Histoire du monument du Cavalier de Bronze, bref résumé. "Le Cavalier de Bronze" de Falcone. Description de l'ouverture du monument

La plupart des touristes qui veulent voir tous les sites touristiques de la capitale du Nord s'intéressent à l'endroit exact à Saint-Pétersbourg où se trouve le légendaire monument du Cavalier de bronze, représentant Pierre 1. Ce symbole de la ville remonte à plus de deux siècles et est recouvert de pierre. de nombreuses légendes et mythes.

Trouver la célèbre statue dédiée au célèbre poème du même nom de A. S. Pouchkine ne sera pas difficile. Le monument du Cavalier de bronze est situé sur l'une des places centrales de Saint-Pétersbourg - l'ancienne place des décembristes (aujourd'hui Sénat) - dans un parc ouvert. Il est très pratique d'y accéder par le jardin Alexandre, en passant par sa partie ouest.

L'adresse exacte du Cavalier de Bronze à Saint-Pétersbourg : Place du Sénat, Saint-Pétersbourg, Fédération de Russie, 190000.

Cavalier de Bronze historique de la création du monument

L'idée de créer un monument destiné à perpétuer la mémoire du monarque exceptionnel appartient à l'impératrice Catherine II. Elle croyait qu'une tâche aussi responsable ne pouvait être confiée qu'à un véritable maître. À la recherche d'une telle personne, le prince Golitsyne - le confident de l'impératrice - s'est tourné vers les vénérables représentants de la culture française de l'époque, Diderot et Voltaire. Les grands philosophes conseillèrent leur correspondant royal Etienne-Maurice Falconet, alors auteur de compositions sculpturales peu connues.

Falcone travaillait dans une usine de porcelaine, mais au plus profond de son âme, il rêvait depuis longtemps de s'essayer à l'art monumental. En 1766, il signe un contrat avec les représentants de Catherine II pour la création d'un monument en bronze, selon lequel sa rémunération n'est que de 200 000 livres.

Il est intéressant de noter qu'Etienne-Maurice est venu en Russie avec une étudiante talentueuse de 17 ans, Marie-Anne Collot, qui a ensuite épousé son fils. Diverses rumeurs, et pas toujours honnêtes, ont longtemps circulé sur la relation entre le sculpteur et son jeune assistant.

Les opinions sur ce à quoi devrait ressembler le symbole de l'autocratie russe se sont révélées très différentes :

• Le chef de l'Académie impériale des arts, Belsky, pensait que Pierre Ier devait être représenté debout majestueusement de toute sa hauteur et avec un sceptre à la main.
• L'impératrice Catherine II voulait voir son prédécesseur à cheval, mais toujours avec des symboles du pouvoir royal entre ses mains.
• L'éclaireur Diderot avait l'intention de créer une grande fontaine avec des figures allégoriques au lieu d'une statue.
• Le modeste fonctionnaire Shtelin envoya une lettre à l'Académie des Arts dans laquelle il proposait d'entourer la statue de l'empereur d'images de vertus telles que l'honnêteté et la justice, piétinant les vices (vantardise, tromperie, paresse, etc.).

Cependant, l'auteur du futur monument du Cavalier de Bronze avait sa propre idée de ce à quoi devrait ressembler sa création. Falcone abandonne l'interprétation allégorique de l'image de l'empereur et entend le montrer comme un grand législateur et gardien du bien-être de son pays. Selon le plan de la composition sculpturale, elle était censée démontrer le triomphe de la volonté et de la raison humaines sur les forces naturelles spontanées.

Sculpteur du Cavalier de Bronze Etienne Maurice Falconet

Falcone a abordé la création du Cavalier de Bronze à Saint-Pétersbourg de manière très responsable. Le modèle de la statue a été créé entre 1768 et 1770 sur le territoire de l'ancienne résidence d'été de l'impératrice Elizabeth. Le prototype du cheval pour le monument était deux trotteurs Orel, Brilliant et Caprice, considérés comme une parure des écuries royales. À la demande du sculpteur, une plate-forme a été réalisée dont la hauteur coïncidait pratiquement avec le futur piédestal. L'un des officiers à cheval s'est envolé jusqu'au bord et a cabré son cheval, afin que Falcone puisse dessiner toutes les caractéristiques structurelles du corps et des muscles du cheval.

La tête de l'empereur a été sculptée par Maria Anna Collo, puisque les options de son mentor n'ont pas été approuvées par Catherine II. Les traits du visage grands ouverts de Pierre Ier reflétaient les principales qualités du souverain : courage, forte volonté, haute intelligence, justice. Pour ce travail, l'Impératrice a décerné à la jeune fille talentueuse l'adhésion à l'Académie impériale des arts et une pension à vie.

Le cheval sur lequel est assis le souverain piétine de ses sabots un serpent fabriqué par le maître russe Gordeev.

Après avoir réalisé un modèle en plâtre, Falcone commença à couler la statue, mais rencontra un certain nombre de problèmes :

• En raison de la taille du monument, même les fonderies de bonne réputation ont refusé de fondre car elles ne pouvaient garantir la qualité du travail.
• Lorsque le sculpteur a finalement trouvé un assistant - un maître dans la fabrication d'armes à feu, Khailov, il s'est avéré très difficile de choisir la composition correcte de l'alliage. Le monument n'ayant que 3 points d'appui, les murs de sa partie avant ne devaient pas avoir une épaisseur supérieure à 1 cm.
• Le premier moulage de la composition sculpturale en 1775 échoua. Alors qu'il travaillait dans l'atelier, un tuyau dans lequel coulait du bronze en fusion éclata. Les conséquences catastrophiques ont été évitées grâce au courage de Khailov, qui a bouché le trou avec ses propres vêtements et l'a scellé avec de l'argile. C'est pour cette raison que la partie supérieure du monument a dû être remblayée deux ans plus tard.

L'origine du socle du Cavalier de Bronze est entourée de nombreuses légendes. Elle est communément connue sous le nom de Pierre du Tonnerre. Dans les théories historiques alternatives concernant la construction de Saint-Pétersbourg, elle occupe une place clé. Certains chercheurs suggèrent que la version officielle, selon laquelle la pierre du tonnerre a été transportée vers la ville depuis les environs de la petite colonie de Konnaya Lakhta, est falsifiée.

Cependant, des documents historiques et des témoignages oculaires, y compris d'origine étrangère, réfutent l'hypothèse selon laquelle le bloc de granit géant du monument du Cavalier de bronze se trouvait sur le territoire de Saint-Pétersbourg avant sa transformation. Toute tentative de le relier à la civilisation mythologique des Atlantes, qui auraient été les fondateurs de la ville à cet endroit, est infondée. Les technologies de l'époque permettaient de transporter même un rocher aussi énorme jusqu'au site du monument.

