Senovės Vladimiras kaip unikalus meno kūrinys. Istorijos puslapiai: Unikalus meno kūrinys ir galios simbolis - caro Aleksejaus Michailovičiaus Ramiojo barma (15 nuotraukų) Unikalus kūrinys

Kotrynos rūmuose Puškine yra nedidelis kambarys, kurį supa daugybė legendų. Istorikai ir lobių ieškotojai vis dar nesėkmingai stengiasi įminti Gintaro kambario paslaptį.

svetainėje paaiškinama, kaip ir kada meno kūrinys buvo pamestas ir kur jis gali būti.

Kaip dovana Petrui

Gintaro kambario istorija prasideda 1701 m. Tuomet Prūsijos karalius Frydrichas I davė užduotį architektui Andreasui Schlüteriui pastatyti neįprastą kabinetą. 8 metus vienos rūmų patalpos sienos buvo puoštos gintaru. 1709 metais Gintaro kambarys buvo paruoštas. Po kurio laiko prastai pritvirtintos Berlyno rezidencijos gintaro plokštės subyrėjo, o tai siaubingai supykdė Frydrichą I. Už tai jis net išvarė neatsargų meistrą iš šalies. Po kurio laiko Friedrichas mirė, o unikalų kambarį paveldėjo jo sūnus. Tačiau Frydrichas Vilhelmas neįvertino meno kūrinio ir netrukus įteikė šią spintą kaip dovaną Rusijos imperatoriui Petrui I. Petras Aleksejevičius įvertino neįkainojamą dovaną, kurią su džiaugsmu parašė laiške žmonai. 1717 m. Gintaro kambarys buvo pristatytas į Sankt Peterburgą.

2003 m., minint Sankt Peterburgo 300 metų jubiliejų, Gintaro kambarys buvo visiškai atkurtas iš Kaliningrado gintaro. Nuotrauka: Commons.wikimedia.org

Vėlesniais šimtmečiais kambarys buvo kelis kartus išplėstas, kambarys įgavo dar tobulesnę išvaizdą. Toks garsus meistras kaip Rastrelli prisidėjo prie pokyčių. Gintaro kambarys pastebimai padidėjo. Tiesa, dėl dažnų temperatūrų kaitos, skersvėjų ir krosnelės šildymo plokštės greitai sunyko, tad restauracijos ten buvo atliekamos ne kartą XIX a. Kitas pakeitimas buvo planuotas 1941 m., tačiau karas to neleido.

Relikvijos dingimas

1941 m. rudenį vokiečių kariuomenė priartėjo prie Leningrado. Kotrynos rūmų lobiai pateko į plėšikų rankas. Kaip vėliau paaiškėjo, Gintaro kambarys net nebuvo paruoštas evakuacijai. Panašu, kad bandyta nuimti plokštes, tačiau dėl gintaro išsiliejimo šiuos bandymus sustabdė. Tačiau vokiečių kareiviai relikviją išmontavo ir supakavo vos per 6 valandas. Jie labai norėjo gauti kambarį Berlyne, tačiau Rytų Prūsijos gauleiteris Erichas Kochas aplenkė savo varžovus. Jo įsakymu gintaro dėžės buvo išsiųstos į Karaliaučių ir sumontuotos vietos karališkojoje pilyje.

Buvęs Prancūzijos prezidentas Jacques'as Chiracas buvo sužavėtas grožiu, kurį pamatė. Nuotrauka: Commons.wikimedia.org

1944 m. per britų antskrydį kambarys galėjo sudegti. Tačiau jis galėjo būti išsaugotas, nes prieš pat tai vienoje iš rūmų salių plokštės vėl buvo išardytos ir sulankstytos. 1945 m. balandį miestą ir pilį užėmė sovietų kariuomenė. Staiga griuvėsiuose kilo gaisras. Tarp pelenų rasta keletas mozaikos elementų. Vieną dalį išsaugojo vokiečių armijos karininkas. 2000 m. šis elementas buvo grąžintas Carskoje Selo. Be to, istorikai turi tik daugybę versijų apie Gintaro kambario vietą, nes jis dingo be žinios. Faktas yra tas, kad Karaliaučiaus pilies griuvėsiuose nebuvo rastas nei vienas stiklo gabalas, o masyvios stiklo plokštės buvo neatsiejama kabineto dalis. Todėl bent dalį kambario būtų galima išsaugoti.

Išvežtas į Pietų Ameriką?

Yra šimtai versijų, kuriose Gintaro kambarys gali būti paslėptas. Vienas iš labiausiai paplitusių yra Karaliaučiaus pilies požemiuose. Buvo iškelta hipotezė, kad jis sudegė per gaisrą, buvo laikomas druskos kasyklose Rytų Vokietijoje ir kitose slaptose saugyklose. Kai kurie istorikai netgi teigia, kad jis buvo išvežtas į Ameriką ir randamas bankų saugyklose arba ilsisi Baltijos jūros dugne.

Vokiečių ir sovietų valdžia net inicijavo didelio masto kasinėjimus sugriautos Karaliaučiaus pilies vietoje Kaliningrade, kurie vyko dešimtmečius. Teigiama, kad net buvo rasta liudininkų, kurie teigė matę dėžes su gintaru likus kelioms dienoms iki miesto bombardavimo. Ir paskutinę akimirką jie buvo paslėpti rūmų rūsiuose. Kasinėjimai nedavė jokių rezultatų, nors archeologai įniko 30 metrų į žemę. Egzistuoja absoliučiai fantastiškos versijos, teigiančios, kad unikalias plokštes naciai sugebėjo nugabenti į Pietų Ameriką, o kambarys ten saugomas karą pralaimėjusių vokiečių palikuonių rankose.

Retenybės likimo tyrimas tęsiasi daugelį metų, o šį meno kūrinį vis dar supa paslaptis.

Unikalus restauratorių darbas

Restauruojant Gintaro kambarį, sovietų ir rusų restauratoriams teko iš naujo įvaldyti gintaro apdirbimo būdus. Jie susidūrė su didžiuliais sunkumais, nes praktiškai nebuvo spalvotų dekoro nuotraukų. O metodus, kuriais vokiečių meistrai naudojo gintaro spalvą keisti, teko atrasti iš naujo. Restauratoriai sėkmingai susidorojo su šia sunkia užduotimi, kurią sprendė kelis dešimtmečius!

2003 m., minint Sankt Peterburgo 300 metų jubiliejų, Gintaro kambarys buvo visiškai atkurtas iš Kaliningrado gintaro. Ir šiandien jį galima aplankyti Kotrynos rūmuose.

Tačiau tie, kurie ir toliau ieško autentiško Gintaro kambario, dar toli iki sėkmės. Šis pamestas objektas pritraukia šimtus ir šimtus ieškotojų, o tūkstančiams žmonių kyla klausimas, kur paslėptas šis unikalus lobis? Juk jis laikomas vienu romantiškiausių objektų žmonijos istorijoje.

ANT MONETŲ IŠ OZYORNOYE III NECROPOLIS

Straipsnyje analizuojamos aštuonios monetos, iškastos Oziornoje III nekropolyje, Kryme, Ukrainoje. Šį trečiąjį ir ketvirtąjį mūsų eros amžių nekropolį padarė sarmatai ir alanai. N. A. Bogdanova ir I. I. Loboda 1963-1965 metais atkasė septynis kapus. Tarp radinių yra aštuonios romėnų monetos: trys sidabriniai Pilypo I Arabo (244-247), Otacilijos Severos (apie 244-246) ir Trajano Decijaus (249-251) gabalai ir penki bronziniai Konstantino I ir Licinijaus I kūriniai iš 308 m. -324. Pateikiama monetų, kaip laidotuvių apeigų dalies, analizė. Iš esmės situacija sutampa su kituose to meto barbarų nekropoliuose pietvakarių Kryme, tačiau, priešingai nei kitose vietose, Oziornoje III monetos buvo tik kapinėse. Šaltinis ar šaltiniai, iš kurių nekropolį gaminantys asmenys gavo monetas, lieka nežinomi; galima teigti, kad santykiai su ja nutrūko III amžiaus antroje pusėje.

