Meniu
Nemokamai
Registracija
namai  /  Laisvalaikis/ Kijevo nacionalinis akademinis operetės teatras. Teatro meno vadovai

Kijevo nacionalinis akademinis operetės teatras. Teatro meno vadovai

Operetės teatro istorija prasidėjo 1922 m., tačiau spektakliai jo pastate prasidėjo anksčiau. Solodovnikovo pirklių, didelių meno mylėtojų, namų salė buvo laikoma viena geriausių koncertų vietų Maskvoje. Po revoliucijos šiame pastate privatus verslininkas atidarė operetės teatrą, kuriame scenoje pasirodė ne viena to meto įžymybė. Maskvos scenoje buvo pastatytos tokių pripažintų šio žanro meistrų kaip Imre Kalman, Ferenc Lehár, Johann Strauss operetės. Pirkti bilietą į operetės teatrą buvo madinga ir prestižinė. NEP eros pabaiga galėjo būti ir teatro pabaiga, tačiau buvo priimtas sprendimas Operetę remti iš valstybės. Pirmasis sovietinis Operetės teatro režisierius buvo G. Yaronas. Teatro repertuaras išsiplėtė ir apėmė rusų kompozitorių kūrinius: Kabalevskio, Dunajevskio, Šostakovičiaus. Bėgant metams Maskvos operetės teatro scenoje ir lauko pasirodymuose užsienyje sužibėjo dešimtys žinomų menininkų. Garsiausia iš jų – SSRS liaudies artistė, nepralenkiamas sopranas Tatjana Šmyga.

1988 m. teatras buvo pervadintas. Dabar jis oficialiai vadinamas „Valstybiniu akademiniu teatru „Maskvos operetė“. Dešimtojo dešimtmečio pabaiga – 2000-ieji yra nauja teatro gyvavimo era. Būtent tada į Maskvos sceną užtikrintai įžengė naujas rusų meno žanras - miuziklas. Pirmoji pasaulinio garso miuziklo premjera Operetės teatre įvyko 2001 m. - tai buvo garsusis „Metro“. 2002 metais atėjo Dievo Motinos eilė, o 2003 m. - "Romeo Ir Džiulieta." Nuo tada teatras nuolat stato naujus miuziklus, ir niekas neketina atsisakyti tradicijos – klasikinės operetės. Nusipirkę bilietą į Operetės teatrą tikrai nenusivilsite. Jauki klasikinio stiliaus salė, dekoruota aukso ir bordo spalvomis, iš karto paruošia klausytis puikios muzikos. Šiame teatre, kuriame viskas dvelkia operete, geriausiai suvokiami operetės ir miuziklų šedevrai – nuo ​​„Linksmosios našlės“ iki „Romeo ir Džuljetos“ bei „Pelenės“. Pirkite bilietus kasose arba užsisakykite internetu, padedami mūsų. Atitinkamoje svetainės skiltyje pateikiama informacija apie būsimus pasirodymus ir prieinamumą. Patirkime puikų meną kartu!

Maskva Operetės teatras buvo suformuotas name Bolšaja Dmitrovkoje, pirklio Solodovnikovo, remiamas garsių Maskvos menininkų, ir nuo tada yra viena populiariausių sostinės teatro salių.

Graži auditorija suprojektuota klasikiniu stiliumi ir suteikia komforto pojūtį su bordo tonais ir aukso apdaila. Salę puošia nuostabiai gražios dažytos lubos. Tai viena įdomiausių teatro salių, kurioje klasikinis interjeras dera su puikia akustika ir modernia apšvietimo bei scenos įranga.

Praėjusio amžiaus 20-30 m Operetės teatras vadovaujamas G. Yarono tapo vienu iš naujojo meno lyderių. Kartu su klasikine I. Kalmano, J. Offenbacho, I. Štrauso kūryba jo repertuare pasirodė jaunų talentingų kompozitorių operos: D. Šostakovičiaus, I. Dunajevskio, D. Kabalevskio, T. Chrenikovo.

Kompozitoriai, kurie buvo sovietinės muzikos pasididžiavimas, kūrė kūrinius specialiai pastatymams Operetės teatras. Talentingos operos, puikūs režisūriniai darbai ir aktorių meistriškumas atnešė teatrui didžiulį pripažinimą Rusijoje ir užsienyje bei pavertė jį vienu iš savo žanro lyderių.