Le Thunder Stone pesait plus de 1 600 tonnes et sa hauteur dépassait les 11 mètres. Il a donc été livré sur les rives du golfe de Finlande sur une plate-forme spéciale. Il se déplaçait le long de 2 gouttières situées strictement parallèles entre elles. Ils abritaient trois douzaines de grosses boules en alliage de cuivre. Le déplacement de la plate-forme n'était possible qu'en hiver, lorsque le sol gelait et pouvait mieux supporter de lourdes charges. Le transport de ce piédestal naturel jusqu'à la côte a duré environ six mois, après quoi il a été transporté par voie maritime jusqu'à Saint-Pétersbourg et a pris la place qui lui était assignée sur la place en 1770. À la suite de la taille, la taille de la pierre du tonnerre a été considérablement réduite.

12 ans après l’arrivée de Falcone dans la capitale du Nord, ses relations avec l’impératrice se sont considérablement détériorées et il a été contraint de quitter le pays. Felten a supervisé l'achèvement de la statue et son inauguration officielle a eu lieu en 1782.

Symbolisme et légendes du monument

Falconet a représenté Pierre Ier dans une tenue simple et légère, sans luxe excessif qui sied à son statut d'empereur. Par cela, il cherchait à montrer les mérites du monarque en tant que personne et non en tant que grand commandant et vainqueur. Au lieu d'une selle, le cheval est recouvert d'une peau d'animal, symbolisant l'arrivée des Lumières et les bienfaits de la civilisation dans le pays grâce à Pierre Ier.

La tête de la statue est couronnée d'une couronne de laurier et une épée est attachée à la ceinture, ce qui indique que le souverain est prêt à défendre la patrie à tout moment. Le rocher représente les difficultés que Pierre dut surmonter pendant son règne. Le piédestal est orné d'une inscription en russe et en latin, hommage de l'impératrice Catherine II à son grand prédécesseur. Une autre inscription est cachée dans les plis du manteau, indiquant la paternité du monument. Le poids du monument est de 8 tonnes et sa hauteur est de 5 mètres.

Il existe de nombreuses légendes associées au Cavalier de bronze, dont l'une a été reflétée par Pouchkine dans son poème du même nom. Selon certains d’entre eux :

• Apparemment, avant même l'installation de la composition sculpturale, le fantôme de Pierre Ier aurait rencontré le futur empereur Paul Ier à l'endroit où se trouve aujourd'hui le monument. Le monarque décédé a averti son héritier du danger qui le menaçait.
• En 1812, le Cavalier de Bronze est sur le point d'être évacué car la ville est menacée par les Français. Cependant, l'empereur apparut en rêve au major Baturin et lui dit que tant qu'il resterait en place, rien ne menacerait Saint-Pétersbourg.
• Certains pensaient que le monument était Pierre Ier lui-même, qui avait décidé de sauter la Neva sur son cheval préféré avec les mots « Tout est Dieu et à moi ». Cependant, il s’est confus et a déclaré : « Tout est à moi et à Dieu », ce pour quoi il a été puni par des puissances supérieures et instantanément pétrifié sur la place.

Où est le cavalier de bronze

Le monument est disponible en visite gratuite. Vous pouvez écouter une histoire fascinante sur la création de la statue et les légendes qui y sont associées en participant à des visites touristiques de Saint-Pétersbourg. Leur coût varie en moyenne de 780 RUR par personne à 2800 RUR - 8000 RUR par groupe (selon la durée du circuit).

Il existe plusieurs moyens d'accéder au monument :

• Depuis la station de métro Admiralteyskaya, tournez à gauche dans la rue Malaya Morskaya, puis tournez à gauche dans l'avenue Dekabristov puis tournez à droite vers les rives de la Neva. Le trajet ne prendra pas plus de 10 minutes.
• Depuis la station de métro Perspective Nevski, longez le canal Griboïedov jusqu'au bout de la perspective Nevski et dirigez-vous vers le jardin Alexandre.
• Les bus n°27, 22 et 3, ainsi que le trolleybus n°5 desservent également la place du Sénat.

Le Cavalier de Bronze est l'attraction la plus populaire de Saint-Pétersbourg, sans laquelle il est impossible d'avoir une image complète de la ville.

Histoire du monument

La statue équestre de Pierre a été réalisée par le sculpteur Etienne Falconet en -. La tête de Peter a été sculptée par l'élève de Falcone, Marie-Anna Collot. Selon le projet de Falconet, le serpent a été sculpté par Fiodor Gordeev. Le moulage de la statue sous la direction du maître Emelyan Khailov fut achevé en 1778.

Pour le piédestal du monument, un rocher de granit géant a été apporté de la périphérie de Lakhta, " Pierre-tonnerre" La pierre pesait 1 600 tonnes. Son transport jusqu'au rivage du golfe de Finlande (environ 8 verstes) a été effectué sur une plate-forme en rondins le long de deux goulottes spéciales, dans lesquelles ont été placées 30 boules de bronze de cinq pouces. La plate-forme était conduite par plusieurs portes. Cette opération unique dura du 15 novembre 1769 au 27 mars 1770. Le transport de la pierre par voie d'eau s'effectuait sur un navire spécialement construit à cet effet selon le dessin du célèbre charpentier naval Grigory Korchebnikov et ne commença qu'à l'automne. La « Pierre du Tonnerre » géante, avec une foule immense, est arrivée à Saint-Pétersbourg sur la place du Sénat le 26 septembre 1770. En l'honneur du transport de la pierre, une médaille commémorative a été estampillée de l'inscription « Comme un audacieux ».

En 1778, en raison d'un changement radical d'attitude de Catherine II envers Falconet, il fut contraint de quitter la Russie. Et les travaux d'achèvement du monument ont été confiés à Yu. Felten. Le monument fut inauguré le 7 août 1782. Ironiquement, Falcone n'a jamais été invité à son ouverture.

