Veronica Dzhioeva : biographie de la star mondiale de l'opéra russe. Veronica Dzhioeva : « Je me sens mal sans scène Êtes-vous une mezzo ou une soprano

"Chanteuse de Dieu" - c'est ainsi qu'on appelle la star mondiale de l'opéra russe Veronica Dzhioeva. Parmi les images que cette femme étonnante a incarnée sur scène figurent Tatiana (« Eugène Onéguine »), la Comtesse (« Les Noces de Figaro »), Yaroslavna (« Prince Igor »), Lady Macbeth (« Macbeth ») et bien d'autres ! C'est du propriétaire de la divine soprano dont nous parlerons aujourd'hui.

Biographie de Veronica Dzhioeva

Veronica Romanovna est née fin janvier 1979. La patrie du chanteur d'opéra est la ville de Tskhinvali, en Ossétie du Sud. Dans une interview, Veronica a déclaré qu'au départ, son père voulait qu'elle devienne gynécologue. Certes, il a changé d'avis avec le temps et a décidé que sa fille deviendrait chanteuse d'opéra.

À propos, le père de Veronica Dzhioeva a un bon ténor. Il a entendu à plusieurs reprises qu’il devrait étudier le chant. Cependant, dans sa jeunesse, chanter en Ossétie entre hommes était considéré comme une activité totalement inhumaine. C'est pourquoi Roman a choisi le sport pour lui-même. Le père du chanteur d'opéra est devenu haltérophile.

Démarrage du transporteur

En 2000, Veronica Dzhioeva est diplômée du Collège des Arts de Vladikavkaz. La jeune fille a étudié le chant dans la classe de N. I. Khestanova. Après 5 ans, elle termine ses études au Conservatoire de Saint-Pétersbourg, où elle étudie dans la classe de T. D. Novichenko. Il est à noter que le concours d'admission au conservatoire comptait plus de 500 personnes par place.

La jeune fille est apparue pour la première fois sur scène en 1998. Puis elle s'est produite à la Philharmonie. Les débuts de Veronica Dzhioeva en tant que chanteuse d'opéra ont eu lieu début 2004 - elle interprétait le rôle de Mimi dans La Bohème de Puccini.

Reconnaissance mondiale

Aujourd'hui, Dzhioeva est l'une des chanteuses d'opéra les plus recherchées, non seulement en Fédération de Russie, mais aussi à l'étranger. Veronica s'est produite sur des scènes en Lituanie et en Estonie, en Italie et au Japon, aux États-Unis et en Espagne, en Grande-Bretagne et en Allemagne. Parmi les images que Veronica Dzhioeva a donné vie, on trouve les suivantes :

• Thaïs (« Thaïs », Massenet).
• Comtesse (Les Noces de Figaro, Mozart).
• Elisabeth (Don Carlos, Verdi).
• Martha (« Passager », Weinberg).
• Tatiana (Eugène Onéguine, Tchaïkovski).
• Michaela (Carmen, Bizet).
• Dame Macbeth (Macbeth, Verdi).

Il convient de noter que Veronica est la principale soliste de trois maisons d'opéra en Russie : elle se produit sur les scènes des théâtres de Novossibirsk, Mariinsky et Bolchoï.

La reconnaissance mondiale est venue à cette chanteuse d'opéra après avoir interprété le rôle de Fiordiligi dans Cosi fan tutte de Mozart. Sur la scène de la capitale, Veronica Dzhioeva a interprété le rôle de la princesse Urusova dans l'opéra "Boyaryna Morozova" de Shchedrin. Zemfira du film « Aleko » de Rachmaninov a également conquis le cœur du public. Veronica l'a interprété à la fin de l'été 2007.

Les habitants de Saint-Pétersbourg se sont souvenus et ont aimé Dzhioeva grâce aux nombreuses premières au Théâtre Mariinsky. Veronica a également fait le bonheur des amateurs d'opéra à Séoul. En 2009, la première de « Carmen » de Bizet a eu lieu ici. Et bien sûr, le véritable triomphe a été la performance de Veronica Dzhioeva dans « La Bohème ». Désormais, les théâtres italiens de Bologne et de Bari sont heureux de voir le chanteur sur scène. Le public munichois a également applaudi la diva de l’opéra. Ici, Veronica a interprété le rôle de Tatiana dans l'opéra Eugène Onéguine.

Vie personnelle de Dzhioeva

La famille occupe une place particulière dans la biographie de Veronica Dzhioeva. Le chanteur est marié à Alim Shakhmametyev, qui occupe le poste de chef d'orchestre de l'Orchestre de chambre de la Philharmonie de Novossibirsk et dirige l'Orchestre symphonique du Bolchoï au Conservatoire de Saint-Pétersbourg.

Le couple a deux enfants : sa fille Adriana et son fils Roman. À propos, la deuxième fois, le public n'a même pas remarqué l'absence de Veronica sur scène : la chanteuse d'opéra a joué jusqu'au huitième mois de grossesse et, un mois seulement après la naissance du bébé, elle est revenue à son passe-temps favori. Veronica Dzhioeva se considère comme une femme ossète incorrecte. Elle pense que la raison principale est son aversion pour la cuisine. Mais Veronica est une épouse et une mère formidable : l'ordre et la compréhension mutuelle règnent toujours dans sa maison.

Participation au projet télévisé « Big Opera »

En 2011, la beauté sudiste Veronica Dzhioeva est devenue la lauréate du projet « Big Opera ». La diva de l'opéra a participé au concours télévisé de son plein gré, mais contre la volonté de son mari, de ses collègues et de ses proches.

Quelques années après le projet télévisé, Veronica a déclaré dans une interview que tout avait commencé par une répétition d'une émission du Nouvel An sur la chaîne "Culture". Ce sont les employés de cette chaîne qui ont parlé du concours à Dzhioeva.

L'enregistrement du programme « Big Opera » a eu lieu le lundi, jour de congé du théâtre. Veronica a admis qu'elle pensait alors que quelque chose comme ça ne se reproduirait plus jamais dans sa vie et a accepté de participer au projet. Le mari de la chanteuse s'y opposait catégoriquement et affirmait que Veronica ne devrait pas se perdre en bagatelles. Presque tous mes amis ont essayé de dissuader la diva. Le personnage de Veronica a joué un grand rôle dans le choix : malgré tout le monde, elle a dit « Oui !

À propos, la voix de Dzhioeva est souvent entendue dans des films, notamment dans les films "L'île Vassilievski" et "Monte Cristo". Veronica a également enregistré un album intitulé Opera Arias. Et en 2010, le film « Winter Wave Solo » de Pavel Golovkin est sorti. Cette photo est dédiée au travail de Dzhioeva.

Malgré le fait que la patrie de la chanteuse soit l'Ossétie, Veronica se positionne comme une chanteuse d'opéra russe. C'est ce qui est toujours indiqué sur les affiches. Mais il y a eu aussi des situations désagréables à l’étranger. Par exemple, lorsque plusieurs magazines et affiches de théâtre ont qualifié Dzhioeva de « soprano géorgienne ». Le chanteur était très en colère et les organisateurs ont dû non seulement s'excuser, mais également confisquer tous les exemplaires imprimés et republier les affiches et les magazines.

Veronica l'explique très simplement : elle a étudié à Saint-Pétersbourg avec des professeurs de russe. La Géorgie n’a rien à voir avec cela. Les conflits armés entre la Géorgie et son pays natal ont influencé la position de la diva de l'opéra.