Ir šiandien į Operetės teatras Scenoje pasirodo nuostabūs ir mylimi artistai: T. Šmyga, G. Vasiljevas, L. Amarfijus, Yu Vedenejevas, S. Varguzova, V. Rodinas, V. Michelet, A. Markelovas ir daugelis kitų.

Repertuare Operetės teatras klasikiniai kūriniai ir šiuolaikinė operetė, garsūs miuziklai ir šou. Būtent čia jie pradėjo įvaldyti muzikinį žanrą, kuris buvo naujas vidaus teatre. 2001 metais teatro scenoje pasirodė miuziklas „Metro“, kuris tapo drąsiu eksperimentu ir sulaukė didelio žiūrovų atgarsio.

Po metų visuomenė viską nušlavė iš kasų bilietai į Operetės teatrąį garsųjį miuziklą „Notre Dame de Paris“, kuris net didžiausius skeptikus privertė kitaip pažvelgti į naujo žanro egzistavimo Rusijos teatre tinkamumą. Stulbinanti Paryžiaus katedros sėkmė paskatino daugybę pastatymų kitose teatro vietose.

Maskva Operetės teatras Mes ir toliau plėtojame miuziklo žanrą, o dabar jo scenoje galima pamatyti F. Lowe „Mano gražioji ledi“, J. Offenbacho „Gyvenimas Paryžiuje“, A. Kremerio „Jane“ ir klasikinį miuziklą. „Hello, Dolly“ pagal J. Gershwin muziką.

Nuo 2008 metų spalio teatro scenoje su dideliu pasisekimu rodomas grandiozinis miuziklas „Monte Cristo“, kuris tapo vienu sėkmingiausių pastarųjų metų spektaklių Maskvoje. Vien per pirmąjį sezoną šį gyvybingą kūrinį pamatė daugiau nei 200 000 žiūrovų.

Užsisakykite bilietus į Operetės teatrą„TicketService“ svetainėje galite bet kuriuo jums patogiu metu užsisakyti garsųjį rusų miuziklą „Monte Cristo“ ir kitus nuostabius kūrinius.

Valstybinis Ukrainos TSR muzikinės komedijos teatras buvo įkurtas 1934 m., kuris vadinosi iki 1941 m.
Teatras įsikūręs buvusių Trejybės liaudies namų pastate. Pastatas pastatytas XX amžiaus pradžioje iš labdaros lėšų. Liaudies namuose vyko koncertai ir vardiniai vaidinimai, pirmasis iš jų – 1902 metų gruodžio 5 dieną. Pirmasis Muzikinės komedijos teatro spektaklis – K. Zellerio operetė „Paukščių pardavėjas“ (premjera 1935 m. gruodžio 1 d.). Greta jos teatro repertuare buvo geriausios pasaulinės klasikos operetės „Die Fledermaus“, J. Straussas, F. Lager „Čigonų meilė“, J. Offenbacho „Mėlynbarzdis“.

1938 m. įvyko garsus šiuolaikinio teatro istorijos įvykis - puiki modernios Ukrainos operetės A. Ryabovo „Vestuvės Malinovkoje“ premjera (nedaug kas atsimena, bet vienas garsiausių sovietinių filmų „Vestuvės Malinovkoje“) buvo nufilmuota naudojant šios operetės siužetą ir muzikinius fragmentus).
1941 m. teatras buvo pervadintas į Kijevo valstybinį muzikinės komedijos teatrą, kuris išliko iki 1966 m.
Per karą 1942–1944 metais Kijevo operetės teatras buvo evakuotas į Kazachstaną. Teatras savo pirmąjį „karo“ sezoną pradėjo Almatoje. Neatidėliotina teatro reakcija į Antrojo pasaulinio karo įvykius buvo A. Ryabovo aktualijų operetė „Mėlynasis akmuo“ arba „Maksimas“ su B. Turovskio libretu.
Per daugelį teatro gyvavimo metų jame dirbo žinomi aktoriai – V. Novinskaja, G. Loiko, M. Blašukas, L. Presmanas, D. Ponomarenko, E. Mamykina, D. Ševcovas ir daugelis kitų.
Tarp pirmųjų teatro režisierių – S. Kargalskis, B. Balabanas, O. Barseghyanas. Ilgą laiką pagrindiniu teatro dirigentu buvo garsus kompozitorius ir dirigentas Aleksejus Ryabovas - garsių Ukrainos operečių „Vestuvės skraidyklėje“ (1938), „Soročinskajos mugė“ (1943), „Raudonoji Kalina“ ( 1954).