Ce fut le premier monument équestre dédié au tsar russe. En tenue conventionnelle, sur un cheval cabré, Peter est représenté par Falcone avant tout comme un législateur : dans la hiérarchie du classicisme, les législateurs sont plus élevés que les généraux. Voici ce que Falcone lui-même a écrit à ce sujet : « Mon monument sera simple... Je me limiterai uniquement à la statue de ce héros, que je n'interprète ni comme un grand commandant ni comme un vainqueur, bien qu'il soit, bien sûr, , c'était les deux. La personnalité du créateur et du législateur est bien plus élevée... » Le sculpteur a représenté Pierre dans un état résolument dynamique, l'a habillé de vêtements simples et légers et a remplacé la riche selle par une peau de bête, pour que tout cela ne soit pas visible. et ne détournerait pas l'attention de l'essentiel. Le piédestal en forme d'énorme rocher est un symbole des difficultés surmontées par Pierre Ier, et le serpent sous les pieds d'un cheval cabré représente les forces hostiles. Et seules la couronne de laurier couronnant la tête et l’épée accrochée à la ceinture indiquent le rôle de Pierre en tant que commandant victorieux.

Catherine II, Diderot et Voltaire ont participé à la discussion sur le concept du monument. Le monument était censé représenter la victoire de la civilisation, de la raison et de la volonté humaine sur la nature sauvage. Le piédestal du monument était destiné à symboliser la nature, la barbarie, et le fait que Falcone ait sculpté la grandiose pierre du tonnerre et l'ait polie a provoqué l'indignation et les critiques de ses contemporains.

L'inscription sur le piédestal dit : « Catherine II de Pierre le Grand, été 1782 » d'un côté, et « Petro primo Catharina secunda » de l'autre, soulignant ainsi l'intention de l'impératrice : établir une ligne de succession, d'héritage entre les actions de Peter et ses propres activités.

Le monument à Pierre Ier est déjà devenu à la fin du XVIIIe siècle l'objet de légendes urbaines et d'anecdotes, et au début du XIXe siècle, l'un des sujets les plus populaires de la poésie russe.

La légende du major Baturin

On suppose que la légende du major Baturin a constitué la base de l'intrigue du poème d'A.S. Pouchkine « Le Cavalier de bronze ». On suppose également que la légende du major Baturin était la raison pour laquelle pendant la Grande Guerre patriotique, le monument est resté en place et n'a pas été caché, comme d'autres sculptures.

Littérature

• Monuments architecturaux de Léningrad. - Léningrad, Stroyizdat. 1975.
• Knabe G. S. Imagination du signe : Le Cavalier de Bronze de Falcone et Pouchkine. M., 1993.
• Toporov V. N. Sur le contexte dynamique des œuvres d'art tridimensionnelles (vision sémiotique). Monument Falconet à Pierre Ier // Collection Lotmanov. 1. M., 1995.
• Proskurina V. Mythe de Saint-Pétersbourg et politique des monuments : Pierre Ier à Catherine II // Nouvelle revue littéraire. 2005. N° 72.

Notes de bas de page

Liens

• L'histoire du Cavalier de Bronze. Photos, comment s'y rendre, ce qu'il y a à proximité
• Le cavalier de bronze dans l'Encyclopédie du mariage

Coordonnées : 59°56′11″ n. w. 30°18′08″ Est. d. /  59,936389° s. w. 30,302222°E. d.(G)59.936389 , 30.302222

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Voyez ce qu'est « Cavalier de bronze (monument) » dans d'autres dictionnaires :

"Cavalier de bronze"- Monument à Pierre Ier (« Cavalier de Bronze »). Monument à Pierre Ier (« Cavalier de bronze »). Saint-Pétersbourg. « Le Cavalier de bronze », désignation poétique du monument à Pierre Ier, chanté par A. S. Pouchkine dans le poème « Le Cavalier de bronze » (1833). Statue monumentale d'un cavalier,... ... Ouvrage de référence encyclopédique "Saint-Pétersbourg"

Le Cavalier de bronze : Le monument du Cavalier de bronze à Pierre Ier à Saint-Pétersbourg Le Cavalier de bronze poème de A. S. Pouchkine Le ballet du Cavalier de bronze sur la musique de R. M. Gliere Le Cavalier de bronze prix du film ... Wikipedia

Ce terme a d'autres significations, voir Cavalier de Bronze (significations). Coordonnées : 59°N. w. 30°E. d. / 59,9364°n. w. 30,3022°E. d.... Wikipédia

Ce terme a d'autres significations, voir Cavalier de Bronze (significations). Cavalier de bronze ... Wikipédia

"Cavalier de bronze"- Le nom de CROSS HORSEMAN Pouchkine. monument à Pierre Ier à Saint-Pétersbourg. Après publication par un. les poèmes se sont répandus. Le monument, premier monument équestre de Russie, a été inauguré en 1782. Ses créateurs étaient les sculpteurs E. Falcone, M. A. Collo, F. Gordeev, architecte. YU.… … Dictionnaire encyclopédique humanitaire russe

Désignation poétique du monument à Pierre Ier, chanté par A. S. Pouchkine dans le poème « Le Cavalier de bronze » (1833). Une statue monumentale d'un cavalier, avec une main impérieuse serrant les rênes d'un cheval cabré dans une course rapide, personnifiant la croissance du pouvoir... ... Saint-Pétersbourg (encyclopédie)

Reinhold Glière - Valse du ballet "Le Cavalier de Bronze"

Le monument à Pierre Ier, monument en bronze représentant un cavalier sur un cheval cabré volant jusqu'au sommet d'une falaise, mieux connu grâce au poème d'Alexandre Sergueïevitch Pouchkine sous le nom de « Le Cavalier de bronze », fait partie intégrante de l'ensemble architectural et l'un des symboles les plus marquants de Saint-Pétersbourg...

L'emplacement du monument à Pierre Ier n'a pas été choisi par hasard. A proximité se trouvent l'Amirauté, fondée par l'empereur, et le bâtiment du principal organe législatif de la Russie tsariste, le Sénat.

Catherine II a insisté pour placer le monument au centre de la place du Sénat. L'auteur de la sculpture, Etienne-Maurice Falconet, a fait son truc en installant le « Cavalier de Bronze » plus près de la Neva.

Sur ordre de Catherine II, Falcone fut invité à Saint-Pétersbourg par le prince Golitsyne. Les professeurs de l'Académie de peinture de Paris Diderot et Voltaire, dont Catherine II faisait confiance, conseillèrent de se tourner vers ce maître.

Falcone avait déjà cinquante ans. Il travaillait dans une usine de porcelaine, mais rêvait d'un art grand et monumental. Lorsqu'une invitation fut reçue pour ériger un monument en Russie, Falcone signa sans hésitation le contrat le 6 septembre 1766. Ses conditions étaient déterminées : le monument à Pierre devait être constitué « principalement d'une statue équestre de taille colossale ». Le sculpteur s'est vu proposer un cachet assez modeste (200 000 livres), d'autres maîtres en demandaient le double.

