L'histoire de la maison Romanov dans la maison de l'architecte Klein. Enregistrer et remplir : comment les développeurs maîtrisent l'héritage de l'architecte Klein. Projets et bâtiments

Anciens immeubles d'habitation, usines, entreprises commerciales construits selon les projets célèbre architecte, se transforment aujourd'hui en complexes résidentiels de luxe

Roman Klein est l'un des architectes russes les plus importants et les plus reconnaissables fin XIX- début du 20ème siècle. En près de 40 ans de travail, il a conçu plus de cinquante bâtiments rien qu'à Moscou, dont le bâtiment de la maison de commerce du partenariat Mur et Mereliz (aujourd'hui TSUM), les bâtiments de la brasserie Trekhgorny et le pont Borodinsky. La construction du musée a valu à l'architecte une renommée mondiale. beaux artsà Moscou (aujourd'hui Musée national des beaux-arts Pouchkine).

La majeure partie du patrimoine moscovite de Klein est constituée de nombreux immeubles d'habitation et d'anciennes usines, qui sont aujourd'hui reconstruits en logements de luxe. RBC Immobilier parle de certains de ces exemples.

Appartement Klein

L'un des premiers projets de rénovation des bâtiments Klein fut la reconstruction de l'ancien immeuble d'appartements Klein (1889, 1896), situé au 6, ruelle Olsufievsky, bâtiment 1. Après la révolution, l'immeuble de trois étages subit le sort de la majorité immeubles d'habitation— il a été repensé et adapté aux appartements collectifs. En 1993, la société Restavraciya N occupe le bâtiment et entame sa reconstruction. « En conséquence, un type de logement nouveau et inhabituel a été créé au milieu des années 1990 : une maison d'élite avec des appartements spacieux, l'ingénierie la plus moderne de l'époque et une entrée intérieure originale. À propos, c'est l'une des premières maisons de la capitale, dont l'entrée a recommencé à être appelée l'entrée principale dans les années 1990 », explique Enver Kuzmin, directeur général de la société de développement Restavraciya N.

"Club house Depre sur le boulevard Petrovsky"

La société de développement KR Properties est engagée dans la reconstruction de plusieurs propriétés de Roman Klein. L'un d'eux est le bâtiment de l'ancienne maison de commerce K.F Depre, 17/1, boulevard Petrovsky. Le bâtiment Art nouveau d'un étage a été construit entre 1899 et 1902 pour la maison de commerce K. F. Depres, fournisseur officiel de vins de la cour impériale. Avant la révolution, il y avait ici un magasin d'entreprise, et à années soviétiques— Usine d'embouteillage Samtrest pour vins et cognacs du Caucase. En 1993, le bâtiment a été ajouté avec un deuxième étage. Actuellement, la maison Klein est en cours de reconstruction, le projet s'appelle « Club House Depre sur le boulevard Petrovsky ». Le promoteur promet de restaurer l'aspect architectural du bâtiment selon les croquis originaux de Roman Klein il y a plus d'un siècle.

Loft "Rassvet"

La construction des entrepôts et des installations d'exposition de la maison de commerce "Mur et Meriliz", fournisseur officiel de la cour impériale, au début du XXe siècle, était considérée comme l'une des plus avancées en termes techniques. Le bâtiment des années 1910, de style gothique anglais, était constitué de structures métalliques conçues par l'ingénieur Vladimir Choukhov et équipé d'ascenseurs électriques. Pendant les années soviétiques, se trouvait ici l'usine de construction de machines Rassvet, dont l'un des bâtiments, au 3 Stolyarny Lane, est actuellement reconstruit en tant que projet résidentiel.

Le bureau russe DNA ag a été invité par KR Properties à transformer une ancienne usine de la fin de l'Union soviétique en lofts. La façade du bâtiment industriel allongé est visuellement divisée en plusieurs volumes, rappelant les maisons médiévales. Les panneaux de béton sont remplacés par des briques de tons et de textures différents. La « maison » conventionnelle sur la façade correspond en plan à un grand loft - donnant sur le musée du côté ouest du bâtiment et à deux plus petits - du côté est. Les maisons se distinguent par la texture de la maçonnerie, des encadrements de fenêtres et des balcons. De plus, les façades ouest et est présentent des largeurs, des proportions et un nombre de fenêtres différents. Après la reconstruction, il est prévu d'y installer des appartements et des maisons de ville sur deux niveaux dans le cadre du complexe du club Rassvet.

Complexe résidentiel "Garden Quarters"

En 1915-1916, selon le projet de Roman Klein, des bâtiments d'usine de la société anonyme Kauchuk ont ​​été construits dans la rue Usachev, dont un seul a survécu aujourd'hui - le bâtiment de gestion de l'usine de six étages (bâtiment 3.9). Il est situé sur le territoire du complexe d'élite de clubs-houses "Garden Quarters", construit sur le site d'une usine selon les plans du bureau d'architecture "Sergey Skuratov Architects" (promoteur - Inteko Group of Companies). Les architectes n'ont conservé que la façade du bâtiment historique - le volume principal, revêtu de briques de clinker en quatre teintes, a été reconstruit.

«Malheureusement, un seul mur du bâtiment Klein a été préservé, et ce avec beaucoup de difficulté, car il était en très mauvais état. état technique. Pendant près d'un siècle, une usine de caoutchouc y fut implantée et des gaz d'échappement chimiques nocifs, se déposant sur les murs, les détruisirent. Le Comité du patrimoine de Moscou n'a pas reconnu ce bâtiment comme monument architectural, c'est pourquoi préserver le seul mur et les contours du bâtiment (y compris la hauteur, la largeur et la superficie) était mon initiative personnelle », explique Sergueï Skuratov. — Nous avons invité des restaurateurs à restaurer la façade historique et la forme originale des fenêtres. Roman Ivanovich Klein est l'un des meilleurs architectes russes et c'est un grand honneur de travailler avec son héritage. Mais en même temps, c'est une tâche extrêmement difficile, car il n'est pas toujours facile d'expliquer au promoteur pourquoi il est nécessaire de préserver un bâtiment d'usine délabré ou un immeuble d'habitation délabré. Restaurer des bâtiments anciens est plus difficile et plus coûteux que d’en construire de nouveaux. Une fois les travaux de construction terminés, l'un des bâtiments résidentiels comprenant seulement 15 appartements sera situé dans l'ancien bâtiment administratif de l'usine. Près des « Quartiers du Jardin », il y a plus d'une douzaine d'autres bâtiments du célèbre architecte ; en souvenir de cela, la place entre les rues Bolshaya et Malaya Pirogovskaya a été appelée Architecte Klein Alley.

Si vous combinez mentalement sur un seul territoire tous les bâtiments construits à Moscou par l'architecte Roman Ivanovich Klein, vous obtiendrez un tout petite ville(pour ainsi dire, Klein-stadt) avec son propre centre, qui abritera le Musée des Beaux-Arts, un bâtiment universitaire, le cinéma Colosseum, le magasin à la mode Muir et Merilize, la galerie marchande Middle, les bâtiments des banques et des sociétés commerciales . Le long des rues bordées de peupliers et de tilleuls se trouveront des bâtiments d'hôpitaux et de cliniques, des immeubles d'habitation, des écoles professionnelles et des gymnases, des résidences universitaires et des cantines. De nombreuses demeures seront situées au fond des cours vertes, en retrait de la ligne rouge des rues. Le pont Borodino, qui enjambe la rivière, reliera les secteurs culturel et éducatif centre commercial avec la périphérie où se situera le plus différentes usines et usines : brasserie Trekhgorny (maintenant nommée d'après Badaev) et sucre, ciment et laminage de fer ("Marteau et Faucille"), produits métalliques (en face du monastère Simonov) et un complexe d'usines de conditionnement de thé (dans la rue Krasnoselskaya), coton et soie usines (Deviche Pole) et etc. Près de cette ville se trouveront des demeures de campagne avec tout le complexe de dépendances et un temple-mausolée du domaine d'Arkhangelskoye.

Plus de 60 grands bâtiments ont été construits par Klein à Moscou - tant la palette créative de l'architecte était large. Chacun d'eux est individuel dans sa forme et marqué par un goût artistique, à la fois en adéquation avec son époque, ses traditions, ses aspirations. Ainsi, dans les bâtiments de Klein, nous trouvons une stylisation de l'architecture russe ancienne (les rangées du commerce moyen), du Moyen Âge (la brasserie Trekhgorny et le manoir de V.F. Snegirev), ainsi que des motifs gothiques (le bâtiment commercial Muir et Meriliz) et du néoclassicisme (le musée des Beaux-Arts). arts), et un hommage à la Renaissance (temple-tombeau dans le domaine d'Arkhangelskoye). Mais les principales composantes d'un style particulier sont formées en tenant compte de la nouvelle échelle de la ville, des nouveaux rapports de volumes et de l'architecture du développement urbain environnant, des nouvelles idées constructives et des exigences utilitaires. Klein fut l'un des premiers architectes de l'école de Moscou à se tourner vers l'utilisation de structures en fer, en béton et en verre dans bâtiments publics. Ses recherches dans le domaine de la composition architecturale sont à bien des égards proches des recherches des architectes du nouveau style (moderne) et néoclassique, même si, à proprement parler, ses bâtiments ne peuvent être attribués à une seule de ces directions.

