Simbolių charakteristikos sielvartas iš proto Liza. Apibūdinkite Lizą iš kūrinio „Vargas iš sąmojų? Sofijos įvaizdis komedijoje „Vargas iš sąmojo“.

Sofija ir Liza A. S. Gribojedovo komedijoje „Vargas iš sąmojo“: du personažai ir du likimai

Panašu, kad „Vargas iš sąmojo“ herojės Sofija ir Liza dalyvauja tik plėtojant meilės romaną ir jokiu būdu nedalyvauja „dabartinio amžiaus“ ir „praėjusio amžiaus“ konflikte. Viena vertus, merginas sieja pasaulinei dramai gana būdingi meilužės ir tarnaitės santykiai. Šekspyro, Beaumarchais, Moljero pjesėse ne kartą susiduriame su situacija, kai protingas ir išradingas tarnas padeda savo šeimininkei sutvarkyti likimą ar rasti išeitį iš sunkios gyvenimo situacijos. Kita vertus, abi merginos yra įtrauktos į sudėtingus meilės reikalus. Sofija pamišusi dėl Molchalino, savo tėvo sekretorės, nors supranta, kad su juo susitarti dėl savo likimo bus labai sunku arba beveik neįmanoma. Molchalinas – beturtis ir kilmingos kilmės žmogus, beveik tarnas. Sophią myli Chatskis, kuris po trejų metų nebuvimo grįžo į Maskvą, o Famusovas nori, kad jo dukra ištekėtų už pulkininko Skalozubo. Molchalinas, nors ir apsimeta meilę Sofijai, pirmenybę teikia Lizai, kuri, be to, yra paties namo savininko Famusovo išpuolių objektas. Liza myli žmogų iš savo rato - barmeną Petrušą. Taigi meilužė ir meilužė yra herojės, ant kurių priklauso meilės romanas.

Nors Liza yra tik tarnaitė Famusovų namuose, ji yra svarbi pjesės veikėja; Neatsitiktinai autorius deda ją ne į veikėjų sąrašo pabaigą, kaip buvo įprasta, o iškart po Famusovo ir Sofijos. Be to, Liza praktiškai yra pagrindinė pirmojo veiksmo veikėja. Būtent ji pirmoji pasirodo scenoje, išgelbėja Soją nuo tėvo rūstybės ir netgi nustato laikrodį, taip pakeisdama veiksmo laiką:

Pakeisiu laikrodį, bent jau žinau: bus lenktynės,
Aš priversiu juos žaisti.

Liza ir Sofija yra jaunos gražios merginos. Konkrečių apibūdinimų autorius nepateikia; apie jų išorines savybes galime spręsti tik pagal įspūdį, kurį jie daro kitiems. Taigi Famusovas, flirtuodamas su Lisa, sako apie ją: „O! gėrimas, išlepinta mergaite“, – Molchalinas taip pat nepavargsta kartoti apie tarnaitės grožį: „Koks tavo veidas! Tačiau pagrindinis dalykas, kuris patraukia jūsų dėmesį tariamame Lizos įvaizdyje, yra jos gyvumas ir linksmas nusiteikimas. „Tu esi linksmas padaras! Gyvas! - sako jai tas pats Molchalinas.

Tik meilužis Chatsky nepastebi nieko, išskyrus Sofiją:

Taip, pone, ir dabar
Būdamas septyniolikos gražiai sužydėjai,
Nepakartojamas...

Jis nerūpestingai sako Famusovui: „Kaip Sofija Pavlovna tau tapo gražesnė! - ir tada per visą pjesę ne kartą kartoja: „Kaip gerai! Molchalino visiškai nevilioja Sofijos išvaizda: „Sofijoje Pavlovnoje nematau nieko pavydėtino“, – prisipažįsta Lizai.

Kalbant apie Sofiją, jos įvaizdis pagrįstai laikomas vienu sudėtingiausių tarp „Vargas iš sąmojo“ veikėjų. Galima nesutikti su Puškinu, kad tai „neaiškiai parašyta“. Sophia nestokoja intelekto, bet teikia pirmenybę Molchalinui, o ne Chatskiui. Nebūdama žiauri, ji griebiasi niekšybės, skleisdama gandus apie Chatsky beprotybę.

