namai / Pasakų herojai/ Ką literatūroje reiškia žodis groteskas. Kas literatūroje yra groteskas? Apibrėžimas ir pavyzdžiai. Naudingas vaizdo įrašas: kas yra „groteskas“ naudojant pavyzdį

Ką literatūroje reiškia žodis groteskas? Kas literatūroje yra groteskas? Apibrėžimas ir pavyzdžiai. Naudingas vaizdo įrašas: kas yra „groteskas“ naudojant pavyzdį

Groteskas– toks vaizdas meniniai vaizdiniai, kuri paaštrina ir komiškai ar tragikomiškai apibendrina gyvenimiškus santykius per tikro ir netikro derinį. Ši technika taip pat sujungia grožį ir košmarą, išmintį ir beprotybę, kas aiškiai parodo santykius.

Literatūroje Groteskas naudojamas realių fantastinių, siaubo komiškų ar siurrealistinių technikų pavidalu, galbūt iškreiptos tikrovės, taip sakant, paralelinės visatos, aprašymo forma. Jei kalbėsime paprastais žodžiais, tuomet derinami itin poliariški dalykai – baisūs ir juokingi (arba gražūs), bjaurūs ir didingi, suderinami ir nesuderinami.

Rusų literatūroje ryškus pavyzdys Gogolio kūrinys „Nosis“ groteskiškas. Pasaulinėje literatūroje bet koks Franzo Kafkos kūrinys gali būti ryškus pavyzdys – jis labai mėgo tamsų groteską. Jei imsime muziką, tada ten geriausias pavyzdys groteskas – Marilyn Manson.

Grotesko pavyzdžiai

Neseniai „groteskas“ įgijo naują populiarumą. Faktas yra tas, kad Rusijos Valstybės Dūmos deputatas Vitalijus Milonovas įvertino garsaus žmogaus darbą Rusijos reperiai Oxxxymiron ir Gnoyny, kurie prieš pat surengė mūšį. Milonovas sakė, kad repas yra „šiukšlių sąvartynų muzika“, o „Oxxxymiron ir Gnoyny reikia nušauti“. Kilo rimtas ažiotažas, ir deputatas buvo priverstas pridurti, kad paskutinę jo frazę reikėtų laikyti „grotesku“. Pasirodo, Milonovas pabrėžė, kad turėjo omenyje ne tikrąjį reperių šaudymą, o savo paniekos jiems išraišką (jei jų nebūtų, būtų geriau).

Groteskas gali būti dalies pavertimas visuma, negyvosios į gyvą ir viso to sujungimas su tikrais dalykais, kaip Gogolio satyrinėje apsakyme „Nosis“.

Kitas grotesko pavyzdys yra herojaus pavertimas niekšišku vabzdžiu istorija tuo pačiu pavadinimu Kafkos „transformacija“.

Kai kuriuose kūriniuose yra visas groteskiškų vaizdų derinys, pavyzdžiui, Bulgakovo „Meistras ir Margarita“ (Bezdomnio Volando persekiojimas, Volando kamuolys, pagrindinių veikėjų susitikimas) arba Gogolio „Mirusiose sielose“ (personažų atvaizdai su su kuriuo susitinka Čičikovas).

Žodis „groteskas“ kilęs iš prancūzų kalbos termino, reiškiančio „komiškas“, „juokingas“, „sudėtingas“, „keistas“. Tai seniausia technika literatūroje, kuri, kaip ir hiperbolė, remiasi perdėjimu, žmonių savybių paaštrinimu, gamtos reiškinių, objektų, socialinio gyvenimo faktų savybėmis. Tačiau groteske perdėjimas turi ypatingą pobūdį: jis fantastinis, kuriame tai, kas vaizduojama, visiškai perkeliama ne tik per vadinamojo gyvenimiško, bet ir priimtino, tikėtino tikėtinumo požiūriu ribas. kuriame iškyla groteskas (pavyzdžius pateiksime vėliau) yra fantastiška esamos tikrovės deformacija.

Termino kilmė

Pats terminas atsirado XV amžiuje, nurodant meninių vaizdų tipą, kuris buvo gana neįprastas. Vienoje iš grotų Senovės Roma Kasinėjimų metu buvo aptiktas įdomus ir originalus ornamentas, kuriame susipynė fantastiškai skirtingos žmogaus, gyvūnų ir augalų formos.

Kur naudojamas groteskas?

