Nuotraukos apie pilietinio karo įvykius. Ispanijos menininkas nutapė paveikslą, skirtą Rusijos pilietiniam karui. „Išmuškite baltymus raudonu pleištu“

Visa sovietinės valdžios veikla po revoliucijos meno srityje buvo skirta sovietų menininkų kūrybinei veiklai plėtoti. Šiuo laikotarpiu sparčiausiai vystėsi įvairios masinės propagandos meno formos; jis išeina į gatves ir kreipiasi į milijonus dirbančių žmonių. Švenčių dienomis gatvės ir aikštės pirmą kartą buvo pradėtos puošti didelėmis spalvingomis revoliucinės temos plokštėmis, baneriais ir ryškiais plakatais.
Efektyviomis meninės propagandos priemonėmis tapo ir propagandiniai traukiniai bei garlaiviai. Jie vežė propagandinę literatūrą, kūrė filmų anonsus, parodas, priėmė lektorius ir pranešėjus.
Su naujais iššūkiais susidūrė ir sovietinė tapyba. Reikėjo atspindėti didžiausius mūsų šalyje įvykusius pokyčius, revoliucinių įvykių milžiniškumą ir jų dalyvių didvyriškumą, įamžinti revoliucinių masių lyderio Lenino įvaizdį.
1922 m. buvo įkurta Revoliucinės Rusijos menininkų asociacija (AHRR), vienijanti pažangius menininkus realistus. AHRR menininkai iškėlė plačios meno propagandos problemą.
„Menas masėms“ buvo jų šūkis. Per dešimt gyvavimo metų AHRR surengė 11 meno parodų įvairiausiomis temomis: „Darbininkų gyvenimas ir gyvenimas“, „Lenino kampas“, „Revoliucija, gyvenimas ir darbas“ ir daugeliu kitų.
Kaip matyti iš šių parodų pavadinimų, menininkus domino viskas: revoliucinė Lenino veikla ir didvyriška Raudonosios armijos kova pilietiniame kare, naujas sovietų žmonių gyvenimas ir Lietuvos tautų gyvenimas. Sovietų Sąjunga.
Jaunieji menininkai išvyko į gamyklas ir gamyklas, į Raudonosios armijos kareivines ir stovyklas, į kaimus ir atokias mūsų tėvynės vietoves. Jie norėjo pajusti naujos gyvybės pulsą, jo galingą žingsnį ir apimtį...
Šis gilus ir neatsiejamas ryšys tarp AHRR menininkų ir žmonių gyvenimo sukėlė didelį susidomėjimą jų paveikslais. Labai greitai į asociaciją įsitraukė vyresnės kartos meistrai – N. Kasatkinas, A. Moravovas, P. Radimovas, jaunieji menininkai N. Terpsichorov, B. Ioganson ir daugelis kitų. Su dideliu įkvėpimu ir kūrybiškumu jie pradėjo kurti naujus paveikslus.
Pagrindinės šių metų tapybos temos yra Spalio revoliucijos ir pilietinio karo temos. Vystantis sovietinei žanrinei tapybai šios temos vaidino beveik tokį pat didžiulį vaidmenį kaip ir sovietinės grožinės literatūros raidoje. AHRR menininkai teisingai suprato didelę edukacinę paveikslų didvyriškos sovietų žmonių kovos temomis reikšmę.
Didžiausias sovietų mūšių dailininkas ir pilietinio karo metraštininkas M. Grekovas savo kūrybą skyrė Raudonosios armijos karių didvyriškumui ir drąsai šlovinti. Jo paveikslai: „Į Budionį“, „Tachanka“ ir kiti yra ryškūs šlovingos sovietų žmonių istorijos puslapiai.