Les bâtiments de Klein ont été conservés à Moscou jusqu'à ce jour. On peut les voir dans les frontières pré-révolutionnaires de Moscou - au centre (Place Rouge, rues Petrovka et Volkhonka, avenue Mokhovaya et Kalinina), près de la station de métro Kirovskaya, près de la station Kievsky, sur Devichye Pole, etc. présent, grandiose Compte tenu de la taille de la capitale, ces « îles » semblent graviter vers le noyau historique de la ville ; ils se sont avérés plus proches les uns des autres par rapport à l’époque de leur origine.

Il est intéressant de comparer deux des bâtiments célèbres de Klein, les Middle Trading Rows (1890-1891) et la maison du partenariat commercial et industriel Muir et Merilize (1906-1908). Dix-sept ans les séparent. Ce fut une période de développement intensif des compétences de l'architecte, une période de nouvelles tendances architecturales qui se manifestèrent au tournant de deux époques. Les rangées commerçantes du milieu sont adjacentes aux rangées commerçantes supérieures conçues par l'architecte A. N. Pomerantsev et flanquent la Place Rouge en face de la cathédrale Saint-Basile. Dans le style, ils appartiennent à 19ème siècle. "Dans les rangées commerciales intermédiaires - entre Ilyinka et Varvarka... le commerce de gros est concentré - les moustiques, les bougies, le cuir et d'autres produits dits "lourds", ainsi que les vins ("Caves Fryazhsky")", a noté dans l'un des les guides du Moscou pré-révolutionnaire. La construction du grand et complexe bâtiment des Middle Trading Rows sur un site auparavant occupé par de nombreux petits magasins et entrepôts délabrés était le même événement que la construction des Upper Trading Rows ; cela s'est produit presque simultanément.

"La construction des "Rangées du Milieu" a posé de nombreuses difficultés techniques en raison de l'inégalité du terrain et de la variété des sols", indique-t-on dans un certain nombre d'anciens guides de Moscou. "Le bâtiment principal du bâtiment est un quadrilatère irrégulier. , face à la façade et aux 4 rues qui l'entourent, formant une cour, à l'intérieur de laquelle se trouvent les 4 bâtiments restants. Le bâtiment principal de l'anneau a trois étages, dans certains endroits avec des tentes. Dans les bâtiments intérieurs, il y a aussi deux étages. tentes. Les deux bâtiments intérieurs sont séparés par des couloirs recouverts de verre. Les entrées extérieures à la surface de la cour sont situées sur trois côtés. "La superficie occupée par les rangées s'étend jusqu'à 4 000 brasses. Le bâtiment abrite plus de 400 locaux commerciaux et, avec le terrain, est estimé à 5 millions de roubles."

Dix-sept ans plus tard, le système statique et fermé de bâtiments des rangées du milieu, construits par l'architecte selon les exigences et les goûts du client - la Société par actions des commerçants, est perçu comme dépassé. Le quadrilatère fermé du bâtiment principal, avec ses voûtes en pierre, ses plafonds bas, son système complexe de couloirs et de passages, ne répond pas aux exigences changeantes du commerce et contredit la tendance principale du développement urbain, qui gravite vers des structures dynamiques ouvertes. En 1913, un projet fut même proposé pour l'ajout des Middle Trading Rows, remplaçant les sols en pierre par des poutres en fer, changeant les façades pour un meilleur éclairage de l'intérieur, etc. (architecte V.V. Sherwood). Déjà dans ces projets non réalisés des contemporains, la préférence semble être donnée à un autre bâtiment commercial construit par Klein pour la société Muir et Meryl.

Ce grand magasin de vins européens à la façade de style anglo-gothique a été construit à l'angle de la rue Petrovka et de la place Teatralnaya. Érigé sur l'emplacement de l'ancienne maison de commerce Muir et Meriliz, incendiée en 1900, il contrastait d'une part avec les bâtiments classiques des théâtres Bolchoï et Maly et, d'autre part, faisait écho à l'hôtel Metropol contemporain (architecte V.F. Walcott, 1899-1903), situé à Teatralny Proezd.

La construction du magasin Muir et Meriliz a fait sensation. "Ce bâtiment est le premier en Russie dont les murs sont construits en fer et en pierre, et l'épaisseur du remplissage des murs en briques, à partir des fondations, correspond uniquement aux conditions climatiques, à savoir : 1 archine", indique le rapport. a écrit : « Les bâtiments en fer et en pierre sont particulièrement courants en Amérique, où une telle conception est due à la hauteur des bâtiments de plusieurs dizaines d'étages, lors de la conception du bâtiment du partenariat Muir et Meriliz ; capable d'affiner les murs et, par conséquent, d'agrandir la surface de la pièce... pour obtenir un éclairage suffisant des locaux avec la lumière du jour." Il a également indiqué que le poids de la charpente en fer du bâtiment, fabriquée et assemblée à l'usine métallurgique de Saint-Pétersbourg, était de 90 000 livres. Le sous-sol du bâtiment est en granit ; les façades sont tapissées de masse de marbre ; les ornements sont constitués de masse de marbre et en partie de zinc, avec une superposition de cuivre assortie à la couleur du vieux bronze. Et pour la première fois en Russie, il y a eu une autre innovation: l'installation de vitrines en miroir au niveau des premier et deuxième étages de la façade principale ou, comme on disait alors, "une exposition continue de marchandises". Le coût total du bâtiment de sept étages était d'environ 1,5 million de roubles.

L'admiration des contemporains était provoquée non seulement par la décoration extérieure et intérieure du magasin, sa taille, mais aussi par le nouveau système de service introduit à l'européenne. « Aux yeux des Moscovites... « Mur et Meriliz » est en quelque sorte une exposition de tout ce que la capitale négocie en relation avec les goûts... des milieux riches et de la haute société et des couches moyennes de la société. population." Son rôle important dans la vie commerciale et économique de la capitale reste aujourd'hui inchangé.

La principale création de R. I. Klein, qui a nécessité les plus grands efforts de pensée créatrice et de talent de la part de l'architecte, quinze années de travail et de soins inlassables, fut la construction du Musée des Beaux-Arts de Volkhonka (1898-1912). Ce n’est pas seulement le résultat unique du savoir-faire de l’architecte, qui lui a valu le titre d’académicien d’architecture, mais cela a également joué un rôle particulier dans sa biographie créative et son destin personnel.

Roman Ivanovich Klein a grandi dans une famille nombreuse (il était le cinquième de sept enfants) d'un homme d'affaires moscovite. Des artistes, des écrivains et des musiciens, dont Nikolai et Anton Rubinstein, visitaient constamment sa maison de Malaya Dmitrovka (rue Tchekhova). L’éventail des intérêts du garçon s’est formé dans cet environnement ; il montra un penchant pour la musique et le dessin, et l'attitude amicale de l'architecte Vivien à son égard joua un rôle déterminant dans choix final métiers. Après avoir été diplômé de l'École de peinture, de sculpture et d'architecture de Moscou, Klein entre à l'Académie des arts de Saint-Pétersbourg (1878) et obtient son diplôme en 1882. Au cours des deux années suivantes, il effectue un stage en Italie - à Ravenne et à Rome, au atelier de Charles Garnier, le bâtisseur du Grand Onera parisien. Rappelant ensuite le début de son activité indépendante, Klein a souligné son travail d'assistant des architectes A.P. Popov et de l'académicien V.O. Sherwood lors de la construction du Musée historique comme l'un des moments importants qui furent pour lui « la première école pratique sérieuse ». » musée à Moscou.

Au moment où Klein rencontra le fondateur du futur Musée des Beaux-Arts de l'Université de Moscou, le professeur I.V. Tsvetaev (1896), l'architecte avait déjà dix ans de pratique indépendante derrière lui. Il a construit les Middle Trading Rows, la brasserie Trekhgorny, plusieurs hôtels particuliers, des établissements d'enseignement, l'immeuble Perlov dans la rue Myasnitskaya (aujourd'hui la rue Kirova, le magasin de thé) et tout un complexe de bâtiments hospitaliers sur le pôle Devichye, à proximité des instituts médicaux du l'architecte K.M. Bykovski. Ici, sur ordre de l'Université Klein de Moscou, en tenant compte les dernières réalisations La médecine a construit un institut pour le traitement des tumeurs malignes du nom des Morozov (rue Malaya Pirogovskaya, 20), un institut gynécologique pour médecins (rue Bolshaya Pirogovskaya, 11). Les salles d'opération de ces bâtiments étaient situées dans des tours rondes d'angle recouvertes de verre ; le système de salles de réception, de salles et de bains était aménagé de manière confortable et économique ; à côté des vestibules avant se trouvaient bibliothèques scientifiques. En outre, à proximité, Klein a construit un dortoir pour étudiants universitaires, un gymnase classique (Kholzunov Lane, 14), une école professionnelle, plusieurs usines, des immeubles d'habitation, le manoir du professeur V.F. Snegirev (Plyushchikha, 24) et plusieurs autres. Là, dans Olsufievsky Lane, b, l'architecte s'est construit une petite maison de style toscan, dont tout le deuxième étage était occupé par un atelier de dessin et une bibliothèque.

