Kas yra prototipas? Prototipas literatūroje. Prototipas, portretas - įvadas į literatūros kritiką Meniniai vaizdai ir istoriniai prototipai

Įvadas

Reikalavimai aiškinamojo rašto konstrukciniams elementams

Bibliografija.

Išvados.

Preliminarus dizainas.

Projekto koncepcija. (Priimto kūrybinio sprendimo pagrindimas)

Mados tendencijų, spalvų, medžiagų, madingos figūros analizė.

Istorinių ir šiuolaikinių prototipų, kūrybos šaltinių analogų analizė.

Įvadas.

Aiškinamojo rašto struktūra

Aiškinamajame rašte yra šie skyriai:

Tekstas: 1 psl.

Tekstas: 2-5 puslapiai.

Iliustracijos: 2-5 puslapiai.

Tekstas: 2 puslapiai.

Iliustracijos: 2-5 puslapiai.

Tekstas: 1 psl.

Eskizai po 5 lapus.

6. Fotosesija.

Ne mažiau kaip 5 lapų nuotraukos.

Bent 10 šaltinių.

Įvade nurodomi diplomo dizaino tikslai ir uždaviniai, atsižvelgiant į dizaino ir mados plėtros prioritetus, kūrybinės veiklos dizaino srityje specifiką; temos pasirinkimas pagrįstas, nulemtas jos aktualumo; formuojamos problemos ir joms spręsti būtinų klausimų spektras; nurodomi tyrimo objektai.

Atliekant tiriamąjį darbą įvade nurodomas jo aktualumas, tyrimo objektas ir tikslas, tyrimo metodai, naujumas, praktinė reikšmė ir šio pasiūlymo įgyvendinimo galimybė.

Baigiamojo darbo projekto temos pagrindimas yra susijęs su jos aktualumu, t.y. nustatomi poreikiai, kuriems patenkinti pagal pasirinktą temą kuriama nauja kostiumų kolekcija, fotosesijos, video ir spaudiniai.

- aktualumą

(Situacijos tyrimų srityje analizė remiantis literatūriniais ir kitais šaltiniais leidžia daryti išvadą, kad nemažai klausimų buvo nepakankamai išnagrinėti, o savalaikis tyrimų įgyvendinimas šias spragas pašalins. Užbaigta plėtra leidžia išspręsti populiarią praktinę problema, pagrįsta naujais darbe gautais duomenimis)

- tyrimo tikslai ir uždaviniai;

(„kurti“, „pagrįsti priimtą kūrybinį sprendimą“, „analizuoti“, „identifikuoti“ ir kt.)

-praktinė ir mokslinė reikšmė;

(2-3 sakiniai apie projekto tyrimo ir plėtros rezultatų panaudojimą ar praktinį pritaikymą.)

- projekto vystymo naujovė

(Naujų technikų, technologijų ir kt. naudojimas)

Istorinių ir šiuolaikinių prototipų, kūrybinių šaltinių analogų, kurie tiesiogiai naudojami kuriant projektą, aprašymas, tyrimas ir analizė.

Kūrybiniais šaltiniais kuriant drabužių kolekciją gali būti bet kokie meno kūriniai, istoriniai ir šiuolaikiniai įvykiai, visų rūšių gamtinės aplinkos elementai, įvairūs kultūros, meno, mokslo, retro mados tipai ir objektai ir kt. Tikslus kūrybinių šaltinių identifikavimas leidžia aiškiai suprojektuoti akivaizdžius vizualinius pavyzdžio bruožus ant projektuojamų elementų (spalvos, kompozicijos, plastiškumo, dekoro ar dizaino) ir pasiekti vaizdo išraiškingumo.

Prototipų (projektų, panašių į kuriamą pagal tam tikras vienarūšes charakteristikas ir naudojimo sąlygas) ar analogų analizė leidžia nustatyti esamų projektų privalumus ir trūkumus ir atliekama pagal šiuos rodiklius:

Estetinis

Socialinis-ekonominis

Funkcinis (kaip naudoti)

Technologinės (medžiagos ir galimi gamybos būdai)

3. Mados tendencijų analizė: formos, spalvos, naudojamos medžiagos, dizainai, dekoras.

Mados tendencijų, spalvų, medžiagų, madingos figūros, kuri sudarė diplominio projekto pagrindą, analizė.

Ši skyriaus dalis skirta parodyti studento holistinį istorijos ir modernumo supratimą, mados raidos modelius ir galimybes.

Naujų drabužių kūrimas neįmanomas neanalizavus šiuolaikinės mados stilių ir tendencijų, pagrindinių jos tendencijų, formų, madingų spalvų paletės, medžiagų raštų ir faktūrų, dekoro, kuris diktuoja dizaino pokyčius.

Studijuojant šiuolaikinę madą, reikėtų vengti ilgų pristatymų ir susikoncentruoti ties bendros krypties apibūdinimu. Svarbu nurodyti tendencijas, kurios pabrėžia pasirinktos kurso projekto temos aktualumą.

Skyriaus iliustracinė medžiaga turėtų aiškiai ir konkrečiai atspindėti pasirinktas mados tendencijas.

4. Projekto koncepcija.(Priimto kūrybinio sprendimo pagrindimas)

Priimto kūrybinio sprendimo pagrindimas, projektavimo užduoties optimalumas yra sudarytas atsižvelgiant į psichologines ir socialines sąlygas, nulemiant paskirtį, galimybes ir funkcijas, jų veikimo sąlygas, technologinius reikalavimus, ekonomines prielaidas. Dizaino sprendimas – projektavimo metodo, medžiagų, spalvų, modelių asortimento pasirinkimas, atsižvelgiant į temos pasirinkimą ir mados kryptį.

Projekto idėja, projekto įvaizdis, ryšys su modernumu, kūrybinio šaltinio apdorojimo ir transformavimo būdai.