Žinoma, Sofija idealizuoja Molchaliną. Jai atrodo, kad jis yra geros sielos ir teigiamų savybių žmogus, tik jis „padarys šeimą laimingu“. Chatskis teisus, sakydamas Sofijai: „Tu suteikei jam tamsą, žavėdamasis juo“. Tačiau jos meilė, matyt, gana nuoširdi, o pati mergina – šiltos širdies ir karštos prigimties. „Kas man kam nors rūpi? prieš juos? visai visatai? - ji sako. Sofija gyvena mintyse apie savo aistros objektą Ji supranta, kad tėvas jos nepasiduos dėl Molchalino, ir nuolat ruošiasi kovai. Chatsky ją pažįsta labai ilgą laiką ir, tikėdamas jos sumanumu, ilgą laiką negali atpažinti akivaizdaus fakto, kad Sophia yra įsimylėjusi patį nereikšmingiausią žmogų.

Skalozubo kvailumas jai akivaizdus: „Jis niekada neištarė protingo žodžio“. Ir pačiame Molchaline ji nemato intelekto. Gindama savo mylimąjį, ji sako:

Žinoma, jis neturi tokio proto,
Koks genijus vieniems, bet maras kitiems...

Sophia yra gerai skaitoma ir išsilavinusi. Daugelis jos pastabų tapo patarlėmis ir posakiais („Laimingi žmonės nežiūri laikrodžio“, „Įėjau į kambarį ir atsidūriau kitame“, „Herojus – ne mano romanas“).

Sofijos problema, matyt, yra ne ta, kad jai trūksta intelekto, o tai, kad ji nemoka ir nėra įpratusi mąstyti. Ji veda savo gyvenimą pagal visuotinai priimtus modelius. Ją auklėja prancūzų romanai. Skaitydama istorijas apie kilmingos merginos ir vargšo jaunuolio meilę arba atvirkščiai, ji kuria savo santykius su Molchalinu pagal juos. Sophia priima Molchalino nuolankumą, kuklumą ir rezignaciją už meilę. Ji net negalvoja apie tai, kad Molchalinas apsimeta. Jei Sofija nebūtų atsitiktinai išgirdusi pokalbio tarp savo išrinktojo ir tarnaitės, ji būtų išlikusi pasitikinti jo meile.

Sofija užaugo amoralių Famuso visuomenės įstatymų atmosferoje. Štai kodėl ji taip lengvai griebiasi niekšybės Chatsky atžvilgiu, šmeiždama jį. Tai gana tipiškas būdas pasauliui spręsti savo problemas. Galbūt Molchalinas tinka Sofijai: ji vertina jo nedrąsumą ir santūrumą, nes jai reikia „vyro-berniuko“, „vyro-tarno“, kuris tenkina savo žmonos užgaidas. Be to, būtent Sofijos lūpomis Griboedovas išreiškia požiūrį Kai Chatsky paklausia, ar prancūzas Guillaume'as vis dar vedęs kokią nors princesę, Sophia, kaip ir dera jaunai jos vaikinai, su panieka išmeta: „Šokių meistras! Ar tai įmanoma!

Liza yra visiškai kitokia. Nors ji yra tarnaitė, kartais ji pasirodo esanti jei ne protingesnė už savo šeimininkę, tai bent jau protingesnė. Ji blaiviai žiūri į viską. Ji pakartoja jaunai panelei, kad „meilėje tokio dalyko nebus“, suprasdama, kad Famusovas nori savo dukrai turtingo vyro „po žvaigždėmis“. „Ir auksinis krepšys, ir siekia tapti generolu“, - taip šmaikšti Liza apibūdina ir Skalozubą, ir Famusovo žento idealą. Ji taip pat gali įvertinti Chatsky nuopelnus:

Kas toks jautrus, linksmas ir aštrus,
Kaip Aleksandras Andreichas Chatskis!

