Livret d'honneur rural. P. Mascagni. Opéra « Honneur rural. Productions en Russie

La première eut lieu à Rome le 17 mai 1890.
L'intrigue est basée sur la nouvelle du même nom de l'écrivain réaliste italien Giovanni Verga. L'action se déroule à la fin du XIXème siècle dans un village sicilien. Les préliminaires doux et calmes deviennent de plus en plus dramatiques. Les spectateurs entendent la voix d'un soldat chantant une sérénade en l'honneur de sa bien-aimée.
Le rideau se lève et le spectateur découvre la place centrale. Les gens vont à l'église pour un service de prière festif en l'honneur de Pâques. Jeune femme Santuzza demande la vieille femme LucieÔ Turiddu, son fils. La conversation est interrompue par un chauffeur de taxi énergique Alfio qui chante sa chanson. Il n'a aucune idée de quoi Turiddu passer du temps avec sa charmante épouse Lola. Alfio parle Lucie qu'il a vu son fils près de chez lui. Santuzza soupçonne de plus en plus que quelque chose ne va pas.
La procession religieuse commence. Les paysans chantent avec la chorale de l'église au son de l'orgue. Santuzza s'arrête Lucie pour lui faire part de tes craintes. Elle a peur pour Turiddu. Après tout, même avant le service, il était amoureux Lola et je voulais l'épouser. Mais à son retour, elle s'est retrouvée mariée à quelqu'un d'autre. Puis il a suggéré Santuzze devenir son épouse, mais, comme il lui semble, il était de nouveau enflammé de passion pour Lolé. Lucie très en colère contre mon fils. Elle sympathise avec la jeune fille, mais est incapable de l'aider. Il s'approche lui-même de l'église Turiddu. Il apporte Santuzze leurs vagues excuses pour leur retard, mais ils se disputent à nouveau. Interfère dans leur conversation Lola: Elle chante une chanson d'amour et a l'air très inspirée. Turiddu incapable de faire face à ses sentiments, il repousse brutalement Santuzza et court après Lola. Santuzza tombe à terre et envoie des malédictions après son agresseur. Dernier à entrer dans l'église Alfio. Santuzza avec colère, lui fait part de ses soupçons. Alfio furieux et va se venger. La jeune fille comprend qu'un drame pourrait arriver et, pleine de remords, se précipite après son mari jaloux. Lola.

Le cortège venait de se terminer. Tous les villageois se précipitent vers la maison des joyeux Turiddu pour commencer les festivités. Apparaît Alfio. Turiddu lui propose un verre, mais il refuse. Puis le jeune soldat brise la coupe en morceaux. Les femmes sentent que quelque chose ne va pas et persuadent Lola partir. Deux hommes sont sur le point de se battre. Turiddu tourmenté par la conscience parce que Santuzzi. Il fait promettre à sa mère qu'elle prendra soin de la fille. Et s’il revient vivant, il l’épousera immédiatement. Turiddu va à Alfio. Le silence est douloureux… Un cri terrible de femme brise le silence : « Ils ont poignardé à mort Turidda ! Santuzza et Lucia perdent connaissance. L'opéra se termine par un silence général.

Histoire de la création. La raison pour laquelle l'opéra a été écrit était un concours organisé en 1888 par la maison d'édition Sonzoño. Les œuvres qui remportaient les première, deuxième et troisième places devaient être mises en scène aux frais de l'organisateur du concours pour jeunes compositeurs. Dès que Pietro Mascagni Ayant entendu parler du concours, il a immédiatement mis de côté toutes ses affaires et a commencé à travailler sur une nouvelle œuvre, même s'il travaillait à ce moment-là sur un opéra " Ratcliffe" Parcelle "Honneur rural" a longtemps attiré l'attention du compositeur. Les productions théâtrales basées sur le roman connurent à cette époque un grand succès. Les actions se déroulent si rapidement que l'attention du spectateur est simplement rivée à ce qui se passe sur scène. Les événements de la pièce se déroulent littéralement en une matinée, ce qui a sans doute attiré encore plus Pietro Mascagni. Le livret a été écrit par l'ami du compositeur, Giovanni Targioni-Tozetti, avec la participation de Guido Menasci. À l'origine une pièce en deux actes, elle a été raccourcie à un seul acte. Les travaux sur l'opéra ont duré deux mois et ont été achevés à temps. Ainsi, parmi les soixante-treize opéras participant au concours, il figurait "Honneur rural" a reçu la première place et a été reconnue comme la meilleure création du compositeur. Pendant plus de 50 ans, Mascagni a vécu des revenus de la production de cet élégant chef-d'œuvre. Aucun des opéras ultérieurs n'a eu un tel succès. La première de l'opéra a été marquée par un enthousiasme stupéfiant de la part du public. Opéra "Honneur rural" est encore très populaire aujourd'hui.

Faits amusants:

• De nombreux théâtres à travers le monde jouent "Honneur rural" de Pietro Mascagni et Pagliacci de Gioachino Rossini le même soir en raison de leurs incroyables similitudes.
• Titre italien de l'opéra "Cavalleria rustiqueana" généralement traduit par « Honneur du pays ». Il y a là une incroyable ironie du sort, car en fait, selon le scénario, il n'y a pas le moindre honneur dans le comportement des personnages principaux !
• La première de "Rural Honor" dans "" a eu lieu le 30 décembre 1891. L'œuvre a connu plus de 650 représentations !
• Grand fan opéra "Honneur rural"était Piotr Ilitch Tchaïkovski.
• Un astéroïde découvert en 1900 porte le nom du personnage principal de l'opéra, Lola.
• Dans le célèbre film "Le Parrain III", Anthony Corleone chante le rôle de "Rural Honour".
• En 1982, le réalisateur italien Franco Zeffirelli réalise un film du même nom.

Mélodrame en un acte de Pietro Mascagni ; livret de G. Tardgioni-Tozzetti et G. Menashi d'après la nouvelle du même nom de G. Verga.
Première production : Rome, Teatro Costanzi, 17 mai 1890.