1913 m. Grekovas nutapė paveikslus grenadierių, kirasierių ir Pavlovsko pulkų istorijos temomis. Dalyvaudamas Pirmajame pasauliniame kare (kaip eilinis) padarė daug eskizų fronte. Didžioji spalio socialistinė revoliucija suteikė menininkui galimybę atskleisti visą savo talento galią. Savanoriškai įstojęs į Raudonąją armiją, Grekovas matė didvyrišką darbininkų ir valstiečių kovą su kontrrevoliucija ir savo ryškiuose eskizuose bei paveiksluose įamžino legendines garsiosios 1-osios kavalerijos armijos karines kampanijas. Grekovo paveikslai žavi pasakojimo paprastumu ir nuoširdumu, išsiskiria socialinių charakteristikų tikslumu ir giliu vaizdo tikroviškumu. Grekovo mūšio paveiksluose visada yra herojiško, teisingo žmonių karo patoso. Apibendrina savo tiesioginių stebėjimų medžiagą, tačiau dokumentais išlieka teisingas. Grekovas persmelkia savo kūrinius patriotizmo jausmu. Jo kūryba yra bolševikinio ideologinio meno pavyzdys. Gili ideologija ir aukšti įgūdžiai lėmė platų jo kūrinių populiarumą. Dinamiška kompozicija, preciziškas piešinys ir harmoninga tonacija suteikia paveikslams nepaprasto išbaigtumo ir išraiškingumo. Grekovo kūryba žymi vieną didžiausių socialistinio realizmo meno laimėjimų. Grekovas plėtoja geriausias rusų mūšio žanro tradicijas.

Pilietinio karo įvykiai atsispindėjo menininkų M. Avilovo, A. Deinekos ir daugelio kitų darbuose. Garsus komunistų partijos veikėjas rašė:
„Dešimtąsias Raudonosios armijos metines surengtoje AHRR parodoje dešimtys tūkstančių darbininkų ir Raudonosios armijos kareivių nuoširdžiai mėgavosi, entuziastingai matydami pilietinio karo scenas, kartais perteikiamas nepaprastos galios tikroviškumu.
Išskirtinis vaidmuo plėtojant sovietinę istorinę ir revoliucinę tapybą teko dailininkui I. I. Brodskiui, kuriam pavyko užfiksuoti šių metų istorinių įvykių didybę ir didybę. Jo paveikslai „Iškilmingas antrojo Kominterno kongreso atidarymas Urickio rūmuose Petrograde“, „26 Baku komisarų egzekucija“ ir „V. I. Lenino kalba Putilovo gamykloje“ buvo reikšmingas etapas kuriant naują. Sovietinis istorinis paveikslas.

Spalio revoliucija Brodskyje atrado didelės apimties daugiafigūrės tapybos meistrą. Jis planuoja ciklą „Revoliucija Rusijoje“ – tokiu entuziazmu pasižymi didžių įvykių liudininkas. Šiame cikle jis norėjo „kuo labiau atspindėti mūsų eros didybę, ramiai ir paprastai, realistinio meno kalba, pasakoti apie didžiuosius revoliucijos darbus ir dienas, apie jos vadus, didvyrius ir eilinius kovotojus. “ Pirmasis šio ciklo paveikslas buvo didžiulė (150 simbolių) drobė „Iškilmingas antrojo Kominterno kongreso atidarymas“, antrasis – „26 Baku komisarų egzekucija“. Menininko arsenale taip pat yra tragiškų spalvų, jo metodą praturtina istorizmas, o meninius vaizdinius – dokumentacija. Darbo metu Brodskis studijuoja visą reikalingą istorinę ir ikonografinę medžiagą, liudininkų pasakojimus ir vyksta į įvykių vietą. Taigi, dirbdamas prie paveikslo „Didysis atidarymas...“, jis užbaigė šimtus pagrindinių tarptautinio darbo ir komunistinio judėjimo veikėjų portretų eskizų. Dabar šie meistriški grafiniai portretai yra neįkainojama istorinė ir meninė medžiaga.

Petrovas-Vodkinas

Petrovas-Vodkinas visada norėjo likti už kastų ribų ir maldavo savo artimuosius nesivelti į politiką, kurioje „pats velnias susilaužys koją“. Tačiau jis entuziastingai sutiko 1917 m. Spalio revoliuciją. Iš karto sutiko bendradarbiauti su nauja valdžia ir tapo Aukštosios dailės mokyklos profesoriumi, pradėjo dėstyti Petrogrado dailės akademijoje, ne kartą kūrė teatro pastatymus, sukūrė daug tapybos ir grafikos lakštų. Revoliucija jam atrodė grandiozinė ir siaubingai įdomi veikla. Menininkas nuoširdžiai tiki, kad po spalio „Rusijos žmonės, nepaisant visų kančių, sutvarkys laisvą, sąžiningą gyvenimą ir šis gyvenimas bus atviras visiems“.