Falconet est arrivé à Saint-Pétersbourg avec son assistante Marie-Anne Collot, dix-sept ans. La vision du monument à Pierre Ier par l'auteur de la sculpture était remarquablement différente du désir de l'impératrice et de la majorité de la noblesse russe. Catherine II s'attendait à voir Pierre Ier avec une verge ou un sceptre à la main, assis sur un cheval comme un empereur romain.

Le conseiller d'État Shtelin a vu la figure de Pierre entourée d'allégories de prudence, de diligence, de justice et de victoire. I.I. Betskoy, qui a supervisé la construction du monument, l'a imaginé comme un personnage en pied, tenant à la main un bâton de commandant.

Il fut conseillé à Falconet de diriger l'œil droit de l'empereur vers l'Amirauté et son œil gauche vers le bâtiment des Douze Collèges. Diderot, qui visita Saint-Pétersbourg en 1773, conçut un monument en forme de fontaine ornée de figures allégoriques.
Falcone avait quelque chose de complètement différent en tête. Il s'est avéré têtu et persistant.

Le sculpteur a écrit :

«Je me limiterai uniquement à la statue de ce héros, que je n'interprète ni comme un grand commandant ni comme un vainqueur, même s'il était bien sûr les deux. La personnalité du créateur, législateur, bienfaiteur de son pays est bien plus élevée, et c'est ce qu'il faut montrer aux gens. Mon roi ne tient aucun bâton, il étend sa main droite bienfaisante sur le pays qu'il parcourt. Il grimpe au sommet du rocher qui lui sert de piédestal : c'est l'emblème des difficultés qu'il a surmontées.

Défendant le droit à son opinion sur l'apparence du monument Falcone, I.I. Betski :

"Pouvez-vous imaginer que le sculpteur choisi pour créer un monument aussi important serait privé de la capacité de penser et que les mouvements de ses mains seraient contrôlés par la tête de quelqu'un d'autre, et non par la sienne ?"

Des disputes surgirent également autour des vêtements de Pierre Ier. Le sculpteur écrivit à Diderot :
"Vous savez que je ne l'habillerai pas à la romaine, tout comme je n'habillerais pas Jules César ou Scipion en russe."

Falcone a travaillé sur une maquette grandeur nature du monument pendant trois ans. Les travaux sur « Le Cavalier de bronze » ont été réalisés sur le site de l'ancien palais d'hiver temporaire d'Elizabeth Petrovna. En 1769, les passants pouvaient voir ici un officier de la garde monter à cheval sur une plate-forme en bois et le cabrer. Cela durait plusieurs heures par jour.

Falcone s'est assis à la fenêtre devant la plate-forme et a soigneusement dessiné ce qu'il a vu. Les chevaux destinés aux travaux du monument provenaient des écuries impériales : les chevaux Brilliant et Caprice. Le sculpteur a choisi la race russe « Orel » pour le monument.

Marie-Anne Collot, élève de Falconet, a sculpté la tête du Cavalier de bronze. Le sculpteur lui-même entreprit cette œuvre à trois reprises, mais à chaque fois Catherine II conseilla de refaire le modèle. Marie propose elle-même son croquis, qui est accepté par l'impératrice. Pour son travail, la jeune fille fut acceptée comme membre de l'Académie des Arts de Russie, Catherine II lui accorda une pension à vie de 10 000 livres.

Le serpent sous le pied du cheval a été sculpté par le sculpteur russe F.G. Gordeev.

La préparation du modèle en plâtre grandeur nature du monument a duré douze ans ; il était prêt en 1778.

Le modèle a été ouvert au public dans l'atelier situé au coin de Brick Lane et de la rue Bolshaya Morskaya. Diverses opinions ont été exprimées. Le procureur général du Synode n'a résolument pas accepté le projet. Diderot était content de ce qu'il voyait. Catherine II s'est avérée indifférente au modèle du monument - elle n'aimait pas l'arbitraire de Falcone dans le choix de l'apparence du monument.

Pendant longtemps, personne n’a voulu se charger du moulage de la statue. Les artisans étrangers exigeaient trop d'argent et les artisans locaux étaient effrayés par l'ampleur et la complexité du travail. Selon les calculs du sculpteur, afin de maintenir l'équilibre du monument, les murs avant du monument devaient être très minces - pas plus d'un centimètre. Même un fondeur français spécialement invité a refusé un tel travail. Il a traité Falcone de fou et a déclaré qu'il n'existait pas d'exemple de casting dans le monde, qu'il ne réussirait pas.

Finalement, un ouvrier de fonderie a été trouvé - le maître canon Emelyan Khailov. Avec lui, Falcone a sélectionné l'alliage et réalisé des échantillons. En trois ans, le sculpteur maîtrise à la perfection le moulage. Ils commencèrent à fondre le Cavalier de Bronze en 1774.

La technologie était très complexe. L'épaisseur des parois avant devait être inférieure à l'épaisseur des parois arrière. Dans le même temps, la partie arrière est devenue plus lourde, ce qui a donné de la stabilité à la statue, qui ne reposait que sur trois points d'appui.

Remplir la statue à lui seul ne suffisait pas. Au cours de la première, le tuyau par lequel le bronze chaud était amené au moule a éclaté. La partie supérieure de la sculpture a été endommagée. J'ai dû le couper et préparer le deuxième remplissage pendant encore trois ans. Cette fois, le travail a été une réussite. En mémoire d’elle, sur l’un des plis du manteau de Pierre Ier, le sculpteur a laissé l’inscription « Sculpté et fondu par Etienne Falconet, parisien en 1778 ».

La Gazette de Saint-Pétersbourg a écrit à propos de ces événements :

« Le 24 août 1775, Falconet fonda ici une statue de Pierre le Grand à cheval. Le casting a été réussi sauf par endroits deux pieds sur deux au sommet. Cet échec regrettable est dû à un incident absolument imprévisible et donc impossible à empêcher.

L'incident mentionné ci-dessus semblait si terrible qu'ils craignaient que tout le bâtiment ne prenne feu et que, par conséquent, toute l'entreprise échoue. Khailov est resté immobile et a transporté le métal en fusion dans le moule, sans perdre le moins de sa vigueur face au danger qui mettait sa vie en danger.

Falcone, touché par tant de courage à la fin de l'affaire, s'est précipité vers lui, l'a embrassé de tout son cœur et lui a donné de l'argent de sa part.

Selon le plan du sculpteur, la base du monument est un rocher naturel en forme de vague. La forme de la vague rappelle que c'est Pierre Ier qui a conduit la Russie vers la mer. L'Académie des Arts a commencé à rechercher la pierre monolithique alors que le modèle du monument n'était pas encore prêt. Il fallait une pierre dont la hauteur serait de 11,2 mètres.

