Héros de notre temps faits intéressants. L'histoire de la création du roman de Lermontov, Héros de notre temps

De la haute société de Saint-Pétersbourg. À l'instar de Pouchkine, qui a montré son contemporain - Eugène Onéguine - dans le contexte de la vie à Saint-Pétersbourg dans les années 1820, Lermontov a voulu représenter son contemporain - l'officier de garde Pechorin dans le contexte général de la vie métropolitaine.

L'année 1837 arriva. Pour le poème « La mort d'un poète », Lermontov a été arrêté et exilé dans le Caucase. Le travail sur le roman a été interrompu. Après l’exil, il ne voulait plus revenir à son projet antérieur. Un nouveau roman a été conçu dans le Caucase.

Lermontov a visité Piatigorsk et Kislovodsk, les villages cosaques du Terek, a parcouru la ligne de bataille et a failli mourir dans la ville de Taman, sur la côte de la mer Noire. Les passeurs voulaient le noyer, soupçonnant que le jeune officier avait été envoyé pour les retrouver. De la côte de la mer Noire, Lermontov se rendit en Géorgie. Sur le chemin du retour, à Stavropol, il rencontre et se lie d'amitié avec les décembristes exilés. Tout cela l'a enrichi de nombreuses choses extraordinaires, impressions vives. Les rencontres avec de nouvelles personnes l'ont inspiré à créer des images vivantes de ses contemporains.

Le roman a été écrit par Lermontov de 1837 à 1840.

La séquence d’écriture des histoires n’est pas précisément établie. On pense que "" a été écrit plus tôt que d'autres (à l'automne 1837) (voir les mémoires de P.S. Zhigmont), puis "", "Bela", " Maksim Maksimych. « Il est possible que « Taman » ait été écrit en dernier et « Fataliste » - après « Maksim Maksimych ». Les premiers ouvrages ont été conçus comme des fragments distincts des notes de l'officier. Puis est née l'idée d'une « longue chaîne d'histoires », pas encore réunies en un roman, mais déjà connectées héros communs- Pechorin et Maxim Maksimych.

« Bela » a été le premier à être publié dans « Billets nationaux" (1839, n° 3) avec le sous-titre « D'après les notes d'un officier sur le Caucase », qui soulignait le lien de la nouvelle avec le romantique " Littérature caucasienne", populaire dans les années 1830. Pendant ce temps, l'œuvre de Lermontov a été écrite d'une manière artistique fondamentalement différente - contrairement à la tradition des descriptions picturales et rhétoriques ; stylistiquement, il était axé sur « Voyage à Arzrum » de A. S. Pouchkine. Cette caractéristique de « Bela » a été notée par V. G. Belinsky : « La simplicité et la naïveté de cette histoire sont inexprimables, et chaque mot qu'elle contient est si à sa place, si riche de sens. C'est le genre d'histoires sur le Caucase, sur les montagnards sauvages et l'attitude de nos troupes à leur égard que nous sommes prêts à lire, car de telles histoires introduisent le sujet et ne le calomnient pas. La lecture de la merveilleuse histoire de M. Lermontov peut également être utile à beaucoup comme antidote à la lecture de Marlinsky.

L'histoire « Fataliste » a été publiée dans Otechestvennye zapiski (1839, n° 11). Concernant la source de l'intrigue de la nouvelle, il n'y a pas consensus. Selon le biographe de Lermontov P. A. Viskovatov (1842-1905), « Le Fataliste » a été « effacé d'un incident survenu dans le village de Chervlenaya avec A. A. Khastatov », l'oncle de Lermontov : « Au moins l'épisode où Pechorin se précipite dans la cabane un Un cosaque ivre et enragé est arrivé à Khastatov. L'historien et collectionneur des manuscrits de Lermontov, V. X. Khokhryakov, a souligné l'histoire de l'ami de Lermontov, S. A. Raevsky, selon laquelle le Fataliste décrivait un incident réel, auquel participaient Lermontov lui-même et son ami A. A. Stolypine (Mongo). Il a également été suggéré que Lermontov avait trouvé le thème de la nouvelle dans les mémoires de Byron, qui contenaient l'histoire d'un incident étonnant survenu à l'ami d'école de l'auteur : « … prenant un pistolet et ne demandant pas s'il était chargé, il mit il l'a porté sur son front et a appuyé sur la gâchette, laissant le choix de décider si le coup suivrait ou non.