Personnages: Santuzza (soprano), Lola (mezzo-soprano), Turrida (ténor), Alfio (baryton), Lucia (contralto), paysans et paysannes.

L'action se déroule sur la place d'un des villages de Sicile à la fin du XIXe siècle.

Derrière la scène, on entend la voix de Turiddu chantant Lola Siciliana. Les gens entrent dans l’église : aujourd’hui c’est Pâques. Le chœur glorifie la nature et l'amour (« Gli aranci olezzano » ; « Les fruits des arbres sont luxuriants »). Santuzza entre dans la taverne de Lucia, la mère de Turiddu, pour découvrir quelque chose sur son amant, qui l'évite ces derniers temps. Apparaît le chauffeur Alfio, le mari de Lola (« Il cavallo scalpita » ; « Les chevaux volent comme des fous ») ; il raconte avec désinvolture qu'il a vu Turidda le matin près de chez lui. Un chœur festif se fait entendre (« Inneggiamo al Signore risorto » ; « Chantez le chant du triomphe »).

Santuzza avoue sa tristesse à Lucia : Turiddu était le fiancé de Lola avant de servir dans l'armée, mais elle ne l'a pas attendu et a épousé Alfio. Turiddu semblait avoir oublié sa passion de jeunesse, étant tombé amoureux de Santuzza, mais maintenant Lola l'attire à nouveau vers elle (« Voi lo sapete, o mamma » ; « Aller au loin en soldat »). Resté seul sur la place avec Turiddu, Santuzza l'accuse d'infidélité. Lola passe par là en chantant d'un air de défi une chanson (« Fior di giaggialo » ; « Fleur des eaux miroirs »). Turiddu, furieux, repoussant Santuzza qui le maudit, entre dans l'église. Santuzza raconte tout à Alfio. Il devient furieux et décide de se venger (« Ad essi non perdono » ; « Ils n'ont pas de pardon »).

L'action est interrompue par un intermède. Turiddu invite alors tout le monde à prendre un verre (chanson avec refrain "Viva il vino spumeggiante" ; "Bonjour, l'or du verre") et vante la beauté de Lola. Alfio rejette avec mépris son invitation à se joindre à la fête. Les rivaux, selon l'ancienne coutume, s'embrassent, se défient en duel, tandis que Turiddu mord l'oreille d'Alfio. Se sentant désolée pour Santuzza, Turiddu demande à sa mère de prendre soin d'elle et s'en va. Quelque temps plus tard, on entend des femmes crier : « Turiddu a été tué ».

G. Marchesi (traduit par E. Greceanii)

HONNEUR RURAL (Cavalleria rusticana) - opéra de P. Mascagni en 1 acte, livret de G. Tardgioni-Tozetti et G. Menashi d'après la nouvelle et la pièce du même nom de G. Verga. Création : Rome, Teatro Constanzi, 17 mai 1890 (G. Bellincioni - Santuzza).

La nouvelle de G. Verga, qui constituait la base du livret, a été transformée par lui en drame pour E. Duse. L'opéra de Mascagni a reçu un prix lors d'un concours organisé par l'éditeur italien E. Sonzogno (1889). Son nom russe bien établi ne rend pas exactement la signification du titre italien, qui signifie plutôt « Noblesse rurale » ou « Chevalerie ».

L'action se déroule dans un village sicilien. La jeune paysanne Santuzza, séduite et abandonnée par Turiddu, raconte au charretier Alfio que sa femme Lola est la maîtresse de Turiddu. Le jaloux Alfio insulte Turidda en le mordant à l'oreille, ce qui, selon la coutume sicilienne, signifie un défi à mort. Les rivaux se battent avec des couteaux. Turiddu est tué dans le duel.

L'opéra de Mascagni est l'un des exemples les plus frappants de vérisme musical. L'action se développe rapidement et de manière concise, dans laquelle sont impliqués des personnages inhabituels pour le vieil opéra italien - des gens ordinaires, des habitants du village.

Le drame des sentiments est exprimé par le compositeur avec vérité et puissance. La combinaison d'une image naturaliste et quotidienne de la vie paysanne avec une musique qui absorbait les traditions de la vieille école italienne a créé un effet unique. Mascagni a utilisé le folklore sicilien pour transmettre la saveur de l'environnement. L’ensemble du drame se déroule sur fond d’un tableau vivant de la vie rurale. L'intermezzo symphonique, séparant le finale de l'action précédente, crée une perspective temporelle. Le drame de la musique, sa mélodie et la fraîcheur de ses couleurs ont déterminé le destin de l'opéra. Il a été présenté pour la première fois en Russie en 1891 à Moscou par une troupe italienne et presque immédiatement sur la scène russe à Ekaterinbourg par le Cercle Musical (direction G. Svechin). Sur la scène professionnelle russe, "Honneur rural" a été joué pour la première fois au cours de la saison 1892/93 à Kazan par le répertoire de V. Petrovsky, puis mis en scène en 1892 au Théâtre Shelaputin de Moscou ; Le 18 janvier 1894, la première eut lieu au Théâtre Mariinsky (avec la participation de Médée et Nikolai Figner, M. Slavina et A. Chernov) et le 21 septembre 1903 - au Nouveau Théâtre de Moscou. La dernière production au Théâtre Bolchoï remonte à 1985. « Honor Rusticana », comme « Pagliacci » de Leoncavallo, ne quitte pas la scène mondiale ; de grands artistes ont joué dans ses rôles principaux - E. Caruso, B. Gigli, G. di Stefano, F. Corelli, G. Anselmi, R. Panerai, G. Simionato, Z. Sotkilava et al.

En 1982, l'opéra est filmé (réalisé par F. Zeffirelli ; P. Domingo - Turiddu, E. Obraztsova - Santuzza).

Avec un livret (en italien) de Guido Menaschi et Giovanni Tardgioni-Tozzetti, basé sur la pièce de Giovanni Verga, qui, à son tour, est une dramatisation de sa nouvelle du même nom.