Lisa gerai supranta savo padėtį namuose. Nors ji dažnai elgiasi kaip Sofijos draugė, ji vis dėlto ne kartą kartoja, kad žino savo vietą. Ji pamato skirtumą tarp savo ir meilužės padėties, kai pastebi, kad Molchalinas su jaunąja yra kuklus, o su tarnaite – grėblys.

Kas yra Liza - savotiškas prancūzų soubrette ar Rusijos baudžiauninkas? Matyt, abu.

Ji yra baudžiauninkė, bet užaugo Famusovų namuose kaip Sofijos draugė. Iš čia kyla jos laisvos manieros ir laisvė elgtis su ponia ir Chatsky. Ji yra pusiau jauna ponia, pusiau tarnaitė ir atlieka namo savininko dukters draugės vaidmenį. Ilgą laiką kartu su savo išsilavinusia ponia augusios baudžiauninkės kalboje susimaišo šnekamosios ir šnekamosios kalbos stilius su literatūriniu ir knyginiu stiliumi. Kartu su valstietiškais žodžiais („išlaikė“, „an“, „pokudova“, „gedintis“), su lėkštei aplinkai būdingais posakiais („iš jaunosios, pone“, „išdrįstu“) ji vartoja ir aiškiai literatūriškai. posakius, pvz., „Prašau tavęs tarnauti įsimylėjusiai merginai“, „kokio geresnio pranašo tau reikia?

Liza gerai supranta tikrąją reikalų padėtį, o įsimylėjusi Sofija ilgą laiką lieka akla:

Na, žmonės šioje pusėje!
Ji ateina pas jį, o jis ateina pas mane,
Ir aš... aš vienintelis, kuris mirtinai sutriuškina meilę, -
Kaip galima nemylėti barmeno Petrušos!

Lisa nuolat bando samprotauti su Sofija. Ji ne kartą saugo ją nuo tėvo rūstybės. Tačiau Sophia parodo savo tikrąjį požiūrį į Lizą. „Klausyk, nesiimk nereikalingų laisvių“, – sako ji, nurodydama tarp jos ir paprasto tarno slypinčią bedugnę. Scenoje, kai Molchalinas nukrito nuo žirgo, kai Liza vėl bando priversti Sofiją prie proto, ji išgirsta aštrų jaunos ponios priekaištą: „Kurią iš jų aš vertinu? // Jei noriu, myliu, jei noriu, pasakysiu.

Ryškus herojų pozicijos neatitikimas pasireiškia ir tuo, kaip klostosi jų ateitis. Spektaklio pabaigoje ir Sofija, ir Liza laukia namo savininko verdikto, tačiau jų likimai pernelyg skiriasi. Nekaltoji Liza, užaugusi vos ne kaip Sofijos draugė, yra ištremta į paukštyną, tai yra nukrenta į tarnų, ir net pačių žemiausių, kategoriją. „Eik į trobelę, eik ir parnešk paukščių“, - sako jai Fasmusovas. Sofijai taip pat gresia išsiuntimas. Supykęs tėvas sako:

Jūs neturėtumėte būti Maskvoje, neturėtumėte gyventi su žmonėmis:
Toliau nuo šių gniaužtų,
Į kaimą, pas tetą, į dykumą, į Saratovą.

Tačiau skaitytojas ir žiūrovas supranta, kad jei Lizai gyvenimas nutrūks amžiams, tai Sofijai greitai viskas klostysis kaip anksčiau. Jos meilės Molchalinui istorija bus pamiršta ir, greičiausiai, Sofija pakartos įprastą visų Maskvos jaunų damų likimą. „Tu sudarysi taiką su juo po brandaus apmąstymo“, - paniekinamai meta į Sofiją Chatskis. Matyt, jis nėra taip toli nuo tiesos. Sofija ištekės už kito tylaus vyro ir gyvens taip, kaip įprasta kreivame ir kvailame pasaulyje.