Raktažodžiai: archeologija, romėnų monetos, nekropolijos, Krymas.

G. N. Garustovičius, V. A. Ivanovas

UNIKALUS VĖLYVŲJŲ ANTIKINIŲ TOREUTIKŲ DARBAS IŠ PIETŲ URALO LAIDOJIMO*

„Visiems suteikiame galimybę viešose vietose švęsti pačius teisingiausius ir stropiausius valdovus, kad galėtume juos atitinkamai apdovanoti.

(Iš Konstantino dekreto dėl aklamacijų, 331)

Raktažodžiai: archeologija, vėlyvoji antikinė toreutika, Turbaslino archeologinė kultūra.

1987 m. Ufos miesto (Baškirijos Respublika) teritorijoje, Egoro Sazonovo gatvėje, kasant gruntą statomo viešbučio pamatų duobėje, buvo sunaikintas ankstyvųjų viduramžių palaidojimas. At

* Darbas paremtas Rusijos humanitarinio fondo dotacija 09-01-00124a.

Aikštelės apžiūros metu buvo išvalyta likusi stačiakampio įkapės duobės dalis, orientuota pagal ŠV-PV liniją, pagilinta 2 m nuo šiuolaikinio paviršiaus lygio. Suaugusio vyro palaikai beveik visiškai sunaikinti, galima tik nustatyti, kad jo galva buvo nukreipta į šiaurės vakarus. Prie galvos stovėjo susmulkintas rankomis lipdytas indas, šalia kurio gulėjo avino kojos kaulas. Prie kapo duobės esančioje duobėje buvo rasti keli daiktai, matyt, kilę iš šio palaidojimo - diržo sagtis ir geležinis yla. Aplink tą pačią vietą moksleiviai aptiko bronzinę lentą.

Formuotas apvaliadugnis indas plačiu suapvalintu korpusu turėjo tiesų cilindrinį apvadą, kurio kraštas buvo išlenktas į išorę (1, 1 pav.). Pagrindiniai molio tešlos nešvarumai buvo šamotas ir smėlis, paviršius lyginamas grubiai, degimas buvo netolygus, kūrenama ugnis. Apvado skersmuo 11 cm Bronzinė sagtis su apvaliu rėmu ir stačiakampiu skydu turėjo kilnojamąjį lietinį liežuvėlį su laikančiu gumbu (1, 3 pav.). Tarp skydo plokščių diržas buvo tvirtinamas bronzine kniede. 5 cm ilgio geležinė yla nukalta kvadratinio skerspjūvio strypo pavidalu, anksčiau buvo pritvirtinta ant medinės rankenos (1, 2 pav.);

Baškirijoje laivai, panašūs į tą, kuris buvo rastas gatvėje. E. Sazonovas, gausiai žinomi ankstyvųjų viduramžių Turbaslino archeologinės kultūros kapinynuose – Kušnarenkovskio, Novo-Turbaslinskio, Dežnevskio (Ordžonikidzės parkas)1 ir datuojami IV-VI a. REKLAMA Dauguma autorių bronzinių sagčių su stačiakampiu skydu egzistavimą priskiria GU-U amžiams. AD2. Tokias sagtis galima laikyti įprastu radiniu Uralo Turbaslinų palaidojimuose.

Vienas duobėje aptiktas daiktas neabejotinai yra unikalus radinys (1, 4; 2 pav.). Tai disko formos perdanga – 3,5 cm skersmens medalionas, pagamintas iš 0,5 mm storio bronzinės plokštės, į vidų išlenktu kraštu. Siekiant suteikti papildomo standumo, plokštelės viduje po bronzine plokšte dedamas geležinis diskas, ant kurio klojamas plonos odos sluoksnis ir sumontuota kita geležinė plokštė. Visos vidinės tarpinės buvo pritvirtintos priekinės bronzinės medaliono plokštės išlenktais kraštais.

Plokštėje pavaizduotos žmonių figūros, išgaubto bareljefo pavidalu išgaubto bareljefo pavidalu įspaustos ant matricos, o priekinėje pusėje įspaustas elementų redagavimas. Vaizdą papildo daug detalių, o net ir labai smulkių detalių įdirbimas atliekamas kruopščiai ir labai profesionaliai.

Kompozicija paremta dviejų visiškai šarvuotų karininkų figūromis. Dešinėje – atsipalaidavusios pozos karys (vaizdo aukštis 2,9 cm – nuo ​​stulpelio krašto iki dešinės kojos pėdos galo), dešine ranka pasirėmęs į stovintį skydą (8ki1; tai). Pusiau sulenkta kairė ranka laiko nuogą kardą, jo galas nukreiptas į grindinį. Meistras sumaniai perkėlė dešinės kojos įtampą, ant kurios

1 Pshenichnyuk 1968, 105-112, pav. 49; Gening 1977, pav. 3, 6-7; Sungatov 1998, pav. 2)

2 Vasyutkin 1970, 75; Ostanina 1983, 1 lentelė, 17; Ambrose 1989, pav.5, 21; 10, 5; 14, 4; Kovalevskaja 1979, tab. 1, Nr.260, 11 tipas; 11, 5; Sungatovas 1989, pav. 9, 3; Bogačiovas 1992, 22 pav. (Bevandenis); Sungatovas, Garustovičius, Jusupovas 2004, pav. 6, 15; 64, 13)

žmogus pasviręs, o kairė koja sulenkta ties keliu ir atsipalaidavusi. Nežinomas menininkas, matyt, manė, kad svarbu užpildyti tuščią erdvę tarp figūrų ir tam, nepaisant pozos nenatūralumo, čia patalpino kardo atvaizdą (1, 4 pav.). Dėl šios priežasties kairė ranka vaizduojama smarkiai atitraukta nuo kūno, o rankenos suėmimas yra atvirkščiai, ašmenys atsukti atgal. Šlaunys ir rankos nuo pečių vaizduojamos nuogos. Galva nulenkta ir šiek tiek pasukta į dešinę. Akys padarytos dviejų duobučių pavidalu, ant veido yra tiesūs ūsai, kurių galai nuleisti žemyn. Smakras yra šiek tiek smailus, greičiausiai vaizduojamas kaip nuskustas, jei buvo barzda, jis buvo pleišto formos. Ūsai bet kokiu atveju suteikia kariui brandžią išvaizdą, jis atrodo vyresnis nei jo bendražygis.

Ryžiai. 1. Laidojimo inventorius Ufos teritorijoje: 1 - lipdytas indas, 2 - geležinis yla, 3 - bronzinė sagtis, 4 - bronzinė lenta su karių atvaizdais

Ginklų kompleksas būdingas sunkiai ginkluotam kariui, jį reprezentuoja apsauginiai šarvai ir ginklai. Metalinis pusapvalis šalmas turėjo apsauginį apvadą(?) priekinėje dalyje, o galinėje pusėje buvo į išorę išlenktas atlošas, dengiantis kaklą. Šalmą vainikuoja puošmena – vertikaliai pritvirtintų didelių plunksnų (?) pavidalo plunksna, kurių galai kabo į skirtingas puses. Vietoje kairiosios ausies angos padaromas suapvalintas iškilimas. Kūnas yra apsaugotas grandininiu paštu arba, greičiausiai, plokšteliniu apvalkalu (kaip lorica), dengiančiu krūtinę ir siekiančiu šlaunų pradžią. Ant krūtinės žvynuotos plokštelės padarytos kvadratų su apskritimais centre. Kvadratai išdėstyti arti vienas kito kampu, o žemiau juosmens deimantų pavidalu pateikiamos uždėtos svarstyklės(?). Apatinis šarvų kraštas išklotas pailgomis stačiakampėmis plokštelėmis, nors galima manyti, kad tai ne šarvų galiukas, o išsikišusi po šarvais dėvimos tunikos briauna. Greičiausiai meistras bandė pavaizduoti plokštę primenantį šarvų kraštą, kuris atlieka grynai dekoratyvinę funkciją ir suteikia margintai berankovei liemenei iškilmingą išvaizdą.