Personnages:

SANTUZZA, jeune paysanne (soprano)
TURIDDU, jeune soldat (ténor)
LUCIA, sa mère (contralto)
ALFIO, charretier de village (baryton)
LOLA, sa femme (mezzo-soprano)

Période : Pâques à la fin du 19ème siècle.
Cadre : un village en Sicile.
Création : Rome, Teatro Costanzi, 17 mai 1890.

Le nom « Cavalleria rusticana » est généralement traduit par « Honneur rural ». C'est l'ironie du sort, car il n'y a aucun honneur dans le comportement de la plupart des personnages de l'opéra. Quant à la nouvelle de Giovanni Verga, elle décrit le comportement des héros encore plus barbare que celui que l’on rencontre dans l’opéra de Mascagni.

Une passion dévorante exprimée ouvertement et avec une force énorme, telles sont les qualités de l'opéra qui lui ont immédiatement valu un incroyable succès. Bien entendu, les mérites littéraires du livret sont également importants. La nouvelle de Verga était considérée comme un petit chef-d'œuvre littéraire. De plus, E. Duse, cette brillante actrice, avec d'autres acteurs, a interprété sur scène la version dramatique de cette nouvelle avec un grand succès avant même l'écriture de l'opéra. « L'honneur rural » fut le premier et peut-être le triomphe le plus significatif, tant dans la littérature que dans la musique, d'un mouvement appelé vérisme (vérisme), « une théorie », pour citer Webster, « qui, dans l'art et la littérature, mettait l'accent sur la représentation de la vie quotidienne, les expériences psychologiques des personnages, l’attention portée aux côtés sombres de la vie des pauvres urbains et ruraux.

Cette petite œuvre fut la première des trois à recevoir un prix dans un concours annoncé par l'éditeur E. Sonzoño, et elle glorifia du jour au lendemain le compositeur alors inconnu, qui n'avait que vingt-sept ans. Même à New York, il y a eu une lutte pour le droit d'avoir la première production de l'opéra. Oscar Hammerstein, quelques années avant de construire son grand Opéra de Manhattan, a payé 3 000 $ rien que pour battre son rival Aronson, qui a organisé ce qu'on appelle une « répétition publique » de l'œuvre le 1er octobre 1891. La représentation d'Hammerstein a eu lieu le soir même. Tout cela s'est produit moins d'un an et demi après la première à Rome. Mais à cette époque, toute l’Italie l’avait déjà entendu. En outre, il a déjà été présenté à Stockholm, Madrid, Budapest, Hambourg, Prague, Buenos Aires, Moscou, Vienne, Bucarest, Philadelphie, Rio de Janeiro, Copenhague et Chicago (dans l'ordre chronologique dans lequel ces villes sont nommées).

Pendant plus d'un demi-siècle, Mascagni a vécu de la renommée et des revenus de la production de ce petit chef-d'œuvre. Aucun de ses autres opéras (et il en écrivit quatorze autres) n'eut un succès comparable, même de loin, au succès de "Rural Honor", mais il mourut néanmoins en 1945 en pleine gloire et honneur.

Prélude

Cette histoire se déroule dans un village sicilien à la fin du XIXe siècle le dimanche de Pâques, le prélude commence donc par une musique calme, comme une prière. Bientôt, cela devient plus dramatique, et au milieu, on entend la voix d'un ténor chanter derrière le rideau encore baissé. C'est sa sérénade d'amour "Siciliana". Tenor est un militaire récemment revenu dans son village natal. Il fait une sérénade à son amante, Lola.

Opéra

Le rideau se lève et le spectateur aperçoit une place dans l'une des villes de Sicile. Au fond à droite se trouve l'église. La maison de Lucia est visible à gauche. Lumineux dimanche de Pâques. Au début, la scène est vide. C'est l'aube. Des paysans, des paysannes et des enfants traversent la scène. Les portes de l'église s'ouvrent et la foule entre. La paysanne Santuzza interroge la vieille Lucia sur son fils Turiddu - parce qu'elle n'aime vraiment pas la façon dont il se comporte ces derniers temps. La conversation entre les deux femmes est interrompue par l'arrivée d'Alfio, un jeune charretier énergique qui chante une chanson joyeuse sur sa vie, tout en frappant avec son fouet (« II cavallo scalpita » - « Le cheval se précipite comme un tourbillon »). Il ne sait pas que Turiddu passe du temps avec sa charmante épouse Lola. Sa brève conversation avec Lucia, dans laquelle il mentionne avec désinvolture qu'il a vu son fils non loin de chez lui, Alfio, suscite encore plus de suspicion chez Santuzza.

Les sons d'un orgue peuvent être entendus depuis l'église. La chorale chante derrière la scène. Tous les villageois s'agenouillent et, avec Santuzza, qui chante un magnifique solo, ils offrent une prière - Regina coeli (latin - "Reine du ciel"). Une procession religieuse entre dans l'église, suivie par les villageois. Santuzza, cependant, retient Lucia pour lui faire part de sa tristesse. Dans l'air « Voi lo sapete, mamma... » (« Tu sais toi-même, mère, qu'avant même que Turiddu ne devienne soldat, il voulait appeler Lola sa femme »), elle raconte comment Turiddu, avant de rejoindre l'armée, a promis de épouser Lola, mais à son retour, elle était mariée à quelqu'un d'autre, puis il a avoué son amour à Santuzza, mais maintenant il était de nouveau enflammé de passion pour Lola. Lucia est très bouleversée, elle sympathise avec Santuzza, mais ne peut pas l'aider. Lucie entre dans l'église. Maintenant, quand Turiddu lui-même apparaît, Santuzza s'adresse directement à lui. Il présente des excuses peu convaincantes et devient particulièrement irrité lorsqu'ils sont interrompus par la femme pour laquelle ils se disputaient. Lola, très joliment habillée, apparaît sur le chemin de l'église ; elle fredonne une chanson d'amour coquette et gracieuse « Fior di giaggiolo » (« Fleur, petite fleur ! »). Lorsqu'elle part, la querelle entre Santuzza et Turiddu se reproduit avec encore plus de force. Finalement, tout cela devient insupportable pour Turiddu. Dans un accès d'irritation, il repousse Santuzza et elle tombe au sol. Turiddu se précipite après Lola jusqu'à l'église. Santuzza lui crie une malédiction : « A te la mala Pasqua, spergiuro ! » (« Vous périrez aujourd'hui en ces vacances lumineuses ! »)