Kartu su hiperbole groteskas plačiai naudojamas pasakose, legendose ir mituose. Jos pavyzdžių šiuose žanruose yra labai daug. Vienas ryškiausių pasakoje yra vaizdas

Rašytojai, kurdami personažus grotesko pagrindu, perdėjimą naudoja kaip meninę konvenciją. Be to, tai gali būti realiai pagrįsta (pavyzdžiui, Chlestakovo Sankt Peterburgo gyvenimo aprašyme, kuris yra šio herojaus aistros melui rezultatas). Lermontovo darbuose ši technika naudojama romantiškam įvykių ir herojų vaizdavimui. Jis pagrįstas galimu, bet išskirtiniu. Ribos tarp tikrojo ir fantastiško yra neryškios, tačiau jos neišnyksta.

Grotesko pagrindas

Neįmanoma, neįsivaizduojama, bet būtina, kad autorius kažko pasiektų meninis efektas sudaro grotesko pagrindą. Todėl tai yra fantastiška hiperbolė, nes eilinis perdėjimas yra arčiau tikrovės, o groteskas – košmaro, kur fantastiškos vizijos, sužadinančios vaizduotę, nepaiso loginio paaiškinimo ir gali tapti siaubinga „realybe“ žmonėms. Groteskiškų vaizdų atsiradimas siejamas su sudėtingiausiais žmogaus psichikos mechanizmais. Jame sąveikauja nesąmoningas ir sąmoningas. Perdėjimu paremti vaizdai, kurie mus taip sužavi kūriniuose, kuriuos sukūrė namų rašytojai, ne be reikalo jie dažnai pasirodo veikėjų sapnuose. Groteskas čia naudojamas labai dažnai. Literatūros pavyzdžiai gali būti pateikti taip: tai Tatjanos Larinos ir Raskolnikovo svajonės.

Fantastiški Larinos ir Raskolnikovo svajonių elementai

Tatjanos Larinos svajonė (kūrinys „Eugenijus Oneginas“, penktas skyrius) alsuoja groteskiškais monstrų vaizdais. Su siaubu ši herojė apgailėtinoje trobelėje pastebi fantastišką šokį, kurį vaizduojant pasitelkiamas groteskas. Pavyzdžiai: „kaukolė ant žąsies kaklo“, „vėžis, jojantis ant voro“, „malūnas, šokantis susikūprinęs“.

Taip pat fantastiška, sukuriamas besijuokiančios senolės įvaizdis, kurį taip pat galima priskirti prie grotesko. Psichologinis tiesos atitikmuo yra kliedesinės herojaus vizijos: jo kova su blogiu, kurią įkūnijo „piktos senos moters“ įvaizdis, galiausiai pasirodė tik absurdiška kova, panaši į tą, kuri vyko su Donu. Kichotas. Tik blogis pašėlusiai juokiasi iš Raskolnikovo. Kuo įnirtingiau jis trokšta jį nužudyti, tuo labiau jis artėja prie jo.

Ryšys su tikroviškais vaizdais, situacijomis, įvykiais

Įvairių autorių sukurti grotesko pagrindu, jie mums atrodo absoliučiai absurdiški, neįtikėtini sveiko proto požiūriu. Emociškai išraiškingą, įspūdingą jų poveikį dažnai sustiprina tai, kad tokie vaizdai sąveikauja su realistiškais, gana įprastais, tikėtinais įvykiais ir situacijomis.

Realistiški elementai Larinos ir Raskolnikovo svajonėse

Realybės elementai abiejuose šiuose kūriniuose groteskiški, ir ne tik juose: kitų autorių kūrybos pateikti pavyzdžiai iš literatūros taip pat įrodo dviejų elementų buvimą joje (fantastinio ir realistinio). Pavyzdžiui, Tatjanos košmare pasirodo, kad veikėjai kartu su baisiais monstrais yra lengvai atpažįstami Lenskis ir Oneginas.

Herojaus Raskolnikovo sapne motyvacija groteskiškam įvaizdžiui ir situacijai iš epizodo, kuriame vaizduojama besijuokianti senutė, yra gana reali. Tai tik pagrindinio veikėjo svajonių prisiminimas apie jo įvykdytą žmogžudystę. Kirvyje ir pačiame nusikaltėlyje nėra nieko fantastiško.

Grotesko naudojimas satyrinių rašytojų

Įprastų socialinių ir kasdienių situacijų derinimas su groteskiškais vaizdiniais plačiai naudojamas įvairių satyrų rašytojų. Taigi M. E. Saltykovo „Miesto istorijoje“ buvo sukurti Foolovo miesto merų, kurių vienas turi „vargonus“ vietoj smegenų, o kitas – užkimšta galva ant pečių, atvaizdai. Ščedrinas.