Ce complexe de bâtiments, ainsi que le large éventail de connaissances et de relations d'affaires de l'architecte avec des professeurs et des scientifiques, avec des mécènes et des bienfaiteurs, ont donné à I.V. Tsvetaev la base pour appeler Klein dans sa première lettre « un artiste cher ». à l'Université de Moscou. Avec d'autres grands architectes, il fut invité par Tsvetaev à participer au concours pour la conception du bâtiment du Musée des Beaux-Arts, annoncé par l'Académie des Arts en août 1896 et organisé au début de l'année prochaine. Comme l'écrivait la « Semaine des constructeurs » le 6 avril 1897, lors du concours « 15 projets ont été présentés sous des devises différentes. Les projets présentés ont été examinés par une commission composée de : V. A. Beklemisheva, A. N. Benois, P. A. Bryullova, N. V. Sultanova, A. O. Tomishko. et M.A. Chizhova." Les projets des académiciens G.D. Grimm et L. Ya Urlaub, de l'architecte B.V. Freidenberg ont reçu des prix en espèces, les projets des architectes R.I. Klein et P.S. Boytsov ont reçu des médailles d'or, M.S. Shutsman, I.N. Settergren et E.I. Gedman - des médailles d'argent. Le conseil d'administration de l'Université de Moscou a accepté le projet d'exécution de Klein et l'a invité au poste d'architecte et de constructeur du Musée des Beaux-Arts.

Mais revenons au moment où Tsvetaev a rencontré Klein. Alors que l'architecte commençait tout juste à développer le projet de musée, Tsvetaev lui écrivit : « Rencontre matin ensoleillé, je suis transporté dans mes pensées vers votre atelier de travail et je suis de tout cœur le travail rapide de votre crayon créatif... L'éclat du soleil et l'abondance de la lumière doivent agir de manière passionnante sur l'ambiance créative - le travail avance alors plus vite. , les choses avancent... Dans 2 semaines, ou dès que vous le jugerez possible, j'attends votre appel pour visiter le Musée, qui se dresse sur le plan jusqu'ici nu de la place Kolymazhny Dvor... Je me réjouis de votre énergie et applaudissez vos vols créativité artistique. Le bâtiment est spectaculaire."

Selon les termes du concours, Klein devait concevoir un vaste bâtiment de musée d'une « forme particulièrement élégante et artistiquement caractéristique », avec une colonnade le long du bâtiment principal, de préférence de style grec (les colonnes de l'Erechthéion athénien étaient indiquées comme un modèle) et l'a localisé près du Kremlin, sur Volkhonka, sur la place vide de l'ancien . Cour Kolymazhny. Le bâtiment était destiné au premier musée russe consacré à l'histoire de la sculpture et de l'architecture, depuis l'Antiquité égyptienne et grecque jusqu'à la Renaissance. Il était censé combiner deux fonctions : université et musée d’art, c’est-à-dire être à la fois un centre de formation et d’enseignement, « ouvert à tous ».

La création du musée est devenue une question de vie pour Klein, ainsi que pour son organisateur, le professeur Tsvetaev. Grâce à l'énergie de ce dernier, il est devenu le centre d'attention des scientifiques, des artistes et des cercles publics non seulement à Moscou, mais aussi à Saint-Pétersbourg, Kazan, Kiev, Kharkov, Odessa, Varsovie, Berlin, Dresde, Rome, Athènes, etc. En un mot, sa création a acquis une ampleur panrusse et européenne.

Klein a dû résoudre des problèmes artistiques aussi complexes que la décoration de vingt-deux salles dans différents styles historiques (avec toute l'exactitude scientifique), le développement de projets de cours couvertes de verre - grecques et italiennes - qui n'étaient pas prévus auparavant dans le programme du concours - grec et Italien, la salle principale (blanche), qu'il a décidé, comme une basilique gréco-romaine à deux niveaux, de refaire à plusieurs reprises l'escalier principal, etc. Certaines de ces tâches ont été provoquées par la nécessité de placer à l'intérieur du bâtiment des fragments architecturaux d'énormes grandeur nature (coin grandeur nature du Parthénon, etc.), acquis par Tsvetaev (la collection s'est constituée parallèlement à la construction du bâtiment). D'autres, comme le passage du style ionique de l'escalier principal au style gréco-romain, s'expliquent par le fait que pendant le processus de construction, le principal mécène du musée, le millionnaire Yu S. Nechaev-Maltsev, a fait don d'une énorme somme d'argent. somme pour recouvrir le bâtiment à l'intérieur et à l'extérieur de marbre les meilleures variétés.

Au cours de son travail, Klein a voyagé à plusieurs reprises à l'étranger pour étudier les musées et monuments d'art européens, consulté sur le projet du musée de Moscou avec les plus grandes autorités dans le domaine de l'archéologie et de la muséologie - V. Dörpfeld, A. Kavvadias, V. Bode. , G. Trey et d'autres, commandèrent à Athènes des modèles de parties de l'Erechthéion, sur la base desquels il créa la colonnade de la façade principale (« le portique classique le plus étendu de Russie »).

Au cours des quinze années de construction, l'architecte a eu des contacts constants avec les membres du comité pour la création du Musée des Beaux-Arts - l'architecte F. O. Shekhtel, les artistes V. D. Polenov, V. M. Vasnetsov, P. V. Zhukovsky, les scientifiques N. P. Kondakov et V. K. Malmberg, V.S. Golenishchev et B.A. Turaev, V.V. Stasov et N.I. Un travail commun reliait Klein à l'ingénieur militaire I. I. Rerberg, aux architectes G. A. Shuvalov et P. A. Zarutsky, à l'artiste I. I. Nivinsky, qui peignait des intérieurs, etc. Klein entretenait les contacts les plus étroits avec les plus grandes entreprises de construction, tant nationales ("Mur et Meriliz", "G. List", "Gautier", "Bureau de construction de l'ingénieur A.V. Bari", "Chaplin et Zalessky", "Brusov", etc.), et étrangers, fournissant du marbre et des miroirs, des équipes de tailleurs de pierre et de plâtriers. Murs de briques Le musée a été érigé par les ouvriers des artels paysans de Tver et de Vladimir, les fondations ont été réalisées en granit finlandais par des maçons de Saint-Pétersbourg, le bâtiment a été plâtré par des ouvriers italiens, les parties en marbre ont été traitées et les colonnes ont été profilées par des tailleurs de pierre italiens. Le marbre blanc pour le revêtement des façades était extrait dans l'Oural, les marbres colorés pour la décoration intérieure étaient importés de Hongrie et de Grèce, de Belgique et de Norvège. Le bâtiment du musée, selon Tsvetaev, « a été construit pour durer ».

Aucune entreprise de construction à laquelle Klein était associé ne connaissait une telle ampleur. "Je comprends parfaitement votre passion pour cette grande œuvre de votre vie", a écrit Tsvetaev à l'architecte. "Ce merveilleux bâtiment et la future institution artistique sont capables de maîtriser toutes les forces de l'âme, constituant pour son créateur à la fois la joie et la fierté, et un objet de l'amour le plus pur et le plus fort. Je comprends parfaitement que vous partez d'ici, revenant ici de vos autres œuvres, qui sont de nature prosaïque par rapport à ce cercle de vos rêves architecturaux poétiques, de vos envolées et de vos rêves.

Dans sa conception volumétrique-spatiale de base, le bâtiment du musée a été construit comme de l'intérieur ; cette technique s'est révélée par un système de formes architecturales « grandissant » les unes dans les autres. Compréhension constructive espace interne, sa dynamique et son mouvement impulsif ont permis à l'architecte de donner de la mobilité à l'apparence du musée et de transformer son image artistique en fonction des exigences du moment. « Dans la composition architecturale », écrit Klein dans son « Guide de l'architecture », « l'ordre se manifeste dans l'agencement du bâtiment. En même temps, ils partent du noyau intérieur, du cœur de l'agencement, pour amener l'organisme interne. et le squelette du bâtiment à l'aménagement, habiller ce dernier, dessiner dans les inflexions, dans les parties principales et décorer l'apparence par la division et la décoration. Cette technique conduit à l'intégrité de l'organisme, à l'unité dans l'architecture... nous l'avons devant. nous ne sommes pas un conglomérat de morceaux séparés, empilés au hasard, mais un tout indivisible.

Conformément à ces principes généraux, largement utilisés dans la pratique de la construction par les architectes de l'école de Moscou au tournant des XIXe et XXe siècles, le bâtiment du Musée des Beaux-Arts a été construit.

« Le dernier bâtiment », rapporte l'Académie des Arts, attribuant à R. I. Klein le titre d'académicien et lui décernant une médaille d'or, « pour ses dimensions inhabituellement vastes, la complexité et la variété des tâches architecturales, la sévérité du style classique (greco-romain) ) le style attribué par l'Université de Moscou et la monumentalité des matériaux de construction occuperont l'une des premières places à Moscou, ce qui en fera longtemps sa décoration."