Alfio est le dernier à se rendre à l'église. Santuzza l'arrête également et lui raconte l'infidélité de sa femme. La sincérité de Santuzza ne lui laisse aucun doute sur le fait qu'elle dit la vérité. La colère d'Alfio est terrible : « Vendetta avro priache tramonti il ​​​​di » (« Je vais me venger aujourd'hui ! »), jure le chauffeur en quittant la jeune paysanne. Santuzza, pleine de remords pour ce qu'elle a fait, se précipite après lui.

La scène est vide. L'orchestre interprète un merveilleux intermezzo : il transmet la tranquillité d'une image d'une nature paisible et douce. Cette ambiance crée un contraste frappant avec le développement rapide de passions mortelles.

Le service de Pâques est terminé et les paysans remplissent la rue devant la maison de Turiddu en une foule bruyante. Il invite tout le monde à prendre un verre avec lui et chante une chanson à boire au rythme aigu. Alfio entre. Il est d'humeur menaçante. Turiddu lui remplit un verre, il veut trinquer avec. Alfio refuse de boire avec lui. Turiddu brise le verre. Certaines femmes, après s'être consultées, s'approchent de Lola et la persuadent discrètement de partir. Deux hommes se font face. Suivant une ancienne coutume sicilienne, le mari déshonoré et son rival s'embrassent, et Turiddu mord l'oreille droite d'Alfio - signe d'un défi en duel. Turiddu dit qu'il attendra Alfio dans le jardin. C’est maintenant au tour de Turiddu d’éprouver des remords. Il appelle sa mère et lui fait promettre qu'il s'occupera de Santuzza. Il est le coupable de toutes les mésaventures et jure désormais de l'épouser si...

Plein de sombres pressentiments, Turiddu se retire dans la banlieue, où l'attend déjà Alfio. Santuzza, accablé d'horreur, reste silencieux. Le temps s'éternise de manière angoissante. Et puis une terrible voix féminine perce le silence oppressant : « Hanno ammazzato compare Turiddu ! (« Ils ont poignardé Turidda à mort maintenant ! »). Alfio a gagné le duel... Santuzza et Lucia s'évanouissent. Les femmes les soutiennent. Tout le monde est profondément choqué.

Henry W. Simon (traduit par A. Maikapara)

L'opéra « Honor Rusticana », qui a remporté le concours d'édition Sonzonyo, devait être un véritable succès triomphal lors de la première : le compositeur lui-même était émerveillé, ce qui s'était passé lui semblait incroyable.

Il ne pouvait pas croire qu'il avait écrit une œuvre aussi réussie en seulement deux mois, alors que l'opéra «William Ratcliffe», le plus significatif, de son point de vue, n'avait été achevé que récemment par lui.

Jusqu’à présent, « Honor Rusticana » de Mascagni jouit de la faveur du public dans tous les théâtres du monde, attirant les interprètes les plus grands et les plus célèbres. Dans l'histoire de l'opéra italien, « Honor Rusticana » a jeté les bases du vérisme, un mouvement qui avait des origines littéraires (les nouvelles de Verga) et qui a apporté au théâtre musical, à la suite des opéras italiens des années 70-80, des caractéristiques très spécifiques : non dissimulées. passion - avec des effusions vocales ardentes dans le registre supérieur, une sensibilité langoureuse, un récitatif traditionnel adoucissant par une douceur mélodique, une participation directe de l'harmonie et du timbre instrumental au tracé et à la coloration du discours vocal », une variété de formes insuffisante (contrairement à l'opéra italien traditionnel), un nette préférence pour la couleur régionale locale, histoires orageuses, sombres et cruelles de la vie des couches les plus basses de la société.

Dans l'opéra de Mascagni, l'histoire d'amour et de trahison, de crimes contre l'honneur se déroule sur fond de scènes de foule, de musique chorale sacrée et folklorique, ici même les parties solos s'approchent des chansons, et les romances galantes sont basées sur des genres folkloriques. La grande réussite de Mascagni est d'avoir réussi à conserver la fraîcheur de l'ensemble, sans s'écarter du drame même dans les épisodes décoratifs - même s'ils sont indépendants, ils constituent une représentation à part.

Comme dans tous les autres opéras de la fin du XIXe siècle, dans « Honneur rural », une grande attention est accordée à la description du paysage et du décor, même si l’authenticité folklorique n’est pas nécessairement respectée : nous regardons plutôt les résultats de la libre créativité et de l’imagination.

L'opéra combine souvent une certaine nudité primitive de l'harmonie (pas toujours suffisamment raffinée, elle s'appuie sur des accords larges et pleins traduisant la tension de la passion) et, au contraire, une sophistication timbrale.

Après le très réussi Siciliana Turiddu, les femmes glorifient la nature épanouie, et les hommes glorifient leurs beautés : ces deux thèmes d'une nature un peu archaïque, écrits dans des tailles différentes, s'entrelacent - les couleurs claires, le balancement des branches fleuries ; de l'intérieur, les sons sombres de la batterie et de la basse créent de l'excitation dans le sang, tout comme le thème qui émerge bientôt, marquant l'apparition de Santuzza. Alfio, le mari de Lola, donne l'impression d'être un homme joyeux et sûr de lui, mais ne peut cacher son tempérament changeant et féroce - et dans la rue, la foule se met à danser dans l'esprit espagnol. Rien n'éclipse l'autre chœur, glorifiant la résurrection du Christ - une pyramide majestueuse à plusieurs étages, se terminant par une apothéose puissante et éclairée.

