos patamsės, o kai kurios spalvos gali susilieti. Ir nieko negalima padaryti – kiekvieną kartą galite tik įsivaizduoti, kas nutiks pabaigoje.

27

Darbas vyko kaip įprasta – ant stalo vienas po kito gulėjo maži stiklo gabalėliai, suformuodami būsimą paveikslą. Baigiau filmuoti, dar šiek tiek pažiūrėjau, kaip dirba mozaikininkai, o tada išėjau iš dirbtuvių. Prieš išeidama pažvelgiau į studijos biurą ir ten sutikau Leilą. Pradėjome kalbėtis – apie meną, apie fotografiją, apie studijos vidaus reikalus. „Gali pavargti nuo bet kokio darbo, net ir nuo kūrybos. Bet kuris menininkas gali perdegti ir jam reikia pertraukos. Jeigu matome, kad žmogus papuolė į stuporą, tada bandome jam duoti kitokį darbą – surūšiuoti mėginius, kur nors nuvažiuoti.“

28

Pokalbio pabaigoje Leila iš po stalo ištraukė didelę juodą dėžutę su stiklo pavyzdžiais: „Dabar aš tau parodysiu, kas... jei tau jie nepatinka, vadinasi, tu neturi nieko švento“. Šiais žodžiais ji atmetė kartoninį dangtelį, ir mano žvilgsniui pasirodė net eilės plonų lėkščių. Degančiomis akimis Leila ėmė jas rūšiuoti ir netrukus išėmė vieną stiklo gabalą: plono permatomo kvadrato viduje pasklido įmantrios įvairiaspalvės dėmės. Kito kvadrato storyje tarsi išaugo pelėsio kolonija, o dar vieną pavyzdį persmelkė erdvios baltos plunksnos.

„Kai esi pavargęs nuo visko ir neturi jėgų, tai padeda nepasiduoti ir judėti toliau“. Ir šiuose žodžiuose buvo jausmai, daug gilesni nei paprastas atsidavimas profesijai.

29

Paimta iš anton_agarkov Mozaikoje: stiklo tapyba

Jei turite produkciją ar paslaugą, apie kurią norite papasakoti mūsų skaitytojams, rašykite [apsaugotas el. paštas] Lera Volkova ( [apsaugotas el. paštas] ) ir Sasha Kuksa ( [apsaugotas el. paštas] ) ir mes padarysime geriausią reportažą, kurį matys ne tik bendruomenės skaitytojai, bet ir svetainės http://bigpicture.ru/ bei http://ikaketosdelano.ru

Taip pat užsiprenumeruokite mūsų grupes „Facebook“, „VKontakte“,klasiokai ir į Google+plus, kur bus paskelbti įdomiausi bendruomenės dalykai, taip pat medžiaga, kurios čia nėra, ir vaizdo įrašai apie tai, kaip viskas veikia mūsų pasaulyje.

Spustelėkite piktogramą ir užsiprenumeruokite!

Mozaikos ir vitražai turi išsaugoti bendrą architektūrinio ansamblio struktūrą, kitaip jie tiesiog neteks prasmės. Daug darbo reikalaujanti ir seniausia sienų tapybos technika yra freska („al fresco“ – neapdorota), t.y. dažymas ant šlapio tinko.

Kaip dažus freskai tapyti meistrai naudojo specialų pigmentą, praskiestą vandeniu. Tuo pačiu metu dažų ir pagrindo džiūvimas garantavo dangos ilgaamžiškumą ir tvirtumą. Toks efektas pasiektas dėl kalcio karbonatui džiūstant susidariusios plėvelės, kuri tarnavo kaip savotiškas dažų fiksatorius. Freskos spalvų paletė skiriasi nuo mozaikos ir yra pavaizduota natūraliomis pastelinėmis spalvomis. Patyręs freskos meistras žino, kad išdžiūvus freskos paveikslas tampa blyškesnis, o freska nutapoma tik dalimis, kol tinkas dar šlapias. Jei yra dažymo klaidų, nieko negalima ištaisyti, galite pašalinti tik visą pažeisto tinko sluoksnį. Būtent tai padarė didysis Mikelandželas, o pasaulis dabar žavisi jo kūriniu Siksto koplyčioje.