Ši istorija taip pat kupina groteskiškų, neįtikėtinų situacijų (karai prieš tuos, kurie atsisakė naudoti garstyčias; „karai dėl nušvitimo“ ir kt.). Visus juos autorius priveda iki absurdo, tačiau Rusijai vaizduoja gana įprastus konfliktus ir prieštaravimus tarp žmonių ir tirono valdžios.

Trumpai kalbėjome apie pavyzdžius iš grožinė literatūra galima cituoti kitus. Jų yra gana daug. Taigi labai populiarus reiškinys yra groteskas. Pavyzdžius rusų kalba galima papildyti darbais užsienio autoriai, nes tai labai aktyviai naudojama jų darbe.

Jei gatvėje sutikote jaunas merginas, apsirengusias pernelyg, provokuojančiai ir stipriai tinkuotai, žinokite, kad savo groteskiška išvaizda jos nori patraukti į save dėmesį. Ką reiškia groteskas?? Rekomenduoju perskaityti dar keletą įdomių straipsnių ką reiškia Talibanas, kaip suprasti trumpinį kardomojo kalinimo centras, kas yra SBU? Šis terminas buvo pasiskolintas iš Prancūzų kalba "grot“, kuris gali būti išverstas kaip „ urvas".
Tačiau literatūroje dažniausiai vartojamas žodis groteskas, apibūdinantis kai kuriuos prieštaravimus, siurrealistinis, siaubo komiškas ir tikras mistiniai aprašymai keista, kraują kaitinanti, skausmingai įdomi realybė. Literatūroje groteskas yra meninio vaizdingumo tipas, kuris aštrina ir apibendrina egzistencijos formas, pasitelkdamas kontrastingą ir keistą fantastinio ir tikrojo derinį, karikatūras ir panašumų.

Groteskas- Tai ypatinga rūšis meniniai vaizdiniai, tragikomiški ar komiški, išryškinantys ir apibendrinantys gyvenimo apraiškas alogizmo ir hiperbolės pagalba, fantastišką ir tikrą

Hiperbolė tapyboje- tai ornamentas, kuriame susimaišo figūriniai ir dekoratyviniai motyvai, paprastais žodžiais tariant, tai kratinys įvairių tipų ir stiliai

IN šnekamoji kalba terminas Groteskas naudojamas, kai norima išryškinti ką nors ekscentriško, bjauraus, fantastiško, todėl dažnai naudojamas apibūdinti iškreiptas ir atstumias formas, pavyzdžiui, Salvadoro Dali paveikslus, mergaites “. pasiruošę"arba" minkštas grunge“, taip pat kai kurios grupės, grojančios, pavyzdžiui, hard rock stiliumi Radiohead, Kiss, Black Sabbath.

Nepamirškite Gogolio kūrinio „Nosis“, kuriame šie „nusipelnę“ vargonai išėjo pasivaikščioti po Sankt Peterburgą. Rekomenduoju apžiūrėti darbus Franzas Kafka, kurios knygos kai kuriuos įspūdingus piliečius tiesiog priverčia išprotėti.

Žodžio groteskas kilmė

Šio termino šaknys yra XV a, kai italų lobių ieškotojai kasinėjo senovės žmonių namus, kasė piliakalnius ir vieną dieną užklydo į urvus ir grotos, kurioje gyveno didelė gentis, paslaptinga dažydama savo „buveinės“ sienas brėžinius. Jų temos buvo labai įvairios ir vietomis derino tai, kas baisu ir gražu. Vaizduose buvo galima įžvelgti augalų ir gyvūnų gyvenimo bei medžioklės scenų motyvus. Todėl iš pradžių „senienų plėšikai“ šiam reiškiniui suteikė savo pavadinimą - groteską. Kodėl groteskas? Faktas yra tas, kad šie iškraipyti piešiniai dažniausiai buvo išdėstyti grotose, ir nuo šios šaknies kilo koncepcijos pavadinimas.
Kaip meninis vaizdas groteskas turi du planus, tai savotiškas susitarimas, nukrypimas nuo normos, akivaizdi karikatūra, todėl ji dažnai naudojama satyrai ir humorui.

Groteskas yra literatūrinis menine technika, gimęs tikrovės ir fantazijos sankirtoje. Norėdami pabrėžti tam tikrus bruožus ar reiškinius, autoriai juos keičia, deformuoja, siekdami neįtikėtino didėjimo ir išsiplėtimo.