Sofija ir Liza, žinoma, nėra paprasti žmonės. Tačiau geriausias Famusovo dukters savybes gniuždo ir iškreipia visas jos gyvenimo būdas pasaulyje. Ir Liza visai nėra savo likimo šeimininkė. Čia netyčia iškyla Chatsky monologas „Kas yra teisėjai? Liza yra tas pats, kas tie baudžiauninkai, apie kuriuos pagrindinis veikėjas kalba su skausmu. Jos gyvenimas iliustruoja Chatsky žodžius apie baudžiauninkų teisių trūkumą, o jos likimas susiklostys taip, kaip nuspręs savininkas. Kalbant apie Sofiją, ji vargu ar padės buvusiai tarnaitei. Kodėl sėkminga Maskvos ponia (o greičiausiai tokia ir bus) turėtų prieš akis laikyti savo jaunystės nuodėmių liudininku?

Taigi, tiek charakterie, tiek dviejų herojų likime nuolat persipina meilės ir socialinės linijos. Sofija ir Liza yra ne tik meilės romano herojės, jų atvaizdai sėkmingai įpinti į tą „aštrų moralės paveikslą“, kurį, anot Puškino, nutapė Gribojedovas.

Pirmiausia susipažįstame su Liza. Net ne su Liza, o su „Lisanka“, kaip ji nurodyta 1-osios scenos autoriaus pastabose ir veikėjų sąraše. Panašu, kad tokia mažybinė vardo forma, o ir pats pavadinimas, neatsitiktinis. Visų Gribojedovo amžininkų atmintyje tebegyveno to paties pavadinimo herojė iš N. M. istorijos. Karamzinas „Vargšė Liza“ yra valstietė, tapusi bajoro Erasto lengvabūdiškumo auka.

Griboyedovskaya Lizanka yra tiesioginė savo bendravardės Karamzin priešingybė, melancholiška, susimąsčiusi, nedrąsi ir pernelyg pasitikinti. Lizanka yra protinga, aktyvi, visada linksma ir linksma (Famusovas: „Galų gale, kokia tu neklaužada“; Molchalin: „Tu esi linksmas padaras! Gyveni!“).

Jos sprendimai, pastabos, išsibarstę po visą komediją, yra pašaipūs ir tikslūs. Jos vertinimai Famusovui, Molchalinui, Skalozubui ir net Chatskiui byloja apie jos stebėjimo ir gyvenimo pažinimo galias.

Tuo pačiu metu Lizanka nėra Moliere soubrette - tipiškas klasikinės eros prancūzų komedijų personažas.

Lizanka – klasikinis rusų tarnautojos tipas, „baudžiava, paskirta jaunai panelei ir besimėgaujanti jos pasitikėjimu“ (Vl. I. Nemirovič-Dančenko). Gyvenimas Maskvoje, Famusovų namuose, ją šlifavo, bet nesugadino. Ji atmeta Famusovo pažangą ir jos nevilioja Molchalino dovanos: „Tu žinai, kad manęs nevilioja pomėgiai“. Jos svajonių riba – barmenė Petruša savo drąsiomis mintimis ji nežengia toliau už šį „didvyrį“. Nepaisant savo gyvybingumo, Lizanka yra prietaringa, ji bijo ir „brūnų“, ir „gyvų žmonių“. „Prakeiktas Kupidonas“ neturi tokios galios prieš ją kaip Sofija („Ir aš... aš vienintelis, kuris mirtinai sutriuškina meilę“).

Tačiau Lizanka nėra tokia naivi, kad nieko nesuprastų apie tuos „meilėtus“ reikalus ir istorijas, kurios nuolatos atsiskleidžia prieš akis. Gyvenimas Famusovo namuose, nuolatinis bendravimas su juo, su Molchalinu, su Sofija, priklausoma baudžiauninkės padėtis tam tikru mastu lemia jos elgesio taisykles ir normas, kasdienę moralę: „Nuodėmė nėra problema, gandai nėra gerai. .

Puikiai žinodamas Molchalino nesąžiningumą ir išradingumą, Sofijos sentimentalumą ir patiklumą, Lizanka numato galimą jų romano pabaigą („...čia nebus jokios naudos iš meilės // Ne amžinai“), komišką, net farsišką. baigtis. Laimei, pavyzdžių toli ieškoti nereikėjo.