Le drame est centré sur l'histoire en trois parties de Santuzza, dont le visage triste et taché de larmes contraste avec l'image légère et joyeuse de la fête sainte. Sa conversation avec Turiddu est comme un ouragan, les mots tombent sur un sol sec et brûlé, et la malédiction qui éclate à la vue de Lola chantant une chanson langoureuse et tendre prend un sens éternel. Cette scène a une saveur locale.

Alfio, à son tour, éclate de colère - ses rythmes caractéristiques sonnent, cette fois frénétiques. Un autre nœud du drame est la scène de la chanson à boire, qui précède le dénouement fatal. Dans la musique, vous pouvez entendre le léger tintement des verres, le flux du vin et le son d'une mélodie vocale simple, les exclamations chorales sont comme des coups de feu. Les rivaux s'affrontent en duel dans un dialogue laconique d'une noblesse tragique. Turridou dit au revoir à sa mère et ouvre enfin son cœur à la pitié : son visage social se montre de la meilleure façon possible.

G. Marchesi (traduit par E. Greceanii)

Histoire de la création

La raison de la composition de l'œuvre était un concours d'opéras en un acte annoncé par l'éditeur milanais E. Sonzogno. Pour y participer, Mascagni interrompit le travail sur l'opéra « Ratcliffe » et se tourna vers l'intrigue de « Rural Honor », qui avait longtemps attiré son attention. La nouvelle de l'écrivain italien Giovanni Verga (1840-1922), « Honor Rusticana », publiée en 1889, est devenue célèbre grâce à la dramatisation mettant en vedette le brillant interprète du rôle-titre, E. Duse. La pièce se distinguait par sa concentration maximale d'action et d'intrigue. Ses événements se déroulent en une matinée, ce qui, sans aucun doute, a particulièrement séduit le compositeur.

Le livret, écrit par G. Tardgioni-Tozetti (1859-1934) avec la participation de G. Menashi, était initialement en deux actes, mais, selon les termes du concours, il a été réduit à un seul acte. La place centrale de l'opéra était occupée par les images des personnages principaux, soulignées de traits clairsemés et bien ciblés : Santuzza, infiniment dévoué et frénétiquement amoureux, et Lola frivole et volatile ; Turiddu, passionné et accro, et Alfio impitoyablement vengeur. Les scènes folkloriques sont sensiblement développées. Les deux actes du drame sont reliés dans l'opéra par un intermède symphonique, qui gagna par la suite une grande popularité.

Sur 70 opéras soumis au concours, « Honneur rural » a remporté le premier prix. Le 17 mai 1890, la première eut lieu à Rome et fut un succès triomphal. Bientôt, l’opéra fut joué dans de nombreux pays du monde, contribuant ainsi à diffuser les principes du vérisme.

Musique

La musique de « Rural Honor » est pleine de cantilènes souples et passionnées, proches des chansons folkloriques. Ses contrastes émotionnels renforcent la sévérité de l'intrigue : les passions violentes sont remplacées par un état de détachement mental, le choc dramatique des personnages humains s'oppose au calme de la nature printanière.

Dans l’introduction orchestrale, des images pastorales sereines et des ambiances contemplatives sont vivement mises en valeur par une mélodie lyriquement excitée. Derrière le rideau résonne le sicilien Turiddu « O Lola, créature de la nuit sensuelle » (partie médiane de l'introduction) ; sa mélodie lente, accompagnée d'un accompagnement de guitare, est pleine de langueur et de bonheur sensuels.

L'introduction chorale « Les fruits s'exhibent de manière luxuriante sur les arbres » transmet l'atmosphère optimiste de la fête. La chanson orchestrée colorée d’Alfio avec le chœur « Horses Are Flying Madly » est empreinte de fières prouesses. Le refrain « Chantez le chant du triomphe » avec ses ambiances éclairées et sublimes contraste fortement avec le drame de la scène suivante. La romance élégiaquement triste de Santuzza « Aller au loin en tant que soldat » a une touche de narration de ballade. Le duo entre Santuzza et Turiddu juxtapose des mélodies intensément passionnées et tristement éclairées. Le duo est interrompu par la chanson gracieuse et coquette de Lola « Flower of Mirror Waters ». Tout au long du duo, des mélodies amples résonnent avec une excitation croissante. Le drame atteint son apogée dans le duo de Santuzza et Alfio. L'intermezzo symphonique apporte la détente ; son calme serein évoque des images d'une nature paisible et douce. La chanson à boire au rythme aigu de Turiddu « Bonjour, l'or du verre » éclabousse d'un plaisir pétillant. Cela contraste avec l’arioso de Turiddu « Je me repens de ma culpabilité », plein de profonde tristesse ; une mélodie vocale plastique est accompagnée d'une cantilène mélodieuse de cordes. Le dernier arioso de Turiddu "Mère Père Noël..." est imprégné d'un sentiment de supplication passionnée, exprimant la plus grande tension de force mentale.

M. Druskin

Cet opéra a marqué le début d'une nouvelle direction dans l'art de l'opéra - le vérisme, devenant l'un de ses meilleurs exemples. Mascagni dans ses œuvres ultérieures n'a jamais dépassé son premier chef-d'œuvre (bien que l'idée de lui en tant qu'auteur d'un opéra soit incorrecte).

En 1891, l’œuvre est créée en Russie (Moscou, Compagnie d’Opéra italienne). La première production sur la scène russe a eu lieu la même année (Ekaterinbourg).

En 1982, le réalisateur Zeffirelli réalise un film du même nom (avec Obraztsova et Domingo).

L’opéra est extrêmement populaire de nos jours. Parmi ses meilleures pages figurent les airs de Santuzza (« Voi lo sapete, o mamma »), Turiddu (« Mamma, quel vino e generoso »).