Le monolithe de granit a été découvert dans la région de Lakhta, à douze milles de Saint-Pétersbourg. Il était une fois, selon les légendes locales, la foudre frappa le rocher, y formant une fissure. Parmi les habitants, le rocher était appelé « Thunder Stone ». C’est ainsi qu’ils ont commencé à l’appeler plus tard lorsqu’ils l’ont installé sur les rives de la Neva, sous le célèbre monument.

Rocher fendu - fragment présumé de Thunder Stone

Le poids initial du monolithe est d'environ 2 000 tonnes. Catherine II a annoncé une récompense de 7 000 roubles à celui qui trouverait le moyen le plus efficace de livrer le rocher sur la place du Sénat. Parmi de nombreux projets, la méthode proposée par un certain Carbury a été retenue. Des rumeurs circulaient selon lesquelles il aurait acheté ce projet à un marchand russe.

Une clairière a été creusée depuis l'emplacement de la pierre jusqu'au rivage de la baie et le sol a été renforcé. La roche a été débarrassée des couches excédentaires et elle est immédiatement devenue plus légère de 600 tonnes. La pierre de tonnerre était hissée à l'aide de leviers sur une plate-forme en bois reposant sur des boules de cuivre. Ces balles se déplaçaient le long de rails en bois rainurés et recouverts de cuivre. La clairière était sinueuse. Les travaux de transport de la roche se sont poursuivis aussi bien par temps froid que chaud.

Des centaines de personnes ont travaillé. De nombreux habitants de Saint-Pétersbourg sont venus assister à cette action. Certains observateurs ont collecté des fragments de pierre et les ont utilisés pour fabriquer des boutons de canne ou des boutons de manchette. En l'honneur de cette opération de transport extraordinaire, Catherine II ordonna la frappe d'une médaille sur laquelle il était écrit « Comme audacieuse. 20 janvier 1770. »

Le poète Vasily Rubin écrivait la même année :

La montagne russe, non faite à la main, est ici,
En entendant la voix de Dieu sortir des lèvres de Catherine,
Je suis arrivé à la ville de Petrov par l'abîme de la Neva
Et elle tomba sous les pieds du Grand Pierre.

Au moment où le monument à Pierre Ier fut érigé, les relations entre le sculpteur et la cour impériale s'étaient complètement détériorées. Au point que Falcone n'était crédité que d'une attitude technique envers le monument. Le maître offensé n'attend pas l'ouverture du monument ; en septembre 1778, il part pour Paris avec Marie-Anne Collot.

L'installation du « Cavalier de Bronze » sur le socle a été supervisée par l'architecte F.G. Gordeev. L'inauguration du monument à Pierre Ier a eu lieu le 7 août 1782 (style ancien). La sculpture était cachée aux yeux des observateurs par une clôture en toile représentant des paysages de montagne. Il pleuvait depuis le matin, mais cela n'a pas empêché un nombre important de personnes de se rassembler sur la place du Sénat. Vers midi, les nuages ​​s'étaient dissipés. Les gardes sont entrés sur la place.

Le défilé militaire était dirigé par le prince A.M. Golitsyne. A quatre heures, l'impératrice Catherine II elle-même arrive sur le bateau. Elle a grimpé sur le balcon du bâtiment du Sénat avec une couronne et du violet et a fait un signe pour l'ouverture du monument. La clôture est tombée et au rythme des tambours, les régiments se sont déplacés le long du quai de la Neva.

Par ordre de Catherine II, est inscrit sur le piédestal : « Catherine II à Pierre Ier ». Ainsi, l'Impératrice a souligné son attachement aux réformes de Pierre. Immédiatement après l'apparition du Cavalier de bronze sur la place du Sénat, la place a été nommée Petrovskaya.

A.S. a appelé la sculpture « Cavalier de bronze » dans son poème du même nom. Pouchkine, bien qu'en réalité il soit en bronze. Cette expression est devenue si populaire qu’elle est devenue presque officielle. Et le monument à Pierre Ier lui-même est devenu l'un des symboles de Saint-Pétersbourg.

Le poids du "Cavalier de Bronze" est de 8 tonnes, la hauteur est supérieure à 5 mètres.

Légende du Cavalier de Bronze

Depuis son installation, il est devenu le sujet de nombreux mythes et légendes. Les opposants à Pierre lui-même et à ses réformes ont averti que le monument représentait le « cavalier de l'Apocalypse », apportant la mort et la souffrance à la ville et à toute la Russie. Les partisans de Pierre ont déclaré que le monument symbolisait la grandeur et la gloire de l'Empire russe et que la Russie le resterait jusqu'à ce que le cavalier quitte son piédestal.

À propos, il existe également des légendes sur le piédestal du Cavalier de Bronze. Selon le sculpteur Falcone, elle devait avoir la forme d'une vague. Une pierre appropriée a été trouvée près du village de Lakhta : on suppose qu'un saint fou local a montré la pierre. Certains historiens estiment qu'il s'agit peut-être de la pierre sur laquelle Pierre a escaladé plus d'une fois pendant la guerre du Nord afin de mieux voir l'emplacement des troupes.

La renommée du Cavalier de Bronze s'est répandue bien au-delà des frontières de Saint-Pétersbourg. L'une des colonies isolées avait sa propre version de l'origine du monument. La version était qu'un jour Pierre le Grand s'amusait à sauter sur son cheval d'une rive à l'autre de la Neva.

La première fois, il s’est exclamé : « Tout est à Dieu et à moi ! » et a sauté par-dessus la rivière. La deuxième fois, il répéta : « Tout est à Dieu et à moi ! » et encore une fois le saut fut réussi. Cependant, la troisième fois, l’empereur mélangea les mots et dit : « Tout est à moi et à Dieu ! » À ce moment-là, le châtiment de Dieu l’a atteint : il s’est pétrifié et est resté à jamais un monument à lui-même.

La légende du major Baturin

Pendant la guerre patriotique de 1812, à la suite du retrait des troupes russes, la menace de prise de Saint-Pétersbourg par les troupes françaises existait. Préoccupé par cette perspective, Alexandre Ier ordonna que les œuvres d'art particulièrement précieuses soient retirées de la ville.

En particulier, le secrétaire d'État Molchanov a été chargé d'emmener le monument à Pierre Ier dans la province de Vologda, et plusieurs milliers de roubles ont été alloués à cet effet. A cette époque, un certain major Baturin obtint un rendez-vous avec l'ami personnel du tsar, le prince Golitsyne, et lui dit que lui et Baturin étaient hantés par le même rêve. Il se voit sur la place du Sénat. Le visage de Peter se tourne. Le cavalier descend de sa falaise et se dirige vers les rues de Saint-Pétersbourg jusqu'à l'île Kamenny, où vivait alors Alexandre Ier.