Lizankos širdis yra Chatsky pusėje, nors ji yra priversta slėpti nuo jo Sofijos susitikimus su Molchalinu ir netgi padėti jiems „meilėtuose“ reikaluose. Ji visada saugo savo „įsimylėjusios jaunos ponios“ interesus, o scenoje su Famusovu drąsiai gina Sofiją („Aš apsisukau priešais jį, nepamenu, kad melavau“).

Tai, ką Famusovas sako apie Lizanką („O! gėrimas, išlepinta mergina“; „Kuklus, bet tik išdaigos ir vėjas galvoje“) nėra visiškai toli nuo tiesos, bet vienpusiška. Lizanka tikrai „savarankiška“, gyvybinga, judri ir išdykusi. Ir nenuostabu. Jai nuolat tenka laviruoti tarp „viešpatiško pykčio“ ir „viešpatiškos meilės“, vengti Molchalino pažangos ir patenkinti „kankintojos-jaunosios“ Sofijos užgaidas.

Lizanka puikiai suvokia savo padėties pavojingumą, supranta, kaip gali susimokėti už atsidavimą savo šeimininkei („Ir ką tau mainais, žinoma, aš nukentėsiu“). Taip atsitinka. „Viešpaties rūstybė“ jos neaplenkė. Finale įsiutęs Famusovas nežino nei atlaidumo, nei gailestingumo, todėl Lisa tapo pagrindine „sąmokslo“ kaltininke.

Apskaičiuojantis Sofijos pragmatizmas, kuris kontrastuojamas su Lizos nuoširdumu ir dvasiniu atvirumu. Du personažai ir du skirtingi likimai, kuriuose yra tarsi dvi eros: senoji patriarchalinė ir nauja, kur nereikia keistis jausmais. Sofija, žiūrėdama į savo draugę Nataliją Dmitrievną, ruošia ir „treniruoja“ savo būsimą vyrą Molchaliną. Tai turgus, kuriame jauna moteris yra prekė ir ji nori sudaryti pelningą prekybos sandorį. Liza kitokia, todėl ir jos likimas bus kitoks.

Gribojedovas savo komedijoje pasakojo apie tai, kas per vieną dieną įvyko viename Maskvos name. Bet koks plotis šioje istorijoje! Jame dvelkia laikmečio dvasia, istorijos dvasia. Gribojedovas tarsi nustūmė į šalį Famusovo namų sienas ir parodė visą savo epochos kilmingos visuomenės gyvenimą – su prieštaravimais, kurie draskė šią visuomenę, aistrų virimu, kartų priešiškumu, idėjų kova. Į dramatišką herojaus susidūrimo su aplinka paveikslą Griboedovas įtraukė didžiulę socialinę ir istorinę gyvenimo posūkio temą, dviejų epochų sandūros temą - „dabartinį šimtmetį“ ir „ praėjusį šimtmetį“.

Socialinio konflikto pradžia įvyksta antrajame veiksme. Famusovo ir Chatskio pokalbis apie Sofiją virsta savotiška „tėvų“ ir „vaikų“, besiginčijančių dėl Rusijos, dvikova. Be to, Gribojedovas nuolat atkreipia dėmesį į prieštaravimus tarp Chatsky - žodžių meistro ir Chatsky - darbų meistro. Taigi antrajame veiksme jis kalba apie žiaurų požiūrį į valstiečius ir tarnus, o pirmajame jis pats nepastebėjo Lizos, kaip ir nepastebi spintos ar kėdės, o savo turtą tvarko per klaidą.

„Viskas, ką jis sako, yra labai protinga! Bet kam jis tai pasakoja? - rašė Puškinas. Išties pagrindinė pastaba trečiajame veiksme skamba: „Jis apsižvalgo, visi su didžiausiu uolumu sukasi valse. Senukai išsibarstė prie kortų stalų. Jis lieka vienas – socialinio konflikto kulminacija. Su kuo jis kalbasi? Gal dėl savęs? To nežinodamas, jis kalbasi su savimi, bandydamas išspręsti kovą tarp „širdies“ ir „proto“. Mintyse susidėliojęs gyvenimo schemą, jis bando prie jos „pritaikyti“ gyvenimą, laužyti jo dėsnius, todėl ji nuo jo nusisuka, o meilės konfliktas neužmirštamas.