Meninis dizainas – tai kūrybinis procesas kuriant vientisą dalykų sistemą, atspindinčią šiuolaikines kultūros tendencijas. Meninio dizaino uždavinys – ieškoti sąsajų tarp objektyvaus pasaulio kaip visumos ir kuriamų gaminių.

Priešprojektinės analizės rezultatai yra permąstomi, sintezuojami, struktūrizuojami ir įgyvendinami specifiniais formavimo metodais. Informacijos apdorojimo procese suformuluojama kūrybinė koncepcija - pagrindinė idėja, semantinė tikslų, uždavinių ir projektavimo priemonių orientacija, interpretuojama meninio vaizdo forma. Svarbu, kad priešprojektinio tyrimo sintezės metu gimtų savas mintis, kitokios nei analogų.

Skyriuje atsispindi kolekcijos meninio apipavidalinimo seka, formos ir turinio vienovės paieška, atsispindi kolekcijos stiliaus ypatybės ir diapazonas.

Gorkis manė, kad rašytojas privalo spėlioti ir tipizuoti tikrą asmenį, paversdamas jį romano herojumi, o Dostojevskio veikėjų prototipų paieškos atves net prie filosofinių tomų, paliečiančių tikrus žmones tik prabėgomis.

Vis dėlto, kaip paaiškėjo, dažniausiai ir stipriausiai su jų prototipais siejami labai specifiniai personažų tipai – visokių ir dryžuotų nuotykių ieškotojai arba pasakų herojai. Netiesa, kad viskas buvo būtent taip realybėje dėl metų bėgimo ar pagrindinių asmenų nebuvimo, bet bent jau šios prielaidos yra labai įdomios

Prisiminkime keletą:

Šerlokas Holmsas

Josephas Bellas (Šerlokas Holmsas)

Pats autorius prisipažino, kad Šerloko Holmso įvaizdis buvo susijęs su gydytoju Josephu Bellu, Conano Doyle'o mokytoju. Savo autobiografijoje jis rašė: „Galvojau apie savo seną mokytoją Joe Bellą, jo erelio profilį, smalsų protą ir neįtikėtiną sugebėjimą atspėti visas smulkmenas.

Jei jis būtų detektyvas, jis tikrai paverstų šią nuostabią, bet netvarkingą bylą kažkuo panašesniu į tikslų mokslą. "Pasinaudokite dedukcijos galia", - dažnai kartojo Bellas ir patvirtino savo žodžius praktiškai, galėdamas suprasti paciento biografiją, polinkius ir dažnai diagnozę pagal paciento išvaizdą.

Vėliau, išleidus romanus apie Šerloką Holmsą, Conanas Doyle'as parašė savo mokytojui, kad unikalūs jo herojaus įgūdžiai nėra fikcija, o tik tai, kaip Bello įgūdžiai logiškai vystytųsi, jei būtų tinkamos aplinkybės. Bellas jam atsakė: „Tu pats esi Šerlokas Holmsas ir tai puikiai žinai!

Ostapas Benderis

Iki 80 metų Ostapo Benderio prototipas tapo ramiu traukinio Maskva–Taškentas dirigentu. Gyvenime jo vardas buvo Osipas (Ostapas) Šoras, jis gimė Odesoje ir, kaip ir tikėtasi, studijų metais atrado polinkį į nuotykius.

Grįžęs iš Petrogrado, kur metus studijavo Technologijos institute, Šoras, neturėdamas nei pinigų, nei profesijos, prisistatė arba kaip šachmatų didmeistris, arba kaip šiuolaikinis menininkas, arba kaip besislapstantis antisovietinės partijos narys. Dėl šių įgūdžių jis pasiekė gimtąją Odesą, kur tarnavo kriminalinio tyrimo skyriuje ir kovojo su vietiniu banditizmu, todėl Ostapo Benderio pagarbus požiūris į Baudžiamąjį kodeksą.

Profesorius Preobraženskis

Su profesoriaus Preobraženskio prototipu iš Bulgakovo „Šuns širdies“ viskas yra daug dramatiškesnė. Tai buvo rusų kilmės prancūzų chirurgas Samuilas Abramovičius Voronovas, XX amžiaus pirmajame ketvirtyje Europos medicinoje sukūręs tikrą sensaciją.

Jis visiškai legaliai persodino beždžionių liaukas žmonėms, kad atjaunintų kūną. Be to, ažiotažas pasiteisino – pirmosios operacijos davė norimą efektą. Kaip rašė laikraščiai, psichikos negalią turintys vaikai įgavo protinį budrumą ir net vienoje tų laikų dainoje, pavadintoje „Monkey-Doodle-Doo“, buvo žodžiai „Jei esi per senas šokti, įsigyk sau beždžionių geležį“.

Pats Voronovas kaip gydymo rezultatus įvardijo atminties ir regėjimo pagerėjimą, gerą nuotaiką, judėjimo lengvumą ir seksualinės veiklos atnaujinimą. Tūkstančiai žmonių buvo gydomi pagal Voronovo sistemą, o pats gydytojas, norėdamas supaprastinti praktiką, atidarė savo beždžionių darželį Prancūzijos Rivjeroje.

Tačiau po kurio laiko pacientai pradėjo jausti organizmo būklės pablogėjimą, pasirodė gandai, kad gydymo rezultatas buvo ne kas kita, kaip savihipnozė, Voronovas buvo pramintas šarlatanu ir dingo iš Europos mokslo iki 90-ųjų, kai jo darbas. vėl pradėta diskutuoti

Tačiau pagrindinis „Doriano Grėjaus paveikslo“ veikėjas rimtai sugadino savo tikro gyvenimo originalo reputaciją. Džonas Grėjus, Oskaro Vaildo jaunystės draugas ir globotinis, garsėjo polinkiu į gražią ir piktą, taip pat penkiolikmečio berniuko išvaizda.

Wilde'as neslėpė savo charakterio panašumo su Džonu, o pastarasis kartais net vadindavo save Dorianu. Laiminga sąjunga baigėsi tuo momentu, kai apie ją pradėjo rašyti laikraščiai: Johnas ten pasirodė kaip Oskaro Vaildo meilužis, dar tingesnis ir apatiškesnis už visus, buvusius prieš jį.