Teatro scenoje buvo statomi ir klasikiniai vodevilio spektakliai. Tokie kaip N. Lysenkos „Natalka-Poltavka“ (1943), K. Stecenkos „Piršybos Gončarovkoje“ (1953), V. Roždestvenskio „Du kiškių persekiojimas“ (1953).

Kartu su ukrainiečių kūriniais teatre nuolat sėkmingai buvo statomi geriausi pasaulio spektakliai: „Die Fledermaus“, „Naktis Venecijoje“, „Silva“, „Cirko princesė“, „Bayadera“ ir daugelis kitų.
1966 metais teatras buvo pervadintas į Kijevo valstybinį operetės teatrą, o 2004 metais – į Kijevo akademinį operetės teatrą.
Nuo 2009 m. teatras vadinamas Kijevo nacionaliniu akademiniu operetės teatru.
Šiandien, atsižvelgdama į visuomenės modernėjimą ir kokybiškai naujus žiūrovo poreikius, Kijevo valstybinio operetės teatro kolektyvas turi ilgalaikį teatro plėtros planą. Pirmiausia, panaudojant ilgametes operetės teatro tradicijas, modernizuojamas jo įvaizdis, priartinant teatrą prie jaunųjų žiūrovų poreikių. Todėl šalia tradicinių populiariųjų operečių statomi miuziklai, muzikiniai spektakliai, muzikiniai ir plastikiniai spektakliai, šou programos.

Bendradarbiauti kviečiami nauji režisieriai ir jaunieji aktoriai. Dabar teatro repertuare – daugiau nei 16 skirtingų žanrų spektaklių: operečių, miuziklų, muzikinių komedijų ir muzikinių pasakų.

Kamerinė Kijevo operetės teatro scena – „Teatras fojė“ – atidaryta 2004 m. (teatro 70-mečio metai). Jo sukūrimą inicijavo teatro meno vadovas Bogdanas Strutinskis.

Vyriausiasis choreografas

Nusipelnęs Ukrainos menininkas Vadimas Prokopenko (nuo 2011 m.)

Vyriausiasis chorvedys

Nusipelnęs Ukrainos artistas Igoris Jarošenko (nuo 2014 m., nuo 2004 m. – teatro chorvedys)

Pagrindinis menininkas

Teatro istorija

Įkurtas 1934 m. kaip Ukrainos TSR valstybinis muzikinės komedijos teatras. Nuo 1966 m. – Kijevo valstybinis operetės teatras. Nuo 2004 – akademinis, nuo 2009 – Nacionalinis. Teatras įsikūręs buvusių Trejybės liaudies namų pastate, statytame 1901-1902 m. pagal architekto projektą Genadijus Antonovskis racionalizmo stiliumi.

1964–2003 m. teatrui vadovavo iškilūs Ukrainos meno veikėjai Borisas Šarvarko , Aleksandras Barseghyanas , Borisas Ryabikinas , Sergejus Smeyanas, Vladimiras Begma (ukrainiečių)rusų , Viktoras Šulakovas.

1980–2010 m. pagrindinis teatro choreografas buvo Ukrainos liaudies artistas Aleksandras Segalas.

1970–1973 m. teatro chormeisteris buvo Ukrainos liaudies artistas, Ukrainos didvyris. Jevgenijus Savčiukas. 1989–2014 m. pagrindinis choro vadovas buvo Ukrainos nusipelnęs artistas V. N. Vorvulevas.

Nuo 2003 m. teatrui vadovauja nusipelnęs Ukrainos menininkas, Ukrainos liaudies artistas Bogdanas Strutinskis (ukrainiečių)rusų . Pagrindinis teatro menininkas yra Andrejus Romančenko (ukrainiečių)rusų (2014 m.).

2013 metais buvo sukurtas Kijevo nacionalinio akademinio operetės teatro Ivano Kozlovskio meno ir koncertų centras - daugiafunkcė teatro ir koncertinė kultūros įstaiga adresu Kijevas, g. Khreshchatyk, 50 m.