La construction du bâtiment, qui a duré de nombreuses années, a été causée non seulement par l'énormité des problèmes scientifiques et artistiques à résoudre, mais aussi principalement par côté financier affaires. Le musée a été créé principalement grâce à des fonds privés provenant de soi-disant philanthropes. DANS montant total son coût, qui atteignait environ 2,5 millions de roubles, la subvention de l'État ne s'élevait qu'à 200 000 et la contribution du philanthrope Yu. S. Nechaev-Maltsev dépassait 2 millions. Tsvetaev a investi tous ses modestes fonds dans le musée, jusqu'à son capital « enfants ». Klein n'a pas reçu de salaire pendant des années, a vécu des revenus de ses autres bâtiments et a également donné tout ce qu'il pouvait au musée, expérimentant le sort de ce bâtiment comme le sien.

Voici, par exemple, comment Klein décrit l'un des malheurs survenus en décembre 1904, dans une lettre à Tsvetaev, qui se trouvait alors à Berlin : « Dans la nuit... du 19 au 20 décembre, à 12 heures 1/ A 14 heures du soir, j'ai été informé que l'échafaudage du musée était en feu. Je me suis immédiatement rendu sur le chantier et à mesure que je m'approchais, les nuages ​​de fumée sont devenus plus visibles et, finalement, en m'approchant du bâtiment, j'ai vu des flammes provenant du bâtiment. fenêtres de la salle antique. En entrant dans la cour, j'ai rencontré les pompiers, qui venaient de se mettre au travail et, bien sûr, ont commencé à faire ce qui n'était pas nécessaire - arroser la façade chauffée, mais cela s'est produit. Il était trop tard, car les cadres des fenêtres étaient déjà fissurés. Puis je pénétrai dans la salle antique, où il était encore possible de pénétrer, mais avec difficulté, car l'air était saturé de fumée et de vapeur.

...Les pompiers ne s'occupaient que du chef des pompiers ivre de l'unité de Tver, c'est pourquoi j'ai donné l'ordre... d'envoyer 3 pompiers supplémentaires. Une heure plus tard, l'incendie général était effectivement éteint, mais les emballages continuaient de couver dans les cartons, et les pompiers, sans cérémonie, perçaient les cartons avec des pieds de biche et détruisaient ainsi tout le contenu ( nous parlons de sur les collections envoyées de l’étranger. - L.S.)… J'étais submergé par le désespoir jusqu'aux larmes.

Après l'incendie, le tableau suivant s'est dégagé : les cadres extérieurs et les linteaux en marbre des fenêtres ont été brûlés, les murs en marbre ont été fumés par endroits, tant sous la colonnade que sur la façade latérale : 14 cadres en fer ont été déformés et brisés.

À l’intérieur, tout le plâtre de la salle des antiquaires et de la bibliothèque a été endommagé ; Tout le plâtre a été brûlé et le bronze a été endommagé. Il y avait 8 pouces d'eau sur les voûtes. Bien sûr, à 27 degrés en dessous de zéro, tout s'est transformé en une masse de glace commune... Il m'a semblé que Yuri Stepanovich (Nechaev-Maltsev. - L.S.) a réagi très calmement à ce qui s'est passé. ... il m'a rassuré en disant: "Les pertes sont minimes et se limiteront à 25 000 roubles au maximum, mais je pense qu'elles sont plus importantes."

Non moins dramatiques sont les lettres de l'architecte au principal mécène des arts dans la période 1906-1908, lorsque le musée était menacé d'effondrement financier et de conservation du bâtiment inachevé à l'intérieur. Ensuite, en raison de la crise économique générale dans le pays, l'entreprise a perdu la quasi-totalité de ses riches donateurs et Nechaev-Maltsev a fortement réduit l'octroi de subventions annuelles.

La construction du Musée des Beaux-Arts a été achevée avec des fonds extrêmement limités. Les dettes envers les fournisseurs-créanciers étrangers et nationaux ont atteint des proportions considérables et ont dû être remboursées plusieurs années après l'ouverture du musée.

Aujourd'hui, le Musée d'État beaux arts nommé d'après A. S. Pouchkine sur Volkhonka, transformé d'après Révolution d'Octobre, a renommée mondiale. Ses intérieurs abritaient une riche collection galerie d'art, et dans le hall principal blanc le plus grand expositions internationales. Le bâtiment créé par Klein est invariablement au centre de la vie spirituelle de la capitale, de ses intérêts culturels et scientifiques.

Au cours des années d'achèvement de la construction du Musée des Beaux-Arts, Klein dirigea la restauration du domaine d'Arkhangelskoye, qui y fut érigé, avec la participation de l'architecte G. B. Barkhin, un temple-tombeau des princes Yusupov de style palladien (aujourd'hui la Colonnade) ; a développé un projet pour le bâtiment du cinéma "Colisée" pour 700 personnes par Chistye Prudy.

L'un des bâtiments les plus importants de Klein à cette époque était le pont Borodino (avec l'ingénieur N.I. Oskolkov, avec la participation de l'architecte G.B. Barkhin). Un concours pour la construction du pont a été annoncé par l'Académie des Arts à l'occasion du centenaire de la guerre patriotique de 1812. Le nouveau pont était censé remplacer le pont flottant le long duquel passait l'ancienne route de Moscou à Smolensk. Le thème de conception du pont est dédié à la victoire de l'armée russe lors de la bataille du champ de Borodino (d'où son nom et les principaux motifs décoratifs : inscriptions sur les obélisques, trophées militaires, casques, pylônes, etc.) - La construction du Le pont Borodino a résolu l'un des problèmes de transport importants de la ville en pleine croissance - reliant son centre à la gare de Brest (aujourd'hui Kiev) (auteur - ingénieur militaire I. I. Rerberg).

Les derniers grands travaux du maître, réalisés en 1914-1916, comprenaient la restauration de l'ancien bâtiment de l'Université de Moscou dans la rue Mokhovaya (architecte D. Gilardi) ; préparation à la publication des dessins réalisés et de tous les détails du bâtiment et des mesures et, enfin, la construction du bâtiment des instituts géologiques et minéralogiques à côté. Ce dernier flanque le bâtiment principal de l'université et, décidé dans le même style strict, complète l’ensemble universitaire.

C’est ainsi que se sont réunis « les fins et les débuts » du destin créatif de l’architecte Klein. Sa première construction - les rangées de commerce du milieu - a complété l'ensemble de style russe ancien sur la Place Rouge, qui comprenait le musée historique et les rangées de commerce supérieures. Son bâtiment ultérieur flanquait l'ensemble universitaire de style classique russe, rue Mokhovaïa, en face du Kremlin. Il s’agit d’un hommage de l’architecte aux traditions urbanistiques qui se sont développées au XIXe siècle et qui ont inspiré la conception du centre de Moscou.

L'activité pratique de l'architecte s'est poursuivie de la fin des années 80 du XIXe siècle au début des années 20 du XXe siècle, à partir du moment où il dirigeait les travaux du bureau de dessin, et jusqu'au moment où il devint professeur, d'abord au Institut polytechnique de Riga, puis à l'École technique supérieure de Moscou. D’une manière générale, l’œuvre de Klein, qui s’est développée en plein contact avec les aspirations progressistes de l’école d’architecture de Moscou et en conformité avec l’orientation générale de l’économie européenne, culture artistique, était un phénomène notable à la fois en termes de l'ampleur des problèmes d'urbanisme résolus, et en termes de variété et de complexité des tâches architecturales, et en termes de niveau de compétence et d'interprétation des idées nouvelles. Les liens de l’architecte avec les milieux scientifiques et artistiques avancés, son attachement aux idées éducatives et, en même temps, en règle générale, son respect pour la tradition historique le placent parmi les principaux architectes moscovites de son époque. Et ce n’est pas un hasard si l’un des derniers projets non réalisés de Klein fut celui de transformer le Kremlin en ville-musée.

Dans ses meilleurs bâtiments, l'architecte a mis en œuvre avec sensibilité la nouvelle tendance qui s'est déjà développée à notre époque - « peut-être une utilisation rationnelle et économe des matériaux et de la main-d'œuvre, peut-être des dimensions maigres, à peine suffisantes, du corps du bâtiment », a écrit Klein « Nous devons. prendre en compte l'orientation du temps présent ; nous ne pouvons plus agir dans nos œuvres par la masse et la taille dans la même mesure que c'était le cas pour les anciens constructeurs. périodes artistiques... Et si l'architecture la plus récente est le résultat de milliers d'années d'expérience et de continuité, la science a désormais acquis tout à fait raison afin d'occuper la même place qu'eux." Dans cette déclaration, le maître se réfère principalement à la "structure en fer des temps nouveaux", qu'il a utilisée avec succès non seulement dans le bâtiment commercial Muir et Meriliz, mais aussi dans les plafonds du Musée des Beaux-Arts et lors de la construction du pont Borodino. Même la gravitation de l'urbanisme futur vers des structures dynamiques et ouvertes est également capturée dans des œuvres de l'architecte telles que le Musée des Beaux-Arts, le cinéma Colisée, etc.