Groteskas literatūroje naudojamas panardinti skaitytoją į absurdišką, kartais beprotišką pasaulį ir taip padėti suvokti vaizduojamų idėjų ir reiškinių absurdiškumą ir destruktyvumą. Tai, kas vyksta kūriniuose, dažnai primena narkoleptinį kliedesį, bepročio ar ateivio sapnus.

Grotesko apibrėžimas apima santykį tarp vaizdo ir tikrovės, siekiant pabrėžti akivaizdų, ryškų fantastiškumą ir absurdiškumą.

Taip pat yra tyčinė komedija ar tragiškas farsas, skirtas sumažinti užuojautą herojams ir išjuokti juos net ir sunkioje padėtyje. Skaitytojas labai stengiasi ir nori pažadinti, tačiau autoriaus tikslas – taip patraukti dėmesį, kad perskaičius liktų tik supratimas apie paslėptą kūrinio idėją.

Grotesko pavyzdžiai literatūroje

Vaizdai, atsirandantys prieš sąmoningą protą hipertrofuotu pavidalu, dažniausiai yra skirti paveikti pasąmonę, taip atskleidžiant slaptas mintis ir slaptas mintis. Tipiški pavyzdžiai, leidžiantys suprasti, kas literatūroje yra groteskas, yra šie:

Svajonių ir realybės persipynimas, o sapnas būtinai užpildytas siaubingomis detalėmis, pavojingais ir didžiuliais vaizdais, tokiais kaip Tatjanos sapnas, kuriame jos mylimasis tampa meška, apsupta pabaisų ar Raskolnikovo sapnas, kuriame didysis Blogis pasirodo sena moteris.
Dalies pavertimas visuma, kaip, pavyzdžiui, Gogolio apsakyme „Nosis“, valdininko nosis nueina ir tampa nepriklausomu piliečiu.
Visiškas asmenybės pasikeitimas, kaip Kafkos apsakyme „Metamorfozė“, kuriame herojus tampa bjauriu vabzdžiu ir miršta.
Mirusiojo atgimimas ir jo aktyvūs ir dažnai destruktyvūs veiksmai, Hoffmanno Sandman pavyzdys.
Komišką ar tragikomišką efektą sustiprinanti scena, kurioje herojus smeigia save agurku Saltykovo-Ščedrino „Miesto istorijoje“.

Kartais ištisi romanai yra unikalus groteskiškų vaizdų derinys:

M. Bulgakovo „Meistras ir Margarita“ (Bezdomnio Volando ir jo palydos persekiojimas, Meistro ir Margaritos susitikimas, Volando baliaus aprašymas),
« Mirusios sielos» N Gogolis (didvyrių, su kuriais susitinka Čičikovas, vaizdai),
Kafkos „Pilis“
Majakovskio poezija (žemės fiziškumas, dirbančios žmonių pusės, atgyjantys ginklai).

Groteskas – keista, komiška. Terminas pasiskolintas iš tapybos. Taip vadinosi „grotose“ rasta sienų tapyba. (Iš V. Dahlio žodyno)

Tapyboje yra sudėtingas ornamentas, kuris žmonių ir gyvūnų figūras įmantriai įpina į augalinius ir geometrinius motyvus.
Kultūros studijose – vaizdiniai, paremti kontrastingu, keistu fantastiško ir tikro, gražaus ir bjauraus, tragiško ir komiško, bjauraus – komiško stiliaus deriniu. (Iš Ušakovo žodyno).

...ir ji juokinga, Rus', nepaisant visos jos gyvenimo tragedijos.

M. Gorkis

Groteskas – kontrastingas, pažeidžiantis tikėtinumo ribas, keistai komiškas. (Užsienio žodžių žodynas).

Groteskas yra pokštas, meninių vaizdų tipas, apibendrinantis ir paryškinantis gyvenimiškus santykius per keistą ir kontrastingą tikrojo ir fantastiško derinio, tikrumo ir karikatūrų derinį. Smarkiai keisdamas paties gyvenimo formas, jis sukuria ypatingą groteskišką pasaulį, kurio neįmanoma suprasti pažodžiui ar iššifruoti vienareikšmiškai. (enciklopedinis žodynas).