En novembre 1839, une note éditoriale de la publication « Fataliste » disait : « C'est avec un plaisir particulier que nous profitons de cette occasion pour annoncer que M. Yu Lermontov publiera bientôt ses histoires, tant imprimées que non publiées. Ce sera un nouveau et merveilleux cadeau pour la littérature russe.

Au moment où Taman fut publié (Otechestvennye zapiski, 1840, n° 2), le travail sur le roman était terminé. Selon les mémoristes, l'intrigue de l'histoire est basée sur des événements réels auxquels Lermontov lui-même a participé lors de son séjour à Taman à l'automne 1837. Le camarade de Lermontov à l'école des Junkers et plus tard dans le régiment des sauveteurs de Grodno M. I. Zeidler , qui visita Taman un an plus tard après lui, dans ses notes sur le Caucase dans les années 1830. a décrit en détail les journées passées dans cette « petite ville indéfinissable » et n'a pu s'empêcher de noter la similitude de sa description avec « l'histoire poétique de Taman dans « Héros de notre temps » : « Avec difficulté, ils m'ont attribué un appartement, ou, mieux encore, une cabane située sur une haute côte rocheuse surplombant le cap. Cette cabane se composait de deux moitiés, dans l'une desquelles je m'inscrivais... selon toute vraisemblance, j'étais destiné à vivre dans la même maison où il habitait ; le même garçon aveugle et le mystérieux Tatar ont servi d'intrigue à son histoire. Je me souviens même que lorsque je suis revenu et que j'ai raconté à un cercle de camarades mon engouement pour mon voisin, Lermontov a dessiné sur un morceau de papier avec un stylo le rivage rocheux et la maison dont je parlais. Le dessin a été conservé.

En avril 1840, « L'œuvre de M. Yu Lermontov (telle qu'elle figure sur la couverture du livre) Héros de notre temps » fut publiée. Il s’agissait en réalité d’une série de nouvelles distinctes, commençant par « Bela » et se terminant par « Fatalist ». L'année suivante, 1841, fut publiée la deuxième édition du roman, qui comprenait une préface, placée pour des raisons techniques non pas au début, mais avant la deuxième partie. La préface contient une réponse aux critiques du roman de S. P. Shevyrev, qui voyait en Pechorin un phénomène vicieux, non caractéristique de la vie russe, mais introduit de l'Occident, et de S. A. Burachk, qui dans la revue « Mayak » (1840, partie IV , ch. IV) a défini Pechorin comme une « absurdité esthétique et psychologique », une calomnie « contre toute une génération de personnes ».

Le titre original du roman, connu grâce au manuscrit - « L'un des héros du début du siècle » - est associé au roman d'A. Musset paru en 1836 (la traduction exacte est « l'aveu d'un des enfants du siècle »).

De nombreux personnages de l'histoire «», selon les mémoristes, avaient leurs propres prototypes. Le prototype généralement accepté de Grushnitsky était Nikolai Petrovich Kolyubakin (1811-1868). Colérique, fantasque, amateur de phrases prétentieuses et duelliste invétéré. Une blessure à la jambe lors de l'expédition a motivé un voyage dans les eaux, où a eu lieu sa rencontre avec Lermontov. Il est possible que Grushnitsky reflète également certains traits de N. S. Martynov (1815-1875), adversaire de Lermontov dans le duel fatal qui eut lieu en juillet 1841, et autrefois son camarade à l'École des enseignes de la garde et des junkers de cavalerie. Le prototype de Vera, évidemment, était V. A. Lopukhina-Bakhmeteva ; Les opinions des contemporains concernant le prototype de la princesse Mary diffèrent : certains ont nommé le nom de N. S. Martynova, la sœur de N. S. Martynov, d'autres - E. A. Klinberg, une connaissance de Lermontov à Piatigorsk, plus tard l'épouse d'A. P. Shan-Girey, un ami et un parent. du poète. Le docteur Werner a été copié du médecin du quartier général des troupes caucasiennes à Stavropol N.V. Mayer, Vulich - du garde à cheval I.V. Vulich.