Lorika primena ilgus marškinius trumpomis rankovėmis, baigiasi ties pečiais, o iš apačios krašteliu išlenda tunikos rankovė, dekoruota linijomis ir pailgų trikampių juostele. Dešinėje pusėje yra metalinės juostelės formos pečių pagalvė, kuri apeina ir apsaugo petį. Antpečius puošia skersinių įdubimų ornamentas, įrėmintas išilginėmis linijomis suformuotu rėmu. Ant kaklo, viršutinės krūtinės dalies ir iš dalies ant pečių virš apvalkalo išsiskiria plati apykaklė, kurios kraštai yra didelių dantų pavidalo. Prastai matomos juostelės ir įdubimai imitavo kažkokį raštą ant apykaklės audinio (geometrinio tipo ornamento pavidalu – koncentriniai dantys išilgai apykaklės perimetro?). Kojos žemiau kelių buvo padengtos metaliniais spirgais. Ant dešinės kojos kelio pagalvėlės yra apvadas, einantis aplink jos viršutinę dalį. Diržas suveržiamas sukrautu diržu, ant kurio pritvirtintos stačiakampės pagalvėlės su žiedais centre. Nuo dešiniojo peties į kairę pusę yra juostelė, vaizduojanti kardo makšties kardo diržą. Kardo diržo kryptis rodo, kad karys nebuvo kairiarankis. Jei kardo apvalkalas pakabintas kairėje pusėje, tai reiškia, kad pareigūnas smeigė (arba sukapojo) kardu iš dešinės rankos. Vadinasi, kardo padėjimas į kairę ranką, o skydas – dešinėje, vėl sukelia sumišimą. Žinoma, galima manyti, kad tai kažkokia apeiginė poza, bet mes čia labiau linkę įžvelgti menininko klaidą (greičiausiai tyčia).

Prie dešinės kojos yra apvalus metalinis skydas (scutum), vidutinio dydžio, sprendžiant pagal vaizdą, turintis centre išgaubtą. Priekinis skydo paviršius nėra aiškiai išdirbtas, tačiau matomos senovinėmis tradicijomis sukurtų gėlių garbanų juostelės. Tarp skydo šono ir krašto yra apskritimai-perlai, driekiasi perimetru radialiniame dviejų koncentrinių juostų rėme. Kardas, laikomas kairėje rankoje, pavaizduotas kaip tiesus, dviašmenis, su strypo formos kryželiu ir sferiniu smaigaliu ant pailgos rankenos. Per ašmenų centrą eina paviršius (kraštas) arba griovelis (pilnas). Toks kardas buvo skirtas ne tiek kapoti, kiek priešui durti. Sprendžiant iš pailgo smailaus antgalio ir ilgo kardo ašmenų, čia pavaizduota špata.

Kario figūra, esanti kairėje plokštelės pusėje (aukštis 2,5 cm), pavaizduota įsitempusia poza. Kairė ranka sulenkta per alkūnę ir šiek tiek atitraukta nuo kūno, ranka suima trumpos ieties kotą, ieties galas nuleistas link kojų. Dešinės rankos nesimato, ją visiškai dengia šalmas, kurį karys laiko šioje rankoje, prispaudęs prie peties. Jaunuolio veidas didelis, be ūsų ir barzdos, pasuktas į priekį (iš priekio). Galva neuždengta, plaukai gana ilgi ir vešlūs. Kaklas, rankos ir kojos plikos. Metalinį pusapvalį šalmą puošia ketera arba plunksnų plunksna. Priekinėje dalyje yra apsauginė iškyša, virš kurios yra išgaubti pusrutulio formos apskritimai. Šalmo šone yra pusapvalis plyšys ausims. Šalmo gale yra skydelis pakaušyje, apsaugantis kaklą. Ant rankos po šalmu – nesuprantama po stačiakampė juostelė, kurios visas paviršius užpildytas duobėtų atspaudų eilėmis. Lengviausia manyti, kad tai grandininis avento uodega, bet greičiausiai tai yra audiniu išklotas įdėklas. Blauzdos padengtos spirgučiais smailiu galu. Jie ornamentuoti, tačiau šių išgaubtų dekoracijų vaizdas neaiškus. Gerai matosi tik pakraščiais einantys borteliai.

Pagrindinė apsauginių šarvų dalis yra apvalkalas. Jo tipas nėra visiškai aiškus. Greičiausiai tai dvilapis kiras, šonuose tvirtinamas dirželiais. Priekinė kiraso dalis dekoruota sodriu reljefu. Tačiau taip pat gali būti, kad čia pavaizduotas kompozicinis apvalkalas, pagamintas iš stačiakampių žvynelių, prisiūtų ant odinio pagrindo. Šarvų viršuje išilgai krūtinės yra eilė kvadratinių plokščių (arba iškili linija) su iškilimais arba skylutėmis centre. Pilvo vietoje papuošimų ar lėkščių forma prastai nustatyta, matyt, buvo ir kvadratinės; Viršutinė kiraso dalis pagaminta iš lėkštės, dengiančios krūtinę ir iš dalies kaklą. Žemiau juosmens kūną saugojo eilės dirželių, spinduliuojančių sijono, tradicinio romėnų karinio „kilto“ pavidalu. Prie dirželių buvo pritvirtintos trikampės metalinės(?) plokštės. Diržas suveržiamas plačiu diržu, kurio kraštai paryškinti juostelėmis, o tarp jų viršuje ir apačioje yra dantukai. Tikriausiai taip meistras pavaizdavo kareiviško diržo (s1^u1ish) juosmens komplektą. Kario pečius dengia antklodės ant pečių, kurios dengia raktikaulius ir atrodo kaip metalinės plokštės, kurių paviršiuose įspausti dideli kvadratai. Pečių pagalvėlės buvo pritvirtintos naudojant juosteles, kurios galuose surištos į mazgą, įdėtą pilvo lygyje. Šarvai dėvimi ant tunikos trumpomis rankovėmis, kurios kraštas pavaizduotas klostėmis žemiau šarvų krašto. Tunikos trumpų rankovių ant pečių pūsti kraštai kyšo iš pečių pagalvėlių.

Karys ginkluotas kardu ir sutrumpinta ietimi. Sprendžiant iš trumpo ilgio, čia pavaizduota ne tradicinė romėniška ieties ieties, o svaidoma ietis – verumum (veretum, veysi1ish) su rombo formos antgaliu. Kardas buvo pakabintas ant diržo kairėje pusėje, jis turėjo dviašmenis ašmenis, strypo formos perdangą ir tiesią rankeną. Lėkštėje sunku suprasti, ar kardas buvo uždėtas. Greičiausiai čia pavaizduota nuoga špata su ryškiu tiesiu, išgaubtu ašmenų kraštu. Išpjovos galo nesimato, nes šioje vietoje bronzinė plokštė pažeista geležies oksidų. Karių pėdas kirto batus imituojančios skersinės juostelės. Dėl mažo figūrų dydžio

Sunku nustatyti šių batų tipą. Matyt, tai buvo tradiciniai romėnų kariški kaligeto sandalai, nors rankogalių ar raištelių viršūnėse nesimato.