Le cavalier entre dans la cour du palais Kamenoostrovsky, d'où le souverain sort à sa rencontre. « Jeune homme, où as-tu amené ma Russie, lui dit Pierre le Grand, mais tant que je suis en place, ma ville n'a rien à craindre ! Puis le cavalier se retourne et le « galop lourd et sonore » se fait à nouveau entendre. Frappé par l'histoire de Baturin, le prince Golitsyne a transmis son rêve au souverain. En conséquence, Alexandre Ier est revenu sur sa décision d'évacuer le monument. Le monument est resté en place.

On suppose que la légende du major Baturin constitue la base de l'intrigue du poème de A. S. Pouchkine «Le Cavalier de bronze». On suppose également que la légende du major Baturin était la raison pour laquelle pendant la Grande Guerre patriotique, le monument est resté en place et n'a pas été caché, comme d'autres sculptures.

Pendant le siège de Leningrad, le Cavalier de Bronze était recouvert de sacs de terre et de sable, garnis de rondins et de planches.

Des restaurations du monument ont eu lieu en 1909 et 1976. Lors de la dernière d'entre elles, la sculpture a été étudiée à l'aide de rayons gamma. Pour ce faire, l'espace autour du monument a été clôturé avec des sacs de sable et des blocs de béton. Le pistolet au cobalt était contrôlé depuis un bus voisin.

Grâce à ces recherches, il s'est avéré que la charpente du monument peut servir pendant de nombreuses années. À l'intérieur de la figurine se trouvait une capsule contenant une note sur la restauration et ses participants, un journal daté du 3 septembre 1976.

Etienne-Maurice Falconet a conçu Le Cavalier de Bronze sans clôture. Mais il a quand même été créé et n'a pas survécu jusqu'à ce jour.

"Grâce" aux vandales qui laissent leurs autographes sur la pierre du tonnerre et sur la sculpture elle-même, l'idée de restaurer la clôture pourrait bientôt se concrétiser.

compilation de matériel -

"Le Cavalier de Bronze" - un monument dédié au premier empereur russe Pierre Ier, est devenu l'un des symboles de Saint-Pétersbourg. Son inauguration, programmée pour coïncider avec le 20e anniversaire du règne de l'impératrice Catherine II, eut lieu le 18 août (7 août, à l'ancienne) 1782 sur la place du Sénat.

L'initiative de créer un monument à Pierre Ier appartient à Catherine II. C'est sur ses ordres que le prince Alexandre Mikhaïlovitch Golitsyne se tourna vers les professeurs de l'Académie de peinture et de sculpture de Paris Diderot et Voltaire, dont Catherine II faisait entièrement confiance.

Des maîtres célèbres ont recommandé pour cette œuvre Etienne-Maurice Falconet, qui rêvait depuis longtemps de créer une œuvre monumentale. Le croquis en cire a été réalisé par le maître à Paris et, après son arrivée en Russie en 1766, les travaux ont commencé sur un modèle en plâtre de la taille de la statue.

Refusant la solution allégorique que lui proposaient l'entourage de Catherine II, Falcone décida de présenter le roi comme « le créateur, le législateur et le bienfaiteur de son pays », qui « étend sa main droite sur le pays qu'il parcourt ». Il chargea son élève Marie Anne Collot de modeler la tête de la statue, mais apporta ensuite des modifications à l'image, essayant d'exprimer face à Pierre une combinaison de pensée et de force.

La coulée du monument eut lieu fin août 1774. Mais il n'a pas été possible de le réaliser d'un seul coup, comme Falcone l'avait espéré. Lors de la coulée, des fissures se sont formées dans le moule, à travers lesquelles le métal liquide a commencé à s'écouler. Un incendie s'est déclaré dans l'atelier.

Le dévouement et l'ingéniosité du maître fondeur Emelyan Khailov ont permis d'éteindre les flammes, mais toute la partie supérieure de la fonte, depuis les genoux du cavalier et la poitrine du cheval jusqu'à la tête, a été irrémédiablement endommagée et a dû être coupée. Entre la première et la deuxième coulée, les artisans ont scellé et calfeutré les trous laissés dans la partie coulée du monument par les tuyaux (carottes) à travers lesquels le métal liquide était introduit dans le moule, et ont poli le bronze. La partie supérieure de la statue a été coulée au cours de l'été 1777.

Puis ont commencé l'assemblage des deux parties de la sculpture et le scellement de la couture entre elles, le ciselage, le polissage et la patine du bronze. À l'été 1778, la décoration du monument est en grande partie achevée. En souvenir, Falconet grava sur l'un des plis du manteau de Pierre Ier une inscription en latin : « Sculpté et fondu par Etienne Falconet, Parisien 1778 ». En août de la même année, le sculpteur quitte la Russie sans attendre l'ouverture du monument.

L'architecte Yuri Felten a suivi l'avancement des travaux de construction du monument après le départ du sculpteur français de Russie.

Le support du monument est un serpent piétiné par un cheval du sculpteur Fiodor Gordeev, symbolisant l'envie, l'inertie et la méchanceté.

La base de la sculpture - un bloc de granit géant, appelé pierre du tonnerre, a été trouvée en 1768 sur les rives du golfe de Finlande, près du village de Konnaya Lakhta. La livraison du monolithe colossal pesant environ 1,6 mille tonnes sur le site du monument a été achevée en 1770. Il était d'abord transporté par voie terrestre sur une plate-forme à patins rainurés qui, grâce à 32 billes de bronze, reposait sur des rails portables posés sur une surface préparée, puis sur une barge spécialement construite. Selon un dessin de l'architecte Yuri Felten, la pierre a pris la forme d'un rocher à la suite du traitement, sa taille a été considérablement réduite. Sur le piédestal se trouve une inscription en russe et en latin : « Catherine II de Pierre le Grand ». L'installation du monument a été supervisée par le sculpteur Gordeev.

La hauteur de la sculpture de Pierre Ier est de 5,35 mètres, la hauteur du piédestal est de 5,1 mètres, la longueur du piédestal est de 8,5 mètres.

Dans la statue de Pierre apaisant son cheval au sommet d'une falaise abrupte, l'unité du mouvement et du repos est superbement rendue ; Le monument revêt une grandeur particulière par le siège royalement fier du roi, le geste imposant de sa main, le tour de sa tête levée dans une couronne de laurier, personnifiant la résistance aux éléments et l'affirmation de la volonté souveraine.