Discographie : CD-Philips. Réal. Pretre, Santuzza (Obraztsova), Turiddu (Domingo), Alfio (Bruzon), Lola (Gall), Mère Lucia (Barbieri) - Deutsche Grammophon. Réal. Karajan, Santuzza (Cossotto), Turiddu (Bergonzi), Alfio (Guelfi), Lola (Martino), Mère Lucia (Allegri).

La première eut lieu à Rome le 17 mai 1890.
L'intrigue est basée sur la nouvelle du même nom de l'écrivain réaliste italien Giovanni Verga. L'action se déroule à la fin du XIXème siècle dans un village sicilien. Les préliminaires doux et calmes deviennent de plus en plus dramatiques. Les spectateurs entendent la voix d'un soldat chantant une sérénade en l'honneur de sa bien-aimée.
Le rideau se lève et le spectateur découvre la place centrale. Les gens vont à l'église pour un service de prière festif en l'honneur de Pâques. Jeune femme Santuzza demande la vieille femme LucieÔ Turiddu, son fils. La conversation est interrompue par un chauffeur de taxi énergique Alfio qui chante sa chanson. Il n'a aucune idée de quoi Turiddu passer du temps avec sa charmante épouse Lola. Alfio parle Lucie qu'il a vu son fils près de chez lui. Santuzza soupçonne de plus en plus que quelque chose ne va pas.
La procession religieuse commence. Les paysans chantent avec la chorale de l'église au son de l'orgue. Santuzza s'arrête Lucie pour lui faire part de tes craintes. Elle a peur pour Turiddu. Après tout, même avant le service, il était amoureux Lola et je voulais l'épouser. Mais à son retour, elle s'est retrouvée mariée à quelqu'un d'autre. Puis il a suggéré Santuzze devenir son épouse, mais, comme il lui semble, il était de nouveau enflammé de passion pour Lolé. Lucie très en colère contre mon fils. Elle sympathise avec la jeune fille, mais est incapable de l'aider. Il s'approche lui-même de l'église Turiddu. Il apporte Santuzze leurs vagues excuses pour leur retard, mais ils se disputent à nouveau. Interfère dans leur conversation Lola: Elle chante une chanson d'amour et a l'air très inspirée. Turiddu incapable de faire face à ses sentiments, il repousse brutalement Santuzza et court après Lola. Santuzza tombe à terre et envoie des malédictions après son agresseur. Dernier à entrer dans l'église Alfio. Santuzza avec colère, lui fait part de ses soupçons. Alfio furieux et va se venger. La jeune fille comprend qu'un drame pourrait arriver et, pleine de remords, se précipite après son mari jaloux. Lola.

Le cortège venait de se terminer. Tous les villageois se précipitent vers la maison des joyeux Turiddu pour commencer les festivités. Apparaît Alfio. Turiddu lui propose un verre, mais il refuse. Puis le jeune soldat brise la coupe en morceaux. Les femmes sentent que quelque chose ne va pas et persuadent Lola partir. Deux hommes sont sur le point de se battre. Turiddu tourmenté par la conscience parce que Santuzzi. Il fait promettre à sa mère qu'elle prendra soin de la fille. Et s’il revient vivant, il l’épousera immédiatement. Turiddu va à Alfio. Le silence est douloureux… Un cri terrible de femme brise le silence : « Ils ont poignardé à mort Turidda ! Santuzza et Lucia perdent connaissance. L'opéra se termine par un silence général.

Histoire de la création. La raison pour laquelle l'opéra a été écrit était un concours organisé en 1888 par la maison d'édition Sonzoño. Les œuvres qui remportaient les première, deuxième et troisième places devaient être mises en scène aux frais de l'organisateur du concours pour jeunes compositeurs. Dès que Pietro Mascagni Ayant entendu parler du concours, il a immédiatement mis de côté toutes ses affaires et a commencé à travailler sur une nouvelle œuvre, même s'il travaillait à ce moment-là sur un opéra " Ratcliffe" Parcelle "Honneur rural" a longtemps attiré l'attention du compositeur. Les productions théâtrales basées sur le roman connurent à cette époque un grand succès. Les actions se déroulent si rapidement que l'attention du spectateur est simplement rivée à ce qui se passe sur scène. Les événements de la pièce se déroulent littéralement en une matinée, ce qui a sans doute attiré encore plus Pietro Mascagni. Le livret a été écrit par l'ami du compositeur, Giovanni Targioni-Tozetti, avec la participation de Guido Menasci. À l'origine une pièce en deux actes, elle a été raccourcie à un seul acte. Les travaux sur l'opéra ont duré deux mois et ont été achevés à temps. Ainsi, parmi les soixante-treize opéras participant au concours, il figurait "Honneur rural" a reçu la première place et a été reconnue comme la meilleure création du compositeur. Pendant plus de 50 ans, Mascagni a vécu des revenus de la production de cet élégant chef-d'œuvre. Aucun des opéras ultérieurs n'a eu un tel succès. La première de l'opéra a été marquée par un enthousiasme stupéfiant de la part du public. Opéra "Honneur rural" est encore très populaire aujourd'hui.

Faits amusants:

• De nombreux théâtres à travers le monde jouent "Honneur rural" de Pietro Mascagni et Pagliacci de Gioachino Rossini le même soir en raison de leurs incroyables similitudes.
• Titre italien de l'opéra "Cavalleria rustiqueana" généralement traduit par « Honneur du pays ». Il y a là une incroyable ironie du sort, car en fait, selon le scénario, il n'y a pas le moindre honneur dans le comportement des personnages principaux !
• La première de "Rural Honor" dans "" a eu lieu le 30 décembre 1891. L'œuvre a connu plus de 650 représentations !
• Grand fan opéra "Honneur rural"était Piotr Ilitch Tchaïkovski.
• Un astéroïde découvert en 1900 porte le nom du personnage principal de l'opéra, Lola.
• Dans le célèbre film "Le Parrain III", Anthony Corleone chante le rôle de "Rural Honour".
• En 1982, le réalisateur italien Franco Zeffirelli réalise un film du même nom.