Vyrai stovėjo arti vienas kito, jų pečiai beveik liesdavosi, jų kūnai buvo gerai treniruoti ir atletiški, ant rankų su raižytais bicepsais. Abu strategus metalistas apdovanojo individualiais bruožais – jie aiškiai atrodo įvairaus amžiaus, be to, kairėje pusėje stovintis jaunasis karys pasižymėjo masyvesne figūra. Jis yra šiek tiek didesnis ir aukštesnis už dešinėje stovintį vyrą, o jo apsaugos priemonės išsiskyrė puošnumu ir puošnumu. Manome, kad meistras siekė portretinio panašumo vaizduodamas konkrečius žmones, kurių išvaizda amžininkams buvo gana atpažįstama.

Po karių kojomis gerai matosi grindinys, išklotas lygiomis kvadratinių plytelių eilėmis. Fone, už žmonių, yra pastatas su šešiomis įėjimo angomis. Tinklelio (opus zeticulatum) arba paprasto plytų mūro eilės kruopščiai uždedamos ant sienos paviršiaus. Angos paprastai turi romėniškus (arba ankstyvosios Bizantijos) pusapvalės formos arkinius skliautus. Ne mažiau būdingas romėnų architektūros bruožas buvo stulpai, ant kurių rėmėsi arkiniai kolonados skliautai. Plokštėje pavaizduota arkada, paremta penkiais atraminiais stulpais. Matyt, šios atramos nebuvo marmurinės kolonos, nes jose nėra tradicinių raižytų kapitelių, numatytų senovės architektūros kanonuose. Tokios atramos buvo pagamintos iš garsiojo romėniško betono. Mūsų atveju atraminiai stulpai yra menkai dekoruoti horizontaliais diržais atramos viršuje ir apačioje. Arkinės angos išdėstytos taip, kad dvi centrinės, atskirtos aukšta kolona-atrama, jų šonuose turėtų maksimalų aukštį, dar dvi arkos ant atramų padarytos žemesnės. Mažiausi matmenys būdingi dviem išorinėms arkinėms angoms. Kolonos viršuje – ornamentiniai apvadai, matyt, tai labiausiai supaprastinta sostinė. Centrinė, aukščiausia kolona papuošta augalų palmete. Arkų kraštus pabrėžia pusapvalis dviejų juostų rėmas, įrėminantis arkos kontūrą.

Visa kompozicija sukurta labai tikroviškai, atkreipiant dėmesį į smulkias detales. Nepaisant riboto vaizdo ploto ir mažo dydžio, meistrui pavyko išlaikyti darnų siužeto elementų derinį, perteikti pozomis dinamiką, pabrėžti scenos erdvę ir žmogaus figūrų tūrį. Nežinomas graviruotojas, darydamas matricą, parūpino ir profesionaliai panaudojo tiek vaizdines, tiek grynai technines priemones. Karių figūros ne tik užima nemažą erdvės dalį (kas savaime koncentruoja dėmesį į jas), bet ir išryškinamos didesnio štampavimo gylio, todėl jų siluetai buvo išgaubti. Vietoje arkinių angų buvo pradurtos kiaurymės, suteikiančios kompozicijai gylio ir apimties. Tuo pačiu metu į viršų didėjantis arkų aukštis ir plotis sukuria atstumo ir pastato krypties aukštyn iliuziją. Kariai stovi ne prie pastato, o jo fone. Šią mintį sustiprina ir ypatingas grindinio akmenų vaizdavimo būdas. Asfaltuotas plotas tarsi nueina į tolį, plečiasi plytelių eilių šoninis išdėstymas

ir pašalina matomą erdvę gilumoje. Karių pozoje juntamas lengvas kūno pusės posūkis vienas į kitą, o tai sustiprina siužeto vienybę, sąveiką, o ne mechanišką figūrų išdėstymą. Taigi meistras, naudodamas grynai technines priemones, sugebėjo puikiai realizuoti savo meninius sumanymus. Be jokios abejonės, tai unikalus realistinio meno kūrinys. Stebina subtili, apgalvota priežiūra dirbant su tokia mažai plastiška medžiaga kaip bronza.

Kaip jau minėta, visas ginklų rinkinys leidžia teigti, kad čia yra romėnų ar ankstyvųjų Bizantijos elito karių atvaizdai. Be to, mes galime padaryti savo išvadas šiek tiek konkretesnes. Pastebėtina, kad kardai buvo pritvirtinti prie kairės pusės. Paprastiems romėnų sunkiai ginkluotiems kariams - hastati ar triarii toks išdėstymas nėra būdingas. Gladijaus kardą jie pakabino dešinėje pusėje. Pareigūnai kairėje pusėje nešė kardus. Tiesa, III amžiuje kardus kairėje pusėje kabindavo ne tik vadai, bet ir eiliniai legionieriai3. Romėnų ir Bizantijos kariuomenėse kardai buvo tvirtinami dviem būdais – ant specialaus diržo-diržo arba tiesiogiai pakabinti nuo diržo. Abu šie tvirtinimo būdai pavaizduoti plokštelėje. Vėlyvuoju romėnų laikotarpiu šalmai nebeturėjo ašutų šukų. Lentelėje esantys šalmai buvo papuošti vertikaliai išsikišusiomis stručio plunksnomis(?), išskiriančiomis aukštus pareigūnus. Tą patį rodo ir kriauklių dekoratyvinės puošybos pobūdis. Gausiai papuoštus šarvus nešiojo imperatoriai ir vyresnieji karininkai, bet ne paprasti kariai4. Antblauzdžiai, plunksniniai šalmai, sodrios lorikos ir apvalios dėmės – visa tai reiškia Romos karinės aukštuomenės uniformą.

Ginklų komplekto pobūdis leidžia daryti dar keletą prielaidų. Dešinėje stovinčio kario kardas yra ilgesnis nei įprasti gladiatoriai, kuriais buvo ginkluoti legionieriai ir pėstininkų šimtininkai. Greičiausiai čia pavaizduotas ilgas romėnų kardas – spatha. Iš pradžių spathos buvo skiriamos raitininkams arba sargybiniams – spafarii. Vėlyvosios imperijos laikotarpiu jais buvo ginkluoti ir legionieriai, tačiau tuo metu jie absoliučiai dominavo ilgomis ietimis-gastomis, o ne veritumais. Įdomu tai, kad raitininkams būdingas visas ginklų komplektas derinyje, kuriame juos matome ant atminimo lentos: šalmas, spatha, šarvai, antblauzdžiai. Apvalūs mažo skersmens skydai taip pat buvo plačiai naudojami kavalerijoje. Taigi atminimo lentoje pavaizduoti aukščiausios imperijos vadovybės štabo veidai su iškilminga kavalerijos dalinių ar sargybinių uniforma. Kavalerijos vaidmuo Romos kariuomenėje pirmaisiais I tūkstantmečio mūsų eros amžiais. palaipsniui, bet nuolat didėjo5.

Galima tik spėlioti, ką tiksliai meistras pavaizdavo lentoje. Siužetas yra natūralistinis ir neturi jokios religinės simbolikos, kuri tapo būdinga visam imperijos menui po V a. (sustiprėjus krikščionių religijai). Kita vertus, sunku pasakyti, kad kariai stovi priešais pagonių šventyklą. Pastatas neturi tipinės platformos (pjedestalo), įprastos monumentalioms romėnų šventovėms, taip pat nėra

3 Connolly, 2001, 220, 229, 259.

4 Ten pat, 259.

5 Ten pat, 224, 254, 257, 260.

portikas su ordinine kolonada, frontono nėra. Matyt, prieš mus yra bazilikos fasadas, sumūrytas iš plytų (arba apdirbtų akmenų), arba pastatytas iš betono ir išklotas plyta. Pastatas neturi Romos pagoniškų šventyklų pompastikos, gausiai dekoruotas marmuru. Tačiau nepaisant menko mūrinių sienų ir betoninių kolonų dekoro, aukštybinė pastato arkados siekiamybė atskleidžia joje kažkokią reikšmingą visuomeninę struktūrą.