Mozaika

Ne mažiau populiari tapybos technika buvo mozaika - paveikslas, laikomas ant cementinio pagrindo ir susidedantis iš įvairių formų, tvirtai prigludusių įvairių formų medžiagų (marmuro, akmenukų, smalto, pusbrangių akmenų, spalvoto stiklo) gabalėlių.

Pirmosios senovinės mozaikos papuošė rūmų ir didikų namų grindis Romoje ir Pompėjoje. Jie vaizdavo graikų meistrų paveikslų kopijas, kūrė peizažines kompozicijas. Pamažu mozaikos iš spalvoto stiklo (smalto) iš grindų persikėlė į bažnyčių skliautus ir sienas. Kad šviesa žaistų ir spindėtų, paviršiuje netolygiai gulėjo smalto gabalėliai, kurie suteikė puikų šviesos atspindžio efektą. Būtent dėl ​​šios mozaikų savybės šiandien viduramžių katedrose išliko ypatinga šviesi aura.

Vitražas

Pavadinimas „vitražas“ prancūzų kalba reiškia lango stiklą. Pasak istorijos, pirmieji vitražai Katalikų bažnyčios bažnyčias puošė dar pirmajame mūsų eros amžiuje. Dėl spalvoto stiklo naudojimo pro vitražą sklindanti šviesa yra spalvota ir sukuria kulto vietoms optimalią atmosferą.

Seniausiais kūriniais Europoje laikomi penki vitražų fragmentai iš Augsburgo katedros. Jie gaminami iš ryškaus įvairiaspalvio stiklo, naudojant toninio šešėliavimo ir dažymo technikas, kurias galėtų atlikti tik aukščiausios kvalifikacijos meistrai.

Skydas

Skydas – tai sienos fragmentas, išryškintas bet kokiu apvadu ir užpildytas viduje skulptūriniu ar vaizdiniu atvaizdu. Kaip monumentaliosios tapybos rūšis, skydas gali būti tapybos arba reljefo paveikslo pavidalu. Plokštė gali būti pagaminta iš plytelių, medžio raižinio, reljefo, gipso tinko ir kt. Galite įsigyti gatavą plokštę iš plytelių ar tapetų arba galite įgyvendinti savo drąsią idėją.

Šiandien architektūrinėje erdvėje populiarios žinomos visų rūšių dekoratyvinės dailės rūšys: freska, mozaika, vitražai ir kt.

Ir vitražai, ir mozaikos siekia senus laikus. Šiandien šios dekoro rūšys neprarado savo populiarumo, o tik padidino. Nauji menininkai ir meistrai kuria naujas technologijas, tipus ir dizaino metodus, gamindami šiuos senovinius dekoratyvinius meno kūrinius.

Vitražas ir mozaika nėra tas pats dalykas, nors jie turi tam tikrų panašumų. Išsiaiškinkime ir apibrėžkime šias meno rūšis.

Kas yra vitražas ir kas yra mozaika?

Jį sudaro įvairių tipų akmenys, keraminės plytelės ir kt. Visos detalės derinamos viena prie kitos, kad vėliau iš jos susidarytų gražus ir išbaigtas vaizdas. Ši technika atsirado senovėje, būtent tada senovės romėnai pradėjo dėlioti mozaikas ant sienų ir grindų turtingų žmonių rūmuose ir namuose. Laikui bėgant šis dekoravimo menas vystėsi, raštai tapo lakoniškesni, atlikimo technika tapo vis tikslesnė ir teisingesnė. Mozaikos į senovės Rusiją atkeliavo kartu su krikščionybe. Tai buvo laikoma labai brangiu importiniu produktu.

Šiandien mozaika yra labai prieinama, ji naudojama vonios kambariui, virtuvei ir svetainei dekoruoti. Medžiagos iš esmės liko tos pačios: akmuo, keramika. Pridėjome naują medžiagą – metalą. Tokie paveikslai turi labai nestandartinę išvaizdą.