Pokštas yra visuomenės numylėtinis, nesunkiai ir natūraliai išnešamas, tačiau tiesa – kaip dramblys porceliano parduotuvėje: kur bepasisuktum, visur kažkas skrenda. Todėl ji dažnai pasirodo lydima pokšto. Pokštas tęsiasi, rodo kelią drambliui, kad jis nesugriaus visos parduotuvės, kitaip nebus apie ką kalbėti. Atsargiai! Čia galima žengti... Bet čia žengti negalima, čia visi juokeliai baigiasi!

Groteskiška tradicija buvo tęsiama iš tolo, vėliau ji pasiekė mūsų laikus.

Bėda ta, kad jei batsiuvys pradeda kepti pyragus,
O batus gamina tortų gamintojas,
Ir viskas nebus gerai.
Taip, ir tai buvo pažymėta šimtą kartų,
Kodėl kas nors mėgsta imtis kito amato?
Jis visada yra užsispyręs ir ginčytinas nei kiti:
Jis mieliau viską sugadins
Ir aš džiaugiuosi, kad netrukus tapsiu pasaulio juoko objektu,
Ką daryti sąžiningai ir išmanančių žmonių
Klauskite arba klausykite pagrįstų patarimų.

Krylovas. "Lydeka ir katė"

Saltykovo-Ščedrino pasakose tiesa ir pokštas egzistuoja tarsi atskirai vienas nuo kito: tiesa pasitraukia į antrą planą, į potekstę, o pokštas lieka visateise teksto šeimininke. Bet ji nėra savininkė. Ji daro tik tai, ką jai sako tiesa. Ir ji slepia tiesą, kad ji, tiesa, būtų geriau matoma. Ją užtemdyti, kad geriau matytųsi – tai alegorijos, alegorijos technika. Pasislėpti, išsikišti, pavirsti grotesku.

Istorija apie tai, kaip vienas žmogus pamaitino du generolus

Saltykovas-Ščedrinas savo užduotį laikė visuomenės švietimu. Todėl pasakos yra paprastos ir prieinamos, turinys suprantamas „vaikams ir tarnams“.

Pasakos remiasi groteskiška situacija, tačiau už jos visada atspėjami tikri santykiai, prisidengiant pasaka. Groteskiški vaizdai slepia tikruosius to meto Rusijos tipus.

Viena pagrindinių Ščedrino technikų yra groteskiška: generolai dėvi naktinius marškinius su įsakymais, pats vyras audė virvę „iš laukinių kanapių“, kad generolai jį surištų. Ščedrino juokas išsiskiria ne tiek linksmumu, kiek pykčiu, jis yra satyrinio pobūdžio. Ne veltui pokalbio pradžioje prisiminėme Krylovo pasakėčias. Ščedrinas kai kuriose pasakose įtraukia moralę, tipišką pasakų priemonę.

Žodynas

Parazitas - svetimomis lėšomis gyvenantis žmogus, tinginys
Registracija - biuras, kuriame registruojami dokumentai
Numeris pasenęs.- numeris
Jūsų Ekselencija - kreipiantis į asmenį, turintį tam tikras pajamas