Manome, kad neatsitiktinai menininkas pavaizdavo du karinius vadus kartu. Gali būti, kad tai du IV mūsų eros amžiaus Augusto bendravaldžiai. Sunkiausia III amžiaus krizė. REKLAMA sugriovė visos senovės Viduržemio jūros visuomenės pamatus. Romos imperija įžengė į vergų sistemos ir valstybės irimo stadiją. Diokletiano ir Konstantino reformų veikla leido laikinai stabilizuoti padėtį ir atitolinti didžiulės galios politinių institucijų mirtį. Esamos padėties stagnaciją kai kuriose srityse netgi pakeitė trumpalaikis atsigavimo laikotarpis. Bet tai negalėjo užkirsti kelio imperijos padalijimui ir valdžios transformavimui į neribotą biurokratinę monarchiją (dominavimą). Valstybę apėmė kariuomenės vadų maištai, vergų ir kolonų sukilimai, senatorinės aristokratijos ir provincijų magnatų separatizmas. Visa tai apsunkino išaugęs barbarų genčių spaudimas imperijos ribose. Tokiomis sąlygomis valdovas turėjo būti geras vadas ir turėti realią paramą armijos sluoksniuose. Neatsitiktinai žymiausi vėlyvosios Romos eros cezariai buvo sėkmingi vadai. Dominus išliko visų pirma aukščiausiasis karinis vadas, taip pat buvo paskirti Augusto bendravaldžiais.

Bendro valdymo instituciją įvedė Diokletianas. Realios visos didžiulės Romos valstybės teritorijos kontrolės sudėtingumas, poreikis greitai reaguoti į neramumų protrūkį ir grobuoniškus barbarų antskrydžius lėmė tai, kad imperatorius 286 metais paskelbė vadą Maksimianą „jaunesniuoju“ Augustu. Diokletianas valdė rytines provincijas, Maksimianas – vakarines teritorijas. Abu imperatoriai priėmė ir pavadino Cezarius (t. y. būsimus jų įpėdinius) aukščiausius strategus Galerijų ir Chlorą. Imperijoje buvo įvestas dviejų imperatorių kultas. 305 m., Diokletianui ir Maksimianui savanoriškai atsisakius valdžios, Galerijus ir Chloras tapo bendraimperatoriais. Tačiau darnus ir taikus valdžios vertų žmonių sambūvis (kaip ketino Diokletianas) nepasiteisino. Bendravaldžiai kovojo dėl viršenybės tarpusavyje, taip pat su ankstesnių Augusto ir Cezario vaikais ir sūnėnais. Kiekvienas iš jų kartais nenorėjo tapti vieninteliu valdovu ir paversti sostą paveldima šeimos nuosavybe.

Maksimianas, atsisakęs sosto, vėl bandė atgauti prarastą valdžią ir kovojo su Diokletiano „sūnumi“ ir propaguotoju Galerijumi. Tačiau galiausiai šį nesantaiką laimėjo ne jie, o Chloro sūnus Konstantinas (306–337), sumanus organizatorius ir narsus karo vadovas. 311 m. Licinijus tapo vyresniuoju Augustu, o Konstantinas buvo jo imperatorius. Tačiau, pasinaudojęs situacija, 324 m. Konstantinas tapo vieninteliu Romos imperijos valdovu. Jis nugalėjo Licinijų, kaip ir anksčiau sunaikino Maksimiano sūnų Maksenciją.

Būtent Konstantinas užbaigė Diokletiano pradėtas reformas, pirmiausia karinę reformą.

Po Konstantino mirties jo sūnūs ilgą laiką kovojo už hegemoniją imperijoje, tačiau laimėjo jo sūnėnas Flavijus Klaudijus Julianas, istorijoje geriau žinomas kaip Julianas Apostatas. Po Juliano mirties 364 m. bendraimperatoriais buvo paskelbti: Valentinianas I (364-375) vakaruose ir jo brolis Valensas (364-378) rytuose. 378 m. Augustas Valensas žuvo mūšyje su gotais prie Adrianopolio. Gratianas tapo vieninteliu imperijos valdovu. Jis valdė imperijos vakaruose, o rytinėms provincijoms pats paskyrė Teodosijų ciesoriumi (379 m.). Prieš Teodosijaus, pravarde Didysis, mirtį jo valdžia buvo pripažinta visoje Romos valstybės teritorijoje, tačiau būtent jis tapo paskutiniu vieninteliu imperijos valdovu. Teodosijaus valia 395 metais valstybė buvo padalinta tarp jo sūnų Honorijaus (vakarų teritorijos) ir Arkadijaus (rytinės imperijos teritorijos). Taip atsirado Vakarų Romos ir Rytų Romos (Bizantijos) imperijos su sostinėmis Romoje (Mediolan, Ravenna) ir Konstantinopolyje. Teoriškai ir teisiškai abi valstybės buvo laikomos viena institucija, tačiau iš tikrųjų 395 m. įvyko galutinis politinis anksčiau suvienytos imperijos demarkacija. Vėlesniais metais abiejų valstybių valdovai buvo suvereni autokratiniai monarchai savo žemėse.

Ryžiai. 2. Medaliono iš Ufos nuotrauka

Kaip matome, ant šiuolaikinės Baškirijos centre rasto bronzinio medaliono puikiai galėjo būti pavaizduoti IV amžiaus bendravaldai romėnai Augustai arba V amžiaus dviejų gretimų imperijų imperatoriai, tačiau sunku įvardyti konkrečias pavardes. tiksliau, nes pretendentų yra per daug. Imperatoriai gali būti broliai, sūnėnai, pusbroliai vienas kito atžvilgiu arba turėti tik vardinius santykius (įvaikinimo atveju). Visi jie buvo vyresnieji kariuomenės vadai ir sostą užėmė labai skirtingu amžiumi. Yra tik vienas „bet“, neleidžiantis atminimo lentoje kareiviuose pamatyti imperiją valdžiusių cezarių. Abiejuose atvaizduose visiškai nėra jokių karališkųjų ženklų. Tiesa, daugelio romėnų skulptūrinių portretų priklausymą imperatoriams įrodo tik užrašai ar vizualiniai panašumai su jų veidais monetose. Ir vis dėlto toks valdžios simbolių trūkumas kelia nerimą.

Žinoma, galima daryti dar vieną prielaidą. Po Konstantino administracinės-valstybinės reformos iš aukščiausių imperijos civilinių pareigūnų – pretorių prefektų – buvo atimta galimybė disponuoti kariuomene. Karinių kontingentų vadovavimas buvo patikėtas ypatingiems meistrams, kuriuos skirdavo aukščiausiasis vyriausiasis vadas – autokratas dominusas. Iš viso jų buvo keturi, po du kavalerijos ir pėstininkų vadai. Gal lentoje pavaizduoti du kavalerijos meistrai? Tada neaišku, kokiu tikslu meistras bandė pasiekti garbingų asmenų portretinį panašumą (kaip siūlėme aukščiau). Dar per anksti kalbėti apie siužeto semantiką.