Nuo pirmųjų revoliucijos metų Petrovas-Vodkinas buvo aktyvus sovietinės šalies meninio gyvenimo dalyvis, nuo 1924 m., buvo vienos reikšmingiausių meno draugijų „Keturių menų“ narys. Daug energijos skyrė tapybos teorijos mokymui ir plėtrai. Jis buvo vienas iš meninio ugdymo sistemos pertvarkų, daug dirbo grafiku ir teatro dailininku. Jis tapo nusipelniusiu RSFSR menininku, vadino save „nuoširdžiu revoliucijos bendrakeleiviu“, bet vis tiek nebuvo menininkas, kuris būtų buvęs visiškai patenkintas sovietų valdžia. Paryžietiškos mokyklos simbolistas, praeityje ikonų tapytojas, domėjimosi ikonomis ir religiniu menu neslėpęs net karingo materializmo epochoje, netiko sovietinio kalendoriaus formatui. Ir galbūt jis būtų pasidalijęs daugelio talentingų žmonių, supuvusių Gulage, likimu.

Ne kartą kreipdamasis į Pilietinio karo temą, Petrovas-Vodkinas siekė užfiksuoti įvykius jų istorine prasme. 1934 m. jis sukūrė vieną iš savo paskutinių galingų paveikslų „1919 m. Menininkas manė, kad interviu ir pokalbiuose būtina išsamiai paaiškinti savo idėją: paveiksle pavaizduotas darbininko butas, esantis mieste, kuriam gresia baltoji gvardija. Darbuotojo šeimą apima nerimas, ir tai ne tik žmogiškasis, bet ir klasės nerimas, raginantis kovoti. Reikia manyti, kad ne veltui stengėsi su paaiškinimais, nes be jų viskas, kas įvyko, galėjo būti interpretuojama visiškai kitaip. Bent jau čia pagrindinis dalykas visai ne 1919 m., pagrindinis dalykas yra Nerimas, nerimas su didžiąja A, kuris yra pagrindinis vaizdo veikėjas ir objektas. Rūpestis tėvyne, žmonių likimais, vaikų ateitimi 1934 metais įgavo kitokią prasmę nei 1919 metais. Sankt Peterburgo darbininko, kuris vidury nakties iškviečiamas į miliciją, paveikslas suvokiamas kaip Stalino teroro su naktiniais areštais nuojauta. Vėlesniuose savo darbuose Petrovas-Vodkinas nutolsta nuo ankstesnių paveikslų lakoniškumo. Rašo daugiafigūrias kompozicijas, siužetą papildo daugybe detalių. Kartais tai pradeda trukdyti suvokti pagrindinę idėją (tai paskutinis jo paveikslas „Įkurtuvės“ „buvusios buržuazijos tankinimo“ tema, parašytas 1938 m.).

Kustodijevas

Kustodijevas buvo tarp tų vyresniosios kartos realistų, kurie džiaugsmingai priėmė revoliuciją. Jo kūryboje atsiranda naujų temų, įkvėptų audringų tų metų įvykių. Pirmasis Kustodijevo darbas, skirtas revoliucijai, vaizduoja carizmo nuvertimo dieną ir vadinamas „1917 m. vasario 27 d. Įvykiai, kuriuos menininkas matė pro kambario langą Petrogrado pusėje, paveiksle išlaiko artimiausių gyvenimo įspūdžių ryškumą ir įtaigumą. Skambanti žiemos saulė apšviečia raudonų plytų namo sieną ir persmelkia švarų, gryną orą. Juda tanki žmonių minia, šlifuota ginklų smaigaliais. Jie bėga, mojuodami rankomis, iškėlę kepures į orą. Šventinis jaudulys juntamas visame kame: greitame judėjime, mėlynuose šešėliuose, besiveržiančiuose ant rožinio sniego, tankiuose, lengvuose dūmų debesyse. Čia vis dar matoma pirmoji menininko reakcija į revoliucinius įvykius.