Créé en 1890 d'après le roman de J. Verga « Honneur du pays [d]" L'opéra a été créé le 17 mai 1890 au Teatro Costanzi de Rome. L'opéra est l'une des œuvres les plus célèbres du vérisme et est souvent joué avec un autre opéra célèbre de ce mouvement, Pagliacci de Ruggero Leoncavallo.

Histoire de la création

"Honor Rusticana" a été écrit par Mascagni pour un concours d'opéras en un acte annoncé à Milan par l'éditeur Eduardo Sanzogno en 1888. Les compositeurs italiens débutants dont les œuvres n'avaient jamais été mises en scène auparavant pouvaient participer au concours. Les trois opéras gagnants devaient être montés à Rome aux frais de l'organisateur du concours.

Ayant appris assez tard l'existence du concours, Mascagni a demandé de l'aide à son ami, le poète Giovanni Tardgioni-Tozetti, qui a décidé d'emprunter l'intrigue du livret à la nouvelle de Giovanni Verga, publiée en 1889 et déjà mise en scène avec succès ( le rôle principal dans la pièce a été joué par Eleonora Duse). Guido Menashi a également participé à la refonte de l'intrigue de l'opéra. Au début, un livret de deux actes a été composé, mais il a ensuite été raccourci, comme l'exigeaient les conditions du concours. Cependant, l'opéra est toujours divisé en deux parties par un intermède symphonique - l'un de ses fragments les plus populaires.

"Honneur rural" a été inscrit au concours le dernier jour et est devenu l'un des 73 participants (entre autres, un autre opéra basé sur la même nouvelle de Verga, "Evil Easter!" de Stanislao Gastaldon, a été inscrit au concours, mais c'est l'auteur lui-même qui l'a filmé). En mars 1890, la décision du jury fut annoncée, déclarant Labilia de Niccola Spinelli, Rudello de Vincenzo Ferroni et l'opéra de Mascagni vainqueurs.

Historique de fabrication

"Honor Rusticana" fut présenté pour la première fois au public à Rome le 17 mai 1890 et connut un grand succès. La même année, l'opéra est créé dans plusieurs villes d'Italie et à Berlin.

La première production en Grande-Bretagne eut lieu le 19 octobre 1891 (Shaftesbury Theatre, Londres) et le 16 mai 1892, « Rural Honor » fut présenté à Covent Garden.

Aux États-Unis, l'opéra est créé pour la première fois en 1891 à Philadelphie (9 septembre), puis presque immédiatement à Chicago (30 septembre, sous la direction de Minnie Hauck) et à New York (1er octobre). Au Metropolitan Opera, « Honor Rusticana » a été jouée pendant plus de 650 représentations, dont la première a eu lieu le 30 décembre 1891.

Productions en Russie

La première production en Russie a été réalisée en 1891 à Moscou (par une troupe italienne) et à Ekaterinbourg (par un Cercle Musical). Sur la scène professionnelle, "Honneur rural" apparaît en 1892-1893 à Kazan (entreprise de V. Petrovsky) et à Moscou (Théâtre Shelaputin).

Le 18 janvier 1894, l'opéra est présenté au public au Théâtre Mariinsky (les rôles sont interprétés par Médée et Nikolai Figner, M. Slavina, A. Chernova).

P. I. Tchaïkovski était un grand fan de l'opéra.

Depuis le 20 avril 2001, « Honor Rusticana » est jouée au Nouvel Opéra Théâtre. Le 25 janvier 2008, l'opéra a été créé au Théâtre Mikhaïlovski de Saint-Pétersbourg, sous la direction de Liliana Cavani.

Personnages

L'envoi	Voix	Interprète à la première 17 mai 1890 Chef d'orchestre : Leopoldo Mugnone
Santuzza, paysanne	soprano	Gemma Bellincioni
Turiddu, un garçon du village, récemment revenu de l'armée	ténor	Roberto Stagno
Alfio, chauffeur du village	baryton	Guadenzio Salassa
Lola, la femme d'Alfio	mezzo-soprano	Annetta Guli
Lucia, la mère de Turiddu	contralto	Federica Casali
Paysans et paysannes

L'astéroïde (463) Lola, découvert en 1900, doit son nom au personnage de l'opéra Lola.

Dans le film Le Parrain III, le fils de Michael Corleone, Anthony, chante dans cet opéra.