Prix

Veronica Dzhioeva n'est pas seulement la gagnante du concours télévisé « Big Opera ». Elle est lauréate de divers concours et festivals d'artistes d'opéra. Par exemple, en 2003, elle est devenue lauréate du Concours international Glinka et en 2005, elle est devenue lauréate du Grand Prix Maria Gallas. Les prix de Dzhioeva incluent les prix de théâtre Paradise, Golden Sofit et Golden Mask. Il convient de noter que Veronica est une artiste émérite de deux républiques : l'Ossétie du Sud et l'Ossétie du Nord.

On ne l’appelle rien de moins que « une chanteuse de Dieu », « une diva de l’opéra » ou « l’une des meilleures sopranos de notre temps ». Son nom est connu non seulement parce que Veronika Dzhioeva vient de Tskhinvali, qui souffre depuis longtemps, ou parce que le mari de la chanteuse, le chef d'orchestre Alim Shakhmametyev, dirige l'orchestre de chambre de la Philharmonie de Novossibirsk. Le talent de Veronica lui-même fait parler d'elle, écrire sur elle et courir à ses concerts. A Novossibirsk, ils sont rares, car Veronica Dzhioeva est une personne de paix. C’est ainsi que cela s’exprime habituellement lorsque vous êtes né dans un endroit, vivez dans un autre, êtes en route vers un troisième et que le monde entier est votre scène. Mais il est également bon que les habitants de Novossibirsk puissent au moins occasionnellement - à la Philharmonie où a eu lieu notre réunion ou au Théâtre de l'Opéra et du Ballet - entendre cette voix libre et forte.

– Vous êtes un oiseau en visite chez nous, Veronica, alors j'aimerais d'abord savoir : qu'est-ce qui a marqué le début de votre coopération avec Novossibirsk ?

– Tout a commencé en 2005, lorsque j’ai participé au concours Maria Callas (le concours a lieu à Athènes. – Note de l’auteur). Lorsque j'ai joué au troisième tour, le chef d'orchestre Teodor Currentzis, qui était arrivé là-bas, s'est approché de moi. Il a déclaré qu'il était directeur musical et chef d'orchestre de l'orchestre du Théâtre académique d'opéra et de ballet de Novossibirsk. Et il veut vraiment que je chante dans son théâtre. Et puis je venais d'arriver au Théâtre Mariinsky après avoir obtenu mon diplôme du Conservatoire de Saint-Pétersbourg et j'ai d'abord haussé les épaules avec perplexité : pourquoi devrais-je aller en Sibérie ? À l’époque, je n’avais aucune idée du niveau ici ! Maintenant, je sais qu'à Novossibirsk il y a des chanteurs et des musiciens forts, de merveilleux orchestres. Et l'Orchestre Philharmonique de Chambre, dirigé par Alim (le mari de la chanteuse, Alim Anvyarovich Shakhmametyev. – Note de l’auteur), – il donnera des chances à de nombreux orchestres de Saint-Pétersbourg et de Moscou. Et puis je n'étais pas pressé d'aller en Sibérie. Mais Currentzis ne s'est pas calmé, il m'appelait périodiquement, et voici le résultat : je suis là. Depuis 2006, je travaille comme soliste invité.

– Quel a été le dernier argument en faveur de Novossibirsk ?

– Au début, je venais juste pour entendre l'orchestre de Currentzis, pour voir comment travaillait Theodor...

-...On a même cette expression : « Théodore de l'Opéra et du Ballet ». As tu entendu?

– Non, mais à Saint-Pétersbourg, on m'a beaucoup parlé de Currentzis. Et cela a également eu un impact sur le fait qu'il a étudié avec mon camarade de classe, un ténor grec, qui, après un certain temps, a commencé à chanter incomparablement mieux. Je suis venu à l'examen pour encourager un camarade de classe et j'ai été étonné des changements. Maintenant, j’en ai moi-même fait l’expérience : personne d’autre ne travaille comme Currentzis avec les chanteurs ! Après lui, il est difficile de revenir vers d'autres chefs d'orchestre. Maintenant, depuis novembre de l'année dernière, je travaille à nouveau au Théâtre Mariinsky. Je viens de chanter deux « La Traviatas »... Désormais, le Théâtre Mariinsky interprétera « Don Carlos » avec ma participation, puis « Aïda ». Beaucoup de tout. Les productions sont les unes plus intéressantes les unes que les autres ! Il y aura du travail à Tallinn : les Allemands y mettent en scène Thaïs, un opéra de Jules Massenet. Opéra intéressant, il est extrêmement rarement traduit en version scénique. D'ailleurs, le 12 mars, j'aurai un concert à l'Opéra de Novossibirsk, au cours duquel je chanterai des extraits de cet opéra. Sous le piano. Viens!

Je travaille avec beaucoup d'enthousiasme ici, avec Théodore, et là-bas, à Saint-Pétersbourg, à l'étranger. Je suis reconnaissant à Théodore d'avoir cru en moi et aux possibilités de ma voix, et cela m'a donné une impulsion. Nous, les chanteurs, sommes d'une part une telle marchandise - que cela vous plaise ou non, votre école est critiquée ou louée. Et tout cela est subjectif ! L'intrigue est une chose bien connue dans la communauté créative. Mais Théodore est loin d'eux. D’un autre côté, nous sommes des personnes narcissiques. Il est très important pour nous de savoir que vous êtes artistique, que vous êtes admiré, que vous avez une bonne voix. Currentzis m'a donné confiance et dynamisme. En plus, il est ma personne en esprit. Si vous voyez comment nous communiquons pendant les répétitions, vous comprendrez tout. Je suis moi-même pareil : excentrique, impulsif. Et il est inattendu, irrépressible, travaille 15 heures par jour. Cela se voit au concert : il me sent, je le comprends.

– Lui avez-vous déjà donné des idées musicales ?

- Non, il vaut mieux ne pas discuter avec lui. En musique, c'est un tyran : comme il l'a dit, il devrait en être ainsi. Mais ensuite vous réalisez : tout est justifié. Les projets que j'ai réalisés avec lui le prouvent. "Cosi Fantutti", par exemple (un autre nom pour cet opéra de Mozart est « C’est ce que tout le monde fait. » – Note de l’auteur).

– Mais vous avez dit que vous travailliez désormais aussi avec d’autres orchestres, avec d’autres chefs ?

- Oui. Hier encore, à Moscou, dans la Grande Salle du Conservatoire, j'ai chanté le « Requiem » de Mozart. L'orchestre était dirigé par le chef d'orchestre Vladimir Minin. Il s'agissait d'un grand concert dédié à la mémoire du patriarche de Moscou et d'Alexis II de toute la Russie. Toute l'élite était présente, des personnages célèbres - musiciens, acteurs, réalisateurs.

- Alors tu vas du bal au bateau, c'est-à-dire à l'avion ? Et pour nous ?