Norėdami plačiau atskleisti esė temą, pamėginsime situaciją spektaklyje vertinti kaip meilės konfliktą. Čia, pažeidžiant visus klasicizmo kanonus, vietoj meilės trikampio matome bent keturkampį. Chatskis myli Sofiją, Sofija myli Molchaliną, Molchalinas flirtuoja su Liza (seka Famusovą), o Lizanka neabejinga Petrušai. Esant tokiai sudėtingai meilės linijai, veiksmų vienybė sutrinka ir net visa tai sumaišoma su socialinėmis intrigomis. Tačiau faktas yra tas, kad socialinis konfliktas nebūtų išsivystęs, jei Sophia būtų atsiliepusi į Chatsky meilę. Sofija nepriima jo racionalizmo. Apskritai abu šie konfliktai yra tarpusavyje susiję, ir jei sutinkame su Bloku, kad „Vargas iš sąmojų“ yra kūrinys „...simboliškas, tikrąja to žodžio prasme“, tai Sofija yra Rusijos, kur Chatskis, simbolis. yra svetimas, nes „savaip protingas... kitaip neprotingas rusiškai“. Kitu būdu. Svetimu būdu“.

Žinoma, kad visi pjesės veikėjai susikūrė sau gyvenimo planą: Molchalinas, Famusovas, Skalozubas, Sofija... Būtent Sofija, „negalinti užmigti nuo prancūziškų knygų“, stengiasi gyventi savo gyvenimą kaip romanas. Tačiau Sofijos romanas yra rusiško stiliaus. Kaip pažymėjo Baženovas, jos meilės Molchalinui istorija nėra lengvabūdiška, kaip ir jos „prancūzų tautiečių“, ji tyra ir dvasinga, bet vis tiek tėra knygų fantastika. Sofijos sieloje taip pat nėra susitarimo. Galbūt todėl plakate ji nurodyta kaip Sofija, tai yra „išmintinga“, bet Pavlovna yra Famusovo dukra, o tai reiškia, kad ji yra šiek tiek panaši į jį. Tačiau komedijos pabaigoje ji vis tiek mato šviesą, kad „lūžta“ jos svajonė, o ne ji pati. Chatsky taip pat rodomas evoliucijoje. Tačiau apie jo vidinį pasikeitimą galime spręsti tik iš žodžių apie praeitį. Taigi, išeidamas, jis konfidencialiai kalbėjo su Lisa: „Ne veltui, Liza, aš verkiu...“ - per visą veiksmą jis jai netaria nė žodžio. Kitas įdomus, beveik tylus personažas – pėstininkas Petruška. Jis tyliai vykdo Famusovo įsakymus, bet netikėtai atsiveria, kai Lizanka apie jį sako: „Kaip neįsimylėti barmeno Petrušos? „Šioje frazėje yra paslėpta autoriaus ironija.

Taigi, kūrinio esmė atsiskleidžia per viešus (Čatskis ir visuomenė), intymius (Čatskis ir Sofija, Molchalinas ir Sofija, Molchalinas ir Liza), asmeninius (Čatskis ir Chatskis, Sofija ir Sofija...) konfliktus, kuriuos Griboedovas sumaniai vaizduoja pasitelkdamas scenines instrukcijas, ne sceninius personažus, dialogus ir monologus. O antrajame veiksme Sofijos ir Lizos vaidmuo neabejotinai puikiai atskleidžia pjesės idėjas.