Vitražas

Vitražui sukurti naudojama medžiaga yra stiklas. Jis gali būti įvairių formų, spalvų, storio. Šio stiliaus paveikslai idealiai derinami su įvairiausiais piešiniais – nuo ​​labiau klasikinio iki pašėlusio ir ryškaus modernumo.

Vitražas nuo seno buvo laikomas aukštuoju menu. Vitražo intarpai buvo rūmuose, turtinguose namuose ir, žinoma, šventyklose. Menininkai, kūrę šiuos nuostabius paveikslus, buvo labai žinomi, paklausūs ir gerbiami. Ant stiklo buvo pavaizduoti žmonių ir gyvūnų veidai, taip pat buvo

Spalvotas pynimas,
Lango lanceto peizažas,
Šventieji, angelai, didvyriai,
Ir tai vadinama vitražais.
Vladimiras Frenkelis

Šiuo metu vyksta vitražai skirstomi į tipus ir tipus. Jų klasifikacija grindžiama ne tik ir ne tiek gamybos būdais, bet ir būdingomis išvaizdos ypatybėmis ar funkcine paskirtimi. Be to, kai kurie iš jų gali būti pagaminti naudojant tą pačią techniką. Pasirinkimai pagrįsti skirtingais stiklo klijavimo būdais arba specifinėmis savybėmis.

Pavyzdžiui, galime išskirti šiuos šiuolaikinių vitražų tipus:
- Smėlio pūtimas vitražas.
- Mozaikinis vitražas.
- Sukrauti vitražai.
- Vitražas (lydymas).
- Dažyti vitražai.
- Išgraviruotas vitražas.
- Lituotas vitražas.
- Briaunuotas vitražas.
- Kombinuotas vitražas.
- Kabošonas.
- Raštas „Šerkšnas“.
- Žydi.
- Ofortas.
- Daugiasluoksnis ėsdinimas.
- Stiklo plytelė.
- Baneris.
- Erklezas.
- Lenkimas.
- Šebekė (pandžara).
- Kontūrinis vitražas ir daugelis kitų.

Bet aš gyvensiu išsamiau apie klasifikaciją pagal gamybos techniką.

Vitražai skirstomi į šiuos tipus:

1. Klasikinis (stacked arba mozaikinis) vitražas- sudarytas iš skaidrių stiklo gabalėlių, laikomų pertvaromis iš švino, vario arba žalvario. Klasikiniai vitražai skirstomi į švinu lituojamus (surenkami ant švino profilio) ir vitražus, naudojant Tiffany technologiją (montuojami ant varinės juostos).
Klasikinio vitražo gamybos procesas susideda iš kelių etapų. Iš pradžių sukuriamas ornamento eskizas. Tada naudojant jo šabloną daromas U formos profilis, po kurio išpjaunamos spalvoto stiklo dalys. Kiekvienas stiklo elementas yra įrėmintas žalvariu, aliuminiu ar variniu svirtimi ir prilituotas prie kitų vitražo dalių. Taip gaunamas H formos profilis, kuris sujungia visus fragmentus, o litavimo siūlė tampa nematoma.

Kad vitražas, kurio plotas didesnis nei vienas kvadratinis metras, būtų patvaresnis, kūrimo metu jis padalinamas į atskiras dalis.

- Švinu lituotas (lituotas) vitražas - klasikinė vitražo technika, atsiradusi viduramžiais ir tapusi visų kitų technikų pagrindu. Stiklo dalys, iškirptos pagal būsimo vitražo rašto kontūrus, įkišamos į švino profilį, sandariai uždarytą jungtyse. Vietoj švino pastaruoju metu dažniau naudojami vario, žalvario ir kiti vadinamieji kietmetaliniai profiliai. Spalvotas stiklas lituotam vitražui ruošiamas specialiu būdu: ant pagrindinio stiklo paviršiaus užtepami dažai iš lydančio stiklo ir metalo oksidų (dažai), o po to kūrenami specialiose krosnyse. Lydantis stiklas sulydomas į stiklo pagrindą, todėl gaunamas patikimai spalvotas ir gana patvarus stiklas.