Au cours de sa longue pratique, Klein s'est révélé être un professeur et un éducateur attentif. Ses assistants de longue date étaient l'ingénieur militaire I. I. Rerberg, les architectes P. A. Zarutsky, G. A. Shuvalov, P. V. Evlanov, qui ont ensuite construit de nombreux bâtiments remarquables à Moscou. Le futur académicien L.A. Vesnin s'est formé sous la direction de Klein, et le futur académicien G.B Barkhin a travaillé pendant plusieurs années, qui a ensuite écrit avec beaucoup de chaleur sur cette période dans ses « Mémoires », rendant hommage à la justesse, au tact et au goût de son mentor, appelant lui « le plus grand bâtisseur du Moscou pré-révolutionnaire ».

Au cours des dernières années de sa vie, Klein fut gravement malade, mais continua néanmoins à travailler dur, participa à de nombreux concours d'architecture et enseigna à l'École technique supérieure de Moscou. L'architecte G. M. Ludwig, qui étudiait avec Klein à cette époque, a rappelé ses études avec lui : « Il n'y a eu aucun cas où Roman Ivanovitch a refusé la consultation ou l'admission à un étudiant. Étant malade pendant plusieurs années, il nous a donné tout son temps libre et. vacances et même nuits... Pendant mon travail de thèse, il m'a assigné des heures de bureau les mardis et vendredis de 2 heures du matin à 4 heures du matin, tandis que les heures de nuit étaient assignées aux autres diplômés - et c'était après un travail de jour dur, intense et honnête dans la vie. - c'est ce que Roman Ivanovitch nous a appris.»

Résumant les résultats de ses nombreuses années de pratique et d'activité d'enseignement, Klein écrit dans son autobiographie : « Dans l'exécution de tâches architecturales, j'ai toujours recherché une coordination étroite entre les principes de l'art pur et strict avec les besoins utilitaires modernes et avec le caractère constructif de l'art. structure, et je considère qu'il est nécessaire de mettre en œuvre ce principe dans un enseignant de qualité

Pour ma gestion à long terme d'un bureau de construction et lors de cours de conception architecturale avec des étudiants de quatrième et cinquième années de l'Institut polytechnique de Riga en 1917/18 année académique J'ai développé une vision tout à fait précise de la méthode d'enseignement de l'art en général et, en particulier, de l'architecture... Pour un enseignement fructueux, il est nécessaire d'avoir une communication étroite entre l'animateur et les étudiants, à savoir leur travail commun en atelier, et le leader non seulement donne des instructions, mais travaille également en parallèle avec les étudiants, élabore des croquis et des parties de projets. Un tel exposé des choses permet non seulement aux étudiants de suivre plus facilement le bon déroulement du développement du problème, mais constitue également un puissant élan pour le travail de leur imagination, pour le développement de leur créativité et de leur technique de travail.

L'architecte devait traiter avec des clients de toutes sortes et il a pu constater personnellement la dépendance totale de l'architecte exécutant à l'égard de leurs goûts et de leurs exigences. Il pouvait traiter certains d'entre eux avec ironie, les traiter de « gros imbéciles » et se permettre des expériences audacieuses dans les demeures construites pour eux. C'est ainsi qu'il traita un de ces riches hommes d'affaires, dans la maison duquel, conçu dans le style Louis XVI, il réalisa pour son propre cabinet des plafonds à caissons avant de les utiliser dans le bâtiment du Musée des Beaux-Arts.

Les relations avec les autres clients étaient plus difficiles. Lors de la construction du musée, Klein s’est parfois retrouvé « entre deux feux ». D'une part, le professeur Tsvetaev a exigé le respect de l'exactitude historique et scientifique lors de l'élaboration des détails et de la conception des salles. D'autre part, le philanthrope Nechaev-Maltsev pouvait accepter ou non l'une ou l'autre option, en fonction de ses propres considérations et calculs. Par exemple, contrairement à Tsvetaev, il approuvait la solution de Klein d'une salle blanche sous la forme d'une basilique à deux niveaux ou d'un grand escalier droit, avec laquelle le professeur n'a pas voulu être d'accord pendant longtemps, insistant sur « une escalier à tournants.

Certains clients se sont révélés avares, puis l'architecte a complété à ses frais la finition des pièces individuelles avec des matériaux nobles, afin de ne pas réduire le niveau esthétique global du bâtiment. C'est ce que Klein a dû faire lors de l'achèvement du temple-tombeau dans le domaine d'Arkhangelskoïe, puisque le prince F. F. Yusupov n'a pas alloué les fonds nécessaires.

Et pourtant, même dans les relations les plus difficiles avec les clients, l'architecte a su défendre ses positions de principe et n'a jamais suivi la mode. Il a écrit à ce sujet à plusieurs reprises et a constamment mis en garde ses étudiants contre le chemin du succès facile et de la gloire qui passe rapidement.

Au cours d'un cours sur la planification architecturale, Klein a non seulement résumé sa riche expérience en matière de construction, mais a également décrit les principales façons développement ultérieur la pensée urbanistique a développé des problèmes d'utilisation de nouveaux matériaux de construction. Il a constamment souligné le côté moral de la question, le fondement idéologique du métier d'architecte-constructeur. Il termine le "Manuel d'Architecture" par l'adresse suivante à à la jeune génération futurs architectes : « Alors mettons nos mains au travail et concentrons-nous sur nous-mêmes, mais en même temps élevons la voix vers la lumière et la vérité. Si chacun de nous peut faire un peu seul, à plus forte raison la classe entière, la. toute une génération travaille, et ce qui est commencé aujourd'hui sera demain sur des bases solides. Et nous pouvons espérer du succès, car ce ne sera plus un élan égoïste : nous nous engagerons sur la voie de l'art purificateur... Le goût pour l'architecture a ressuscité plus que jamais... Nous avons un public qui accepte la participation des vivants au développement de l'architecture ; une classe d'architectes, pleins de dévouement et d'animation, possédant des connaissances et des compétences étendues et véritables ; sida une technologie qui a parcouru un long chemin ; Nous disposons de plus de richesses que jamais, de voies de communication qui nous rapprochent des pays les plus lointains - et ne pourrons-nous vraiment pas créer notre propre art pour notre époque en unissant nos forces et sortir du royaume de l'éclectisme. et la mode ?

Ces mots conservent encore aujourd'hui leur sens et parlent une fois de plus de Klein comme d'un artiste qui a ressenti subtilement et profondément son époque, pas si éloignée de la nôtre.

Sa créativité se distinguait par une grande originalité. L'étendue et la variété de ses intérêts pour l'architecture ont étonné ses contemporains. Au cours de 25 ans, il a réalisé des centaines de projets, différents tant par leur objectif que par leurs solutions artistiques.

L'œuvre principale de la vie de l'architecte R. Klein est le Musée des Beaux-Arts de Moscou. Pouchkine. Cela lui valut une grande renommée et le titre d'académicien en architecture. Le chemin de cette personne talentueuse vers les sommets de la maîtrise a été intense et altruiste. Des informations sur la biographie de l'architecte Klein seront présentées dans l'article.

Premières années

Il est né en 1858 dans la famille de Klein Ivan Makarovich. La mère du futur architecte, Emilia Ivanovna, était instruite et douée pour la musique. Les étudiants et les artistes du Conservatoire sont venus dans leur maison moscovite, située sur Bolshaya Dmitrovka. Par la suite, nombre d’entre eux sont devenus des célébrités.

Lors d'une de ces soirées, Roman Klein a rencontré Vivien Alexander Osipovich, un architecte. Il était très sociable et, avec le garçon, a visité la construction de bâtiments, expliquant les principes de leur construction et montrant des dessins.

Rêve de jeunesse

Depuis, le jeune homme avait une envie passionnée de devenir architecte. En même temps, sa mère et son père étaient contre son rêve. Le premier voulait le voir comme violoniste, et le second voulait lui transférer l'entreprise de commerçant. Mais il a résolument déclaré son désir et a ensuite tout fait pour le réaliser.

Au lycée, Klein dessinait bien et devint célèbre en réalisant des caricatures d'enseignants. Dès la sixième année, il entre à l'école de peinture, de sculpture et d'architecture. Après les cours, il ne voulait pas rentrer chez lui, où régnaient des règles strictes.

Quitter la maison

Le futur architecte Klein se sent indépendant et quitte ses parents, refusant leur soutien financier. Il pensait que l’argent de ses parents l’empêcherait de devenir une personne créative. Roman a loué une petite chambre, presque sans meubles. Sa mère était désespérée, elle lui a demandé de prendre au moins un lit chez ses parents.

Mais il a refusé et a apporté dans son placard un matelas à ressorts qu'il avait acheté chez un brocanteur. Il n'y avait que des tréteaux de planches à dessin dans la pièce, et le matelas était posé dessus. Le matin, le matelas était placé dans un coin et la planche à dessin était remise sur le tréteau. C'est ainsi que fonctionnait l'architecte novice.

Dessinateur junior

Pendant ce temps, Roman Ivanovich Klein a trouvé un emploi dans l'atelier de l'architecte, sculpteur et peintre V.I. Sherwood en tant que dessinateur junior. Il a participé à la conception du bâtiment du Musée historique de la Place Rouge.