- Oui oui oui! (Des rires.) Et Moscou a commencé à m'inviter, je pense, précisément grâce à Currentzis. Après son « Cosi Fantutti », la presse m'a été particulièrement favorable. Ils ont même noté que c'était le meilleur début de l'année. Avec Currentzis, j'ai également chanté de la musique du Vatican du XXe siècle. Aussi à Moscou. Et après cela, les critiques ont écrit que j'étais devenu une sensation parce que je chantais d'une manière inhabituelle, à voix très basse. « Cosi Fantutti », « Don Carlos », Macbeth », « Les Noces de Figaro » - j'ai réalisé tous ces projets avec Currentzis. D’ailleurs, « La Traviata » entre également dans cette tirelire. Après que Théodore m’ait entendu chanter La Traviata, il m’a dit : « Faisons un concert de l’opéra. » C'est ici que tout a commencé. Il a dirigé, me convainquant que ce n'était pas la colorature qui était appelée à chanter cette partie, mais des voix comme la mienne, fortes et techniques. Ce n'est un secret pour personne que les peuples du Caucase se distinguent par leur timbre fort. Et aussi les Italiens. Beaucoup de gens me disent : « Vous avez une voix de qualité italienne. » Cela signifie une soprano forte, avec de la mobilité. La soprano est le plus souvent caractérisée par le legato (« legato » est un terme musical signifiant « cohérent, fluide ». – Note de l’auteur), mais disposer de la technologie est rare.

– Il y a quelques années, je me suis retrouvé accrédité au festival de musique Printemps de Budapest. Et nous avons travaillé avec une Française, Monique, critique parisienne. Lorsqu'un remplacement s'est produit lors d'une représentation d'opéra et qu'un ténor russe est apparu sur scène à la place d'un artiste anglais malade, Monique a immédiatement réagi : « Un Russe chante ». Elle n'avait pas besoin du programme ! Et l'opéra a été joué en italien. Dites-moi, est-il vraiment possible de déterminer immédiatement sa nationalité simplement par le timbre de sa voix ?

– Pas la nationalité elle-même, mais plutôt l’école. Mais la nature est aussi importante, bien sûr. Les conditions dans lesquelles la voix s'est formée, l'hérédité - tout cela ensemble. Les plus belles voix, à mon avis, se trouvent dans la Russie multinationale. Nous étions justement à Erfurt, chez un professeur très célèbre, un ami de mon mari, qui enseigne désormais la musique russe en Allemagne. Alors il nous a dit : « Quand vous venez à l’opéra, si vous aimez la voix, cela veut dire que le chanteur vient de Russie. »

– Et le fameux bel canto italien ? Et votre voix, comme vous l'avez dit, est aussi comparée à l'italien ?

– Oui, c’est vrai, mais ce n’est quand même pas un hasard si notre peuple chante partout à l’étranger. Nous sommes très demandés. La raison en est peut-être aussi le fait que nous chantons de tout : de la musique russe, allemande, italienne. Les Italiens ne peuvent pas aussi bien chanter dans un tel répertoire.

– Parlez-vous suffisamment italien ?

– Les Italiens eux-mêmes disent que mon italien est bon, avec une prononciation correcte. Récemment, des agents de La Scala m'ont approché et, après un certain temps au cours de la conversation, ils m'ont demandé : « À part l'italien, quelle autre langue parlez-vous ? Ils tenaient pour acquis que je parlais couramment italien. Même si la musique m'a appris l'italien.

– Voici une autre question, presque intime pour les gens de votre profession. Comment votre état affecte-t-il le son de votre voix ?

- Oh, de différentes manières. Parfois, les gens ne savent même pas à quoi nous ressemblons lorsque nous montons sur scène. Malade, bouleversé, anxieux. Ou des amoureux, heureux mais trop inquiets. La vie se met tout le temps en musique. Et vous ne pouvez rien y faire. Mais un artiste est un artiste qui se dépasse. Tout le monde a des échecs, croyez-moi. J’ai chanté dans les meilleurs théâtres du monde, je sais de quoi je parle. Mais l’échec dépend de beaucoup de choses et le succès ne dépend que de vous. Et aussi de ceux qui travaillent avec vous : des musiciens, des autres chanteurs, du chef d'orchestre. La chance n'arrive pas par hasard !

– Veronica, parler de la vie à la chanteuse sans parler de son travail est un non-sens. C'est pourquoi nous avons commencé notre conversation depuis la scène. Et peut-être encore une question d'amateur... Avez-vous un compositeur préféré ?

– Verdi et Puccini sont faits pour moi, pour ma voix. Cette huile est ce dont vous avez besoin. Mais j'aimerais jouer davantage : Bellini, Donizetti, Rossini. Et bien sûr Mozart. Puccini, si cela ne tenait qu'à moi, je commencerais à chanter plus tard. En attendant, la voix est jeune, belle et forte – Bellini chanterait. Les opéras « Les Puritains », « Norma », « Lucrezia Borgia »... C'est le mien !

– Mais toute femme, même si elle est chanteuse, et peut-être surtout si elle est chanteuse, a autre chose dans la vie qui fait aussi le sens de son existence. Parents, maison... Êtes-vous né en Ossétie ?

– Je suis né à Tskhinvali. Tom lui-même. Je vais vous parler de mes parents. Mon père est une personne unique, il avait une voix incroyable. Et il a travaillé dans le groupe Nakaduli à Tbilissi. C'est « Printemps » en géorgien. Avant, tout était paisible... Et même maintenant, parmi les amis de mon père, il y a des Géorgiens, car dans l'art, il n'y a pas de barrières comme en politique. De plus, ce sont ces personnes qui ont aidé papa à déménager en Allemagne, où il vit désormais. À un moment donné, on lui a dit : « Tu devrais devenir chanteur d’opéra ». Et il est devenu haltérophile ! Entraîneur honoré. Dans le Caucase, c'était une honte de chanter si on était un homme. Le nom de papa est Roman Dzhioev. Il joue du piano, joue magnifiquement de la guitare et a une voix inhabituelle.

– Et ta mère, est-elle aussi liée à la musique ?

– Non, ma mère n'a rien à voir avec la musique. C'est une personne calme et familiale. Elle se consacre à son mari et à ses enfants. Nous avons trois parents. Ma sœur Inga est très musicale, elle vit désormais en Ossétie. Inga et moi avons beaucoup chanté ensemble quand nous étions enfants. Elle a aussi étudié le chant, mais... est devenue avocate. Et nous avons aussi un jeune frère, Shamil. J'en suis fier, j'en vis. Nous l'avons tous élevé ! Shamil parle cinq langues, il est très compétent, vous savez, un athlète avec des livres. Papa est allé en Allemagne pour lui ; il voulait lui donner la possibilité d'étudier en Europe. En Ossétie, vous le savez, la vie est désormais difficile. Et l’autre côté de ma vie personnelle est mon mari Alim. Sans lui, je n’aurais pas grand chose à faire. Je n’irais à aucun concours Callas. Et je n’y aurais pas rencontré Théodora. Alim est un cadeau pour moi en tant que femme.

– Racontez-moi comment vous et votre mari vous êtes rencontrés ? Quelle est votre histoire d'amour ?