Teatro asmenybės

Teatro meno vadovai

Teatro trupė

Pasirinktas repertuaras

taip pat žr

Parašykite apžvalgą apie straipsnį "Kijevo nacionalinis akademinis operetės teatras"

Pastabos

Nuorodos

Ištrauka, apibūdinanti Kijevo nacionalinį akademinį operetės teatrą

Jei Napoleonas nebūtų išvykęs 24 d. vakare į Koločą ir nebūtų įsakęs tuoj pat vakare pulti į redutą, o būtų pradėjęs puolimą kitos dienos ryte, niekas nebūtų suabejojęs, kad Ševardinskio redutas buvo kairysis mūsų padėties šonas; ir mūšis įvyks taip, kaip tikėjomės. Šiuo atveju Ševardinskio redutą, savo kairįjį flangą, ko gero, gintume dar atkakliau; Napoleonas būtų buvęs užpultas centre arba dešinėje, o 24 dieną būtų įvykęs bendras mūšis toje pozicijoje, kuri buvo įtvirtinta ir numatyta. Bet kadangi puolimas mūsų kairiajame flange įvyko vakare, mūsų užnugario atsitraukimui, tai yra iškart po Gridnevos mūšio, ir kadangi Rusijos kariuomenės vadai nenorėjo ar neturėjo laiko pradėti bendro mūšio. tą patį 24 d. vakarą Borodinskio pirmasis ir pagrindinis veiksmas Mūšis buvo pralaimėtas 24 d. ir, akivaizdu, lėmė 26 d. kovotojo pralaimėjimą.
Praradus Ševardinskio redutą, iki 25 dienos ryto atsidūrėme be pozicijos kairiajame flange ir buvome priversti atlenkti kairįjį sparną ir skubiai jį bet kur sustiprinti.
Tačiau rugpjūčio 26 d. Rusijos kariuomenė ne tik buvo saugoma silpnų, nebaigtų įtvirtinimų, bet šios situacijos trūkumą padidino ir tai, kad Rusijos kariuomenės vadovai nepripažino visiškai įvykdyto fakto (pozicijos praradimo kairysis flangas ir viso būsimo mūšio lauko perkėlimas iš dešinės į kairę ), liko savo išplėstoje pozicijoje iš Novy kaimo į Utitsa ir dėl to turėjo perkelti savo kariuomenę mūšio metu iš dešinės į kairę. Taigi per visą mūšį rusai turėjo dvigubai silpnesnes pajėgas prieš visą prancūzų kariuomenę, nukreiptą į mūsų kairįjį sparną. (Poniatovskio veiksmai prieš Utitsa ir Uvarovą prancūzų dešiniajame flange buvo veiksmai, atskirti nuo mūšio eigos.)
Taigi Borodino mūšis įvyko visai ne taip, kaip jie aprašo (bandant nuslėpti mūsų karinių vadų klaidas ir dėl to sumenkinti Rusijos kariuomenės ir žmonių šlovę). Borodino mūšis nevyko pasirinktoje ir įtvirtintoje pozicijoje su Rusijos pusėje kiek silpnesnėmis pajėgomis, tačiau Borodino mūšį dėl Ševardinskio reduto praradimo rusai priėmė atvirai, beveik neįtvirtintas rajonas su dvigubai silpnesnėmis jėgomis prieš prancūzus, tai yra tokiomis sąlygomis, kai buvo ne tik neįsivaizduojama dešimt valandų kovoti ir mūšį padaryti neryžtingą, bet ir tris kartus apsaugoti armiją nuo visiško pralaimėjimo ir pabėgimo. valandų.