Supykęs Grėjus padavė ieškinį ir sulaukė redaktoriaus atsiprašymo, tačiau draugystė su garsiu autoriumi pamažu išblėso. Netrukus Grėjus sutiko savo gyvenimo draugą – poetą ir gimtąjį rusą Andre Raffalovichą, kartu atsivertė į katalikybę, vėliau Grėjus kunigu Edinburgo Šv. Patriko bažnyčioje.

Michaelas Davisas (Piteris Penas)

Pažintis su Silvijos ir Arthuro Davisų šeima suteikė Jamesui Matthew Barry, tuo metu jau garsiam dramaturgui, pagrindiniam veikėjui - Piteriui Penui, kurio prototipas buvo vienas iš Davisų sūnų Michaelas.

Piteris Penas tapo tokio pat amžiaus kaip Michaelas ir iš jo įgijo kai kurių charakterio bruožų ir košmarų. Būtent iš Michaelio Piterio Peno portretas buvo nupieštas skulptūrai Kensingtono soduose.

Pati pasaka buvo skirta vyresniajam Bario broliui Deividui, kuris dieną prieš savo keturioliktąjį gimtadienį mirė čiuoždamas ir amžinai jaunas liko savo artimųjų atmintyje.

Alisos stebuklų šalyje istorija prasidėjo tą dieną, kai Lewisas Carrollas vaikščiojo su Oksfordo universiteto rektoriaus Henry Lidell dukterimis, tarp kurių buvo ir Alice Lidell. Vaikų prašymu Carroll sugalvojo istoriją skrendant, tačiau kitą kartą jos nepamiršo, pradėjo kurti tęsinį.

Po dvejų metų autorius padovanojo Alisai rankraštį, susidedantį iš keturių skyrių, prie kurio buvo pridėta pačios Alisos septynerių metų nuotrauka. Ji vadinosi „Kalėdinė dovana brangiai merginai vasaros dienos atminimui“.

Dirbdamas su „Lolita“, Vladimiras Nabokovas, pasak jo biografo Briano Boydo, dažnai nuskaitydavo laikraščių kriminalinius skyrius, ieškodamas istorijų apie nelaimingus atsitikimus, žmogžudystes ir smurtą. Sally Horner ir Franko LaSalle istorija 1948 metais aiškiai patraukė jo dėmesį.

Buvo pranešta, kad vidutinio amžiaus vyras pagrobė 12-metę Sally Horner iš Naujojo Džersio ir beveik dvejus metus laikė ją savo žinioje, kol buvo rasta Pietų Kalifornijos motelyje.

Lasalle, kaip ir Nabokovo herojus, visą laiką Sally praleido kaip savo dukrą. Nabokovas net trumpai mini šį įvykį knygoje Humberto žodžiais: „Ar aš padariau su Dolly tą patį, ką penkiasdešimties metų mechanikas Frankas LaSalle'as padarė vienuolikmetei Sally Horner 48-aisiais?

Karabasas-Barabasas

Aleksejus Tolstojus, kaip žinoma, nors ir siekė tik perrašyti Carlo Collodio „Pinokį“ rusiškai, paskelbė visiškai savarankišką istoriją, kurioje aiškiai įskaitomos analogijos su šiuolaikiniais kultūros veikėjais.

Tolstojus nebuvo Meyerholdo teatro ir jo biomechanikos gerbėjas, todėl jam atiteko antagonisto – Karabaso-Barabaso – vaidmuo. Parodiją galima perskaityti net pavadinime: Karabasas yra Karabaso markizas iš Perrault pasakos, o Barabas yra iš itališko žodžio, reiškiančio aferistą - baraba. Meyerholdo padėjėjas, dirbęs Voldemaro Lusciniaus slapyvardžiu, gavo ne mažiau iškalbingą Duremaro vaidmenį.

Beje, kažkada turėjome prieštaringą istoriją apie šį ar tą. Tačiau realybėje

Bene labiausiai neįtikėtina ir mitologizuota įvaizdžio istorija yra Karlsono sukūrimo istorija. Galimas jo prototipas yra Hermannas Goeringas. Astridos Lindgren giminaičiai, žinoma, paneigia šią versiją, tačiau ji vis dar egzistuoja ir yra aktyviai diskutuojama.

Astrid Lindgren ir Goering susipažino 1920-aisiais, kai pastaroji surengė aviacijos šou Švedijoje. Tuo metu Goeringas buvo visiškai „savo jėgų žydėjime“, kaip apie save mėgo sakyti Carlsonas. Po Pirmojo pasaulinio karo jis tapo įžymiu aso pilotu, turinčiu tam tikrą charizmą ir, pasak legendos, gerą apetitą.

Mažas variklis už Carlsono nugaros dažnai interpretuojamas kaip aliuzija į Goeringo skraidymo praktiką. Galimu šios analogijos patvirtinimu galima laikyti tai, kad Astrid Lindgren tam tikrą laiką palaikė Švedijos nacionalsocialistų partijos idėjas.

Knyga apie Karlsoną buvo išleista jau pokariu 1955 m., todėl būtų beprotybė propaguoti tiesioginę šių herojų analogiją, tačiau gali būti, kad ryškus jaunosios Goering vaizdas išliko jos atmintyje ir vienaip ar kitaip paveikė žaviojo Karlsono išvaizdą

Ir šiek tiek daugiau apie mūsų sovietinį animacinį filmą:

Iš viso buvo išleisti du epizodai apie Carlsoną: „Kid and Carlson“ (1968) ir „Carlson is back“ (1970). „Sojuzmultfilm“ ketino sukurti trečią, tačiau ši idėja taip ir nebuvo įgyvendinta. Studijos archyvuose vis dar yra filmo, kurį planuota panaudoti filmuojant animacinį filmuką pagal trečiąją trilogijos apie Vaiką ir Karlsoną dalį „Karlsonas vėl vaidina išdaigas“.