« L’opéra La Bohème nous a inspiré l’amour. » C'est le premier opéra que je fais avec Alim. C'était un jeune chef d'orchestre qui travaillait dans notre conservatoire. Je suis venu à la répétition. Je l'ai vu et j'ai pensé : « Si jeune et si talentueux. » Et puis un courant a couru entre nous... La musique y a contribué, bien sûr. J'ai chanté sept représentations avec lui - et de l'ouverture notre romance est passée au dénouement... Alim a vraiment reçu beaucoup de Dieu. Tout comme il fut un enfant prodige dans son enfance, il reste une personnalité hors du commun : il réussit tout. Et il a également étudié avec des musiciens, des maîtres tels que Kozlov et Musin. Il trouva de grands professeurs et s'imprégna de l'esprit de leur musique. Que puis-je dire si Tishchenko lui-même lui dédia une symphonie ! Et Tishchenko est unique ! Un compositeur des plus brillants, élève de Chostakovitch. Mon mari m'a beaucoup apporté en tant que musicien et en tant qu'homme. C'est ma autre moitié. Je ne développerai qu'à côté d'une telle personne ! Et sa famille est merveilleuse. Vous vous souvenez du film d'aventure soviétique « Dirk » ? Ainsi, le petit garçon qui a joué dans ce film est le père d’Alim. Enfant, il a été emmené partout dans l'Union pour rencontrer le public lors de la sortie du film. Et la mère de mon mari, ma belle-mère… Malgré ce qu’on dit habituellement sur la relation entre belle-mère et belle-fille… Elle me soutient toujours. Nous venons, c'est une joie pour elle. Cuisine beaucoup de choses délicieuses à la fois. Et grâce à elle, je n'ai pas de vie ! Je ne m'approche pas du tout du poêle !

- Mais tu as ta propre maison ?

- Je ne suis pas à la maison. (Chuchote, en plaisantant.) Tout est dispersé ! Nous avons un appartement à Saint-Pétersbourg, mais quand j’y viens, c’est comme aller à l’hôtel. Saint-Pétersbourg, Moscou, Novossibirsk, un peu à l'étranger... Et j'ai aussi un fils qui vit en Ossétie. Son nom est le même que celui de mon père, Roman. Il a 13 ans, il est déjà un grand garçon et il a fait son propre choix. Il a prononcé sa parole virile : « Je suis Ossète et je vivrai dans ma patrie, en Ossétie. » Il n’aimait pas Saint-Pétersbourg.

– Pendant la guerre, j'ai lu dans la presse, votre fils était à Tskhinvali ?

- Oui. Deux jours avant la guerre, je suis parti en tournée. Même alors, des coups de feu ont été entendus depuis la périphérie de la ville, mais sœur Inga m'a calmé en me disant que tout allait bientôt se calmer. Je suis parti, mais mon fils est resté là-bas. Et deux jours plus tard, à la télévision, j’ai vu la maison détruite de ma sœur. Et j'ai été choqué par les propos du présentateur: «La nuit, les troupes géorgiennes ont attaqué l'Ossétie du Sud…». C'était déjà la troisième attaque géorgienne contre l'Ossétie du Sud ! La première s’est produite en 1920, oui, nous avons été exterminés. Et le deuxième est déjà dans ma mémoire, en 1992, lorsque j'étais à l'école. Et voici le troisième... J'ai failli devenir fou à ce moment-là. J’ai commencé à appeler ma famille – à la fois sur leur téléphone fixe et sur leur téléphone portable. La réponse est le silence. J'ai raccroché au téléphone pendant trois jours. Ce n'est que le quatrième jour que j'ai découvert que tout allait bien dans ma famille et j'ai parlé à mon fils. Il a dit : « Maman, nous sommes tous vivants ! Et puis il a crié : « J’ai vu comment mes camarades de classe décédés ont été emmenés hors de leurs maisons. » C'est très effrayant. Je ne souhaiterais cela à personne. Mon garçon a fait preuve de courage. C'est un vrai homme, même s'il est encore si jeune. Mais on grandit tôt !

– Voudrais-tu plus d'enfants, Véronique ?

- Oui je voudrais. Et Alim. Si je prends un peu les rails ouest, je peux me le permettre. Peut-être que j’apprendrai alors à soigner et à éduquer. Quand mon premier enfant est né, sa grand-mère ossète a fait tout cela pour moi. Je me suis marié pour la première fois à l'âge de quinze ans - en Ossétie, on se marie tôt, non seulement on grandit - et à seize ans j'ai eu Roman.

– Alors tu as dit « Je vais prendre les rails occidentaux ». De quoi avez-vous besoin pour cela, à part du talent ? Un bon imprésario ?

- Pas seulement. J'ai un agent professionnel, tout se passe comme il se doit, dans la bonne direction, mais il y a ici pas mal de nuances si l'on parle de « rails occidentaux »... Dans notre monde, beaucoup de choses sont décidées à la fois par l'argent et par le jeu malhonnête de ceux qui... ne se frayent pas seulement un chemin vers la grande scène avec leur voix. Je recherche la reconnaissance de mon art. Il y a des progrès. D’abord « Tais », puis…

Je ne parlerai pas pour l’instant, je dois vivre. Mais j'imagine que 2010 sera très chargée pour moi. Ce mois de juillet, je pars pour La Scala... Je ne dirai pas que j'ai tout prévu pour cinq ans, mais il y a toujours un travail intéressant pendant un an. C’est désagréable quand les bonnes offres coïncident dans le temps. Par exemple, à Erfurt, je devais chanter Marguerite dans Méphistophélès de Gounod. N'a pas fonctionné.

Mais il y avait autre chose. En général, pour moi, chaque concert et chaque représentation est une victoire. Je viens d'une petite ville d'Ossétie du Sud. Qui m'a aidé ? J'ai fait de mon mieux! Et j'ai eu de la chance avec les professeurs. J'ai obtenu mon diplôme universitaire à Vladikavkaz, j'ai étudié avec une excellente enseignante Nelly Ilyinichna Khestanova, elle m'a beaucoup apporté. Elle entre ensuite au Conservatoire de Saint-Pétersbourg. J'étais parmi 447 candidats ! Pouvez-vous imaginer l'afflux? Ensuite, il y a eu le plus grand concours de chanteurs de toute l’histoire du conservatoire ! Sur près de 500 personnes souhaitant étudier le chant, 350 sont des sopranos ! Ils ont aimé ma voix pour son timbre et ils m'ont embauché. J'ai terminé mes études avec le grand professeur, honorable. L'artiste russe, le professeur Tamara Dmitrievna Novichenko, qui a créé des chanteuses telles qu'Anna Netrebko et la prima du Théâtre Mariinsky Ira Dzhioeva, qui a également travaillé ici, comme vous le savez probablement.

– Êtes-vous apparenté à Irina Dzhioeva ?

- Homonymes. Nous avons une autre Dzhioeva, en Ossétie on l'appelle « la troisième Dzhioeva », Inga, elle vit maintenant en Italie, également chanteuse, soliste de la chorale La Scala.

– Est-ce que parfois... tu chantes dans les montagnes, Veronica ?

– Non, même si je sais que beaucoup de chanteurs font ça. J'ai crié quand j'étais enfant ! Maintenant, j'ai peur de perdre ma voix...

– Comment es-tu en dehors de la scène et de l’art ?

– Pas une femme au foyer ni une casanière, c’est sûr. Nous avons souvent un réfrigérateur vide et rien à manger au petit-déjeuner. Mais ce n’est pas grave, nous allons au restaurant ! Sinon, je suis une épouse exemplaire : j'aime nettoyer la maison et, comme une vraie femme ossète, servir mon mari, lui apporter des pantoufles... J'en suis contente. En dehors de la maison, mon élément, ce sont les magasins. Le shopping est presque une passion. Si je ne m’achète pas quelque chose qui me plaît, ma voix ne sonne même pas ! Un point particulier est le parfum. Par exemple, quand j'étais à Moscou maintenant, la première chose que j'ai faite a été d'aller dans une parfumerie et de récupérer les mains pleines de cosmétiques et de parfums de Christian Dior. Quand votre trousse de maquillage est en ordre, votre âme chante ! Mais je ne suis pas constant : aujourd'hui j'ai besoin de Christian Dior, demain de Chanel. Aujourd’hui c’est une robe de soirée, demain c’est une autre. J’ai quarante de ces robes, elles ne rentrent pas dans le dressing. Et certains, une fois que je les ai enfilés, j'ai tout de suite perdu tout intérêt ! Mais que faire! C'est comme ça que je suis né ! (Des rires.)