Po dvejų metų, 1919–1920 m., filme „Bolševikas“ jis bandė apibendrinti savo įspūdžius apie revoliuciją. Kustodijevas naudoja tipišką apibendrinimo ir alegorijos techniką. Minia teka siauromis Maskvos gatvelėmis tiršta, klampiu upeliu. Saulė nuspalvina sniegą ant stogų, šešėlius paverčia mėlynais ir elegantiškais. Ir virš viso to, virš minios ir namų, bolševikas su vėliava rankose. Rezonansinės spalvos, atvira ir skambi raudona spalva – viskas suteikia drobei pagrindinį skambesį.
1920–1921 m. Petrogrado sovietų įsakymu Kustodijevas nutapė dvi dideles spalvingas drobes, skirtas nacionalinėms šventėms: „Šventė Antrojo Kominterno kongreso garbei Uritsky aikštėje“ ir „Nakties šventė Nevoje“.

Rusijoje: revoliucijos ir pilietinio karo realijos menininko Ivano Vladimirovo akimis (2 dalis)

Rusija: revoliucijos ir pilietinio karo realijos menininko Ivano Vladimirovo akimis (2 dalis)

Afanasijus Ivanovičius Šelumovas (1892–1983) yra dar vienas paprastas ir skambus „praeities“ Rusijos vardas. Rusijos imperija, nušluota Pirmojo pasaulinio karo ir Spalio revoliucijos... Baltoji gvardija Rusija, pralaimėjusi pilietinį karą... Baltoji emigrantė Rusija su savo nesėkmėmis ir ideologiniais svyravimais...
Nugyvenęs ilgą ir įvykių kupiną gyvenimą, A. I. Šelumovas buvo apdovanotas laimingu tapytojo teptuko talentu ir savo drobėse įkūnijo daugybę neramių ir tragiškų dvidešimtojo amžiaus Rusijos istorijos įvykių, kurių liudininkas ir dalyvis.

A. Šelumovas. P.N. Wrangelio ataka su gelbėtojų eskadrile. Kavalerijos pulkas į vokiečių bateriją rugpjūčio 6 d. 1914 m

Trumpai apibendrinant, šio kelio etapai yra tokie.
Afanasijus Šelumovas gimė Chersono provincijoje (pagal kitus šaltinius - Kamenece-Podolske), kilęs iš „įprastos inteligentijos“. Nuo vaikystės jo aistros buvo žirgai (buvo puikus raitelis ir, kaip sakoma, „išprotėjęs vyrukas“) ir piešimas. Du pomėgiai organiškai susipynė - žirgai tapo beveik visų menininko paveikslų herojais, jis yra puikus gyvūnų tapytojas.


Baigęs Odesos meno mokyklą, A. Šelumovas įstojo į Petrogrado imperatoriškąją dailės akademiją, kur studijavo pas garsųjį mūšio dailininką N.S.
1914 m. Pirmojo pasaulinio karo karo trimitai, dainuojantys virš Europos (netrukus tapę panašiais į Apokalipsės trimitus), jauną talentingą mūšio dailininką pakvietė savanoriu į Rusijos imperatoriškosios armijos gretas. Su 10-uoju Odesos ulonų pulku žygiavo Pietvakarių ir Rumunijos frontais. Aukštas (185 cm), atletiško kūno sudėjimo Šelumovas, pasižymėjęs bebaimis ir meile pavojingiausiems nuotykiams (nuolatinis visos jojimo žvalgybos „medžiotojas“), tapo puikiu kovotoju. Už drąsą jis buvo apdovanotas kareivio Šv. Jurgio kryžiumi (galbūt dviem) ir pakeltas į kornetą, o vėliau – antruoju leitenantu; už ginklą gavo „Annenskio virvelę“ (Šv. Onos ordinas, IV klasė).


Odesos ulonų pulko karininkai fronte. Galbūt tarp jų yra kornetas Šelumovas.

Likimas apsaugojo drąsųjį raitelį nuo rimtų sužalojimų, tačiau jis vos nežuvo, kai 1916 metų rugsėjį Dobricho (tuometinės Rumunijos) kautynėse bulgarų kavalerija jį apsupo ir išmušė iš balno, bet kažkodėl nepribaigė. arba paimkite jį į nelaisvę... Tikriausiai nesunaikinama (nepriklausomai nuo monarchų ir valstybių karinių sąjungų peripetijų) slavų brolija ar paveldima. įvertinimasšie Balkanų valstiečiai berniukai rusams Bulgarijos išvaduotojams 1877-78 m.