Carlsoną, Malyshą, Frekeną Boką ir visus kitus personažus sukūrė menininkas Anatolijus Savčenko. Jis taip pat pasiūlė pakviesti Fainą Ranevskają įgarsinti „namų tvarkytoją“. Prieš ją šiame vaidmenyje dalyvavo daugybė aktorių, ir niekas nebuvo tinkamas, tačiau Ranevskaja buvo tobula. Ji turėjo dar vieną „minusą“ - sunkų charakterį. Ji pavadino režisierių „kudikiu“ ir kategoriškai atmetė visus jo komentarus. Ir kai pirmą kartą pamačiau savo heroję, aš išsigandau, o paskui mane labai įžeidė Savčenko. "Ar aš tikrai toks baisus?" – nuolat klausė aktorė. Paaiškinimas, kad tai ne jos portretas, o tik atvaizdas, Ranevskajos nepaguodė. Ji liko neįtikinta.

Livanovas taip pat ilgą laiką neturėjo „balso“, atsitiktinai. Aktorius kasdien lankydavosi pas animacinio filmo kūrėjus dėl šachmatų partijos, o vieną dieną žaisdamas režisierius Borisas Stepancevas jam pasiskundė, kad neranda žmogaus, kuris vaidintų Karlsoną. Vasilijus Livanovas iškart nuėjo į studiją, išbandė ir buvo patvirtintas. Vėliau aktorius prisipažino, kad dirbdamas pagal Karlsono įvaizdį uoliai parodijavo garsųjį režisierių Grigorijų Rošalą.

Viena versija paaiškina, kad meškiukas su pjuvenomis galvoje gavo savo pavadinimą iš Milno sūnaus Christopherio Robino mėgstamiausio žaislo slapyvardžio. Kaip ir kiti knygos veikėjai.

Tačiau iš tikrųjų Mikė Pūkuotukas buvo pavadintas tikrojo lokio, gyvenusio Londono zoologijos sode, vardu. Jos vardas buvo Vinipegas, ji linksmino Didžiosios Britanijos sostinės gyventojus 1915–1934 m. Meška turėjo daug gerbėjų. Tarp jų buvo Christopheris Robinas

Vienakojis Johnas Silveris

Filme „Lobių sala“ Robertas Louisas Stevensonas savo draugą, poetą ir kritiką Williamsą Hansley pavaizdavo kaip gerą piktadarį. Būdamas vaikas, Williamas sirgo tuberkulioze, o gydytojai dėl nežinomos priežasties nusprendė amputuoti vieną jo koją ties keliu.

Po knygos paskelbimo rašytojas parašė draugui: „Turiu prisipažinti. Blogas išoriškai, bet malonus širdyje Johnas Silveris rėmėsi tavimi. Tu neįsižeisi, ar ne?

Elegantiškas vyras, turintis kunigaikščio titulą, vedęs olandų princesę ir linkęs į abejotinus nuotykius – taip iš tikrųjų atrodė Džeimso Bondo prototipas princas Bernardas Van Lippe-Biesterfeldas.

Džeimso Bondo nuotykiai prasidėjo nuo anglų žvalgybos pareigūno Iano Flemingo knygų serijos. Pirmasis iš jų „Casino Royale“ buvo paskelbtas 1953 m., praėjus keleriems metams po to, kai Flemingas buvo paskirtas stebėti princą Bernardą, kuris perėjo iš Vokietijos tarnybos į britų žvalgybą.

Tiems, kurie nežino, aš jums pasakysiu, koks yra tęsinys

Personažas (aktorius)– prozos ar dramos kūrinyje meninis žmogaus (kartais fantastinių būtybių, gyvūnų ar daiktų) vaizdas, kuris yra ir veiksmo, ir autoriaus tyrimo objektas.

Literatūros kūrinyje dažniausiai būna įvairaus lygio ir įvairaus laipsnio veikėjų, dalyvaujančių įvykių raidoje.

Herojus. Centrinis veikėjas, pagrindinis veiksmui vystyti, vadinamas herojus literatūrinis kūrinys. Svarbiausi veikėjai, kurie įsivelia į ideologinį ar kasdieninį konfliktą tarpusavyje simbolių sistema. Literatūros kūrinyje pagrindinių, antraeilių, epizodinių veikėjų (taip pat ir ne scenos veikėjų dramos kūrinyje) santykį ir vaidmenį lemia autoriaus intencija.

Apie vaidmenį, kurį autoriai skiria savo herojui, liudija vadinamieji literatūros kūrinių „personažo“ pavadinimai (pvz., N. V. Gogolio „Tarasas Bulba“, Novalio „Heinrichas fon Oftendingeris“). . Tačiau tai nereiškia, kad kūriniuose, pavadintuose su vieno veikėjo vardu, būtinai yra vienas pagrindinis veikėjas. Taigi V.G. Belinskis laikė Tatjaną lygiaverte A. S. Puškino romane „Eugenijus Oneginas“, o F.M. Pavadinimas gali pristatyti ne vieną, o kelis veikėjus, o tai, kaip taisyklė, pabrėžia vienodą jų svarbą autoriui.

Charakteris– individualių bruožų suformuotas asmenybės tipas. Psichologinių savybių rinkinys, sudarantis literatūrinio personažo įvaizdį, vadinamas charakteriu. Įsikūnijimas į herojų, tam tikro gyvenimo charakterio personažą.

Literatūrinis tipas – charakteris, turintis platų apibendrinimą. Kitaip tariant, literatūrinis tipas – tai veikėjas, kurio charakteryje daugeliui žmonių būdingi universalūs žmogiškieji bruožai vyrauja prieš asmeninius, individualius bruožus.