Moteriškos Griboedovo komedijos „Vargas iš sąmojo“ vaidina svarbų vaidmenį suvokiant komedijos aktualumą ir meninį originalumą. Sofija ir Liza yra tipiški klasikinės komedijos vaidmenys. Tačiau šie vaizdai yra dviprasmiški. Jie užima tarpinę padėtį simbolių sistemoje. Liza yra gudri, protinga, žaibiška, t.y. jos personažas atitinka klasikinės komedijos reikalavimus. Ji yra subretė, dalyvauja meilės romane, yra savotiška samprotaujanti, tai yra, kai kuriems herojams suteikia savybių. Jai taip pat priklauso keletas frazių. Sofija pagal klasicizmo dėsnius turėjo būti idealus personažas, tačiau jos įvaizdis dviprasmiškas. Viena vertus, ji gavo tipišką XIX amžiaus mergaičių auklėjimą. Kita vertus, ji protinga ir turi savo nuomonę.

Tiek Sofija, tiek Liza turi gyvą protą. Sophia buvo užauginta su Chatsky, ji yra išsilavinusi ir turi savo nuomonę. Pvz. , gali įvertinti jaunikio asmenybę: „Jis gyvenime neištarė nė vieno protingo žodžio, man nesvarbu, koks neg, koks vanduo“. Liza gali būti ne tokia išsilavinusi kaip Sofija, bet ji turi praktišką protą. Ji labai tiksliai pažymi: „Daugiau visų liūdesių mus praeina ir valdiškas pyktis, ir meilė“.

Abu yra tiesa. Sofija atvirai sako Chatskiui, kad jo nemyli, ir išreiškia savo tėvui nepasitenkinimą jaunikiu. Liza atvirai atmeta Famusovo pažangą.

Abu yra meilės istorijos „Chatsky – Sofija – Molchalin – Liza – Petruša“ dalyviai.

Abu turi tuos pačius vyrų idealus – tylaus žmogaus.

Tačiau, nepaisant to, kad abi šios herojės yra jaunos merginos, jų idėjos apie gyvenimą labai skiriasi. Sofija yra romantiška. Ji užaugo be mamos ir labai domėjosi meilės romanais. Visoje knygoje ji įsivaizduoja save kaip prancūziško romano heroję. Kai Molchalinas nukrenta nuo žirgo, Sofija elgiasi kaip romane įsimylėjusi herojė – ji alpsta. "Nukrito! Nužudytas! „Sofja yra naivi, ji tiki, kad Molchalin ją tikrai myli. Jis jai atrodo nedrąsus, kuklus, švelnus ir protingas. Liza į gyvenimą žiūri blaiviai. Ji yra paprasta tarnaitė ir daug mačiusi per savo gyvenimą. Ji supranta žmones. Liza puikiai supranta, kad Molchalinas žaidžia su Sofija tik dėl pozicijos. Ji mato jo apdairumą ir gudrumą.

Tolimesnis jų likimas taip pat susiklostys kitaip. Sophia greičiausiai paklus Famuso draugijos taisyklėms ir ištekės už turtingo jaunikio, įtikdama tėvui. Liza ištekės už vyro savo rate, bet iš meilės.

Nors kai kuriomis asmeninėmis savybėmis Sofija ir Liza yra panašios, skirtingos jų padėties visuomenėje ir auklėjimas nulemia skirtingus ateities likimus.

Griboedovo komedija „Vargas iš sąmojų“, būdama daugeliu atžvilgių novatoriška, skiriasi nuo iki tol egzistavusių klasikinių komedijų veikėjų vaizdavimu. Autorius padarė vaizdus realistiškesnius, nei buvo įprasta klasicizmo tradicijoje, suteikdamas savo herojams ir teigiamų, ir neigiamų bruožų. Spektaklio puslapiuose visuomenei pristatydamas konservatyvaus bajorų gyvenimo būdo konfliktą su pažangiomis jaunosios bajorų kartos pažiūromis, „praėjusio šimtmečio“ konfliktą su „dabarčiu“, autorius reikšmingai. plečia komedijos įvaizdžių sistemą. Tai jam padeda kūrinyje pavaizduotą pasaulietinę Maskvos visuomenę padaryti gyvybingesnę ir įsimintinesnę. Plėtojant komedijos veiksmą svarbus vaidmuo skiriamas antraeiliams personažams. Šiuo atžvilgiu, norint suprasti pjesę, būtina atkreipti dėmesį į Lizos apibūdinimą komedijoje „Vargas iš sąmojo“.