Šelumovo korneto nugalėtojai – bulgarų kavalerija Rumunijos fronte, 1916. Iš tolo beveik nesiskiria nuo rusų... Karo grimasos!

Tada įvyko revoliucija, pirmiausia vasaris, o paskui spalis, fronto žlugimas ir Rusijos kariuomenės „savidemobilizacija“. Antrasis leitenantas Šelumovas, kuris matė ištikimybę priesaikai ir Tėvynei atkuriant „vieną ir nedalomą imperiją“, prisijungė prie generolo majoro M. G. Drozdovskio generalinio štabo ir kovojo su ja nuo Jasio iki Dono įstojo į generolo Kornilovo savanorių armiją . Ten savanorių gretas naikinusi šiltinės epidemija jį nuvertė, o mūsų herojus į tarnybą galėjo grįžti tik 1918 m. lapkričio mėn.
Būdamas Pietų Rusijos ginkluotųjų pajėgų 1-ojo armijos korpuso generolo Drozdovskio 3-iosios karininko šaulių divizijos narys, Afanasijus Šelumovas, jau būdamas leitenantas, patyrė daug pilietinio karo žiaurumo. Jo paties žodžiais tariant, jis „matė daug dalykų, kurių būtų buvę geriau iš viso nematyti“ ir „apkasuose kraujavo vakarykščių bendražygių krauju“. 1920 m., būdamas raudonųjų sumuštos Rusijos kariuomenės dalimi, gen. P.N. Wrangel, jis buvo evakuotas iš Krymo į liūdnai pagarsėjusią Galipolio stovyklą. Manoma, kad paskutinė jo tarnybos vieta pilietiniame kare buvo generolo Drozdovskio atskira kavalerijos divizija.


Drozdovitai.

Alkano ir šalto „Galipolio posėdžio“ metu netikėtai užkluptas laiko perteklius 28 metų pareigūną, nusivylusį viskuo, išskyrus meną, paskatino vėl griebtis pieštuko ir teptuko. Šelumovo „Gallipolio albumai“, kuriuose buvo stovyklos eskizai iš gyvenimo ir mūšio scenos, atkurtos iš atminties, sukėlė šiltą jo draugų - Vrangelio armijos karių, kariuomenės be valstybės, pritarimą. Jie iš tikrųjų atvėrė kelią išbandytam kariui, bet pradedančiam menininkui patekti į profesionalų meną.


A. Šelumovas. Savanorių kariuomenės kavalerija žygyje.


A. Šelumovas. Arklio žvalgyba praleido naktį.


Ir Šelumovas. kazokų patrulis.


A. Šelumovas. Raudonoji kavalerija mūšyje už kaimą.

Nuo 1921 m. pabaigos karininkas menininkas Šelumovas kartu su Vrangelio armijos likučiais ir tūkstančiais rusų pabėgėlių atsidūrė Serbų, kroatų ir slovėnų karalystėje (SHS, būsimoji Jugoslavija). Reikia pasakyti, kad mūsų herojui pasisekė su emigracija, kiek ši išraiška apskritai gali būti priskirta tremčiai. Smarkiai per Pirmąjį pasaulinį karą nukentėjusi nedidelė Balkanų karalystė nuoširdžiai džiaugėsi staiga užplūdusiu broliškų darbininkų, ypač kvalifikuotų, aukštąjį išsilavinimą turinčių darbuotojų, antplūdžiu, kurių buvo gausu tarp pabėgusių iš Rusijos. Be nuoširdaus serbų, juodkalniečių, makedoniečių ir kitų tarptautinių CXC subjektų meilės, kurią pasitiko „Rusijos broliai“, oficialus Belgradas taip pat sukūrė maksimaliai palankią atmosferą emigrantų užimtumui ir socialiniam gyvenimui. . Tačiau Rusijos karines struktūras pamažu gniuždė vietos valdžia, tačiau tai suprantama...


Belgradas 1920-30 m


Rusų emigracija SHS karalystėje, 1927 m. Pirmoje eilėje su čerkesų paltu – generolas leitenantas. P.N. Wrangelis.