Kartais rašytojo dėmesys sutelkiamas į visą grupę veikėjų, kaip, pavyzdžiui, „šeimos“ epiniuose romanuose: J. Galsworthy „Forsyte Saga“, T. Manno „Buddenbrooks“. XIX–XX a. pradeda ypač domėtis rašytojais kolektyvinis charakteris kaip tam tikras psichologinis tipas, kartais pasireiškiantis ir kūrinių pavadinimuose (M.E. Saltykovo-Ščedrino „Pompadūrai ir pompadurai“, F. M. Dostojevskio „Pažeminti ir įžeisti“). Tipizavimas yra meninio apibendrinimo priemonė.

Prototipas- konkretus asmuo, kuris rašytojui padėjo sukurti apibendrintą meno kūrinio įvaizdį-personažą.

Portretas kaip neatsiejama personažo struktūros dalis, vienas iš svarbių kūrinio komponentų, organiškai susiliejantis su teksto kompozicija ir autoriaus idėja. Portreto tipai (detalus, psichologinis, satyrinis, ironiškas ir kt.).

Portretas– viena iš įvaizdžio kūrimo priemonių: literatūros kūrinio herojaus išvaizdos vaizdavimas kaip jo charakterizavimo būdas. Portretas gali apimti herojaus išvaizdos (veido, akių, žmogaus figūros), veiksmų ir būsenų aprašymą (vadinamasis dinaminis portretas, kuriame vaizduojamos veido išraiškos, akys, mimika, gestai, laikysena), taip pat bruožai, suformuoti aplinkos arba atspindintys personažo individualumą: apranga, manieros, šukuosenos ir kt. Ypatingas aprašymo tipas – psichologinis portretas – leidžia autoriui atskleisti herojaus charakterį, vidinį pasaulį ir emocinius išgyvenimus. Pavyzdžiui, Pechorino portretas M.Yu romane „Mūsų laikų herojus“, F. M. Dostojevskio romanų ir pasakojimų herojų portretai.

Meninis vaizdas – tai meno specifika, kuri kuriama tipizuojant ir individualizuojant.

Tipizavimas – tai tikrovės pažinimas ir jos analizė, dėl kurios atrenkama ir apibendrinama gyvybės medžiaga, jos sisteminimas, reikšmingo identifikavimas, esminių visatos tendencijų ir liaudies-tautinių formų atradimas. gyvenimą.

Individualizavimas – tai žmogaus personažų ir jų unikalaus tapatumo įkūnijimas, menininko asmeninė viešosios ir privačios egzistencijos vizija, laiko prieštaravimai ir konfliktai, konkretus juslinis nežmogiškojo ir objektyvaus pasaulio tyrinėjimas meninėmis priemonėmis. žodžius.

Personažas – visos kūrinio figūros, bet neįskaitant dainų tekstų.

Tipas (įspaudas, forma, pavyzdys) yra aukščiausia charakterio apraiška, o charakteris (įspaudas, skiriamasis bruožas) yra universalus žmogaus buvimas sudėtinguose kūriniuose. Charakteris gali augti nuo tipo, bet tipas negali augti iš charakterio.

Herojus yra sudėtingas, daugialypis žmogus. Jis yra siužeto, atskleidžiančio literatūros, kino ir teatro kūrinių turinį, eksponentas. Autorius, tiesiogiai esantis kaip herojus, vadinamas lyriniu herojumi (epas, lyrika). Literatūrinis herojus priešinasi literatūriniam personažui, kuris veikia kaip kontrastas herojui ir yra siužeto dalyvis

Prototipas – tai konkreti istorinė ar šiuolaikinė autoriaus asmenybė, kuri buvo atspirties taškas kuriant vaizdą. Prototipas pakeitė meno santykio problemą su realia rašytojo asmeninių simpatijų ir antipatijų analize. Prototipo tyrimo vertė priklauso nuo paties prototipo prigimties.

• - apibendrintas meninis vaizdas, labiausiai įmanomas, būdingas tam tikrai socialinei aplinkai. Tipas yra simbolis, kuriame yra socialinis apibendrinimas. Pavyzdžiui, „perteklinio žmogaus“ tipas rusų literatūroje su visa savo įvairove (Čatskis, Oneginas, Pechorinas, Oblomovas) turėjo bendrų bruožų: išsilavinimą, nepasitenkinimą realiu gyvenimu, teisingumo troškimą, nesugebėjimą realizuoti savęs visuomenė, gebėjimas turėti stiprių jausmų ir tt d. Kiekvienas laikas gimdo savo herojų tipus. „Perteklinis žmogus“ buvo pakeistas „naujų žmonių“ tipu. Tai, pavyzdžiui, nihilistas Bazarovas.

Prototipas- prototipas, konkreti istorinė ar šiuolaikinė autoriaus asmenybė, kuri buvo atspirties taškas kuriant vaizdą.

Charakteris - asmens įvaizdis literatūros kūrinyje, kuriame susijungia bendra, pasikartojanti ir individuali, savita. Per charakterį atsiskleidžia autoriaus požiūris į pasaulį ir žmogų. Personažo kūrimo principai ir technikos skiriasi priklausomai nuo tragiškų, satyrinių ir kitų gyvenimo vaizdavimo būdų, nuo literatūrinio kūrinio tipo ir žanro. Kurdamas personažą, rašytojas gali atspindėti ir tikro, istorinio žmogaus bruožus. Tačiau jis neišvengiamai naudojasi fantastika, „išranda“ prototipą, net jei jo herojus yra istorinė asmenybė. „Personažas“ ir „personažas“ - sąvokos nėra tapačios. Literatūra orientuota į personažų kūrimą, kurie dažnai sukelia ginčus ir kritikų bei skaitytojų vertinami nevienareikšmiškai. Todėl tame pačiame personaže galite pamatyti skirtingus personažus (Bazarovo atvaizdas iš Turgenevo romano „Tėvai ir sūnūs“). Be to, literatūros kūrinio vaizdų sistemoje personažų paprastai yra daug daugiau nei personažų. Ne kiekvienas veikėjas yra personažas; kai kurie personažai atlieka tik siužeto vaidmenį. Kaip taisyklė, antraeiliai kūrinio veikėjai nėra personažai.