25-osios rytą Pierre'as išvyko iš Mozhaisko. Leisdamasis nuo didžiulio stataus ir kreivo kalno, vedančio iš miesto, pro dešinėje ant kalno stovinčią katedrą, kurioje vyko pamaldos ir buvo skelbiama Evangelija, Pierre'as išlipo iš vežimo ir nuėjo toliau. pėda. Už jo į kalną leidosi kažkoks kavalerijos pulkas su dainininkais priekyje. Prie jo kilo vežimų traukinys su vakarykštėje byloje sužeistaisiais. Valstiečiai vairuotojai, šaukdami ant arklių ir plakdami juos botagais, lakstė iš vienos pusės į kitą. Vežimėliai, ant kurių gulėjo ir sėdėjo trys ar keturi sužeisti kareiviai, stačiu šlaitu šokinėjo per grindinio pavidalu išmėtytus akmenis. Sužeistieji, surišti skudurais, išbalę, sučiaupę lūpas ir surauktais antakiais, įsikibę į lovas, pašoko ir stūmė į vežimus. Visi su beveik naivu vaikišku smalsumu žiūrėjo į baltą Pierre'o kepurę ir žalią fraką.
Pierre'o kučeris piktai šaukė sužeistųjų konvojui, kad jie laikytųsi kartu. Kavalerijos pulkas dainuodamas, leisdamasis nuo kalno, priartėjo prie Pierre'o droškio ir užblokavo kelią. Pierre'as sustojo, prisispaudęs prie kelio krašto, įkasto į kalną. Dėl kalno šlaito saulė nepasiekė kelio gilinimo, čia buvo šalta ir drėgna; Virš Pjero galvos buvo šviesus rugpjūčio rytas, linksmai aidėjo varpų skambėjimas. Vienas vežimas su sužeistaisiais sustojo kelio pakraštyje prie paties Pjero. Vairuotojas, apsiavęs batais, iškvėpęs pribėgo prie vežimo, po galiniais nenuilstamais ratais paslydo akmenį ir ėmė tiesinti savo arkliuko diržus.
Vienas sužeistas senas kareivis su sutvarstyta ranka, eidamas už vežimo, gerąja ranka suėmė jį ir pažvelgė į Pjerą.
- Na, tautiete, mus čia pasodins, ar ką? Ali į Maskvą? - jis pasakė.
Pierre'as buvo taip paskendęs mintyse, kad neišgirdo klausimo. Pirmiausia jis pažvelgė į kavalerijos pulką, kuris dabar sutiko sužeistųjų traukinį, tada į vežimą, kuriame jis stovėjo ir ant kurio sėdėjo du sužeistieji, o vienas gulėjo, ir jam atrodė, kad čia, juose, slypi sprendimas. jį kamavusį klausimą. Greičiausiai į skruostą buvo sužeistas vienas iš karių, sėdėjusių ant vežimo. Visa galva buvo surišta skudurais, o vienas skruostas ištinęs kaip vaiko galva. Jo burna ir nosis buvo vienoje pusėje. Šis kareivis pažvelgė į katedrą ir persižegnojo. Kitas, jaunas berniukas, rekrutas, šviesiaplaukis ir baltas, tarsi visiškai be kraujo savo ploname veide, pažvelgė į Pjerą su nekantrumu, malonia šypsena; trečiasis gulėjo veidu žemyn, o jo veido nebuvo matyti. Choro kavalerija praėjo tiesiai per vežimą.
- O, dingo... taip, ežio galva...
„Taip, anapus jie atkaklūs...“ jie atliko kareivio šokio dainą. Tarsi jiems aidint, bet kitokioje linksmybėje aukštybėse nutrūko metaliniai skambėjimo garsai. Ir dar kitoje linksmybėje karšti saulės spinduliai liejosi priešingo šlaito viršūnėje. Bet po šlaitu, šalia vežimo su sužeistaisiais, šalia išsikvėpusio arklio, ant kurio stovėjo Pjeras, buvo drėgna, debesuota ir liūdna.
Kareivis ištinusiu skruostu piktai pažvelgė į kavaleristus.
- O, dendiukai! – priekaištingai pasakė jis.
„Šiandien mačiau ne tik kareivius, bet ir valstiečius! Varomi ir valstiečiai“, – liūdnai šypsodamasis kalbėjo už vežimo stovintis kareivis, kreipdamasis į Pierre'ą. - Šiais laikais jie nesupranta... Jie nori pulti visus žmones, vienu žodžiu - Maskva. Jie nori padaryti vieną galą. „Nepaisant miglotų kareivio žodžių, Pierre'as suprato viską, ką norėjo pasakyti, ir pritariamai linktelėjo galva.
Kelias buvo išvalytas, Pierre'as leidosi žemyn ir važiavo toliau.
Pierre'as važiavo kartu, dairydamasis į abi kelio puses, ieškodamas pažįstamų veidų ir visur sutikdamas tik nepažįstamus skirtingų kariuomenės atšakų karinius veidus, kurie vienodai nustebę žiūrėjo į jo baltą skrybėlę ir žalią fraką.
Nuvažiavęs apie keturis kilometrus, jis sutiko savo pirmąjį pažįstamą ir džiaugsmingai į jį kreipėsi. Šis pažįstamas buvo vienas iš pirmaujančių armijos gydytojų. Jis važiavo link Pjero su šezlongu, sėdėdamas šalia jauno gydytojo, ir, atpažinęs Pierre'ą, sustabdė savo kazoką, kuris sėdėjo ant dėžės vietoj kučerio.