- Tifanė – viena populiariausių vitražo gamybos technologijų. Tokios kompozicijos surenkamos iš varine lipnia juosta apvyniotų tekančių dalių. Fragmentai sujungiami naudojant alavo-švino lydmetalą.

Tiffany gaminiai turi ypatingą patrauklią galią. Stengdamasis palengvinti ir sumažinti vitražų svorį, sukurti sudėtingus, filigraniškai plonus gaminius, Louis Tiffany sugebėjo visiškai pakeisti visą vitražų technologijos kryptį. Tradiciškai stiklui sujungti naudojami švino strypai jam atrodė per grubūs. Todėl Tifanė stiklo gabalus pradėjo tvirtinti ne švinu, o varinėmis juostelėmis, kurios buvo suklijuotos bičių vašku, o paskui lituojamos skarda.

Taigi jis turėjo galimybę sujungti net mažiausius stiklo gabalėlius ir sukurti elegantiškus ir erdvius bet kokios formos gaminius, įskaitant ir lenktus. Jo išradimas padarė tikrą revoliuciją stiklo gamyboje. Galiausiai atsirado galimybė lituoti ne tik plokščius vitražus, bet ir panaudoti įvairiausių formų įgaubtus stiklus bei sukurti sudėtingus trimačius, įskaitant apvalius ir ovalius gaminius.

- 3D vitražas.
Trimatis Tiffany vaizdas įspraustas tarp dviejų grūdintų stiklų, sukuriant šiandien populiarų 3D vitražą. Tokius vitražus galima montuoti kaip stiklo paketus, nes jie pasižymi puikia garso izoliacija, ilgaamžiškumu ir šilumos laidumu, taip pat yra lengvai valomi.

Vitražas – tai klasikinis stiklo paketas su trigubu stiklu, kur trečia, vidinė plokštė yra pats vitražas, kuris dažniausiai gaminamas naudojant Tiffany technologiją.

2. Dažytas vitražas— skaidriais dažais ant stiklo paviršiaus užtepamas dizainas, po kurio apšaunama.

Dažyti vitražai gaminami naudojant specialius vandenyje tirpius dažus. Piešinys ant tokių kompozicijų gali būti beveik bet kokio formato. Siekiant padidinti ilgaamžiškumą, dažyti vitražai kūrenami aukštoje temperatūroje arba padengiami apsauginiu tirpalu.

Vitražo tapyba didžiausio pripažinimo sulaukė XX amžiaus pradžioje dekoruojant įvairių patalpų interjerus Art Nouveau stiliumi. Nepaisant praėjusio amžiaus karų ir kitų nelaimių, vitražo tapybos paslaptys nebuvo prarastos. Dėl naujų technologijų plėtros senovės menas gavo papildomų galimybių kurti gražius stiklo paveikslus.

3. Kombinuotas vitražas— susidaro derinant įvairias vitražo kūrimo technologijas.

Tokiems gaminiams gaminti naudojamos kelios populiarios technologijos. Paprastai kombinuotų vitražų gamyba yra sudėtingas ir kruopštus darbas, todėl gaminių kaina yra gana didelė.
Pirmasis galimas kombinuoto vitražo panaudojimas datuojamas XII amžiuje ir yra susijęs su vienu vienuolio Teofiliaus parašytu pirmuoju traktatu apie vitražų gamybą langams. Jame buvo aprašyta stiklo pagrindo gamyba, dažymas ir pjaustymas karštu geležiniu strypu į atskirus reljefo elementus, kurie vėliau buvo surinkti pagal iš anksto parengtą eskizą.

Po viso to spalvotas stiklas buvo papildomai nudažytas dažais, kad būtų pagerintas paveikslo detalių brėžinys, o vėliau visi elementai buvo sujungti švino viela ir sulituoti. Taip buvo sukurti pirmieji kombinuoti vitražai, kuriuos sudarė spalvoto figūrinio stiklo mozaika ir dažyti elementai.