Iraida FEDOROVA,
"Nouvelle Sibérie", avril 2010

, Okrug autonome d'Ossétie du Sud, URSS

Veronika Romanovna Dzhioeva(osset. Jyoty Novels chyzg Veronica , 29 janvier, Tskhinvali, Okrug autonome d'Ossétie du Sud, URSS) - Chanteuse d'opéra russe (soprano). Artiste du peuple de la République d'Ossétie du Nord-Alanie (). Artiste du peuple d'Ossétie du Sud ().

Biographie

Des soirées

Au Théâtre Bolchoï:

• Mimi (La Bohème de G. Puccini)
• Donna Elvira (Don Giovanni de W. A. ​​​​Mozart)
• Gorislava (« Ruslan et Lyudmila » de M. Glinka)
• Liu (Turandot de G. Puccini)
• Elizabeth (Don Carlos de G. Verdi)

Dans d'autres théâtres:

• Leonora (Force du Destin de G. Verdi)
• Musetta (La bohème de G. Puccini)
• Fiordiligi (« C'est ce que tout le monde fait » de W. A. ​​​​Mozart)
• Comtesse (Les Noces de Figaro de W. A. ​​​​Mozart)
• Urusova (« Boyaryna Morozova » de R. Shchedrin)
• Zemfira (Aleko de S. Rachmaninov)
• Tatiana (Eugène Onéguine de P. Tchaïkovski)
• Violetta (La Traviata de G. Verdi)
• Michaela (Carmen de J. Bizet)
• Elizabeth (Don Carlos de G. Verdi)
• Lady Macbeth (Macbeth de G. Verdi)
• Thaïs (« Thaïs » de J. Massenet)
• Marfa ("La Fiancée du Tsar" de N. Rimsky-Korsakov)

Elle a interprété des rôles de soprano dans les Requiems de Verdi et de Mozart, la Deuxième Symphonie de Mahler, la Neuvième Symphonie de Beethoven, la Grande Messe de Mozart et le poème Les Cloches de Rachmaninov.

Famille

Prix

• Artiste du peuple d'Ossétie du Nord-Alanie (2014)
• Artiste émérite d'Ossétie du Nord-Alanie (2009)
• Artiste émérite d'Ossétie du Sud
• Diplôme du festival Golden Mask (2008)
• Lauréat du concours du Grand Opéra

Écrivez une critique de l'article "Dzhioeva, Veronika Romanovna"

Remarques

Liens

Un extrait caractérisant Dzhioev, Veronika Romanovna

- Quelle entreprise ? – a demandé le prince Bagration au artificier qui se tenait près des caisses.
Il a demandé : quelle entreprise ? mais en substance, il a demandé : n'es-tu pas timide ici ? Et le artificier l’a bien compris.
"Capitaine Tushin, Votre Excellence", a crié le feu d'artifice aux cheveux roux, au visage couvert de taches de rousseur, en s'étirant d'une voix joyeuse.
"Eh bien, eh bien", dit Bagration, réfléchissant à quelque chose, et il passa devant les avant-trains jusqu'au canon le plus à l'extérieur.
Alors qu'il approchait, un coup de feu retentit de cette arme, l'assourdissant ainsi que sa suite, et dans la fumée qui entoura soudain l'arme, les artilleurs étaient visibles, ramassant l'arme et, s'efforçant à la hâte, la faisant rouler à sa place d'origine. L'énorme soldat aux larges épaules, le premier avec une bannière, les jambes écartées, sauta vers la roue. Le 2e, d'une main tremblante, mit la charge dans le canon. Un petit homme voûté, l'officier Tushin, trébucha sur sa malle et courut en avant, sans remarquer le général et regardant sous sa petite main.
"Ajoutez encore deux lignes, ce sera comme ça", a-t-il crié d'une voix fine, à laquelle il essayait de donner une apparence juvénile qui ne convenait pas à sa silhouette. - Deuxième! - il a grincé. - Écrase-le, Medvedev !
Bagration appela l'officier, et Touchine, d'un mouvement timide et maladroit, non pas du tout à la manière des salutations militaires, mais à la manière des prêtres bénissant, plaçant trois doigts sur la visière, s'approcha du général. Bien que les canons de Tushin fussent destinés à bombarder le ravin, il tira avec des canons à feu sur le village de Shengraben, visible devant lui, devant lequel avançaient de grandes masses de Français.
Personne n'a ordonné à Tushin où et avec quoi tirer, et lui, après avoir consulté son sergent-major Zakharchenko, pour qui il avait un grand respect, a décidé qu'il serait bien de mettre le feu au village. "Bien!" Bagration a répondu au rapport de l'officier et a commencé à regarder tout le champ de bataille qui s'ouvrait devant lui, comme s'il pensait à quelque chose. Du côté droit, les Français se sont rapprochés. Au-dessous de la hauteur à laquelle se tenait le régiment de Kiev, dans le ravin de la rivière, on entendit le roulement des canons, et bien à droite, derrière les dragons, un officier de suite montra au prince la colonne française encerclant notre flanc. À gauche, l'horizon se limitait à une forêt voisine. Le prince Bagration ordonna à deux bataillons du centre de se diriger vers la droite pour chercher des renforts. L'officier de suite osa faire remarquer au prince qu'après le départ de ces bataillons, les canons resteraient sans couverture. Le prince Bagration se tourna vers l'officier de suite et le regarda silencieusement avec des yeux ternes. Il semblait au prince Andrei que la remarque de l'officier de suite était juste et qu'il n'y avait vraiment rien à dire. Mais à ce moment-là, un adjudant du commandant du régiment, qui se trouvait dans le ravin, arriva avec la nouvelle que d'énormes masses de Français descendaient, que le régiment était bouleversé et se retirait vers les grenadiers de Kiev. Le prince Bagration baissa la tête en signe d'accord et d'approbation. Il marcha vers la droite et envoya un adjudant aux dragons avec l'ordre d'attaquer les Français. Mais l'adjudant envoyé là-bas arriva une demi-heure plus tard avec la nouvelle que le commandant du régiment de dragons s'était déjà retiré au-delà du ravin, car de violents tirs étaient dirigés contre lui, et il perdait des gens en vain et précipitait donc les tirailleurs dans la forêt.
- Bien! – a déclaré Bagration.
Alors qu'il s'éloignait de la batterie, des coups de feu ont également été entendus dans la forêt à gauche, et comme c'était trop loin sur le flanc gauche pour arriver lui-même à l'heure, le prince Bagration a envoyé Zherkov là-bas pour informer le général en chef, le même qui a représenté le régiment auprès de Koutouzov à Braunau pour qu'il se retire le plus rapidement possible au-delà du ravin, car le flanc droit ne pourra probablement pas retenir l'ennemi longtemps. Tushin et le bataillon qui le couvrait ont été oubliés. Le prince Andreï écouta attentivement les conversations du prince Bagration avec les commandants et les ordres qui leur étaient donnés et fut surpris de constater qu'aucun ordre n'était donné et que le prince Bagration essayait seulement de prétendre que tout ce qui était fait par nécessité, par hasard et par hasard. volonté des commandants privés, que tout cela a été fait, bien que non sur ses ordres, mais conformément à ses intentions. Grâce au tact dont a fait preuve le prince Bagration, le prince Andrei a remarqué que, malgré le caractère aléatoire des événements et leur indépendance par rapport à la volonté de leur supérieur, sa présence faisait énormément. Les commandants, qui s'approchaient du prince Bagration avec des visages bouleversés, se calmèrent, les soldats et les officiers le saluèrent joyeusement et devinrent plus animés en sa présence et, apparemment, étalèrent leur courage devant lui.