Le prototype de Pechorin, comme E.G. Gershtein l’a prouvé de manière convaincante, était dans une large mesure l’ami du poète dans le « cercle des 16 », le comte Andrei Pavlovich Shuvalov. Il « a combattu vaillamment dans le Caucase, où il a reçu... une légère blessure à la poitrine. Il était grand et mince; il avait Beau visage... cachait mal les mouvements nerveux inhérents à son nature passionnée... Les femmes l'aimaient beaucoup grâce au contraste entre son apparence qui semblait douce et fragile, sa voix basse et agréable, d'une part, et la force extraordinaire que cachait cette coquille fragile, de l'autre », explique un contemporain décrit Chouvalov.

Des notes sans prétention d'un officier itinérant à une chaîne d'histoires réunies par deux personnages - Pechorin et Maxim Maksimych, puis à roman psychologique, dans lequel l'agencement des histoires sert à révéler monde intérieur et le comportement de Pechorin, présenté comme un phénomène typique de l'époque, tel est le plan de Lermontov.

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L'histoire de la création du roman «Un héros de notre temps»

Le roman « Un héros de notre temps » a été conçu par Lermontov à la fin de 1837. Les principaux travaux commencèrent en 1838 et furent achevés en 1839. L'histoire « Bela » (1838) avec le sous-titre « D'après les notes d'un officier du Caucase » parut dans la revue « Otechestvennye zapiski » à la fin de 1839, l'histoire « Fataliste » fut publiée, puis « Taman ». Lermontov a d'abord donné à son roman le titre « L'un des héros du début du siècle ». Une édition distincte du roman, déjà intitulée « Un héros de notre temps », fut publiée en 1840.

Les années 1830 et 1840 de l’histoire de la Russie sont les années sombres de la réaction de Nikolaev et du régime policier brutal. La situation du peuple était insupportable, le sort des avancés les gens qui réfléchissent. Les sentiments de tristesse de Lermontov étaient dus au fait que « la génération future n’a pas d’avenir ». La passivité, l’incrédulité, l’indécision, la perte du sens de la vie et de l’intérêt pour celle-ci sont les principales caractéristiques des contemporains de l’écrivain.

Lermontov, dans son travail, voulait montrer à quoi la réaction de Nikolaev condamnait la jeune génération. Le titre même du roman, « Un héros de notre temps », témoigne de son importance.

A l'image de Pechorin, Lermontov a donné un portrait réaliste et psychologique expressif" l'homme moderne, tel qu'il le comprend et, malheureusement, l'a rencontré trop souvent" (A.I. Herzen).

Pechorin est une nature richement douée. Le héros ne se surestime pas lorsqu'il dit : « Je ressens une immense force dans mon âme. » Avec son roman, Lermontov explique pourquoi énergique et personnes intelligentes Ils ne trouvent pas d’utilité à leurs capacités remarquables et « dépérissent sans combat » au tout début de leur vie. L'attention de l'auteur est attirée sur la révélation du caractère complexe et contradictoire du héros.

Lermontov écrit dans la préface du « Journal de Pechorin » : « L'histoire de l'âme humaine, même de la plus petite âme, est presque plus curieuse et non plus utile que l'histoire tout un peuple..."

Caractéristiques du genre. «Héros de notre temps» est le premier russe roman psychologique.

Mais en 1837, pour le poème « La mort d'un poète », Lermontov fut arrêté et exilé dans le Caucase, et après l'exil, il ne voulut plus revenir à son projet précédent.

Lermontov visita Piatigorsk et Kislovodsk, les villages cosaques du Terek, et parcourut la ligne des hostilités ; Dans la ville de Taman, au bord de la mer Noire, des passeurs qui le soupçonnaient d'être un détective ont voulu le noyer. De la côte de la mer Noire, Lermontov se rendit en Géorgie et, sur le chemin du retour, à Stavropol, il rencontra les décembristes exilés. Des rencontres avec de nouvelles personnes et de nouvelles impressions l'ont inspiré à créer des images vivantes de ses contemporains.

Le roman a été écrit par Lermontov de 1837 à 1840. La séquence d'écriture des histoires n'a pas été établie avec précision, mais on suppose que « Taman » a été écrit plus tôt que les autres (à l'automne 1837), puis « Fataliste », « Bela », « Maksim Maksimych » ; mais il est possible que « Taman » ait été écrit en dernier et « Fataliste » - après « Maksim Maksimych ».

Les premières œuvres ont été conçues comme des fragments distincts des notes de l'officier, mais elles sont ensuite devenues « une longue chaîne d'histoires », non réunies en un roman, mais reliées par des personnages communs - Pechorin et Maxim Maksimych.