Teatralizuotas pasakos ištraukos pastatymas

Kažkada buvo du generolai, o kadangi abu buvo nemandagūs, netrukus lydekos komanda, pagal mano norą atsidūrėme ant dykumos sala.
Generolai visą gyvenimą tarnavo kažkokiame registre; jie ten gimė, augo ir paseno, todėl nieko nesuprato.
Registras buvo panaikintas kaip nereikalingas, o generolai paleisti. Tik staiga jie atsidūrė dykumoje saloje. Iš pradžių jie nieko nesuprato ir pradėjo kalbėti taip, lyg nieko nebūtų nutikę.
(Generolai naktiniais marškiniais su įsakymais ant kaklo)
1: Keista, Jūsų Ekscelencija, šiandien sapnavau sapną, matau taip, lyg gyvenčiau dykumoje saloje.
(abu pašoka)
2: Dieve! Kur mes esame?
(Jie pradėjo jausti vienas kitą, verkti, žiūrėti vienas į kitą)
1: Dabar išgerkime puodelį kavos!
(Verkiu)
2: Tačiau ką mes darysime?
1: Štai ką, jūsų Ekscelencija, eikite į rytus, o aš eisiu į vakarus, o vakare mes vėl susitiksime šioje vietoje, gal ką nors rasime.
(Ieško rytų ir vakarų)
1: Tai štai, Jūsų Ekscelencija, tu eik į dešinę, o aš eisiu į kairę.
(Vienas generolas nuėjo į dešinę, kitas į kairę, bando paimti obuolį nuo medžio, krenta, pagauna rankomis žuvį, vėl krenta)
1: Dieve! Šiek tiek maisto!
(verkiu)
2: Na, Jūsų Ekscelencija, ar ką nors pagalvojote?
1: Taip, radau seną „Moskovskie Vedomosti“ numerį.
2: Kas galėjo pagalvoti, V.P., kad žmogaus maistas pirmykšte forma skraido, plaukia ir auga ant medžių!
1: Taip, turiu prisipažinti, vis tiek maniau, kad suktinukai gims tokios pat formos, kokios tikėtasi prie kavos ryte!
2: Todėl jei kas nori valgyti kurapką, pirmiausia turi ją pagauti, užmušti, nupešti ir kepti. Bet kaip visa tai padaryti? Dabar manau, kad galėčiau valgyti savo batus.
1: Pirštinės taip pat yra geros, kai jos dėvimos ilgą laiką.
(Generolai piktai žiūrėjo vienas į kitą, urzgė, rėkė, aimanavo, skraidė drabužių gabalai, vienas atkirto įsakymą nuo kito ir suvalgė)
Abu: Kryžiaus galia yra su mumis! Mes taip vienas kitą valgysime! Turime blaškytis kalbėdami!
2: Kodėl, jūsų manymu, saulė pirmiausia pakyla, o paskui leidžiasi, o ne atvirkščiai?
1: Tu esi keistas žmogus, V.P., ar tu pirma atsikeli, nueini į skyrių, ten rašai, o tada eini miegoti?
(Jie nustojo kalbėti ir pradėjo skaityti)
1: Vakar mūsų senosios sostinės garbingasis viršininkas iškilmingai vakarieniavo. Stalas buvo padengtas šimtui žmonių su visa prabanga. Ten buvo auksinių sterlių, fazanų ir braškių, tokių retų mūsų šiaurėje vasario mėnesį.
2: Ach! Tikrai, V.P., ar nerandi kito daikto?
1: Iš Tūlos jie rašo: eršketo gaudymo Upos upėje proga vietiniame klube vyko šventė. Progos herojus buvo įneštas ant didžiulio lėkštės, išklotos agurkais ir burnoje laikant žalumyną.
(Jis išplėšė laikraštį, pats pradėjo jį skaityti, palenkė galvą ir staiga sušuko)
2: O jei rastume vyrą? Dabar jis pavaišins mums bandelėmis, gaudys lazdyno tetervinus, žvejos! Jis tikriausiai kažkur pasislėpęs, vengia darbo!
(Jie pašoko ir puolė žiūrėti. Vyras miega po medžiu)
1: Miegok, sofos bulvyte!
(vyras pašoko ir barė, bet generolai jį stipriai sugriebė)
Žmogus įlipo į medį, nuskynė generolams obuolių, o vieną pasiėmė sau. Jis kasė žemę, pasiėmė bulvių, iš savo plaukų padarė spąstus ir pagavo lazdyno teterviną. Jis užkūrė laužą ir paruošė tiek maisto, kad generolai sugalvojo: „Ar neturėtume duoti parazitui gabalėlio?
Vyras: Ar esate patenkinti, generolai? Ar leisi man dabar pailsėti?
1: Ilsėkis, mano drauge, bet pirmiausia nuimk virvę.
Vyriškis surinko laukines kanapes, pamerkė jas į vandenį, o vakare virvė buvo paruošta. Šia virve generolai pririšo vyrą prie medžio, kad nepabėgtų, o patys nuėjo miegoti. Praėjo diena, paskui kita. Vyriškis tapo toks įgudęs, kad net saujoj ėmė virti sriubą. Mūsų generolai tapo linksmi, palaidi ir gerai pavalgę.
Nesvarbu, ar jis ilgas, ar trumpas, generolams nuobodu. Jie pradėjo prisiminti Sankt Peterburge paliktus virėjus ir tyliai verkti.
Ir vyras pradėjo gudrauti, kaip įtikti savo generolams už tai, kad jie palankiai vertina jį, parazitą, ir nepaniekino jo valstietiško darbo. Ir pastatė laivą – ne laivą, o tokį, kad buvo galima plaukti per vandenyną-jūrą iki pat Podjačeskajos.
Štai pagaliau Motina Neva ir Podyacheskaya gatvė. Virėjai suspaudė rankas, kai pamatė, kokie sočiai, balti ir linksmi yra jų generolai.
Generolai nepamiršo valstiečio; Jie atsiuntė jam stiklinę degtinės ir nikelį sidabro: smagiai, žmogau!