Le 29 avril, la petite salle Glazounov du Conservatoire de Saint-Pétersbourg accueillera une soirée vocale de la star mondiale de l'opéra Veronica Dzhioeva. La performance de la diva sera accompagnée par l'Orchestre symphonique du Théâtre d'opéra et de ballet du Conservatoire de Saint-Pétersbourg, dirigé par Alim Shakhmametyev. Le concert commence à 19h00.

La brillante beauté méridionale de la chanteuse d'opéra Veronica Dzhioeva semble avoir été créée pour le rôle de Carmen. Et sur cette image, elle est vraiment incroyablement bonne. Mais ses parties lyriques les plus célèbres sont celles de « La Traviata », « Eugène Onéguine », « Rusalka »…

Veronica Dzhioeva s'est fait connaître du grand public il y a deux ans, après avoir remporté le projet télévisé « Big Opera ». Cependant, même sans cela, elle était et reste l'une des chanteuses d'opéra les plus recherchées. Lorsqu'on l'interroge sur la maison, Veronica se contente de rire et d'ignorer : elle chante au Théâtre d'opéra et de ballet de Novossibirsk, au Théâtre Bolchoï de Moscou, au Théâtre Mariinsky de Saint-Pétersbourg, ainsi que sur les meilleures scènes d'opéra du monde. Toute vie est une tournée continue. "Et vous savez, j'aime vraiment tout cela", admet Veronica. "Je n'ai absolument aucune envie de m'inscrire dans un théâtre en particulier."

Êtes-vous mezzo ou soprano ?

Veronica, tu es née et tu as grandi dans une famille d'haltérophiles. Comment la fille d’un haltérophile a-t-elle réussi à devenir chanteuse d’opéra ?

Veronica Dzhioeva: Au fait, papa avait une très bonne voix. Ténor. Mais dans le Caucase, être chanteur professionnel n’est, pour le moins, pas prestigieux. Pour un vrai homme, c’est le sport ou les affaires. Par conséquent, mon père s'est consacré au sport et dès mon enfance, il m'a inspiré à chanter. C'est pour faire plaisir à mes parents que j'ai commencé à étudier la musique. Et pas tout de suite, mais j'ai réalisé que papa avait raison (même si au début il voulait me voir gynécologue).

Veronica Dzhioeva: Oui, on me demande souvent : « Êtes-vous mezzo ou soprano ? J'ai une soprano lyrique-dramatique, mais avec une large tessiture, y compris des notes graves - poitrine, « non chimique ». En même temps, il se trouvait que mon personnage ne correspondait pas à ma voix.

Comment ça, vous devez jouer des rôles difficiles à intégrer ?

Veronica Dzhioeva: C'est difficile pour moi de chanter Tatiana - pas à cause de sa voix, mais à cause de son image. Je ne suis pas comme ça. Dans la vie, je suis Turandot, Carmen, Macbeth... Oh, Macbeth est mon rêve ! J'aimerais chanter ce même Macbeth, beau, fier et majestueux, qui pousse au meurtre.

En même temps, je réussis des images lyriques : Mimi, Michaela, Traviata, sœur Angelica, Yaroslavna, Tatiana. Tout le monde s’étonne : « Comment avez-vous réussi à créer des images aussi subtiles et touchantes ? Vous qui n’avez jamais aimé personne ?… »

Comment se fait-il que tu n'aies jamais aimé personne ?

Veronica Dzhioeva: Autrement dit, elle n'a pas aimé tragiquement, sans contrepartie. Je suis conçu de telle manière que je ne peux pas souffrir pour une personne qui ne partage pas mes sentiments.

Les Russes chantent

On assiste désormais à une expansion des chanteurs russes en Occident. Par exemple, Anna Netrebko ouvrira la saison au Metropolitan Opera pour la troisième fois cette année. Les chanteurs étrangers ont-ils de la jalousie envers les nôtres : disent-ils, ils sont venus en grand nombre ?..

Veronica Dzhioeva: Oh ouais! Par exemple, en Italie, c’est certainement le cas. Mais ici, savez-vous quel est le paradoxe ? En Russie, les chanteurs invités sont plus populaires. Et là - le nôtre ! Et à cet égard, je suis très contrarié pour notre peuple. Personne n’aide les Russes à progresser, contrairement, par exemple, aux Coréens, pour qui l’État finance leurs études dans les meilleurs conservatoires du monde. Pendant ce temps, ce n’est un secret pour personne que les Russes possèdent les voix « harmoniques » les plus luxueuses avec les timbres les plus graves. Et en plus de cela, de l'ampleur et de la passion. Les chanteurs européens s'inspirent des autres : leurs voix sont maigres, mais ils connaissent toujours leurs parties par cœur et chantent avec une précision et une exactitude mathématiques.

Qu’en est-il de la connaissance des langues étrangères ? Les chanteurs d'opéra doivent chanter en italien et en français...

Veronica Dzhioeva: Pour une raison quelconque, en Occident, on pense que si l'opéra est russe, alors vous pouvez vous laisser aller et chanter du mieux que vous pouvez dans une langue difficile. Assez souvent, au lieu de « mouvements des yeux », on entend - « visenya blas »... Et en Russie, le public ne trouve rien à redire aux chanteurs étrangers, ils sont même touchés : « Oh, quelle chérie, elle essaie !.. » Là Il n'y a aucune indulgence envers les Russes à l'étranger - la prononciation doit être impeccable. Sans exagération, je peux dire que les Russes chantent mieux dans toutes les langues européennes.

Peut-être est-ce la clé du succès actuel des chanteurs russes ?

Veronica Dzhioeva: Peut-être... Mais non. Le secret est dans notre nature. Les Russes donnent de telles émotions ! Vous voyez, vous pouvez surprendre avec une technique bien rodée, mais vous pouvez toucher, accrocher tellement que vous fermez les yeux et profitez - uniquement avec une passion sincère.

Et le sens du style est également très important. Quand je chantais à Palerme, on m’a demandé : « Comment connais-tu si bien le style de Donizetti ? As-tu étudié en Italie ? Je n'ai jamais étudié ! J'écoute simplement les bons vieux chanteurs - les soi-disant "enregistrements en noir et blanc" - et je suis le style. Je ne chanterai jamais Tchaïkovski comme Donizetti et vice versa. C’est quelque chose que même les chanteurs de marque font parfois.

Les Pussy Riot et le "Prince Igor"

Que pensez-vous des opéras dits de metteur en scène, lorsque les classiques sont présentés dans une mise en scène inattendue ?