Le premier à être publié fut « Bela » dans « Notes de la patrie » (1839, n° 3) avec le sous-titre « D'après les notes d'un officier sur le Caucase » - cela soulignait le lien de la nouvelle avec la « littérature caucasienne » romantique , populaire dans les années 1830. Cependant, contrairement à la tradition des descriptions picturales et rhétoriques, l’œuvre était stylistiquement orientée vers le « Voyage à Arzrum » de A. S. Pouchkine. Cette caractéristique de « Bela » a été notée par V. G. Belinsky : « La simplicité et la naïveté de cette histoire sont inexprimables, et chaque mot qu'elle contient est si à sa place, si riche de sens. Ce sont des histoires sur le Caucase, sur la nature. Nous sommes prêts à lire les alpinistes et l’attitude de nos troupes à leur égard, car de telles histoires introduisent le sujet et ne le calomnient pas. La lecture de la merveilleuse histoire de M. Lermontov peut aussi être utile pour beaucoup comme antidote à la lecture de Marlinsky.

L'histoire « Fataliste » a été publiée dans « Notes de la patrie » (1839, n° 11). Selon le biographe de Lermontov P. A. Viskovatov (1842-1905), « Le Fataliste » a été « effacé d'un incident survenu dans le village de Chervlenaya avec A. A. Khastatov », l'oncle de Lermontov : « Au moins l'épisode où Pechorin se précipite dans la cabane un un cosaque ivre et enragé, ce qui est arrivé à Khastatov. L'historien et collectionneur des manuscrits de Lermontov, V.Kh. Khokhryakov, a souligné l'histoire de l'ami de Lermontov, S.A. Raevsky, selon laquelle le Fataliste décrivait un incident réel auquel participaient Lermontov lui-même et son ami A.A. Stolypine (Mongo). Il a également été suggéré que Lermontov avait trouvé le thème de la nouvelle dans les mémoires de Byron, qui contenaient l'histoire d'un incident étonnant survenu à l'ami d'école de l'auteur : « … prenant un pistolet et ne demandant pas s'il était chargé, il mit il l'a porté sur son front et a appuyé sur la gâchette, laissant le choix de décider si le coup suivrait ou non.

En novembre 1839, une note éditoriale de la publication « Fataliste » disait : « C'est avec un plaisir particulier que nous profitons de cette occasion pour annoncer que M. Yu Lermontov publiera prochainement un recueil de ses nouvelles, imprimées et non imprimées. sera un nouveau et merveilleux cadeau pour la littérature russe. »

Au moment de la publication de "Tamani" ("Notes de la Patrie", 1840, n° 2), le travail sur le roman était terminé. Selon les mémoristes, l'intrigue de l'histoire est basée sur des événements réels auxquels Lermontov lui-même a participé lors de son séjour à Taman à l'automne 1837. Le camarade de Lermontov à l'école des Junkers et plus tard au régiment des sauveteurs de Grodno, M.I. Zeidler, qui a visité Taman un an après lui, dans ses notes sur le Caucase dans les années 1830. a décrit en détail les journées passées dans cette « petite ville indéfinissable » et n'a pu s'empêcher de noter la similitude de sa description avec « l'histoire poétique de Taman dans « Héros de notre temps » : « Avec difficulté, ils m'ont attribué un appartement, ou, pour mieux dire, une cabane, sur une haute côte rocheuse avec un cap face à la mer. Cette cabane se composait de deux moitiés, dans l'une desquelles je m'inscrivais... selon toute vraisemblance, j'étais destiné à vivre dans la même maison où il habitait ; le même garçon aveugle et le mystérieux Tatar ont servi d'intrigue à son histoire. Je me souviens même que lorsque je suis revenu et que j'ai raconté à un cercle de camarades mon engouement pour mon voisin, Lermontov a dessiné sur un morceau de papier avec un stylo le rivage rocheux et la maison dont je parlais." Le dessin a été conservé.