Groteskas, kaip mėgstamiausia Saltykovo-Ščedrino satyros priemonė, išreiškiama tuo, kad gyvūnai egzistuoja kaip žmonės.
Tokia yra matematika: rašome pokštą, bet tiesa yra mūsų mintyse. Sunku suprasti, o gal neverta suprasti? Galų gale, pasak Gončarovo, „rusai ne visada
mėgsta suprasti, ką skaito“.

Rusija visada gimdė talentus, bet neleido jiems duoti vaisių.

„...ant ožkų du švilpiantys kazokai su botagais atsisėdo ant abiejų vairuotojo šonų ir be gailesčio jį laistė, kad šis šuoliuotų. Ir jei kuris nors kazokas užsnūstų, pats Platovas koja išmes jį iš vežimėlio, ir jie puls dar piktesni ... "

Suvaldyti paprastą arklį yra daug kontrolės!

Štai kodėl mes skubame, nesusigausime! Bet svarbiausia! Jie bandė apauti blusą, bet, kaip paaiškėjo, to daryti nereikėjo. Nes nuovokioji blusa nustojo šokti. Išmintingas - aukščiausia klasė, bet kažkas nesiseka.

Lefty britams paaiškino: mes nesame pažengę moksle, bet esame atsidavę savo tėvynei.

Apie save, žinoma, jis buvo kuklus, bet juk mokslo likimą Rusijoje lėmė tie, kurie nebuvo per daug giliai į mokslus. Arba jiems nesiseka genetika, arba kibernetika, išaukština save tik todėl, kad yra atsidavę savo tėvynei.

A.S. Puškinas „Apie Dondukovą - Korsakovą“:

Mokslų akademijoje
Princas Dundukas dalyvauja posėdyje.
Jie sako, kad tai netinka
Dundukas taip pagerbtas;
Kodėl jis sėdi?
Nes yra prie ko prisėsti!

Ir tėvynė jiems palankė - daug labiau nei jų talentai. „Jie vežė Lefty taip neuždengtą, bet kai pradėjo vežti jį iš vienos kabinos į kitą, viską numesdavo, o pradėję imti, suplėšydavo ausis...“

Tėvynė užmiršta: ji visada pamiršta, kam atleisti, kam įvykdyti mirties bausmę, ką prakeikti, kam statyti paminklą.

Košė iš kirvio

Vieno žmogaus teatras

Senas kareivis išėjo atostogų. Pavargau nuo kelionės ir noriu valgyti. Jis pasiekė kaimą ir pasibeldė į paskutinę trobelę.
– Leisk brangiam žmogui pailsėti.
Senutė atidarė duris.
- Užeik, tarne.
- Ar tu, šeimininke, turi kuo užkąsti?
Senolė turėjo visko apsčiai, bet šykščiai maitino kareivį ir apsimetė našlaitėle.
- Oi, malonus žmogus, Pats šiandien nieko nevalgiau.
„Na, ne, ne“, - sako kareivis.
Tada po suolu pastebėjo kirvį be kirvio.
"Jei nieko daugiau nėra, galite virti košę su kirviu".
Šeimininkė suspaudė rankas:
– Kaip verdate košę iš kirvio?
- Na, duok man katilą.
Senutė atnešė katilą. Kareivis nuplovė kirvį, įdėjo į katilą, užpylė vandens ir padėjo ant ugnies. Senutė žiūri į kareivį, nenuleidžia akių. Kareivis ištraukė šaukštą ir išmaišė užpilą. Išbandžiau.
- Na, kaip? - klausia senutė.
„Greitai bus paruošta“, – atsako kareivis, – gaila, kad nėra druskos.
- Turiu druskos, pasūdykite.
Kareivis įpylė druskos ir pamėgino dar kartą.
- Jei tik galėčiau čia gauti saują javų.
Senolė iš spintos atnešė maišelį dribsnių.
- Štai, užpildyk tinkamai.
Kareivis virė ir virė, maišė, tada bandė.
Sena moteris žiūri į ją ir negali atsigręžti.
„O ir košė gera“, – giria kareivis, – „Norėčiau, kad čia būtų truputis sviesto - būtų visiškai soti!
Senolė rado ir aliejaus.
Jie pagardino kušį.
- Paimk šaukštą, šeimininke.
Jie pradėjo valgyti košę ir ją girti.
„Nemaniau, kad iš kirvio galima išvirti tokią gerą košę“, – stebisi senolė.
O ten yra kareivis ir jis juokiasi.