Veronica Dzhioeva: Avec compréhension. Même si je n'aime pas les problèmes. À l'automne, j'ai travaillé à Hambourg dans « Prince Igor » réalisé par David Pountney. Regard étrange et laid. Le prince Galitsky et la chorale violent une pionnière - ils lui arrachent ses vêtements, tout se passe dans les toilettes... Et à la fin, les Pussy Riot sont sorties - des filles stupides avec des chapeaux et des collants déchirés. Dans "Prince Igor" ! Le public allemand n'a pas aimé, même s'il y en avait qui criaient de joie... Après cela, je suis allé chanter à Madrid - en même temps j'y allais pour soutenir mes amis qui étaient occupés dans « Boris Godunov ». Le réalisateur est différent. L'opéra est terminé - les Pussy Riot sortent à nouveau. Eh bien, de quel genre de mode s'agit-il ?! C’est comme s’il n’y avait rien d’autre en Russie. C'était très désagréable.

Les émissions de télévision sont une autre tendance. En 2011, vous avez remporté la première place au concours télévisé panrusse « Big Opera ». Même si, franchement, il n'y avait pas d'adversaires dignes de vous là-bas. Pourquoi avais-tu besoin de ça ?

Veronica Dzhioeva: C’est juste que le projet s’inscrivait bien dans mon emploi du temps : le tournage s’est déroulé exactement les jours où j’étais libre. Eh bien, je pensais que ce serait une expérience intéressante. Même si les conditions étaient terribles : l'orchestre était placé loin derrière le chanteur, les répétitions duraient trois minutes et l'air ne pouvait pas être chanté jusqu'au bout. Bien entendu, tout cela est terriblement loin du professionnalisme. Cependant, de tels projets contribuent à populariser l’opéra. Ce qui est bon en soi fait cruellement défaut en Russie.

Comme on pouvait s'y attendre, après le « Grand Opéra », j'ai reçu des invitations de partout pour venir donner un concert : Oufa, Dnepropetrovsk, Alma-Ata. Je n'aurais jamais pensé qu'ils pourraient même me connaître là-bas ! Mais il n'y a pas de temps. La seule ville dans laquelle j'ai trouvé l'opportunité de me produire dans un avenir proche est Petrozavodsk. On dit que le théâtre musical a subi une rénovation luxueuse et que la salle a une très bonne acoustique. La représentation est prévue le 22 avril. La principale raison pour laquelle j'ai accepté est que les bénéfices de ce concert serviront à la restauration du temple.

Avez-vous envie de monter sur scène ?

Veronica Dzhioeva: Il y a une telle idée. J'ai eu l'expérience de jouer Time to say good bye en duo avec le ténor italien Alessandro Safina. Ça a bien marché, il faut continuer. Il n'est pas encore temps de commencer l'enregistrement et de mettre en œuvre un projet à part entière. Mais je veux vraiment démontrer que je peux bien chanter non seulement de l'opéra, mais aussi des œuvres pop. Ce sont, vous savez, des choses complètement différentes.

"Je ne suis pas un chanteur de cafards"

Votre mari Alim Shakhmametyev est un musicien célèbre : chef d'orchestre de l'Orchestre de chambre de la Philharmonie de Novossibirsk, directeur artistique de l'orchestre du Théâtre d'opéra et de ballet du Conservatoire de Saint-Pétersbourg... Comment deux stars s'entendent-elles dans une même famille ?

Veronica Dzhioeva: Une étoile - moi. C’est vrai, Alim me dit : « La nature t’a trop donné et tu es paresseux, n’utilisant que dix pour cent de ton talent. »

Mais sérieusement, j'obéis à mon mari en tout. Quand je « m’envole », il s’arrêtera, me conseillera et me guidera. C’est lui qui gère toutes mes affaires, donc tout est toujours parfaitement organisé.

En même temps, pour une raison quelconque, vous n’avez pas votre propre site Web. Il n'y a pas de place pour voir le programme de la tournée, pour écouter les enregistrements que vous considérez vous-même comme réussis...

Veronica Dzhioeva: Oh, mais je n'aime rien ! J'étais très contrarié quand je voyais quel genre d'enregistrements de mes performances étaient publiés sur YouTube. Et je ne chante pas toujours bien là-bas, et je n’ai pas l’air très bien. Cependant, c’est grâce aux vidéos en ligne que j’ai trouvé un excellent agent. Ce n'est donc pas si mal.

Et comme je tremble à chaque fois après une représentation - horreur ! Je n’arrive pas à dormir de la nuit, je suis inquiète : eh bien, j’aurais pu faire mieux ! Pourquoi n’a-t-elle pas chanté comme ça, pourquoi n’a-t-elle pas tourné comme ça ? Le matin, vous chanterez à nouveau toute la partie dans votre tête plusieurs fois. Mais grâce à des conversations avec d'autres chanteurs, je sais que c'est normal. Se promener comme un Gogol après une représentation et dire : « Oh, comme j'étais bon aujourd'hui », ce n'est pas quelque chose qu'un véritable artiste fera. Donc, comparé à certaines personnes, je ne suis pas un chanteur de « cafard ».

À propos de l’Ossétie

La guerre n'a pas épargné ma famille. Au début des années 1990, des obus tombaient sur notre maison et les balles ricochaient. J'ai dû vivre au sous-sol. Ensuite, papa nous a fait sortir de la zone de combat, mais maman est restée derrière - elle avait peur pour l'appartement. Comme beaucoup après cette guerre, j’ai accouché très tôt – à dix-sept ans. Le fils vit toujours en Ossétie. En août 2008, il connaît lui aussi la guerre. Et Alim et moi venions de partir pour une semaine de vacances en Afrique. Et tout à coup ça ! Il est impossible de rejoindre ma famille, je ne peux pas rentrer chez moi rapidement - il est impossible de transmettre ce cauchemar... Dieu merci, tout le monde est bel et bien vivant.

Ma patrie est l'Ossétie, mais je me positionne toujours comme un chanteur russe. Plus d'une fois, j'ai eu de graves conflits à l'étranger, lorsqu'ils ont écrit sur des affiches ou dans des magazines de théâtre : « Veronica Dzhioeva, soprano géorgienne ». Pourquoi diable?!

Je chante magnifiquement en géorgien et j'ai été invité à me produire plus d'une fois en Géorgie. J'ai un grand respect pour la culture et les traditions géorgiennes. Ces dernières années, ils ont fait beaucoup pour développer l’art de l’opéra. Mais comment puis-je venir avec un concert dans un pays dont le peuple a tué mon peuple ? Vous pouvez parler autant que vous le souhaitez du fait que l'art est en dehors de la politique, mais les Ossètes - ceux qui ont perdu des enfants, des amis, des êtres chers - ne comprendront pas cela. J'espère sincèrement que bientôt les relations entre nos peuples s'amélioreront - et je serai alors heureux de me produire en Géorgie. Après tout, nous sommes proches et toutes les terribles tragédies qui nous opposent sont le résultat de spéculations politiques cyniques.

"Chanteuse de Dieu" - c'est ainsi qu'on appelle la star mondiale de l'opéra russe Veronica Dzhioeva. Parmi les images que cette femme étonnante a incarnée sur scène figurent Tatiana (« Eugène Onéguine »), la Comtesse (« Les Noces de Figaro »), Yaroslavna (« Prince Igor »), Lady Macbeth (« Macbeth ») et bien d'autres ! C'est du propriétaire de la divine soprano dont nous parlerons aujourd'hui.