Le futur architecte a copié des dessins, acquis les connaissances et les compétences nécessaires, apprenant à utiliser habilement les techniques architecturales des architectes anciens dans des bâtiments modernes, ce qui s'est manifesté plus tard dans ses projets indépendants.

Après ses premiers gains, son petit atelier commence à se transformer. Tout d’abord, un tapis bon marché a été acheté pour recouvrir le matelas, puis le canapé de fortune a reçu des accoudoirs et un dossier. Puis il fut recouvert de damas coloré et prit place près de la fenêtre.

Comme l'a rappelé l'épouse de l'architecte Klein, ce canapé relique se trouvait toujours dans le bureau de son mari, et il aimait en raconter l'histoire alors qu'il était déjà devenu célèbre.

Adepte du style éclectique

Après avoir travaillé comme dessinateur pendant deux ans, Klein a pu économiser de l'argent pour déménager à Saint-Pétersbourg, où il est entré à l'Académie des Arts. La période d'études a coïncidé avec le boom de la construction qui a commencé en Russie. Dans les grandes villes, des immeubles d'habitation, des hôtels particuliers, des banques et des magasins ont commencé à apparaître, stylisés pour ressembler à l'architecture de différentes époques.

Cette direction de l'architecture, semble-t-il, ne se distinguait pas par l'unité de style et acquit le nom d'éclectisme, qui, traduit du grec ancien, signifie « choisi, choisi ».

D'un point de vue moderne, l'éclectisme, auquel Klein était adepte, est essentiellement un style indépendant. Il comprend des éléments d’art inhérents à l’Antiquité, au gothique, à la Renaissance et au baroque.

Ils ont été utilisés par les architectes qui ont pris en compte l'échelle et la fonction. bâtiments modernes et l'utilisation de nouveaux matériaux de construction tels que le béton, le fer et le verre. Un exemple de ce style est le palais de Livadia en Crimée. Il a été construit en 1883-85. avec la participation de l'architecte Klein.

Commandes privées

La première commande privée de Klein fut réalisée quand il avait 25 ans, en 1887. C'était une petite église non loin de Saint-Pétersbourg - le tombeau des Shakhovsky. Mais pour vraiment se déclarer, il fallait un vaste ordre social. Et bientôt une telle opportunité s’est présentée.

La Douma municipale de Moscou a annoncé un concours pour le développement de la Place Rouge. Klein a reçu le deuxième prix pour le projet de galerie marchande et a ainsi attiré l'attention des clients privés. Avec leurs fonds, ils ont construit un magasin de commerce de gros, appelé Middle Rows.

Par la forme des fenêtres, des chambranles et des toits élevés, ces rangées étaient liées à l'architecture de la cathédrale Saint-Basile, située en face, et s'intégraient parfaitement à l'ensemble des bâtiments anciens.

L'architecte Roman Klein s'est révélé être un praticien compétent. Il l'a bien placé grand bâtiment sur une pente raide menant à la rivière. Désormais, il recevait des ordres constants.

Dans les années 90 du XIXème siècle

Au cours de cette période, Klein a créé un certain nombre de projets pour de grandes entreprises industrielles à Moscou. Il s'agit de bâtiments et d'ateliers d'entreprises telles que :

• Manufacture Prokhorovskaya Trekhgornaya.
• L'usine de distribution de thé de Vysotsky.
• Usines Jaco.
• Usine de Goujon.

Parallèlement, il conçoit de nombreux bâtiments à des fins diverses, parmi lesquels :

• Demeures.
• Immeubles d'appartements.
• Gymnases.
• Hôpitaux.
• Entrepôts commerciaux.
• Dortoirs étudiants.

Avec toute la diversité des bâtiments existants, ils révèlent une certaine monotonie des solutions stylistiques et des techniques décoratives caractéristiques de nombreux maîtres de cette période. Mais les bâtiments construits par l'architecte Klein à Moscou se distinguent toujours par le fait que leur agencement est très bien pensé et que l'espace intérieur est organisé de manière rationnelle. Un exemple de solution originale sont les bâtiments des cliniques Shelaputin et Morozov, où tours d'angle recouverts de dômes de verre, et sous eux se trouvent des salles d'opération lumineuses et spacieuses.

Depuis lors, le soutien de l'architecte R. Klein aux marchands moscovites est devenu constant.

Il est apparu dans la rue Myasnitskaya en 1896. Ce bâtiment insolite, conçu par Klein, est devenu célèbre. Aujourd'hui encore, il y a ici un salon de thé et de café très populaire. Sur l'insistance du client Perlov, un grand négociant en thé, Klein a stylisé l'aménagement intérieur et les façades comme une ancienne pagode chinoise.

Dans le même temps, l'architecte lui-même a critiqué sa création, soulignant son caractère artificiel et sa maladresse. Néanmoins, la maison de thé a joué un rôle dans le développement des principes créatifs de l'architecte. Les motifs chinois ont réussi à mettre en valeur la fonction de la structure. Et par la suite, l'architecte Klein n'a pas simplement caché les blocs de briques du bâtiment derrière une façade élégante, mais a également exprimé la fonction du bâtiment dans le décor. Bientôt, une période très difficile survint dans sa vie. point important.

Construction du musée

En 1898, débute la construction du Musée des Beaux-Arts, qui deviendra l’œuvre de toute une vie de Roman Klein. Il lui donna environ 16 ans et reçut le titre d'académicien en architecture. Le bâtiment a été érigé dans le style d’un temple antique. Les colonnes de sa façade rappellent la colonnade du temple de l'Acropole d'Athènes. Selon l'auteur, style classique et motifs grecs anciens de la meilleure façon possible correspondent à la finalité de cette structure.

Lors de la conception de la façade, les portiques ioniques de l'Erichthéion ont été pris comme modèle. C'est un petit temple situé près du Parthénon. Pour donner aux salles d'exposition un aspect historique, les architectes ont conçu des cours grecques et italiennes, ainsi qu'une façade blanche et un hall égyptien. Dans le cadre de la mise en œuvre d'une telle idée, le design intérieur lui-même et les façades du bâtiment se sont transformés en expositions originales. Le musée a été ouvert en 1912.

Autres activités

La salle de l'un des plus grands cinémas de Moscou, le Colisée de Chistye Prudy, construit par Klein, se distinguait par un plan clairement développé et des mérites techniques élevés. L'architecte a créé une demi-rotonde qui a réussi à dissimuler les dimensions réelles du bâtiment, qui s'intègrent organiquement dans le cadre historique de la vieille rue.

Un autre intéressant et travail inhabituel C'est Klein qui a remplacé l'ancien, ponton, en 1912. Klein s'est acquitté de la tâche avec brio ; il a utilisé la conception de fermes métalliques proposée par les ingénieurs. La conception du pont a été dictée par la célébration du centenaire de la victoire sur Napoléon.

Les entrées étaient décorées de propylées (portiques et colonnes symétriques à l'axe de mouvement) en granit gris. Du côté opposé, il y avait des obélisques jumelés, et les rassemblements prenaient l'apparence de bastions. Au cours de la même période, Klein crée un projet de monuments obélisques sur le champ de Borodino.

Maison de commerce

L'une des créations les plus audacieuses et innovantes de l'architecte Klein à Moscou fut Maison de commerce, propriété du partenariat Muir et Meriliz, construit en 1908. Aujourd'hui, ce bâtiment abrite le magasin TSUM. Il s'agit du seul bâtiment commercial du cabinet de l'architecte, qu'il a érigé sur une charpente en fer.

Il s'agissait d'une conception progressiste réalisée par des ingénieurs américains. Selon les normes de l’époque, la structure était exceptionnellement légère et haute. Ses façades combinent avec succès des éléments tels que le revêtement en pierre des murs et d'importants vitrages. Le bâtiment a été construit dans un style gothique aéré et constructif. Ses motifs se lisent dans les profils des corniches, les fenêtres allongées et la saillie d'angle en surplomb de la façade.

Construits au début du XXe siècle, le magasin Keppen de Myasnitskaya et le bureau de l'usine de distribution de thé Vygotsky, situé au 57 Krasnoselskaya, où se trouve aujourd'hui l'usine Babayevskaya, appartiennent au style Art Nouveau. Ils étaient également nouveaux en matière de conception artistique.

Motifs anciens

Complétant le chemin de la quête créative, l'architecte Klein revient à nouveau aux motifs de l'architecture ancienne, qu'il traite avec un grand respect. L'une de ces œuvres était le tombeau des Yusupov près de Moscou, à Arkhangelsk, avec des colonnades semi-circulaires.

Et c'est aussi l'Institut géologique de la rue Mokhovaya. Son bâtiment fait face à la ligne rouge de la rue. Sa façade est stylistiquement liée aux bâtiments voisins datant des XVIIIe et XXe siècles.

En se tournant vers des classiques stricts, l’ensemble architectural déjà constitué n’est pas perturbé. L'architecte a réussi à intégrer le nouveau bâtiment avec son tact caractéristique. Cela reflétait le plus haut niveau la culture du maître, sa goût délicat, qui ne l'a jamais trompé.