Galima pastebėti gana objektyviai: rusų emigrantų, ypač techninių ir kūrybinių profesijų atstovų, dėka CXC karalystė 1920-30 m. padarė pastebimą šuolį į priekį švietimo ir mokslo srityje, atkurdama karo nualintą ekonomiką ir atstatydama tautinę inteligentiją, kuri pakeis tų, kurie atidavė gyvybes II laipsnio atsargos leitenantais ir kapitonais (toks laipsnis buvo ir 2011 m. Serbijos kariuomenė) Balkanų ir Pirmojo pasaulinio karo laukuose.

Afanasijus Šelumovas pirmiausia apsigyveno svetingame ir didmiesčiame Belgrade, nors ir 1914–1915 m. buvo pastebimai sugriautas austrų, tada ieškodamas darbo persikėlė į Veliki Bečkerk (dabar Zrenjanin, Serbija). Jam pavyko susirasti gana gerai apmokamą dažytojų meistro darbą geležinkelio dirbtuvėse (jo karininko vadovavimo patirtis turėjo įtakos – Šelumovas buvo geras organizatorius). Bet svarbiausia, kad dabar jis galėtų piešti ir kurti. Vos tik turėdamas laisvą valandėlę darbinį kombinezoną iškeitė į menininko palaidinę ir stojo prie molberto. Be to, jis neprarado ryšių su baltųjų emigracija ir dvasinę giminystę su rusų diaspora, aktyviai dalyvaujant jų visuomeniniame ir kultūriniame gyvenime.
A.I.Šelumovo kūrybos tyrinėtojo žodis: „Jam, kaip ir keliems kitiems Jugoslavijoje dirbusiems karininkams-menininkams, pasaulio ir pilietinių karų žaizdos toliau kraujavo, netektos Rusijos vaizdai. Išnyksta jų atmintyje 20 metų Per savo gyvenimą šiame mieste menininkas sukūrė šimtus gražių kūrinių. Būdamas realistinės mokyklos šalininkas, nutapė platybes žirgų, kazokus ir rusų karius, medžiokles. scenos.
1930 metais Šelumovas dalyvavo tuo metu garsiausioje Rusijos meno parodoje Belgrade. Jame dalyvavo daugiau nei šimtas rusų menininkų, gyvenusių tremtyje Europoje ir Amerikoje. Afanasijus Šelumovas pristatė visuomenei paveikslą „Generolo Vrangelio puolimas prieš vokiečių bateriją“. Tarp kitų Belgrado parodos dalyvių negalima nepaminėti Benua, Bilibino, Kolesnikovo, Korovino, Repino ir didžiosios kunigaikštienės Olgos Aleksandrovnos. Iki šiol nemažai Šelumovo paveikslų saugomi Belgrado muziejuose. Bechkerek mieste nebuvo nė vieno rusų namo, kuris nebūtų papuoštas Šelumovo paveikslais.
Jo talentas buvo nepaprastai daugialypis ir vaisingas. Istorikai ir meno istorikai vis dar negali suskaičiuoti, kiek A. I. Šelumovo paveikslų ir eskizų buvo išplatinta muziejams ir privačioms kolekcijoms Rusijoje ir Europoje. Keletas jo paveikslų eksponuojami Centriniame ginkluotųjų pajėgų muziejuje Maskvoje. Šelumovas – nuostabus mūšio tapytojas, išsiskiriantis ne tik siužeto dinamika ir dramatiškumu, bet ir kruopščiu kovotojų uniformų, ginklų bei ekipuotės vaizdavimu – atsispindi kovos karininko žinios ir punktualumas. Daugumos paveikslų herojai yra kavaleristai - jo ginklo tipas!