Tik geri žmonės gali juoktis, bet ne visada maloniai juokiasi. Taip dėl elegantiško grotesko ginklo atsiranda satyra. Juokas yra ginklas kovojant su blogiu.

Seniai gimė frazė: Gėris turi ateiti su kumščiais. Tačiau gėrio ginklas nėra kumščiai. Jo juokas skamba kaip ginklas. Juokas yra vienintelis gėrio ginklas. Rimčiausioje situacijoje juokas staiga paslys į piktybinį klausimą: „Kodėl? Kam aauti blusą – ar tikrai tik britui įtrinti veidą? Kodėl vyras stengėsi už generolus saloje ir net leido save surišti?

Vėl ta drąsa! Be jo negalima daryti satyros. Jis turėtų būti drąsus – pokštas, kuris slepiasi už savęs ir tuo pačiu atskleidžia skaitytojams tiesą.

Tiesa turi būti drąsi ir aštri. Arkadijus Averčenka savo literatūrinę karjerą pradėjo nuo „Bajoneto“ ir „Kardo“ - tai buvo žurnalų, kuriuos jis redagavo, tiksliau, rašė, pavadinimai, plėtodamas būsimo garsaus humoristo stilių. Pagrindiniam savo gyvenimo darbui pagaląsdavo durtuvą ir kardą. Jis sukūrė žurnalą savyje ir pats žurnale. Ir jis davė jam vardą: „Satyricon“.

Skyrius iš "Satyricon"(Rusija) – literatūrinis skaitymas

Juokas nemirtingas. Ir kuo nemirtingesni, sunkesni ir mirtingesni laikai, tuo jie nepalankesni juokui. Ir jie buvo labai nepalankūs. Nes dalis pokšto yra dalis tiesos. Ir jie uždraudė juoktis, persekiojo ir persekiojo. Kaip ir tiesa. Ir jie išsiuntė mane į tremtį ir įkalino tvirtovėje, kaip tiesa.

Laikai yra kaip žmonės: jie mėgsta juoktis kitu metu, bet netoleruoja juoko iš savęs. Ščedrino laikai noriai juokėsi Gogolio laikais, Čechovo laikai – Ščedrino laikais. Ir net pareiškė, kad jam reikia Ščechovų, ne čechovų, ne Averčenkų, o Ščedrinų.

Ir juos turėjo. Nes Gogolis, Čechovas ir Ščedrinas juokiasi ateinančiais laikais. Kad ir koks laikas ateis, praeities satyrikai iš jų juokiasi. Štai kodėl juokas yra nemirtingas.

Iš "Eugenijus Oneginas":

Gražiai įžūli epigrama
Supykdyti klaidingą priešą;
Smagu matyti, koks jis užsispyręs
Lenkiu savo nekantrus ragus,
Nevalingai žiūri į veidrodį
Ir jam gėda atpažinti save;
Maloniau, jei jis, draugai,
Kvailai kaukti: tai aš!

Ivanas Andrejevičius Krylovas buvo teisus, sakydamas savo pasakoje visiems laikams:
Pasaulyje yra daug tokių pavyzdžių:
Niekas nemėgsta atpažinti savęs satyroje.

(Pasakė „Veidrodis ir beždžionė“)

O štai vaizdo įrašas iš nemirtingos Schwartzo pasakos "Paprastas stebuklas".

Gyvenimas yra kaip maskaradas: ydos vaikšto su dorybių kaukėmis - taigi tiesa turi užsidėti kaukę, kad jas demaskuotų...

Čechovas žavėjosi Ščedrino pasakų drąsa. Satyra visada buvo vertinama dėl savo drąsos. Kartais vien šiuo nuopelnu buvo atleistas talento ir įgūdžių trūkumas. Satyrai visada reikės drąsos – kad ne nuskriaustų nuskriaustų, o kritikuotų tuos, kurie stovi, ir ne tik stovi, o stovi valdžioje. Kaip Puškinas:

Nėra tau malonės,
Su laime turite nesantaiką:
Ir tu esi nederamai graži,
Ir tu esi be proto protingas.

Kai satyriko Demokrito paklausė, kaip jis supranta tiesą, jis trumpai atsakė:
- Aš juokiuosi.

Literatūra.

Pasaka „Košė iš kirvio“.
Pasaka „Jei nepatinka, neklausyk“.
N. Leskovas"Kairysis".
A. Puškinas. Epigramos.
M. Saltykovas-Ščedrinas„Istorija apie tai, kaip vienas žmogus pamaitino du generolus“.
A. Averčenko„Satyricon“.