Ces dernières années

L'architecte vivait dans Olsufievsky Lane. Tout le deuxième étage de sa maison était occupé par un atelier. La maison a été construite progressivement, à partir d'une maison en rondins discrète jusqu'à un manoir avec dépendances et premier et deuxième étages en pierre. L'ensemble de la façade a été décoré dans le style toscan. Toutes les créations qui ont fait la renommée de l’architecte ont été conçues et conçues dans la maison-atelier située sur le pôle Devichye.

Après 1917, l'architecte Klein était très demandé parmi nouveau gouvernement. Il a travaillé jusqu'à la fin de sa vie, a fait partie du personnel du musée Pouchkine en tant qu'architecte, a dirigé un département à l'École technique supérieure de Moscou et a été membre du conseil d'administration des chemins de fer du Nord et du Caucase. Il mourut à Moscou en 1924.

Né dans la famille du marchand de la première guilde Ivan Makarovich Klein et de son épouse Emilia Ivanovna. Il existe une version selon laquelle les parents de Klein étaient des juifs allemands baptisés. On sait que depuis 1878, ils possédaient la maison d'I.G. Grigorieva - V.P. Pisemskaya à Malaya Dmitrovka, où vivait auparavant I.S. Aksakov. Les Klein ont reçu la visite des musiciens Anton et Nikolai Rubinstein, de l'architecte Alexander Vivien, qui ont commencé à emmener Roman, dix ans, sur des chantiers de construction et à lui montrer des dessins architecturaux, des artistes, des écrivains, des poètes et des musiciens.

En 1873 - 1874, Roman Klein étudie au gymnase Kreiman et suit des cours à l'École de peinture, de sculpture et d'architecture de Moscou, où il reçoit deux prix pour sa réussite scolaire.

En 1875, le futur architecte décide de se séparer de ses parents. Il a refusé soutien financier et, ayant loué chez un ami un minuscule placard sans meubles, il dormait sur un matelas à ressorts acheté chez un brocanteur. Le matelas était placé sur des tréteaux à dessin la nuit et retiré pendant la journée. A cette époque, Roman Klein commence à travailler comme dessinateur junior dans le studio de l'architecte V.O. Sherwood, qui a construit le bâtiment du Musée historique sur la Place Rouge.

En 1877, Roman Klein entre à l'Académie impériale des arts, dont il sort diplômé en 1882 avec le titre d'artiste de classe d'architecture, 3e degré. Il part ensuite pour un voyage de retraite en Italie et en France, où il participe à la création des pavillons de l'Exposition de Paris de 1889 dans l'atelier de l'architecte Charles Garnier.

De retour en 1885, le jeune architecte travaille comme assistant dans les ateliers d'architecture de V.O. Sherwood et A.P. Popova.

En 1886-1888, Roman Klein réalise son premier projet indépendant : le manoir de V.A. Morozova au 14 Vozdvizhenka. Ce bâtiment l'a présenté au cercle des clients des marchands Vieux-croyants.

Le 11 novembre 1888, un concours fut annoncé pour la construction des Upper Trading Rows et le 26 février, la commission du concours attribua le premier prix de 6 000 roubles au projet appelé « Marchands de Moscou » d'A.N. Pomerantseva, deuxième prix de 3 000 roubles intitulé "Selon le programme" - R.I. Klein, le troisième prix de 2 000 roubles a été attribué au projet intitulé «Avec Dieu» de l'architecte A.E. Weber.

En 1889, Roman Klein, grâce à ce prix, reçut une commande pour la construction des Middle Trading Rows sur la Place Rouge.

En 1888-1889, il reconstruisit également le bâtiment des banques du commerce extérieur sibérien et russe sur Ilyinka, 12/2.

En 1888 - 1903, la maison de commerce de la société municipale de Serpoukhov a été construite dans la ruelle Ipatievsky.

En 1890 - 1892, la maison de commerce Varvarinsky Compound a été construite au coin de Varvarka, 7 - Nikolsky Lane, 11.

En 1893 - 1896, l'architecte Roman Klein construit l'Institut gynécologique. A.P. Shelaputina à l'Université de Moscou.

En 1896, l'Académie des Arts a annoncé un concours pour les projets de construction du Musée des Beaux-Arts. Alexandra III. Roman Klein a reçu médaille d'or et pendant près de vingt ans, il érigea un bâtiment combinant les fonctions d'université et de musée d'art - un centre éducatif. Le Musée des Beaux-Arts a été construit avec la participation des architectes G.B. Barkhina, I.I. Rerberg, A.D. Chichagov, ingénieur V.G. Choukhov, artistes I.I. Nivinski, P.V. Jouskovsky, A.Ya. Golovine, sculpteur G.R. Zalemana sur Volkhonka, 12 ans, en 1912.

En 1901 - 1902, les rangées de commerce du milieu ont été construites sur la Place Rouge, 5. Le guide de Moscou de l'époque rapportait : « Le bâtiment principal du bâtiment est un quadrilatère irrégulier, faisant face aux 4 rues qui l'entourent, formant une cour, à l'intérieur de laquelle les 4 autres bâtiments sont situés. Le bâtiment principal du périphérique comporte trois étages, certains avec des tentes. Les bâtiments intérieurs ont deux étages et disposent également de tentes. Les deux bâtiments intérieurs sont séparés par des couloirs recouverts de verre. Les entrées extérieures à la surface de la cour sont situées sur trois côtés. « La superficie occupée par les rangées s’étend jusqu’à 4 000 brasses. Le bâtiment abrite plus de 400 locaux commerciaux et, avec le terrain, est évalué à 5 millions de roubles.

En 1900-1903, Roman Klein a construit l'Institut Morozov pour le traitement des tumeurs malignes sur ordre de l'Université de Moscou, à Malaya Pirogovskaya, 20.

En 1900, il construisit sa propre maison au 6 Olsufievsky Lane.

En 1905 - 1907, l'architecte Roman Klein a construit la centrale électrique de la Société d'éclairage électrique au 8, quai Raushskaya.

En 1908 - 1910, il construit un bâtiment innovant sur une charpente en fer inventée par des ingénieurs américains - la maison de commerce en partenariat Muir et Mereliz, qui deviendra plus tard le magasin TSUM, à Petrovka, 2.

En 1903, dans l'architecture industrielle, Roman Klein agrandit le bâtiment de la société brassicole Trekhgorny au 12 Kutuzovsky Prospekt avec des extensions. En 1906, 1909 - 1910, il y reconstruisit l'ascenseur et le château d'eau.

En 1907 - 1914, il construit huit bâtiments de production de la fabrique de soie K.O. Giro dans la rue Timur Frunze, 11.

En 1915-1916, Roman Klein construisit les bâtiments de l'usine. Société par actions"Kauchuk" rue Usachev, 11.

Après 1917 et le changement de gouvernement, l'architecte Roman Klein tente de continuer à s'engager dans l'architecture. Il a travaillé comme architecte au Musée Pouchkine, a siégé aux conseils d'administration des chemins de fer de Kazan et du Nord et a dirigé un département à l'École technique supérieure de Moscou.

En 1924, après avoir commencé à diriger le bureau d'études du Commissariat du Peuple à l'Éducation, l'architecte Roman Klein décède quatre mois après sa nomination. P a été enterré au cimetière Vvedensky.

Il y a 160 ans, le 31 mars 1858, naissait l'architecte Roman Klein, l'un des architectes les plus recherchés en Russie de la fin du 19e au début du 20e siècle. C'est lui qui a construit le Musée des Beaux-Arts (aujourd'hui Musée des Beaux-Arts Pouchkine), le magasin Muir et Meriliz (aujourd'hui TSUM), le pont Borodinsky et des dizaines d'immeubles d'habitation. Des stylisations et de l'éclectisme premiers travaux il se tourne ensuite vers le style néoclassique. Ayant ouvert un cabinet privé en 1888, il en fit en fait une école à travers laquelle de nombreux architectes talentueux, comme A.Ya. Golovine, I.I. Rerberg, V.G. Choukhov et autres.


Romain Klein, années 1890

Roman Klein est né dans une grande famille de commerçants. Il était le cinquième des sept enfants de l'homme d'affaires moscovite Ivan Klein. La maison était grande et hospitalière : des écrivains, des musiciens et des artistes la visitaient constamment. La personnalité du garçon s'est formée dans un environnement créatif et culturellement éduqué. Il manifeste très tôt un penchant pour le dessin et la musique, et le mécénat et l'amitié du célèbre architecte Vivien jouent un rôle décisif dans son choix de profession.
En 1879, Roman Klein est diplômé de l'École de peinture, de sculpture et d'architecture de Moscou et en 1882 de l'Académie impériale des arts avec le titre d'artiste-architecte de classe du 3e degré. Klein a ensuite effectué un stage en Italie, étudiant l'architecture européenne, les musées d'art et les monuments. Il a commencé son travail pratique en tant qu'assistant de l'architecte lors de la construction du Musée historique de Moscou. L'un des premiers bâtiments indépendants de Klein fut les Middle Trading Rows sur la Place Rouge, stylisées comme l'architecture russe ancienne. Leur construction sur un site autrefois occupé par de nombreux petits magasins et entrepôts délabrés fut un événement marquant de cette époque.
Si vous rassemblez mentalement sur un territoire tous les bâtiments construits à Moscou par Klein, vous obtiendrez une petite ville entière avec son propre centre. Klein est resté Russie révolutionnaire et était très demandé par les nouvelles autorités, mais n'a pas vécu assez longtemps pour voir le boom de la construction du milieu des années 1920.
De 1918 jusqu'à la fin de ses jours, il a travaillé comme architecte au Musée Pouchkine de Moscou, a siégé aux conseils d'administration des chemins de fer de Kazan et du Nord et a dirigé le département de l'École technique supérieure de Moscou. Durant les quatre derniers mois de sa vie, il a dirigé le bureau d'études du Commissariat du Peuple à l'Éducation.
Roman Ivanovitch Klein est décédé le 3 mai 1924 à Moscou, où il a été enterré au cimetière Vvedensky. Au total, l'architecte a construit plus de 60 grands bâtiments à Moscou, il est difficile de montrer tous ses projets, en voici seulement 16.