Literatūrinis herojus yra asmens atvaizdas literatūroje. Taip pat šia prasme vartojamos sąvokos „aktorius“ ir „personažas“. Dažnai literatūros herojais vadinami tik svarbesni veikėjai (personažai).

Literatūriniai herojai paprastai skirstomi į teigiamus ir neigiamus, tačiau toks skirstymas yra labai savavališkas.

Dažnai literatūroje vyko herojų charakterio formalizavimo procesas, kai jie virsdavo kokios nors ydos, aistros ir pan. Tokių „tipų“ kūrimas buvo ypač būdingas klasicizmui, kai žmogaus įvaizdis atlieka pagalbinį vaidmenį tam tikro pranašumo, trūkumų ar polinkių atžvilgiu.

Ypatingą vietą tarp literatūros herojų užima tikri asmenys, įtraukti į išgalvotą kontekstą – pavyzdžiui, istoriniai romanų personažai.

Lyrinis herojus - poeto įvaizdis, lyrinis „aš“. Lyrinio herojaus vidinis pasaulis atsiskleidžia ne per veiksmus ir įvykius, o per konkrečią dvasios būseną, per tam tikros gyvenimiškos situacijos išgyvenimą. Lyrinė poema yra specifinė ir individuali lyrinio herojaus charakterio apraiška. Lyrinio herojaus įvaizdis labiausiai atsiskleidžia visoje poeto kūryboje. Taigi atskiruose Puškino lyriniuose kūriniuose („Sibiro rūdų gelmėse...“, „Ančaras“, „Pranašas“, „Šlovės troškimas“, „Aš tave myliu...“ ir kt.) įvairios būsenos lyrinis herojus yra išreikštas, tačiau kartu jie sudaro gana holistinį jo vaizdą.

Lyrinio herojaus įvaizdis neturėtų būti tapatinamas su poeto asmenybe, kaip ir lyrinio herojaus išgyvenimai neturėtų būti suvokiami kaip paties autoriaus mintys ir jausmai. Lyrinio herojaus įvaizdį poetas kuria taip pat, kaip ir meninį įvaizdį kitų žanrų kūriniuose, parinkdamas gyvenimišką medžiagą, tipizuodamas, meninę išmonę.

Charakteris - meno kūrinio veikėjas. Paprastai veikėjas aktyviai dalyvauja kuriant veiksmą, tačiau apie jį gali kalbėti ir autorius ar vienas iš literatūros herojų. Yra pagrindiniai ir antriniai veikėjai. Vienuose kūriniuose dėmesys sutelkiamas į vieną veikėją (pavyzdžiui, Lermontovo „Mūsų laikų herojuje“), kituose rašytojo dėmesį patraukia visa eilė personažų (L. Tolstojaus „Karas ir taika“).

Meninis vaizdas- universali meninės kūrybos kategorija, pasaulio interpretavimo ir tyrinėjimo forma iš tam tikro estetinio idealo pozicijos, kuriant estetiškai veikiančius objektus. Bet koks reiškinys, kūrybiškai atkurtas meno kūrinyje, dar vadinamas meniniu vaizdu. Meninis vaizdas – meno vaizdas, kurį sukuria meno kūrinio autorius, siekdamas kuo pilniau atskleisti aprašytą tikrovės reiškinį. Tuo pačiu meninio vaizdo prasmė atsiskleidžia tik tam tikroje komunikacinėje situacijoje, o galutinis tokio bendravimo rezultatas priklauso nuo su juo susidūrusio žmogaus asmenybės, tikslų ir net nuotaikos bei nuo konkretaus

Pikų karalienė yra princesė Natalija Golitsyna. Jaunystėje ji buvo graži ir aistringa. Princesė Golitsyna, Sen Žermeno pažįstama ir tapusi Puškino „Pikų karalienės“ prototipu, žinojo trijų laimėtų kortų paslaptį.

Tarp Puškino kortų žaidimų bendražygių poetui buvo pasakojama istorija apie tam tikrą Hermaną, kuris, naudodamas specialias korteles, laimėjo didelę pinigų sumą. Trečiąja korta jis viską prarado ir išprotėjo.

Robinzonas Kruzas

Tiesą sakant, jo vardas buvo Aleksandras Selkirkas. Jis tarnavo valtininku Senk Por virtuvėje, o 1704 m. buvo išlaipintas dykumoje saloje. Be to, savo noru - jis susiginčijo su kapitonu ir reikalavo jį išlaipinti, nesvarbu, kur. Aleksandras buvo tikras, kad netrukus bus išvežtas, bet klydo.

1709 m. vasario 1 d., po ketverių metų ir keturių mėnesių vienatvės, jis buvo paimtas liesas, išsekęs, beveik be žado. Kai jis atvyko į Didžiąją Britaniją, vienas iš laikraščių paskelbė istoriją apie jo nesėkmes – „tokias neįprastas, kad galima net abejoti, kad žmogui taip gali nutikti“.

Šis laikraščio leidinys įkvėpė Danielį Defo, anksčiau ne rašytoją, o politinį agitatorių, parašyti savo pirmąjį romaną. Šiek tiek iškraipė faktus: salą įkėlė į Karibų jūrą, veiksmą perkėlė prieš šimtą metų ir apgyvendino žmogų dvidešimt aštuoneriems, o ne ketveriems su puse metų. 1719 m. išleidęs romaną, Danielius pelnė pasaulinę šlovę, pašlovino pagrindinio veikėjo Aleksandro Selkirko prototipą ir atnešė šlovę pačiam salynui. 1960 m., literatūrinio herojaus garbei, Mas a Tierra (Arčiau Žemės) sala buvo pervadinta į Robinzono Kruzo sala, o Mas a Fuera (toliau nuo žemės) sala literatūrinio prototipo garbei. personažas, buvo suteiktas Aleksandro Selkirko salos vardas.