Rusų literatūroje tarnaitė Liza komedijoje „Vargas iš sąmojo“ užima vertą vietą moterų vaizdų galerijoje, nepaisant to, kad jos vaidmuo yra antraeilis. Tai tapo įmanoma dėl to, kad skaitytoją traukia šios merginos intelektas ir gudrumas, o jos charakteris įdomus, gilus ir ryškus. Tos tinkamos savybės, kurias girdime iš jos lūpų apie kitus personažus, verčia mus skirti jai dar daugiau dėmesio.

Lisa vaidina svarbų vaidmenį plėtojant komedijos meilės romaną. Ji yra žmogus, su kurio pagalba atskleidžiamas jos meilužės Sofijos meilužis Molchalinas. Būtent Lizai nelaimingas meilužis prisipažįsta, kad „myli“ Sofiją „pagal pareigas“, siekdamas asmeninės naudos, ir apgailestauja, kad jauna ponia jo netraukia taip, kaip tarnaitė: „Kodėl ji ne tu? Be to, bendraudamas su Liza Molchalinas pasireiškia visiškai kitaip nei su Sofija. Tai padeda suprasti, koks iš tikrųjų yra šis herojus. Išvadą apie šį herojų skaitytojas išgirsta būtent iš Lizos: „Tu ir jaunoji esate kuklūs, o iš tarnaitės – grėblys“.

Komedijoje „Vargas iš sąmojo“ Lisa atskleidžia tikrąjį ne tik Molchalino veidą. Kiekvienas herojus, tiesiogiai ar netiesiogiai kontaktuodamas su ja, pasirodo prieš skaitytoją nauju būdu. Pavyzdžiui, Sofijos tėvas Famusovas mano, kad jis yra geriausias moralinis modelis savo dukrai, nes visuomenėje jis „garsėja vienuolišku elgesiu“. Tačiau paslapčia nuo visų jis siekia Lizos ir labai atvirai.
Tai, kad du pjesės herojai bando įsitempti Lisą į savo meilės žaidimą, nė kiek nediskredituoja šios merginos įvaizdžio. Ji yra priverstinis žmogus, tačiau natūralus sumanumas ir išradingumas padeda jai subtiliai išsisukti iš keblių situacijų. Be to, jos širdyje gyvena nedrąsus, bet nuoširdus jausmas jos rato žmogui – barmenei Petrušai. O Molchalinas nesugeba suvilioti Lizos jokiomis dovanomis, o tai rodo, kad mergina turi tam tikrų moralinių principų ir nuostatų.

Komedijoje „Vargas iš sąmojų“ Lisos charakteristika daugiausia grindžiama vertinimu, kurį ji pateikia kitiems pjesės veikėjams. Ši mergina puikiai supranta žmones, mato juose pačią esmę. Būtent ji, dar prieš pasirodant Chatskiui scenoje, tiksliausiai apibūdina jį: „Kas toks jautrus, linksmas ir aštrus, kaip Aleksandras Andreichas Chatskis“.

Liza taip pat išsiskiria savo šiluma, gebėjimu tęsti pokalbį, klausytis ir netgi duoti praktinių patarimų. Neatsitiktinai su ja, kaip prisimena tarnaitė, Chatskis prieš išvykdamas į užsienį pasidalijo savo nuogąstavimu: „Nenuostabu, Liza, aš verkiu: kas žino, ką rasiu, kai grįšiu? Ir kiek aš galiu prarasti!

Nepaisant to, kad spektaklyje „Vargas iš sąmojo“ Lizos įvaizdis priklauso smulkiems personažams, be jos šios komedijos būtų neįmanoma įsivaizduoti. Herojė yra jungiamoji grandis tarp visų kūrinio dalių ir daro didelę įtaką komedijos raidai bei kitų veikėjų personažų atskleidimui. Be Lizos komedijos pabaiga būtų buvusi visiškai kitokia.

Darbo testas