Vėliau dažymo technika kartu su klasikiniu vitražu buvo pritaikyta vitražui pritaikyti prie platesnės lango angos. Šiuo atveju tokie įdėklai buvo sukurti ornamento pavidalu. Šiais laikais kombinuotas vitražas išsprendžia sudėtingas vaizdines problemas. Kai kurių vitražo technikų derinys leidžia pasiekti tam tikrų optinių efektų ir tekstūros turtingumo.

4. Smėlio pūtimas vitražas.
Pirmasis smėliavimo stiklo paminėjimas datuojamas Senovės Romos laikais. Jis dengė Pompėjos pirčių persirengimo kambario skliautą. Taigi jau tuo laikotarpiu puošybai ir tai, kas vyksta nuo pašalinių akių, buvo naudojamas primityvus ištisinis kilimėlis, sukurtas trinant smėlį plokščiu akmeniu.

Iš pradžių naudojant smėliavimo įrankį buvo galima pritaikyti tik nedidelius ir gana paprastus raštus. Tačiau nuolatinis aparato tobulinimas per beveik šimtą metų lėmė tai, kad šiuolaikinėse meno dirbtuvėse smėliavimo procesas beveik visiškai mechanizuotas. Tai leidžia pritaikyti sudėtingus, sudėtingus raštus ir dizainus bet kokios formos ir dydžio stiklo paviršiui. Dėl šiuolaikinės įrangos galimybės keisti matinio padengimo laipsnį ir gylį, pritaikytas vaizdas gali būti visiškai matinis, turėti lengvą miglotą dangą arba būti tūrinis, todėl gaminys yra įspūdingas ir originalus.

5. Sukepintas vitražas (lydymas).
Lydymas – tai elementų sukepinimas ant specialaus nuriebalinto stiklo. Apdorojimo metu naudojama krosnis su temperatūros kontrole. Speciali gamybos technologija leidžia pasiekti trimatį vaizdą, akvarelės efektą ar solidumą.

Pirmieji lydyti stiklo gabalai buvo gauti dar I amžiuje prieš Kristų, o modernios lydymo krosnys, skirtos stiklui sukepinti naudojant lydymo techniką (iš anglų kalbos Fuse – lydymas), pirmą kartą pasirodė 1990 metais Vokietijoje. Spalvoto stiklo gabalai buvo sujungti vienas su kitu ne metalinių angų pagalba, o sukepinant, veikiant labai aukštai temperatūrai (600-850C). Šis metodas buvo karštojo emalio technikos tąsa, tačiau permatomo stiklo, praleidžiančio šviesos spindulius, naudojimas leido emaliavimo technikai suteikti nepaprasto ryškumo ir grynumo, lengvumo ir subtilumo.

6. Išgraviruotas vitražas.
Tiksliau, pažiūrėkime į matinius vitražus.

Norint pagaminti matinę kompoziciją, stiklui suteikiamas tam tikras šiurkštumas. Tokio paviršiaus vitražai gaminami naudojant įvairias technologijas, ypač lazerio spinduliuotę, metalo purškimą, cheminį apdorojimą ir kt. Ši technika užtikrina išskirtinį vitražo ilgaamžiškumą.

Oforto technika datuojama Senovės Romos laikais, kai stiklas buvo matuojamas trintant smėlį ant stiklo, naudojant plokščią akmenį. Vėliau tapo žinoma, kad smėlį galima naudoti meniškai dekoruojant stiklo paviršius. Iš pradžių buvo kuriami paprasčiausi raštai ir dizainai, tačiau tobulėjant demblių įrangai, vaizdai tapo vis sudėtingesni.

Cheminio matavimo metodas taip pat turi savo istoriją. Šis metodas anksčiau buvo toksiškas, todėl daugelis vitražų menininkų įvedė skirtingas formules, kad sukurtų matuojančią medžiagą, pridėjus druskos rūgšties, natrio fluorosilikato ir kt., o tai pagreitino stiklo paviršiaus ėsdinimo procesą. Japonijoje buvo išrasta kompozicija, pagrįsta išlydytomis druskomis, pridedant hidroksido, vienvalenčio katijono bikarbonato. Sunkumai kilo dėl sudėtingų išlydytų druskų darbo sąlygų. Tada buvo sukurtos specialios matinimo pastos, kurių naudojimas leidžia sukurti dizainą, tačiau pagrindinė jų medžiaga tapo rūgštys (fluoro ir sieros).