La statue monumentale d'un cavalier, avec une main impérieuse serrant les rênes d'un cheval cabré dans une course rapide, symbolise la croissance de la puissance de la Russie.

L'emplacement du monument à Pierre Ier sur la place du Sénat n'a pas été choisi par hasard. A proximité se trouvent l'Amirauté, fondée par l'empereur, et le bâtiment du principal organe législatif de la Russie tsariste, le Sénat. Catherine II a insisté pour placer le monument au centre de la place du Sénat. L'auteur de la sculpture, Etienne Falconet, a fait les choses à sa manière en érigeant le monument plus près de la Neva.

Après l'ouverture du monument, la place du Sénat a reçu le nom de Petrovskaya ; en 1925-2008, elle s'appelait place des Décembristes. En 2008, il a retrouvé son ancien nom : Sénat.

Merci à Alexandre Pouchkine, qui a utilisé dans son poème l'histoire fantastique d'un monument prenant vie lors d'une inondation qui a secoué la ville, le monument en bronze de Pierre.

Pendant la Grande Guerre patriotique (1941-1945), le monument était recouvert de sacs de sable sur lesquels une caisse en bois était construite.

Le Cavalier de Bronze a été restauré à plusieurs reprises. En particulier, en 1909, l'eau accumulée à l'intérieur du monument a été évacuée et les fissures ont été colmatées ; en 1912, des trous ont été percés dans la sculpture pour l'évacuation de l'eau, tous les défauts nouvellement formés ont été éliminés. Un ensemble de travaux de restauration a été réalisé en 1976.

Le monument à Pierre Ier fait partie intégrante de l'ensemble du centre-ville.

Le jour de la ville de Saint-Pétersbourg, des événements festifs officiels ont traditionnellement lieu sur la place du Sénat.

Le matériel a été préparé sur la base des informations de RIA Novosti et de sources ouvertes

La ville sur la Neva est en réalité un musée à ciel ouvert. Les monuments d'architecture, d'histoire et d'art sont concentrés dans sa partie centrale et sont pour la plupart compositionnels. Une place particulière parmi eux est occupée par le monument dédié à Pierre le Grand - le Cavalier de Bronze. N'importe quel guide peut donner une description du monument de manière suffisamment détaillée ; tout dans cette histoire est intéressant : de la création d'un croquis au processus d'installation. De nombreuses légendes et mythes y sont associés. Le premier concerne l’origine du nom de la sculpture. Il a été donné bien plus tard que la construction du monument, mais n'a pas changé au cours des deux cents ans de son existence.

Nom

...Au-dessus du rocher clôturé

Idole à la main tendue

Assis sur un cheval de bronze...

Ces lignes sont familières à tous les Russes ; leur auteur, A.S. Pouchkine, le décrivant dans l'ouvrage du même nom, l'a appelé le Cavalier de bronze. Le grand poète russe, né 17 ans après l'installation du monument, n'imaginait pas que son poème donnerait un nouveau nom à la sculpture. Dans son ouvrage, il donne la description suivante du monument du Cavalier de Bronze (ou plutôt, dont l'image y était affichée) :

...Quelle pensée sur le front !

Quelle puissance y est cachée !..

...Ô puissant seigneur du destin !..

Pierre n’apparaît pas comme un homme simple, ni comme un grand roi, mais pratiquement comme un demi-dieu. Ces épithètes ont été inspirées par le monument de Pouchkine, ses dimensions et sa nature fondamentale. Le cavalier n'est pas en cuivre, la sculpture elle-même est en bronze et un bloc de granit solide a été utilisé comme piédestal. Mais l'image de Pierre créée par Pouchkine dans le poème était si cohérente avec l'énergie de la composition entière qu'il ne vaut pas la peine de prêter attention à de telles bagatelles. À ce jour, la description du monument du Cavalier de bronze à Saint-Pétersbourg est inextricablement liée à l'œuvre du grand classique russe.

Histoire

Catherine II, voulant souligner son engagement dans les activités réformatrices de Pierre, décide de lui ériger un monument dans la ville dont il est le fondateur. La première statue a été réalisée par Francesco Rastrelli, mais le monument n'a pas reçu l'approbation de l'impératrice et a été conservé longtemps dans les granges de Saint-Pétersbourg. Le sculpteur Etienne Maurice Falconet lui a recommandé de travailler sur le monument pendant 12 ans. Sa confrontation avec Catherine s'est terminée par son départ de Russie sans jamais voir sa création dans sa forme achevée. Après avoir étudié la personnalité de Pierre à partir des sources existant à cette époque, il a créé et incarné son image non pas comme un grand commandant et un tsar, mais comme le créateur de la Russie, qui lui a ouvert la voie à la mer, la rapprochant de l'Europe. . Falcone se trouvait confronté au fait que Catherine et tous les hauts fonctionnaires disposaient déjà d'une image toute faite du monument ; il ne lui restait plus qu'à créer les formes attendues. Si cela s'était produit, la description du monument du Cavalier de Bronze à Saint-Pétersbourg aurait été complètement différente. Peut-être aurait-il alors eu un nom différent. Le travail de Falcone progressait lentement, facilité par les querelles bureaucratiques, le mécontentement de l'impératrice et la complexité de l'image créée.

Installation

Même les maîtres reconnus dans leur métier n'ont pas entrepris le moulage de la figure de Pierre à cheval, c'est pourquoi Falconet a engagé Emelyan Khailov, qui a coulé les canons. La taille du monument n’était pas le problème le plus important ; le maintien de l’équilibre du poids était bien plus important. Avec seulement trois points d'appui, la sculpture se devait d'être stable. La solution originale consistait à introduire dans le monument un serpent, symbole du mal vaincu. En même temps, il apportait un soutien supplémentaire au groupe sculptural. On peut dire que le monument a été réalisé en collaboration avec le sculpteur, son élève Marie-Anne Collot (tête de Pierre, visage) et le maître russe Fiodor Gordeev (serpent).