A. Šelumovas. Kaukazo vietinės kavalerijos divizijos puolimas prieš vokiečių dragūnus.


A. Šelumovas. Gumbineno mūšis, 1914 m. (reprodukcija).

A. Šelumovas. Gelbėjimo sargybinių pareigūnų eskizai. Dragūnų pulkas ir Jo Didenybės nuosava vilkstinė.


A. Šelumovas. Imperijos apžvalga Kaukaze.

Su karo istoriko autentiškumu jis vaizduoja Rusijos, Kaukazo, Ukrainos istorinės praeities scenas (atminkite, dailininkas kilęs iš Chersono srities, laisvieji Zaporožės kazokai – viena mėgstamiausių temų)...
Šelumovas turi daug žanrinių, kasdienių, o kartais net moralinių paveikslų iš priešrevoliucinio Rusijos gyvenimo – iš tos Rusijos, kurią (vienintelė!) laikė savo Tėvyne. Tačiau beveik visose jo drobėse yra meistriškai nupieštų žirgų figūrų.


A. Šelumovas. Ukrainos kazokai XVII a.


A. Šelumovas. Kazokai snieguotoje stepėje.


A. Šelumovas. Imamas Šamilis ir jo žudikai.

A. Šelumovas. Kaukazo raitelis.

Staigus lūžis patyrusio menininko ir sąžiningo darbuotojo Afanasijaus Šelumovo likime buvo Antrasis pasaulinis karas, Jugoslavijos karalystę ištikęs 1941 m. balandžio mėn. perkūnija.
Pirmieji Vokietijos-Italijos-Bulgarijos-Vengrijos karo mėnesiai (na, kiekvienas Hitlerio sąjungininkas norėjo paimti po gabaliuką!) didelių pokyčių Rusijos emigrantų Jugoslavijoje gyvenime neatnešė. Keitėsi vėliavos ant valdiškų pastatų, gatvėse pasirodė patruliai „feldgraume“ ir ėmė skambėti aršios okupantų kalbos – emigrantams, įpratusiems gyventi savo uždarame pasaulyje, pokyčiai susiklostė tik dėl to. Tačiau per nacistinės Vokietijos puolimą prieš SSRS, kuris griausmingai nuaidėjo Balkanuose, juos atėjo karas.


Vermachto daliniai įžengia į Belgradą, 1941 m. balandžio mėn.

Nėra prasmės neigti, kad daugelis emigrantų organizacijų, įskaitant beveik visas karinės baltųjų emigracijos sąjungas 1941 m., apakusios neapykantos, Hitlerio agresiją Rytuose laikė „kryžiaus žygiu prieš bolševizmą“. Nemažą Jugoslavijos baltųjų emigrantų sluoksnių dalį į sąjungą su vokiečiais taip pat pastūmėjo nuo 1941 m. vasaros vykusi ginkluota Jugoslavijos tautų nacionalinio išsivadavimo kova, kurioje komunistai, vietinis „raudonasis pavojus“, pradėjo vaidinti pagrindinį vaidmenį.
Kai naciai sukūrė vadinamuosius kovai su Jugoslavijos partizanais. „Rusijos saugumo korpusas“ (Russisches Schutzkorps Serbien), baltųjų emigrantų gretas papildė apie 11,5 tūkst. Tarp jų, deja, buvo ir mūsų herojus, kuris po dviejų dešimtmečių staiga prisiminė pilietinį karą. O gal jis tiesiog norėjo grįžti į jaunystę?


„Rusijos saugumo korpuso“ 4-ojo pulko apžvalga, Belgradas, 1942 m. Rikiuotės priekyje stovi baltieji emigrantai.


Kazokai iš Rusijos saugumo korpuso.


Jugoslavijos partizanai sugauti baudžiamųjų pajėgų.


A. Šelumovas. Atsisveikinimas su draugu.
Sprendžiant iš kavalerijos karių uniformos, siužetas gali būti skirtas „Rusijos saugumo korpusui“ Serbijoje.