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Remarques

Liens

Extrait caractérisant l’Honneur Rural

Rostov se sentait si mal à l'aise et désagréable avec Boris que lorsque Boris le regardait après le dîner, il faisait semblant de dormir et tôt le lendemain matin, essayant de ne pas le voir, il quitta la maison. Vêtu d'un frac et d'un chapeau rond, Nicolas se promenait dans la ville, regardant les Français et leurs uniformes, regardant les rues et les maisons où vivaient les empereurs russes et français. Sur la place, il vit les tables dressées et les préparatifs pour le dîner ; dans les rues, il vit des tentures suspendues avec des banderoles aux couleurs russes et françaises et d'immenses monogrammes A. et N. Il y avait aussi des banderoles et des monogrammes aux fenêtres des maisons.
« Boris ne veut pas m’aider et je ne veux pas me tourner vers lui. Cette affaire est réglée, pensa Nicolas, tout est fini entre nous, mais je ne partirai pas d'ici sans faire tout ce que je peux pour Denissov et, surtout, sans remettre la lettre au souverain. Empereur ?!... Il est là ! pensa Rostov en se rapprochant involontairement de la maison occupée par Alexandre.
Dans cette maison, il y avait des chevaux et une suite s'était rassemblée, se préparant apparemment au départ du souverain.
"Je peux le voir d'une minute à l'autre", pensait Rostov. Si seulement je pouvais lui remettre directement la lettre et tout lui dire, serais-je vraiment arrêté pour avoir porté un frac ? C'est impossible ! Il comprendrait de quel côté est la justice. Il comprend tout, sait tout. Qui pourrait être plus juste et plus généreux que lui ? Eh bien, même s’ils m’arrêtaient parce que je suis ici, quel est le mal ? pensa-t-il en regardant l'officier entrer dans la maison occupée par le souverain. « Après tout, ils germent. - Euh ! Tout cela n'a aucun sens. J’irai remettre moi-même la lettre au souverain : tant pis ce sera pour Drubetskoï, qui m’a amené là. Et soudain, avec une détermination qu'il n'attendait pas lui-même, Rostov, sentant la lettre dans sa poche, se dirigea directement vers la maison occupée par le souverain.
"Non, maintenant je ne manquerai pas l'occasion, comme après Austerlitz", pensa-t-il, s'attendant à chaque seconde à rencontrer le souverain et sentant à cette pensée un afflux de sang dans son cœur. Je vais tomber à mes pieds et lui demander. Il m’élèvera, m’écoutera et me remerciera. "Je suis heureux quand je peux faire le bien, mais corriger l'injustice est le plus grand bonheur", Rostov imaginait les mots que lui dirait le souverain. Et il passa devant ceux qui le regardaient avec curiosité, jusqu'au porche de la maison occupée par le souverain.
Du porche, un large escalier menait directement à l'étage ; à droite, une porte fermée était visible. Au bas des escaliers, il y avait une porte menant à l'étage inférieur.
-Qui voulez-vous? - quelqu'un a demandé.
"Envoyez une lettre, une demande à Sa Majesté", dit Nikolaï d'une voix tremblante.
- Veuillez contacter l'officier de service, veuillez venir ici (on lui a montré la porte en dessous). Ils ne l’accepteront tout simplement pas.
En entendant cette voix indifférente, Rostov eut peur de ce qu'il faisait ; l'idée de rencontrer le souverain à tout moment était si tentante et donc si terrible pour lui qu'il était prêt à fuir, mais le chambellan Fourier, qui le rencontra, lui ouvrit la porte de la salle de garde et Rostov entra.
Un homme petit et potelé d'une trentaine d'années, vêtu d'un pantalon blanc, de cuissardes et d'une chemise en batiste, apparemment juste enfilée, se tenait dans cette pièce ; le valet fixait sur son dos de magnifiques repose-pieds neufs en soie brodée, ce que Rostov remarqua pour une raison quelconque. Cet homme parlait à quelqu'un qui se trouvait dans une autre pièce.
"Bien faite et la beauté du diable", dit cet homme, et lorsqu'il aperçut Rostov, il s'arrêta de parler et fronça les sourcils.
-Que veux-tu? Demande?…
- Qu'est-ce que c'est? [Qu'est-ce que c'est ?] - a demandé quelqu'un depuis une autre pièce.
«Encore un pétitionnaire, [Un autre pétitionnaire,»] répondit l'homme avec l'aide.
- Dites-lui quelle est la prochaine étape. Il sort maintenant, nous devons y aller.
- Après-demain. En retard…
Rostov s'est retourné et a voulu sortir, mais l'homme dans les bras l'a arrêté.
- De qui? Qui es-tu?
"Du major Denisov", répondit Rostov.
- Qui es-tu? Officier?
- Lieutenant, comte Rostov.
- Quel courage ! Donnez-le sur commande. Et vas-y, vas-y... - Et il commença à enfiler l'uniforme que lui avait remis le valet de chambre.
Rostov sortit de nouveau dans le couloir et remarqua qu'il y avait déjà sur le porche de nombreux officiers et généraux en grande tenue, qu'il devait contourner.
Maudissant son courage, figé par l'idée qu'à tout moment il pourrait rencontrer le souverain et en sa présence être déshonoré et envoyé en état d'arrestation, comprenant pleinement l'indécence de son acte et s'en repentant, Rostov, les yeux baissés, sortit de la maison, entouré d'une foule de brillants cortèges, quand une voix familière l'appela et que la main de quelqu'un l'arrêta.
- Que fais-tu ici, père, en frac ? – demanda sa voix de basse.
Il s'agissait d'un général de cavalerie qui, au cours de cette campagne, a gagné la faveur particulière du souverain, l'ancien chef de la division dans laquelle servait Rostov.
Rostov a commencé à s'excuser avec crainte, mais voyant le visage bon enfant et enjoué du général, il s'est écarté et d'une voix excitée lui a transmis toute l'affaire, lui demandant d'intercéder pour Denisov, connu du général. Le général, après avoir écouté Rostov, secoua sérieusement la tête.
- C'est dommage, c'est dommage pour le bonhomme ; donne-moi une lettre.
Rostov eut à peine le temps de remettre la lettre et de raconter toutes les affaires de Denissov, que des pas rapides avec des éperons commencèrent à retentir dans les escaliers et que le général, s'éloignant de lui, se dirigea vers le porche. Les messieurs de la suite du souverain descendirent les escaliers en courant et se dirigèrent vers les chevaux. Bereitor Ene, celui-là même qui était à Austerlitz, a amené le cheval du souverain, et un léger grincement de pas se fit entendre dans l'escalier, que Rostov reconnut désormais. Oubliant le danger d'être reconnu, Rostov s'installa avec plusieurs habitants curieux jusqu'au porche lui-même et, deux ans plus tard, il revit les mêmes traits qu'il adorait, le même visage, le même regard, la même démarche, la même combinaison de grandeur et douceur... Et le sentiment de joie et d'amour pour le souverain ressuscita avec la même force dans l'âme de Rostov. L'empereur en uniforme Preobrazhensky, en leggings blancs et bottes hautes, avec une étoile que Rostov ne connaissait pas (c'était la légion d'honneur) [l'étoile de la Légion d'honneur] sortit sur le porche, tenant son chapeau à la main et enfilant un gant, il s'est arrêté, a regardé autour de lui et c'est tout, illuminant les environs de son regard, il a dit quelques mots à certains généraux. Il a également reconnu l'ancien chef de la division, Rostov, lui a souri et l'a appelé. .