Apnašos išsaugojimas yra patenkinamas, jos paviršius visiškai nenutrintas, yra tik padengtas plonu oksidų sluoksniu patinos pavidalu ir tik arkinių angų angose ​​iš vidinių plokščių atsiranda geležies oksidas . Mes nežinome tikslių analogijų su nagrinėjama tema gretimose srityse. Tačiau kai šis straipsnis jau buvo parengtas, tapo žinoma apie naujus radinius Ufos teritorijoje. 2006 m. F. A. Sungatovas turtingame Dežnevskio kapinyno (Ordžonikidzės parko) piliakalnio Nr. 103 įkapėje rado antrą bronzinę lentą su kariais. Panašūs objektai (griuvėsiuose) buvo rasti ir atliekant Ufa-11 gyvenvietės kasinėjimus 2006-2007 m. Naujų radinių atkeliauja ir iš Turbaslino kompleksų gyvenvietės teritorijos lentose pavaizduoti du žirgai (tai patvirtina mūsų mintį, kad karininkai priklausė Romos kavalerijai), tačiau šiai temai „Dej-Nev“ atminimo lenta yra didžiausia; palūkanų, nes abu objektai su kariais yra aiškiai įspausti vienoje matricoje. Mūsų nuomone, abi plokšteles galima datuoti GU pradžia – V a. po Kr., o palaidojimus galima priskirti V amžiaus pabaigai, o tam neprieštarauja ir kitų abiejuose Ufos palaidojimuose rastų dalykų datavimas.

Apie svarstomo objekto paskirtį galime tik spėlioti. Pavadinimas „plokštelė“ arba „medalionas“ šiame darbe vartojamas visiškai sutartinai. Panašūs subjektai buvo vaizduojami ant plokštelių, kurias romėnai teikdavo kaip atlygį (kaip įsakymus) už didvyriškus poelgius armijos pareigūnams ir barbarų sąjungininkams. Bet šie garbės ženklai buvo pagaminti iš aukso, o mūsų lenta – iš bronzos. Galbūt jis buvo pritvirtintas kaip skydas prie priekinio šlaunies. Be to, reikia atsižvelgti ir į tai, kad stepių gyventojai trofėjų galėjo panaudoti visai kitaip nei jo kūrėjai – Viduržemio jūros imperijos šeimininkai. Čia reikia atkreipti dėmesį į tai, kur buvo 2006 m. pilkapyne aptikta lenta „Dežnevskaja“: objektas užfiksuotas mirusio vyro krūtinės kairėje pusėje. Viduramžiais vėlyvosios sarmatų gentys (taip pat ir Pietų Urale) į mirusiojo širdies vietą dėdavo religinius objektus (įskaitant vadinamuosius „saulės diskus“. Apvalios formos ir geltonos spalvos senovinė lenta, matyt, buvo suvokiama kaip religinis simbolis – saulės diskas. Kitaip tariant, „plokštę“ Uralo gyventojai naudojo kaip saulės kulto amuletą. Plokštelės su žirgais iš Ufa-GG gyvenvietės teritorijos patvirtina mūsų interpretaciją, nes žirgai nuo seniausių laikų simbolizavo dienos šviesą tarp indoiraniečių.

Kitas svarbus klausimas, susijęs su mūsų analizuojamu ankstyvųjų viduramžių metalo plastikos darbu, taip pat bus svarstomas tik hipotetiškai. Galima ilgai stebėtis tema – kaip šis unikalus senovės toreutikos darbas atsidūrė Urale? Ankstyvųjų viduramžių Turbaslino archeologinė kultūra, kurios viename laidojimo lenta buvo palaidota, užėmė teritorijas Baškirų Uralo centre, Belajos upės vidurupyje. Turbaslino palaidojimuose gana dažnai randami papuošalai, pagal kilmę susiję su senovės pasauliu. Pavyzdžiui, palaidojimas prie kaimo. Novikovka (dabar Ufos miesto riba)6, arba palaidojimas Ufos medicinos instituto kieme (1936 m. radiniai). Čia rasti auksiniai dubenys, lėkštės, koliukai, pakabukai su polichrominiais įdėklais ir medalionai išsiskiria absoliučiai nepaprastu meistriškumu, aukščiausio lygio profesionalia apdaila7 ir neabejotinai yra ankstyvųjų Bizantijos auksakalių gaminiai. Turbaslinų palaidojimuose yra ir daugiau dalykų, būdingų Eurazijos stepių juostos hunams. Pasak F.A.Sungatovo, prototurbaslinų gentys (susijusios su vėlyvaisiais sarmatais) IV amžiuje bendrame hunų genčių judėjime buvo patrauktos į vakarus. Jie priklausė hunų genčių asociacijai Šiaurės Juodosios jūros regiono stepėse ir Panonijoje. Po Atilos mirties (453 m.), pralaimėjus hunams nuo gepidų ties Nedao, nuo bizantiečių ir saragūrų Volgos-Dono stepėse (463 m.), hunų genčių koalicijos ordos pradėjo irti. „Dėl to viena iš vėlyvųjų sarmatų gyventojų grupių, patyrusi hunų etnokultūrinės aplinkos įtaką, naujo etninio darinio pavidalu, persikelia į rytus - į Uralą, kur paliko moksle žinomus paminklus. kaip Turbaslinskis“8. Atvykėliai su savimi atsinešė daug senovinių papuošalų, pagrobtų Balkanuose ir Kryme arba gautų iš romėnų pagarbos pavidalu. Taigi atminimo lentą, kurią mes svarstome, turbasliniečiai į Uralą atnešė V mūsų eros amžiaus pabaigoje. F. A. Sungatovo sampratą patvirtina kraniologinių medžiagų analizė. Specialistai antropologai tarp turbasliniečių vienbalsiai pažymi komponentus, būdingus Rytų Europos klajoklių populiacijai I tūkstantmečio viduryje9.

LITERATŪRA

Akimova M. S. 1968: Senųjų Uralo gyventojų antropologija. M.

Ambrose A.K. 1989: Šiaurės Kaukazo senienų chronologija. M.

Akhmerovas R.B. 1970: IV-VII amžių Ufos palaidojimai. REKLAMA ir jų vieta senovės Baškirijos istorijoje // Baškirijos senienai / A. P. Smirnovas (red.). M., 161-193.

Bogačiovas A.V. 1992: Procedūriniai ir metodologiniai archeologinio datavimo aspektai (remiantis medžiaga iš Vidurio Volgos regiono ^-USH amžių diržų rinkinių). Samara.

Vasyutkin S. M. 1970: Pilkapių kasimas Ufos mieste ir turbaslinų genčių istorijos tyrimas // UZ BSU / R. V. Filippovas (atsakingas redaktorius). 54. Ufa, 163-181.

6 Ufos provincijos leidinys 1879, Nr. 4-5.

7 Achmerovas 1970, 162-164, pav. 7; Sungatov 1998, pav. 6.

8 Sungatov 1998, 114.

9 Akimova 1968, 69-75; Jusupovas 1991, 10-11.

Gening V.F. 1977: Paminklai prie kaimo. Kushnarenkovo ​​ant upės. Belaja (VI-UGG a. po Kr.) // Pietų Uralo archeologijos tyrimai / R. G. Kuzejevas (red.). Ufa, 90-136.

Kovalevskaya V. B. 1979: Eurazijos GU-GC šimtmečių diržų komplektai. Sagtys // SAI. E1-2. M.

Connolly P. 2001: Graikija ir Roma. Karo istorijos enciklopedija. M.

Ostanina T. I. 1983: Mazuninų kultūros paminklų chronologijos klausimu // Etniniai procesai Urale ir Sibire pirmykštėje eroje / V. E. Vladykin (atsakingas redaktorius). Iževskas, 72-79.