Vienaip ar kitaip, 1942 m. Afanasijus Šelumovas buvo įtrauktas į „Rusijos korpusą“ kaip eilinis. Iš pradžių jam nereikėjo dalyvauti karo veiksmuose, jis daugiausia užsiėmė įvairių objektų ir ryšių apsauga. Tačiau partizaninei Jugoslavijos liaudies išlaisvinimo armijai įnirtingomis kovomis atstūmus okupantus ir kolaborantus, 50 metų savanoriui buvo rastas kovinis panaudojimas.
1944-45 metais. Afanasijus Šelumovas vėl kovojo su šautuvu rankose „prieš raudonuosius“, lygiai taip pat beviltiškai, kaip kadaise pilietiniame kare - deja, neteisingoje ir nusikalstamoje karo pusėje... Šį kartą jis nesigailėjo - kas buvo tie serbai ar bosniai su raudonais „petokratais“ (žvaigždės – serbai-kroatai), pakliuvę į jo mirtiną akiratį, patikrinti paskutinio karo frontuose?
O kai viskas baigėsi, o 1945 metų gegužės 12 dieną „korpuso“ likučiai užbaigė savo kruviną epą pasiduodami britų kariuomenei Austrijoje, likimas vėl pagailėjo menininko, tikriausiai dėl jo reto talento. Šelumovas nebuvo išduotas sovietų karinei valdžiai, nes „jis niekada nebuvo sovietų pilietis“ ir pabėgo kelis mėnesius pusbadžiu karo belaisvių stovykloje – dar viena liūdna galimybė šį kartą atnaujinti savo jaunystės prisiminimus. apie Galipoli.


Išlaisvintas iš nelaisvės Afanasijus Šelumovas apsigyveno Bavarijos Starnberge, netoli Miuncheno. Nepaisant patirtų sunkumų ir karo bei nelaisvės sumenkintos sveikatos, jis ir toliau rašė nesavanaudiškai, tarsi norėdamas ryškiomis spalvomis nuplauti baisius prisiminimus. Pirmąją savo parodą Vokietijoje 1962 m. jis skyrė 1812 m. Tėvynės karo 150-osioms metinėms, pristatydamas karinių-istorinių paveikslų seriją šia tema.


A. Šelumovas. Charkovo dragūnų pulko puolimas prieš prancūzų kiraserius.

Tik per šiuos metus A.I. 1966 m. Europos leidiniai rusų kalba su susižavėjimu rašė apie puikų menininką, jo mūšio paveikslų reprodukcijos buvo išleistos kaip atskiras albumas. 1960 m ėmė leisti Niujorko leidėjas K. Martjanovas Naujųjų metų, Kalėdų ir Velykų sveikinimai atvirukai su A. I. Šelumovo paveikslais.
1982 m. Starnberge buvo iškilmingai paminėtas žymaus rusų menininko Šelumovo, kuris tuo metu tapo vietos įžymybe, 90-asis gimtadienis. Iš dėkingų bendrapiliečių gavo miesto garbės piliečio vardą, o mainais įteikė rotušei paveikslą „Rusų trejetas“.

A.I. Šelumovas darbe.

Afanasijus Ivanovičius Šelumovas, praėjus 90 metų sukakčiai ir išlaikęs darbingumą bei aiškų protą iki pat savo dienų pabaigos, 1983 m. mirė.
Jis patyrė trijų karų ugnį, žinojo tremties ir skurdo vargus, klydo ir mokėjo už savo klaidas, tačiau per ilgą gyvenimą nešiojo du nekintamus jausmus – kūrybos troškimą ir meilę Rusijai. Už tai jam viskas bus atleista.
__________________________________________________________________________________ Micha il Kozhemyakin.

IN

Originalas paimtas iš tipologas V
Rusija: revoliucijos ir pilietinio karo realijos
menininko Ivano Vladimirovo akimis (2 dalis)

Rusija: revoliucijos ir pilietinio karo realijos
menininko Ivano Vladimirovo akimis
(2 dalis)

Mūšio dailininkas Ivanas Aleksejevičius Vladimirovas (1869–1947) yra žinomas dėl savo darbų serijos, skirtos Rusijos ir Japonijos karui, 1905 m. revoliucijai ir Pirmajam pasauliniam karui.
Tačiau išraiškingiausias ir tikroviškiausias buvo jo dokumentinių apybraižų ciklas nuo 1917 iki 1920 m.
Ankstesnėje šios kolekcijos dalyje buvo pristatyti garsiausi šio laikotarpio Ivano Vladimirovo paveikslai. Šį kartą atėjo eilė viešai eksponuoti tuos, kurie dėl įvairių priežasčių nebuvo plačiai pristatomi žiūrovams ir daugeliu atžvilgių yra jiems nauji.

Norėdami padidinti bet kurį jums patinkantį vaizdą, spustelėkite jį.
„Čekos“ rūsiuose (1919 m.)