Trys muškietininkai

D'Artanjanas gimė 1611–1623 m. Artanjano kaime, Gaskonės valstijoje, pietų Prancūzijoje Šarlis de Batzas Grafas de Kastelmoras. Išvykęs iš Gaskonės, išvyko į Paryžių, kur įstojo į gvardiją kaip kariūnas. Sostinėje jis pakeitė tėvo vardą į motinos vardą – grafas d'Artanjanas: motinos giminaičiai buvo kilmingesni.

1640 m. jis dalyvavo Araso apgultyje kartu su Cyrano de Bergerac, po ketverių metų tapo muškietininku, o 1660-ųjų pabaigoje jau buvo karališkųjų muškietininkų kapitonas-leitenantas (pats karalius buvo įtrauktas į sąrašą). kapitonas!). Jis mirė 1673 m., per Mastrichto apgultį Olandijoje, tačiau metais anksčiau jam pavyko tapti feldmaršalu.

Prieš pat mirtį gaskonas vedė turtingą bajorę ir susilaukė vaikų.

Kalbant apie jo draugus kalavijuje, jie taip pat turėjo istorinių prototipų, Athos yra turtingo buržua, už pinigus įgijusio bajoro titulą, Armand de Silleg d'Athos d'Autvielles palikuonis; Porthos yra protestantų karinio pareigūno Izaoko de Porto sūnus; Aramis yra muškietininkų kuopos kapitono Henri d'Aramitso sūnus.

Dumas romano įžangoje papasakojo, kaip bibliotekoje rado Courtille'io „M. d'Artanjano atsiminimus...“, o vėliau susipažino su rankraščiu „M. Comte de La Fère atsiminimai apie tam tikrus įvykius. ..“, kuria nusprendė remtis rašydamas trilogiją.

Šerlokas Holmsas

Studijų metais, kai Arthuras Conanas Doyle'as studijavo Medicinos fakultete, jo stabas buvo profesorius. Džozefas Bellas. Puikus chirurgas, jis visus nustebino savo sugebėjimu akimirksniu nustatyti tikslią paciento diagnozę, nespėjus atidaryti burnos. „Pasinaudokite dedukcijos galia“, – nenuilstamai kartojo jis mokiniams. Būtent nuo jo Conanas Doyle'as nukopijavo savo pagrindinį veikėją.

Profesorius neneigė panašumų su populiariu literatūriniu personažu, tačiau nurodė kitą prototipą – patį autorių. „Tu esi tikrasis Šerlokas! – Josephas Bellas rašė buvusiam studentui ir... gimusiam detektyvui. Ne kartą jam pavyko išnarplioti policiją gluminusias bylas.

Tas pats Miunhauzenas

„Miunhauzenas“, jau tapęs buitiniu vardu (kaip Korney Chukovskis rašė savo pavardę), buvo labai tikra istorinė asmenybė. Carl Friedrich Hieronymus von Miunhauzenas(pavardė kilusi iš vokiškų „Vienuolio namų“, 1720 - 1797) tikrai buvo vokiečių baronas, taip pat Rusijos armijos kapitonas.

Grįžęs į savo namus Žemutinėje Saksonijoje, baronas Miunhauzenas pasakojo savo nuostabias istorijas apie nuotykius Rusijoje. Tarp žinomiausių scenų: įvažiavimas į Sankt Peterburgą ant rogių pakinkyto vilko, Očakove perpjautas arklys, arklys ant varpinės, pamišę kailiniai ar ant elnio galvos auganti vyšnia. Jau XVIII amžiaus pabaigoje, baronui gyvuojant, įvairiose Europos šalyse pasirodė daug knygų, aprašančių „jo nuotykius“ ir juos papildančių.

Gerai žinomas Duremaras

Gerai žinomas gudrus Duremaras iš Aleksejaus Tolstojaus pasakos „Auksinis raktas“ turėjo labai tikrą prototipą. Kaip savo veikale „Tikri ir išgalvoti personažai“ teigia garsus literatūros kritikas Markas Minkovskis, 1895 m. Maskvoje gyveno prancūzų gydytojas. Jacques'as Boulemardas– aistringas gydymo dėlėmis gerbėjas. Jis buvo pasirengęs iš karto parodyti visus šio gydymo privalumus.

Gydytojas buvo neįtikėtinai populiarus daugiausia dėl to, kad iš jo buvo galima linksmai juoktis, stebint jo manipuliacijas dėlėmis – tiesą sakant, tam jis buvo pakviestas į salonus. Rusų vaikai, žiūrėdami, kaip jis gaudo dėles – pelkėse, su ilgu apsiaustu nuo uodų, erzino jį su Duremaru, iškraipydami pavardę. Nuodėmė buvo nepasinaudoti tokiu spalvingu įvaizdžiu, ką ir padarė Tolstojus.

Dubrovskis

Istorija „Dubrovskis“ buvo parašyta naudojant teismo archyvinę medžiagą iš bajoro teismo, Ostrovskis, iš kurio neteisėtai buvo atimtas nedidelis turtas. Po gaisro jis su savo valstiečiais išėjo į mišką ir tapo plėšiku. Jis atkeršijo tiems didikams, kurie prisidėjo prie šios neteisingos priežasties. Šioje teismo byloje taip pat buvo nusikaltusio žemės savininko dukra, kurią Ostrovskis mylėjo nuo vaikystės.

Pasirodo, Maša vis tiek tapo Ostrovskio-Dubrovskio žmona, tačiau tai atsitiko po jos seno vyro mirties. Tik tapęs Mašos vyru, Ostrovskis palieka banditų gaują ir su sunkiai sergančia Maša išvyksta į Sankt Peterburgą jos gydyti. Būtent tada jį atpažįsta viena iš jo apiplėšimo aukų. Jis paimamas ir teisiamas. Taip iš tikrųjų atsitiko su Dubrovskiu-Ostrovskiu.