2002 m. buvo išrastas sudėtingas daugiakomponentis reagentas stiklo matymui, kurį sudarė kalio nitratas, ličio nitratas, bario sulfatas, bario fluoridas ir dimetilsulfoksidas.

Paprastai stiklas, veidrodžiai ir organinis stiklas yra matiniai.

7. Lietas vitražas— kiekvienas stiklo modulis liejamas rankomis arba pūstas. Stiklui, kurio storis svyruoja nuo 5 iki 30 mm, taip pat suteikiama paviršiaus tekstūra, kuri, lauždama šviesą, sustiprina išraiškingumą. Stiklui laikyti kartu naudojamas cemento skiedinys ir metalo armatūra.

8.Aspektas.
Briaunuoti vitražai gaminami iš briaunuotų elementų, kruopščiai šlifuotų ir poliruotų, pašalinus nuožulną. Dalys tvirtinamos ant specialiai apdoroto pagrindo. Tokios kompozicijos yra sunkios, nes pagamintos iš storo stiklo.

Nuožulniojo vitražo gamybos technologija gali būti klasifikuojama kaip klasikinė. Skirtumas nuo pastarojo yra tas, kad visi arba kai kurie stiklo paveikslo elementai yra iš anksto apdorojami ypatingu būdu keliais etapais. Pirmiausia specialia mašina nuo stiklo reikiamu kampu nupjaunamas kraštas. Tada jis poliruojamas, ko pasekoje tampa matinis ir nepraleidžia šviesos. Ir paskutinis etapas yra poliravimas, dėl kurio dalis tampa visiškai skaidri.

Vitražo imitacijos:

1. Kontūrinis vitražas— ant stiklo paviršiaus akriliniais polimerais užtepamas raštas dviem etapais: kontūras imituoja klasikinio vitražo gyslelę, uždarose vietose, suformuotose taikant kontūrą, rankiniu būdu užpildomi spalvoti elementai (angliška technologija).

Užpildytas vitražas laikomas geriausia Tiffany technologijos imitacija. Visus kūrimo etapus atlieka patyrę vitražo gamybos meistrai. Dėl specialių dažų ir drėgmei atsparių dangų naudojimo tokių kompozicijų tarnavimo laikas yra beveik neribotas.

2. Plėvelės vitražas— ant stiklo paviršiaus klijuojama švino juosta ir įvairiaspalvė lipni plėvelė (angliška technologija).

Plėveliniai vitražai gaminami iš specialių skirtingų spalvų ir atspalvių polimerinių medžiagų. Tvirtinimui čia naudojami spaustukai ir skardos arba švino profilis. Ši parinktis yra biudžetinė alternatyva brangiems prabangiems vitražams.

Plėvelinių vitražo istorija tiesiogiai susijusi su XX a. Praėjusio amžiaus ketvirtajame dešimtmetyje pasaulį apėmęs karas paliko didžiulį sunaikinimą: daugelis miestų ir miestelių gulėjo griuvėsiuose. Greitam jų restauravimui prireikė naujų technologijų, kurios leistų greitai ir efektyviai pastatyti gražius pastatus.

Šiuo metu vitražo plėvelės gaminamos įvairiose pasaulio šalyse.

3. Perdengti vitražais- gaunamas klijuojant elementus ant pagrindo. Tai yra filmo rūšis. Nors perdangoms galima naudoti ir spalvotą stiklą.

4.Nuotraukų spausdinimas
Patvariausias ir kokybiškiausias nuotraukų spausdinimas yra tripleksas. Taip pat yra tiesioginių ir filmų parinkčių. Piešinys čia gali būti visiškai bet koks. Nuotraukų vitražai laikomi vienu iš geriausių biudžeto dekoro variantų. Tačiau tokios kompozicijos turėtų būti įrengtos atokiau nuo ryškių saulės spindulių.
Spalvotų nuotraukų spausdinimo ant stiklo technika atsirado visai neseniai – prieš kiek daugiau nei dešimtmetį.