Pshenichnyuk A. X 1968: Ufos pilkapynas // AEB. GGG / R. G. Kuzeev (atsakingas redaktorius). Ufa, 105-112.

Sungatov F.A. 1998: Turbaslinskaya kultūra. Ufa.

Sungatovas F.A., Garustovičius G.N., Jusupovas R.M. 2004: Uralas didžiojo tautų kraustymosi laikais (Staro-Muštos pilkapis). Ufa.

Ufos provincijos leidinys 1879, Nr. 4-5: Archeologiniai radiniai Ufos apylinkėse.

Yusupov R. M. 1991: Pietų Uralo istorinė antropologija ir baškirų rasinio tipo formavimasis: Preprint. Ufa.

UNIKALUS VĖLYVŪVĖJOS ANTIKINIS TOREUTIKS DALIS IŠ PIETŲ

G. N. Garustovičius, V. F. Ivanovas

Straipsnyje nagrinėjama unikalaus vėlyvojo antikinio bronzinio medaliono, rasto Ufos teritorijoje turbaslino kultūros laidojimo metu, atvaizdo stilistika ir semantika. Medalionas datuojamas dar 4-5 cc. B.C.

Raktažodžiai: archeologija, vėlyvoji antikinė toreutika, Turbaslinskajos archeologinė kultūra.

R. V. Tichonovas

ŠIAURĖS BAKTRIJŲ HELENISTINĖ KERAMIKA NAUJŲ ARCHEAOLOGINIŲ TYRIMŲ APŽVALGA

Keramikoje aiškiai matomas baktrijos ir graikų tradicijų sąveikos procesas. Dėl šios priežasties galima paaiškinti amforų, buteliukų, „žuvies patiekalų“, kraterių ir asci atsiradimą. Tačiau nereikia pamiršti, kad greta naujų formų ir toliau gyvavo senosios, būdingos ankstesniam laikotarpiui. Ryškus to pavyzdys yra „skardinės“ formos indų buvimas graikų ir bakterijų komplekse.

Raktažodžiai: keramika, archeologiniai tyrinėjimai, helenizmas.

Antikvarinių daiktų, meno kūrinių ir kolekcionuojamų daiktų rinkos gali rimtai smukti, jei netektų pinigų iš „naujojo turtuolių“, kurie užsidirbdavo išpūsdami finansinius burbulus. O tie, kurie pirko „amžinąsias vertybes“ tikėdamiesi užsidirbti, labai nusivils.

Šią savaitę didžiausi aukcionų namai „Christie's“ ir „Sotheby's“ Maskvoje rengia parodas prieš aukcioną. „Sensacijų“ skaičius yra nuostabus. Aukciono organizatoriai ir daugybė ekspertų siekia įtikinti visuomenę, kad investicijos į meną ir antikvarinius daiktus yra geriausia apsauga nuo krizės. Ši disertacija švelniai tariant glumina.

Christie's į Maskvą atvežė parduoti skirtus Amedeo Modigliani, Edvard Munch ir Edgar Degas paveikslus, be kita ko, eksponuoja impresionistus - Henri Matisse'ą, Claude'ą Monetą, Henri Toulouse-Lautrecą, taip pat Wassily Kandinsky kūrinį „Eskizas improvizacijai“. Nr. 3“, kuris Rusijoje nebuvo eksponuojamas nuo 1910 metų. O šį rudenį Malevičiaus, Pikaso ir Warholo darbai bus parduoti – aukciono organizatoriai žada arba neparduoti – priklausomai nuo dabartinių savininkų sėkmės .

Jums pasiseks, nes išvalius unikalių prekių rinkas nuo žodinio lukšto ir plepėjimo apie „amžinas vertybes“ ir „patikimiausias investicijas“, paaiškės, kad rinka išlieka rinka, kurioje kainą lemia santykiai. tarp pasiūlos ir paklausos. O mažėjančios paklausos ir augančios pasiūlos akivaizdoje kainos neturi kito pasirinkimo, kaip tik kristi. Pirmasis „varpas“ suskambo, kai „Christie’s“ nepavyko parduoti brangiausios pasiūlytos partijos aukcione, vykusiame spalio pradžioje Honkonge. Galbūt „tiesos akimirka“ ateis lapkričio 3 d., kai „Christie’s“ aukcionas vyks Niujorke.

Keletas dalykų verčia abejoti būsimo aukciono sėkme. Pirma, pagrindiniai pastaraisiais metais vykusių aukcionų veikėjai buvo milijonieriai ir milijardieriai iš sparčiai augančių besivystančių šalių – Rusijos, Indijos, Kinijos ir naftos turtingų arabų šalių. „Rusiškas menas“ – nuo ​​Faberge kiaušinių iki amžiaus pradžios rusų ir sovietų avangardistų kūrinių – aukcionuose buvo parduodamas kaip karšti pyragaičiai ir atsidūrė „Forbes“ sąraše esančių Rusijos dalyvių kolekcijose.

Pasaulinės turto infliacijos, o paprasčiau – išplitusios finansinių burbulų infliacijos kontekste, tokie pirkiniai iš tikrųjų atrodė kaip gera apsauga nuo pinigų nuvertėjimo, nes unikalių prekių paklausa augo net greičiau nei naftos ar „Gazprom“ akcijų. Problema ta, kad milijardieriai visame pasaulyje patiria milijardinius nuostolius, o daugeliui tai jau nebe virtualaus asmeninio turto įvertinimo, o verslo išsaugojimo klausimas.

Nuolatiniai rusai didžiuosiuose aukcionuose nebuvo išimtis. „Lietinga diena“, kai daug žmonių investavo į unikalias prekes, atėjo visiems iš karto. Arba beveik visi. Retas kuris sugebėjo laiku atsikratyti akcijų paketų. Tačiau ir jie mieliau supirks realų pelną galinčias beveik už dyką įmones, o ne investuotų į meno kūrinius ar antikvarinius daiktus, kurių kainos pernelyg subjektyvios ir priklausomos nuo mados, kad suteiktų kokių nors garantijų. Taigi „unikalių“ partijų skaičius ir jaudulys, kurį bando sukelti aukciono organizatoriai.

Milijardieriai pirmiausia turės grąžinti savo milijardus (o milijonieriai turi milijonus), kol atsigaus meno kūrinių, kolekcionuojamų ar antikvarinių daiktų (taip pat 100 metrų jachtų, Škotijos pilių, Ramiojo vandenyno salų ir deimantais inkrustuotų mobiliųjų telefonų) paklausa. Šis procesas gali užtrukti ilgai.

Tačiau tikriems žinovams ir aistringiems kolekcininkams, priešingai, prasideda atostogos: tai, apie ką jie svajojo ilgus metus, už protingus pinigus bus parduodama plačiu asortimentu. Tai tiesiog neturi nieko bendra su investicijomis.

Patys įprasčiausi daiktai kūrybingų žmonių rankose gali virsti unikaliais meno kūriniais. Įkvėpimo semiasi ryžiai, kava, balionai ir net senos rašomosios mašinėlės. Mūsų apžvalgoje yra 10 tikrų meno šedevrų, pagamintų iš to, ką kiekvienas turi po ranka.

1. Kava

Sunshine Plata iš Manilos, Filipinai, kuria įnoringus paveikslus naudodama kavą, o ne įprastus aliejinius ar akrilinius dažus. Įkvėptas XIX amžiaus meno kūrinių, pagamintų iš kavos, parodos, Plata sukūrė nuostabius fėjų ir religinių veikėjų paveikslus, naudodamas kavą. Sunshine paveikslai pasirodė tokie unikalūs ir gražūs, kad per pirmąją jos parodą buvo parduoti 25 iš 32 kūrinių.