Biographie de Veronica Dzhioeva

Veronica Romanovna est née fin janvier 1979. La patrie du chanteur d’opéra est la ville de Tskhinvali, en Ossétie du Sud. Dans une interview, Veronica a déclaré qu'au départ, son père voulait qu'elle devienne gynécologue. Certes, il a changé d'avis avec le temps et a décidé que sa fille deviendrait chanteuse d'opéra.

À propos, le père de Veronica Dzhioeva a un bon ténor. Il a entendu à plusieurs reprises qu’il devrait étudier le chant. Cependant, dans sa jeunesse, chanter en Ossétie entre hommes était considéré comme une activité totalement inhumaine. C'est pourquoi Roman a choisi le sport pour lui-même. Le père du chanteur d'opéra est devenu haltérophile.

Démarrage du transporteur

En 2000, Veronica Dzhioeva est diplômée du Collège des Arts de Vladikavkaz. La jeune fille a étudié le chant dans la classe de N. I. Khestanova. Après 5 ans, elle termine ses études au Conservatoire de Saint-Pétersbourg, où elle étudie dans la classe de T. D. Novichenko. Il est à noter que le concours d'admission au conservatoire comptait plus de 500 personnes par place.

La jeune fille est apparue pour la première fois sur scène en 1998. Puis elle s'est produite à la Philharmonie. Les débuts de Veronica Dzhioeva en tant que chanteuse d'opéra ont eu lieu début 2004 - elle interprétait le rôle de Mimi dans La Bohème de Puccini.

Reconnaissance mondiale

Aujourd'hui, Dzhioeva est l'une des chanteuses d'opéra les plus recherchées, non seulement en Fédération de Russie, mais aussi à l'étranger. Veronica s'est produite sur des scènes en Lituanie et en Estonie, en Italie et au Japon, aux États-Unis et en Espagne, en Grande-Bretagne et en Allemagne. Parmi les images que Veronica Dzhioeva a donné vie, on trouve les suivantes :

• Thaïs (« Thaïs », Massenet).
• Comtesse (Les Noces de Figaro, Mozart).
• Elisabeth (Don Carlos, Verdi).
• Martha (« Passager », Weinberg).
• Tatiana (Eugène Onéguine, Tchaïkovski).
• Michaela (Carmen, Bizet).
• Dame Macbeth (Macbeth, Verdi).

Il convient de noter que Veronica est la principale soliste de trois maisons d'opéra en Russie : elle se produit sur les scènes des théâtres de Novossibirsk, Mariinsky et Bolchoï.

La reconnaissance mondiale est venue à cette chanteuse d'opéra après avoir interprété le rôle de Fiordiligi dans Cosi fan tutte de Mozart. Sur la scène de la capitale, Veronica Dzhioeva a interprété le rôle de la princesse Urusova dans l'opéra "Boyaryna Morozova" de Shchedrin. Zemfira du film « Aleko » de Rachmaninov a également conquis le cœur du public. Veronica l'a interprété à la fin de l'été 2007.

Les habitants de Saint-Pétersbourg se sont souvenus et ont aimé Dzhioeva grâce aux nombreuses premières au Théâtre Mariinsky. Veronica a également fait le bonheur des amateurs d'opéra à Séoul. En 2009, la première de « Carmen » de Bizet a eu lieu ici. Et bien sûr, le véritable triomphe a été la performance de Veronica Dzhioeva dans « La Bohème ». Désormais, les théâtres italiens de Bologne et de Bari sont heureux de voir le chanteur sur scène. Le public munichois a également applaudi la diva de l’opéra. Ici, Veronica a interprété le rôle de Tatiana dans l'opéra Eugène Onéguine.

Vie personnelle de Dzhioeva

La famille occupe une place particulière dans la biographie de Veronica Dzhioeva. Le chanteur est marié à Alim Shakhmametyev, qui occupe le poste de chef d'orchestre de l'Orchestre de chambre de la Philharmonie de Novossibirsk et dirige l'Orchestre symphonique du Bolchoï au Conservatoire de Saint-Pétersbourg.

Le couple a deux enfants : sa fille Adriana et son fils Roman. À propos, la deuxième fois, le public n'a même pas remarqué l'absence de Veronica sur scène : la chanteuse d'opéra a joué jusqu'au huitième mois de grossesse et, un mois seulement après la naissance du bébé, elle est revenue à son passe-temps favori. Veronica Dzhioeva se considère comme une femme ossète incorrecte. Elle pense que la raison principale est son aversion pour la cuisine. Mais Veronica est une épouse et une mère formidable : l'ordre et la compréhension mutuelle règnent toujours dans sa maison.

Participation au projet télévisé « Big Opera »

En 2011, la beauté sudiste Veronica Dzhioeva est devenue la lauréate du projet « Big Opera ». La diva de l'opéra a participé au concours télévisé de son plein gré, mais contre la volonté de son mari, de ses collègues et de ses proches.

Quelques années après le projet télévisé, Veronica a déclaré dans une interview que tout avait commencé par une répétition d'une émission du Nouvel An sur la chaîne "Culture". Ce sont les employés de cette chaîne qui ont parlé du concours à Dzhioeva.

L'enregistrement du programme « Big Opera » a eu lieu le lundi, jour de congé du théâtre. Veronica a admis qu'elle pensait alors que quelque chose comme ça ne se reproduirait plus jamais dans sa vie et a accepté de participer au projet. Le mari de la chanteuse s'y opposait catégoriquement et affirmait que Veronica ne devrait pas se perdre en bagatelles. Presque tous mes amis ont essayé de dissuader la diva. Le personnage de Veronica a joué un grand rôle dans le choix : malgré tout le monde, elle a dit « Oui !

À propos, la voix de Dzhioeva est souvent entendue dans des films, notamment dans les films "L'île Vassilievski" et "Monte Cristo". Veronica a également enregistré un album intitulé Opera Arias. Et en 2010, le film « Winter Wave Solo » de Pavel Golovkin est sorti. Cette photo est dédiée au travail de Dzhioeva.

Malgré le fait que la patrie de la chanteuse soit l'Ossétie, Veronica se positionne comme une chanteuse d'opéra russe. C'est ce qui est toujours indiqué sur les affiches. Mais il y a eu aussi des situations désagréables à l’étranger. Par exemple, lorsque plusieurs magazines et affiches de théâtre ont qualifié Dzhioeva de « soprano géorgienne ». Le chanteur était très en colère et les organisateurs ont dû non seulement s'excuser, mais également confisquer tous les exemplaires imprimés et republier les affiches et les magazines.

Veronica l'explique très simplement : elle a étudié à Saint-Pétersbourg avec des professeurs de russe. La Géorgie n’a rien à voir avec cela. Les conflits armés entre la Géorgie et son pays natal ont influencé la position de la diva de l'opéra.

Prix

Veronica Dzhioeva n'est pas seulement la gagnante du concours télévisé « Big Opera ». Elle est lauréate de divers concours et festivals d'artistes d'opéra. Par exemple, en 2003, elle est devenue lauréate du Concours international Glinka et en 2005, elle est devenue lauréate du Grand Prix Maria Gallas. Les prix de Dzhioeva incluent les prix de théâtre Paradise, Golden Sofit et Golden Mask. Il convient de noter que Veronica est une artiste émérite de deux républiques : l'Ossétie du Sud et l'Ossétie du Nord.