Chatsky

Poetas ir filosofas laikomas Chatsky prototipuPetras Chaadajevas. Chaadajevas kritikavo esamą Rusijos valdymo sistemą ir buvo Griboedovo draugas. Puškinas jam skyrė keletą eilėraščių. (Meilė, viltis, tyli šlovė neilgai mus laimino apgaule...)
Savo juodraščiuose Gribojedovas pagrindinio veikėjo pavardę rašo kiek kitaip – ​​Chadskis.
Įdomu tai, kad vėliau Chaadajevas iš esmės pakartojo savo prototipo likimą, o iki gyvenimo pabaigos aukščiausiu imperijos dekretu buvo paskelbtas beprotišku.

Nataša Rostova

Tatjana Bersbuvo didžiojo rašytojo Levo Tolstojaus brolio Sergejaus, kurį būsimasis klasikas dievino, didžiausia meilė. Kaip klasikė galėtų atsispirti ir nepavaizduoti Tanyos Bers kaip žaviausios savo herojės? Po jo plunksna pamažu gimė Natašos Rostovos – mielos jaunos būtybės, iš vidaus švytinčios laime ir nuoširdumu, įvaizdis. Manierų natūralumas, klaidos prancūzų kalba, aistringas meilės ir laimės troškimas, būdingas tikrajai Tatjanai Bers, papildė Rostovos įvaizdį.

Suok

Odesoje, austrų emigranto Gustavo Suoko šeimoje gimė ir užaugo trys mergaitės: Lydia, Olga ir Serafima.
Jurijus Oleša vedė vidurinę Suok seserų Olgą. Jai skirta jo garsioji pasaka „Trys storuliukai“. Tačiau visiems, kurie pažinojo Simą Suoką, buvo akivaizdu: ji buvo cirko artistė Suok ir Tutti įpėdinio lėlė. Tai nebuvo paslaptis ir Olgai. Pats Olesha jai pasakė: „Tu esi dvi mano sielos pusės“.

Prototipas yra realus asmuo, tarnavęs autoriui kaip prototipas (modelis) kuriant literatūrinį personažą. Prototipo „perdirbimas“, kūrybinis transformavimas yra neišvengiama pirminės gyvybės medžiagos meninės raidos pasekmė. Dėmesys prototipui ir jo panaudojimo pobūdis priklauso nuo rašytojo krypties, žanro ir kūrybinės individualybės. Prototipo buvimas, kartais gyvybiškai reikšmingas autoriui ir suteikiantis postūmį darbui, yra esminis literatūrinės kūrybos bruožas, ypač realistiškas, pasižymintis gyvenimiškumu, kasdieniu koloritu, psichologiškumu – priešingai nei pažymėta literatūra ir stiliai. pagal aukštą normatyvumo laipsnį ir demonstratyvų susitarimą (klasicizmas, barokas, simbolika). Apeliacija į prototipą svarbiausia autobiografiniuose kūriniuose (ankstyvoji L. N. Tolstojaus trilogija, 1852-57) ir autopsichologinėje lyrikoje (pats poetas veikia kaip lyrinio herojaus prototipas). Kalbant apie dokumentinę literatūrą, kur realūs asmenys ir įvykiai įvardijami tiesiogiai ir tiksliai atkuriami, nėra pagrindo kalbėti apie prototipą (nors ir čia esama kūrybiškos faktų interpretacijos elementų).

Literatūrinis personažas gali turėti keletą prototipų, jungiantis atskirus autoriui žinomus įvairių asmenų bruožus. Taip Grušnickio atvaizdus sukūrė M.Yu. „Mūsų laikų herojus“ (1839–40), Ariadnė to paties pavadinimo A. P. Čechovo istorijoje. Tačiau dažnai autorius, kurdamas įvaizdį, remiasi vienu realiu žmogumi, jo suvoktu ir atpažįstamu kaip meniniam užbaigtumui artimu tipu. „Be apygardos gydytojo Dmitrijevo nebūtų buvę Bazarovo... Mane sužavėjo Bazarovo būdas jame ir pradėjau atidžiai žiūrėti į šį besiformuojantį tipą visur“ (Turgenevas I. S. rusų rašytojai apie literatūrinę kūrybą). Prototipo egzistavimas neatmeta jo pagrindu sukurto įvaizdžio panašumo į bet kurį literatūrinį personažą. Tolstojaus Nataša Rostova, turinti savo prototipą - Tanya Bers, tuo pat metu turi M. E. Braddono romano „Aurora Flott“ (1863) herojės bruožus.

Prototipo naudojimas dažnai siejamas su giliai asmeniniais rašytojo, kuris nesidomi jų vieša diskusija, gyvenimo aspektais. Todėl, ypač kalbant apie šiuolaikinę su autoriumi literatūrą, prototipo tyrinėjimui yra etinės ribos, kurios lengvai gali virsti netaktišku „žiūrėjimu“ į rašytoją ir jo aplinką. Reikšmingas yra T. Manno protestas prieš paviešinimą (gresia rimtas įžeidimas ir net skandalas) fakto, kad Pipirų kukurūzų iš „Stebuklingo kalno“ prototipas buvo dramaturgas G. Hauptmannas (T. Mannas, „Laiškai“). Skaitytojo kūrinio suvokime „žinios apie šaltinius, kurie įkvėpė menininką“ kartais gali suklaidinti žmones ir net „sunaikinti gražaus kūrinio poveikį“ (Mann T. Collected Works: In 10 tos. Volume 7). Prototipas dažniausiai tampa biografinio aprašymo objektu o literatūros tyrinėjimai tik gerokai vėliau nei kūrinio parašymas (autobiografinis A.A. Bloko poezijos pagrindas išryškėja daug pilniau nei anksčiau leidinyje: A. Blokas. Laiškai žmonai). Ypač svarbu ištirti prototipą, kai pats literatūrinis tekstas rodo, kad autorius savo herojų sieja su tikru asmeniu (daug N. S. Leskovo kūrinių).

Žodis prototipas kilęs iš Graikiškas prototipas, reiškiantis prototipą.