2. Vielos tinklelis

Ivanas Lovettas iš Kvinslando, Australijos, iš paprastos vištienos vielos kuria nuostabiai tikroviškus garsių figūrų, tokių kaip Salvadoras Dali, Bobas Dylanas ir Johnas Lennonas, biustus. Vienam iš šių labai detalių biustų sukurti prireikia maždaug trijų savaičių.

3. Ryžiai

Kasmet nuo 1994 metų mažame Japonijos kaimelyje Inakadate ryžių laukuose sukuriami nuostabūs vaizdai, pritraukiantys turistus. Vaizdai laukuose daromi naudojant dviejų rūšių ryžius: „kodaimai“ purpuriniais ir geltonais lapais bei „tsugaru-roman“ – žaliais lapais. Milžiniški vaizdai laukuose matomi tik rugsėjį, derliaus nuėmimo sezono metu.

4. Rašomosios mašinėlės

Jeremy Mayeris kuria antropomorfines figūras iš senų rašomųjų mašinėlių dalių. Metalo kūriniai kuriami be suvirinimo ar klijų. Kai kuriuose didžiausiuose jo darbuose yra dalių iš maždaug 40 rašomųjų mašinėlių ir juos užbaigti reikia maždaug tūkstančio valandų.

5. Rašomojo popieriaus lapai

Peteris Callesenas iš A4 formato popieriaus lapų kuria neįtikėtinas iškirptas skeletų ir pastatų skulptūras. Plonas baltas popierius suteikia skulptūroms ypatingo trapumo, pabrėžiančio tragišką ir romantišką jo darbų tematiką.

6. Balionai

Niujorke gyvenantis menininkas Jasonas Hackevertas naudoja tūkstančius spalvingų balionų, kad sukurtų nuostabias instaliacijas, primenančias svetimas būtybes. Kiekvienai instaliacijai naudojama 3000 balionų, o sukurti užtrunka iki 25 valandų.

7. Rūkyti

Naudodamas specialią didelės spartos kamerą, Graham Jeffrey fotografuoja nuostabiai gražias dūmų nuotraukas. Dailininkas kaip dūmų šaltinį naudoja smilkalų lazdeles.

8. Rentgeno spinduliai

Nickas Vesey iš Kento (Anglija) kasdienius dalykus paverčia nuostabiais meno kūriniais, apšviesdamas juos rentgeno spinduliais. Naudodamas savo studijoje esančią apleistą radiolokacinę stotelę, Visi kuria stulbinančius rentgeno vaizdus, ​​kuriuose užfiksuoti įvairūs gyvūnai, didžėjus su mikrofonu rankoje, žmogus ant dviračio, traktorius ir net pilnas autobusas žmonių. Tačiau ambicingiausias Vesey projektas yra 20 000 kvadratinių pėdų angaro, kuriame yra Boeing 777 orlaivis, rentgenas.

9. Elektra

Australas Peteris Terrenas mėgsta žaisti su elektra. Jis sukūrė visą koncepciją, pavadintą „Šventasis elektrifikacijos menas“. Terrenas naudoja paties sukurtą Tesla ritę, kuri išleidžia plazmos iškrovas. Būtent šias elektros iškrovas Terrenas fotografuoja.

10. Maistas

Carl Warner užėmė aukščiausią šio sąrašo vietą dėl savo unikalių peizažų, kuriuose naudojamas... maistas, vaizdų. Londone gyvenantis fotografas pirmiausia naudoja daržoves, vaisius ir duoną, kad sukurtų nuostabiai detalias dioramas, tada jas fotografuoja.

Būna ir labai netikėtų sprendimų. Štai kaip atrodo.

Šiandien minima Tarptautinė architektūros diena. Pagal pasaulinę tradiciją ji švenčiama pirmąjį spalio pirmadienį. Ką ekspertai sako apie naująjį laiką? Ar senovinis miestas išlaikys savo architektūrinį išskirtinumą? Apie tai kalba Vladimiras Kosyginas.

Senovinė sostinė, turinti savo išvaizdą ir charakterį. Dešimčių kartų kūrybinių pastangų suma. Taip apie Vladimirą kalbėjo garsus akademikas ir mūsų tautietis Igoris Stoletovas. Pabrėždamas: istorinis miestas nėra tik senovinių pastatų ir statinių „rinkinys“. Griežtai kalbant, tai unikalus meno kūrinys. Todėl bet koks aštrus potėpis gali sutrikdyti šimtmečius gyvuojančią harmoniją. Kokiame etape dabar yra Vladimiras? Naujajame tūkstantmetyje?

Vladimiro architektų sąjungos garbės pirmininko Vladimiro Pichugino teigimu, regiono centras auga, tačiau vis tiek istorinė jo dalis išlaiko savo individualumą. Ši trumpa ekskursija neatsitiktinė. Jis vyksta Tarptautinės architektūros dienos proga. Šventė, kuri jau 20 metų švenčiama pirmąjį spalio pirmadienį. Vladimiras Pičuginas įsitikinęs: tai geriausia priežastis pasveikinti miestą ir jo meistrus.

„Noriu pasveikinti visus Vladimiro krašto architektus, palinkėti gerų užsakymų, o tai, žinoma, sveikatos.

„Architektūrinis Vladimiras“ plečia savo mastą. Tačiau pagrindinis privalumas yra didelių statybos projektų nebuvimas centrinėje dalyje. Yra aiškus istorinio branduolio vystymosi taisyklių rinkinys. Taigi esminių pokyčių, kaip ir didelių rekonstrukcijų, nėra.

VLADIMIRAS PICHUGINAS, ARCHITEKTŲ VLADIMIRO SĄJUNGOS GARBĖS PIRMININKAS:„Įstatymas yra regioninis dėl istorinio branduolio ir gretimų teritorijų. Tai šiek tiek sustabdė prasidėjusį šėlsmą.

XX amžiaus aštuntajame dešimtmetyje buvo galima „privesti žmones prie proto“ ir „apeliuoti į sveiką protą“. Dabar sunku patikėti, bet jie planavo visą istorinį centrą užstatyti Chruščiovo laikų pastatais. Ar tai pokštas, skydiniai namai yra greta XII amžiaus Auksinių vartų? Maskvos Giprogor projektas buvo nuleistas Vladimirui „iš viršaus“ - kaip tiesioginis veiksmų vadovas. Vladimiro gyventojų ginklai buvo profesionalus požiūris ir išmintis. – Apgynėme. Ir štai kaip tai prisiminė Igoris Stoletovas viename paskutinių savo interviu.

IGORAS STOLETOVAS, RUSIJOS GARBĖS ARCHITEKTAS, DUDU RUSIJOS VALSTYBINĖS PRIZOS LAIMĖTOJAS, ARCHITEKTŪROS AKADEMIKAS: „Mes nesiginčijome, supratome, kad tai nepriimtina nuo Nikitsky bažnyčios, kurioje dabar sėdime, iki Auksinės Gatos. pagal šį projektą turėjo būti 6 devynių aukštų skydų bokštai. Štai kas išliko iš Vladimiro.

Šiuolaikiniai ekspertai pabrėžia, kad pėsčiųjų zonos atidarymas Georgievskajoje tapo svarbiu įvykiu. Anot Vladimiro Pichugino, „Vladimiro Arbato“ idėja buvo diskutuojama ilgą laiką. Ir jis asmeniškai taip pat svajojo, kad tai išsipildytų. Vladimiras Jevgenievičius ne mažiau svarbiu laiko ir Lybidskos plento atidarymą. Įvedus visas paskelbtas greitkelio linijas, Vladimiras galės dar labiau atskleisti savo vidinę erdvę. Savas pasaulis. Miestas, kupinas istorijos.

Vladimiras Kosyginas, Ilja Chludovas