Pierre de tonnerre

Pas une seule description du monument du Cavalier de Bronze n'est complète sans mentionner sa fondation (piédestal). L'énorme bloc de granit a été fendu par la foudre, c'est pourquoi la population locale lui a donné le nom de Thunder Stone, qui a ensuite été conservé. Selon le plan de Falcone, la sculpture devrait reposer sur un socle imitant une vague ondulante. La pierre a été livrée sur la place du Sénat par voie terrestre et maritime, tandis que les travaux de découpe du bloc de granit ne se sont pas arrêtés. La Russie et l'Europe entières ont suivi ce transport extraordinaire ; en l'honneur de son achèvement, Catherine a ordonné la frappe d'une médaille. En septembre 1770, un socle en granit est installé sur la place du Sénat. L'emplacement du monument était également controversé. L’Impératrice a insisté pour installer le monument au centre de la place, mais Falcone l’a placé plus près de la Neva et le regard de Pierre était également dirigé vers la rivière. Bien qu'il y ait encore aujourd'hui des débats acharnés à ce sujet : où le Cavalier de Bronze a-t-il tourné son regard ? La description du monument par divers chercheurs contient d'excellentes options de réponse. Certains pensent que le roi regarde la Suède, avec laquelle il a combattu. D'autres suggèrent que son regard est tourné vers la mer, dont l'accès était nécessaire pour le pays. Il existe également un point de vue basé sur la théorie selon laquelle le souverain inspecte la ville qu'il a fondée.

Cavalier de bronze, monument

Une brève description du monument peut être trouvée dans n'importe quel guide des sites historiques et culturels de Saint-Pétersbourg. Pierre 1 est assis sur un cheval cabré, étendant une main sur la Neva qui coule. Sa tête est ornée d’une couronne de laurier et les pieds du cheval foulent un serpent personnifiant le mal (au sens large du terme). Sur le socle en granit, sur ordre de Catherine II, l'inscription « Catherine II à Pierre Ier » et la date - 1782 ont été faites. Ces mots sont écrits en latin d’un côté du monument et en russe de l’autre. Le poids du monument lui-même est d'environ 8 à 9 tonnes, sa hauteur est supérieure à 5 mètres, sans compter la base. Ce monument est devenu la marque de fabrique de la ville de la Neva. Toute personne qui vient voir ses sites touristiques doit visiter la place du Sénat et chacun se fait sa propre opinion et, par conséquent, une description du monument au Cavalier de bronze de Pierre 1.

Symbolisme

La puissance et la grandeur du monument n'ont pas laissé indifférent depuis deux siècles. Il a fait une impression si indélébile sur le grand classique d'A.S. Pouchkine que le poète a créé l'une de ses créations les plus importantes - "Le Cavalier de bronze". La description du monument dans le poème en tant que héros indépendant attire l'attention du lecteur par sa luminosité et l'intégrité de l'image. Cette œuvre est devenue l'un des symboles de la Russie, au même titre que le monument lui-même. "Le Cavalier de Bronze, une description du monument" - des lycéens de tout le pays écrivent des essais sur ce sujet. En même temps, le rôle du poème de Pouchkine et sa vision de la sculpture apparaissent dans chaque essai. Depuis l’ouverture du monument jusqu’à aujourd’hui, les opinions de la société sur la composition dans son ensemble ont été partagées. De nombreux écrivains russes ont utilisé l'image créée par Falcone dans leur travail. Chacun y a trouvé un symbolisme qu’il a interprété selon ses propres vues, mais il ne fait aucun doute que Pierre Ier incarne le progrès de la Russie. Ceci est confirmé par le Cavalier de Bronze. La description du monument est devenue pour beaucoup un moyen d'exprimer ses propres réflexions sur le sort du pays.

Monument

Un cheval puissant court rapidement sur un rocher devant lequel un abîme s'est ouvert. Le cavalier tire les rênes, soulevant l'animal sur ses pattes postérieures, tandis que toute sa silhouette incarne la confiance et le calme. Selon Falcone, c'est exactement ce qu'était Pierre Ier : un héros, un guerrier, mais aussi un transformateur. De la main il indique les distances qui lui seront soumises. La lutte contre les forces de la nature, les gens peu perspicaces et les préjugés est pour lui le sens de la vie. Lors de la création de la sculpture, Catherine voulait voir Pierre comme un grand empereur, c'est-à-dire que les statues romaines pourraient servir de modèle. Le roi devait s'asseoir sur un cheval, le tenant dans ses mains, tandis que des vêtements étaient assortis aux héros antiques. Falcone était catégoriquement contre, il a déclaré que le souverain russe ne pouvait pas porter de tunique, tout comme Jules César ne pouvait pas porter de caftan. Peter apparaît dans une longue chemise russe, recouverte d'un manteau flottant au vent - c'est exactement à quoi ressemble le Cavalier de Bronze. Une description du monument est impossible sans quelques symboles introduits par Falcone dans la composition principale. Par exemple, Pierre n'est pas assis sur la selle ; c'est la peau d'un ours qui fait office de tel. Sa signification est interprétée comme l’appartenance à une nation, à un peuple dirigé par le roi. Le serpent sous les sabots du cheval symbolise la tromperie, l’inimitié, l’ignorance vaincue par Pierre.

Tête

Les traits du visage du roi sont légèrement idéalisés, mais la ressemblance avec le portrait n'est pas perdue. Le travail sur la tête de Pierre a duré longtemps, ses résultats ne satisfaisaient toujours pas l'impératrice. Petra, photographiée par Rastrelli, a aidé l'élève de Falconet à créer le visage du roi. Son travail fut très apprécié par Catherine II ; Marie-Anne Collot reçut une rente viagère. L'ensemble de la figure, la position de la tête, le geste féroce, le feu intérieur exprimé dans le regard, montrent le caractère de Pierre Ier.

Emplacement

Falcone a accordé une attention particulière à la base sur laquelle se trouve le Cavalier de Bronze. ce sujet a attiré de nombreuses personnes talentueuses. Le rocher, le bloc de granit, personnifie les difficultés que Pierre surmonte sur son chemin. Une fois arrivé au sommet, il acquiert le sens de subordination, de subordination à sa volonté de toutes circonstances. Le bloc de granit, réalisé en forme de vague ondulante, indique également la conquête de la mer. L'emplacement de l'ensemble du monument est très révélateur. Pierre Ier, fondateur de la ville de Saint-Pétersbourg, malgré toutes les difficultés, crée un port maritime pour son pouvoir. C'est pourquoi le personnage est placé plus près de la rivière et tourné vers elle. Pierre Ier (le Cavalier de Bronze) semble continuer à regarder au loin, à évaluer les menaces qui pèsent sur son État et à planifier de nouvelles grandes réalisations. Pour se faire sa propre opinion sur ce symbole de la ville de la Neva et de toute la Russie, il faut le visiter, ressentir la puissante énergie du lieu, le caractère reflété par le sculpteur. Les avis de nombreux touristes, y compris étrangers, se résument à une seule pensée : pendant quelques minutes, vous restez sans voix. Ce qui frappe dans cette affaire, ce n’est pas seulement la conscience de son importance pour l’histoire de la Russie.