1. Le manoir néoclassique du 14 Vozdvizhenka a été construit en 1886-1888 par l'architecte R.I. Klein pour la célèbre personnalité publique moscovite, entrepreneur et philanthrope, propriétaire de la manufacture de Tver et représentant de deux célèbres familles de marchands, Varvara Alekseevna Morozova. Ce manoir fut l'un des premiers travail indépendant R.I. Klein, alors encore architecte novice.

Le manoir de Morozova. Rue Vozdvizhenka, maison 14. 1886

2. En 1887, le terrain situé à l'adresse actuelle Olsufievsky Lane, 6 a été acquis par Roman Klein. Ici se trouvaient alors une maison en bois et plusieurs bâtiments avec cour. En 1889, l'architecte modifia légèrement ce bâtiment, et en 1896 il ajouta un deuxième étage et y installa un atelier de dessin et une bibliothèque personnelle.

Maison de l'architecte R.I. Klein. Voie Olsufievsky, maison 6, bâtiment 2. 1889-1896

À partir de ce moment-là, tous les projets architecturaux ultérieurs de Klein furent réalisés entre ces murs. Ivan Vladimirovitch Tsvetaev, l'initiateur de la création et premier directeur du Musée des Beaux-Arts, est venu dans cette maison, sur le projet de laquelle Roman Ivanovitch a travaillé ici.

3. Maison n°3 sur Vspolny Lane - le manoir d'A.V. Edzubova, construite en 1889. Ce manoir très modeste d'un étage porte les marques du style éclectique de Klein.

Manoir A.V. Edjoubova. Voie Vspolny, maison 3. 1889

4. Bâtiment exotique à style chinois, connue sous le nom de « Maison de Thé », a été rénovée par l'architecte Karl Gippius sous la direction de Robert Klein. La façade est décorée d'images en stuc d'animaux chinois et d'autres symboles historiques, stylisés comme Caractères chinois avec des inscriptions, et sur le toit il y a une tourelle en forme de pagode chinoise à deux niveaux.

Maison de thé. Rue Myasnitskaya, maison 19. 1890 -1893
https://galik-123.livejournal.com/164532.html

5. D'après le projet de l'architecte R.I. Klein, au centre de Moscou, en 1889-1893, les Middle Trading Rows ont été construites. Ils faisaient partie de l'ensemble architectural avec les Upper Trading Rows. La façade ouest fait face à la Place Rouge. Actuellement, le complexe immobilier est en reconstruction.

Galeries marchandes moyennes. Place Rouge, bâtiment 5. 1890-1893
https://galik-123.livejournal.com/378805.htm

6. En 1893, grâce aux fonds de P.G. Shelaputin a fondé l'Institut gynécologique. L'architecte de l'institut était R.I. Klein. Le bâtiment occupait l'angle de la rue Bolchaïa Pirogovskaya et de la ruelle Olsufievsky. Il a une forme en L. Le bâtiment de l'Institut fait face à la rue Bolchaïa Pirogovskaya et possède un balcon profond orné de quatre colonnes lumineuses et d'une clôture ajourée. Le coin est couronné d'une coupole de verre.

Rue Bolchaïa Pirogovskaya, 11, C1. Institut gynécologique nommé d'après. A.P. Shelaputine. 1893-1895

7. Le bâtiment situé près de la station de métro Krasnaya Presnya a été construit en 1895 à l'initiative du professeur A.P. Bogdanov pour la station bactériologique et agronomique du jardin botanique de la Société Impériale pour l'Acclimatation des Animaux et des Plantes. Les architectes du bâtiment sont considérés comme R.I. Klein et A.E. Érichson. Il a financé la construction et les recherches menées par la station, propriétaire du plus célèbre Russie pré-révolutionnaire pharmacies - maître en pharmacie, philanthrope et scientifique V.K. Ferrein.

Station du Jardin botanique sur Krasnaya Presnya. 1895
https://galik-123.livejournal.com/173943.html

8. En 1898, l'architecte à la mode Roman Klein a reconstruit un ancien bâtiment sur Petrovka pour la famille Depre. L'élégante maison aux éléments d'architecture française a été équipée des dernières innovations. Au rez-de-chaussée se trouvait une « Boutique de vins étrangers et de cigares de La Havane, fournisseur du plus haut tribunal de C. F. Depres ».

Maison du négociant Despres. Rue Petrovka, maison 8. 1898
https://galik-123.livejournal.com/281155.html

9. Le bâtiment de quatre étages n° 19 sur Kuznetsky Most est connu dans le monde architectural comme un immeuble d'appartements avec des boutiques du prince Andrei Gagarine, construit en deux étapes : d'abord par l'architecte Viktor Kosov, puis par Klein.

Passage "Kuznetsky Most". Rue Kouznetski Most, 19. 1898
https://galik-123.livejournal.com/389214.html

10. La maison des fabricants de thé Vyssotski, à Ogorodnaïa Sloboda, 6, a été construite en 1900 selon les plans de Klein. Styliste talentueux R.I. Klein a réussi à combiner dans cette maison des éléments d'un château médiéval et d'un palais Renaissance.

La maison de Vysotski. Ruelle Ogorodnaya Sloboda, bâtiment 6. 1900
https://galik-123.livejournal.com/378296.html

11. Le bâtiment de style néogothique avec des éléments Art nouveau, qui abrite aujourd'hui le grand magasin central, a été construit sous sa forme actuelle en 1908 selon le projet de l'architecte Roman Klein pour la société Muir et Merilize.

Grand magasin Muir et Meriliz. Rue Petrovka, maison 2.1906-1908
https://galik-123.livejournal.com/380617.html

12. Fin 1896, le fondateur du musée, professeur du département de théorie et d'histoire de l'art Ivan Vladimirovitch Tsvetaev, élabora les conditions du concours pour projet architectural Musée des Beaux-Arts de l'Université Impériale de Moscou. Le conseil universitaire, selon les termes du concours, avait le droit de choisir n'importe quel projet de construction et d'inviter un architecte à sa discrétion. L'architecte moscovite Roman Ivanovich Klein, relativement jeune mais célèbre, a été élu. L'ingénieur Ivan Ivanovitch Rerberg a participé à la construction du bâtiment depuis 1898.

Musée des Beaux-Arts. Rue Volkhonka, bâtiment 12.1898-1907

Klein a développé le projet final qui répondait aux exigences du conseil d'administration et du comité d'organisation du musée.

Le projet de Klein était basé sur des temples antiques classiques sur un haut podium avec une colonnade ionique le long de la façade. Pour la construction du Musée des Beaux-Arts, Klein reçut le titre d'académicien (1907).

13. L’œuvre remarquable de Klein est la reconstruction d’un bâtiment ancien sur Ilyinka, le bâtiment 12, commandée par la Société municipale de Serpoukhov. Le bâtiment est basé sur la maison du marchand Khryashchev, érigée selon les plans du célèbre architecte Matvey Kazakov en 1778.

Immeuble I.G. Khryachchev. Ilyinka, maison 12. 1901-1904

Klein a transformé la façade en y apportant de nombreux changements. Trois grandes fenêtres cintrées aux deuxième et troisième étages sont devenues le centre de composition de la maison.

14. En 1899-1902, le même Roman Klein a construit un grand immeuble d'habitation avec un magasin d'entreprise et de grandes caves sur le boulevard Petrovsky pour le partenariat K. F. Depre.

Immeuble. Boulevard Petrovsky, maison 17. 1902
https://galik-123.livejournal.com/281155.html

15. En 1906, Klein a construit un manoir pour l'entrepreneur Ivan Nekrasov. La maison a été construite dans les meilleures traditions Néo-gothique anglais, dont les caractéristiques se reflètent dans l'ornement de la baie vitrée supérieure, les arcs de l'escalier principal et d'autres éléments.

Manoir de I.I.Nekrasov. Ruelle Khlebny, maison 20. 1906

16. En 1912, un riche fourreur A.P. Guskov a ordonné à R.I. Klein a conçu un nouveau type de bâtiment pour le début du 20e siècle : un cinéma appelé Colisée.

Cinéma "Colisée". Boulevard Chistoprudny, maison 17. 1914

Fidèle à son nom, il a été construit à partir d’éléments d’architecture ancienne. La colonnade entourant la plate-forme d'entrée est très réussie. La restauration du bâtiment est actuellement en cours d'achèvement.