En avril 1840 "L'œuvre de M. Yu. Lermontov (telle qu'elle figurait sur la couverture du livre) Héros de notre temps" a été publiée, composée d'un certain nombre de nouvelles distinctes, commençant par "Bela" et se terminant par "Fataliste". L'année suivante, 1841, fut publiée la deuxième édition du roman, qui comprenait une préface, placée pour des raisons techniques non pas au début, mais avant la deuxième partie. La préface contient une réponse aux critiques du roman de S. P. Shevyrev, qui voyait en Pechorin un phénomène vicieux, non caractéristique de la vie russe, mais introduit de l'Occident, et de S. A. Burachk, qui dans la revue "Mayak" (1840, partie IV , ch. IV) a défini Pechorin comme une « absurdité esthétique et psychologique », une calomnie « contre toute une génération de personnes ».

Le titre original du roman, connu grâce au manuscrit - « L'un des héros du début du siècle » - est associé au roman d'A. Musset paru en 1836 (la traduction exacte est « l'aveu d'un des enfants du siècle »).

De nombreux personnages de l'histoire « Princesse Mary », selon les mémoristes, avaient leurs propres prototypes. Le prototype généralement accepté de Grushnitsky était Nikolai Petrovich Kolyubakin (1811-1868). Colérique, fantasque, amateur de phrases prétentieuses et duelliste invétéré. Une blessure à la jambe lors de l'expédition a motivé un voyage dans les eaux, où a eu lieu sa rencontre avec Lermontov. Il est possible que Grushnitsky reflète également certains traits de N. S. Martynov (1815-1875), adversaire de Lermontov dans le duel fatal qui eut lieu en juillet 1841, et autrefois son camarade à l'École des enseignes de la garde et des junkers de cavalerie. Le prototype de Vera, évidemment, était V. A. Lopukhina-Bakhmeteva ; Les opinions des contemporains concernant le prototype de la princesse Mary diffèrent : certains ont nommé le nom de N. S. Martynova, la sœur de N. S. Martynov, d'autres - E. A. Klinberg, une connaissance de Lermontov à Piatigorsk, plus tard l'épouse d'A. P. Shan-Girey, un ami et un parent. du poète. Le docteur Werner a été copié du médecin du quartier général des troupes caucasiennes à Stavropol N.V. Mayer, Vulich - du garde à cheval I.V Vuich.

Le prototype de Pechorin, comme E.G. Gershtein l’a prouvé de manière convaincante, était dans une large mesure l’ami du poète dans le « cercle des 16 », le comte Andrei Pavlovich Shuvalov. Il « s'est battu vaillamment dans le Caucase, où il a reçu... une légère blessure à la poitrine. Il était grand et mince ; il avait un beau visage... cachait mal les mouvements nerveux inhérents à sa nature passionnée... Les femmes vraiment. il l'aimait pour le contraste entre son apparence qui semblait douce et fragile, sa voix basse et agréable, d'une part, et la force extraordinaire que cachait cette coquille fragile, d'autre part.

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✪ HÉROS de notre temps. Mikhaïl Lermontov

✪ Lermontov. La complexité de Pechorin dans « Un héros de notre temps ». Classiques russes. Commencer

• Les sous-titres

Nouvelle structure

Le roman se compose de plusieurs parties, ordre chronologique qui est violé. Cet arrangement répond à des objectifs artistiques particuliers : en particulier, Pechorin est d'abord montré à travers les yeux de Maxim Maksimych, et ensuite seulement nous le voyons de l'intérieur, selon les entrées du journal.

• Préface
• PARTIE UN
  • I. Bela
  • II. Maxim Maksimitch
• Journal de Péchorine
  • Préface
  • I.Taman
• DEUXIÈME PARTIE ( Fin du journal de Péchorine)
  • II. Princesse Marie
  • III. Fataliste

Ordre chronologique des pièces

1. Taman
2. Princesse Marie
3. Fataliste
4. Maxim Maksimitch
5. Préface au "Journal de Pechorin"

Cinq années s'écoulent entre les événements de « Bela » et la rencontre de Pechorin avec Maxim Maksimych sous les yeux du narrateur de « Maksim Maksimych ».

Aussi, dans certaines publications scientifiques, « Bela » et « Fatalist » changent de place.

Parcelle

"Béla"

C'est une histoire imbriquée : la narration est dirigée par Maxim Maksimych, qui raconte son histoire à un officier anonyme qui l'a rencontré dans le Caucase. S'ennuyant dans la nature sauvage des montagnes, Pechorin commence son service en volant le cheval de quelqu'un d'autre (grâce à l'aide d'Azamat) et en kidnappant Bela, la fille bien-aimée du prince local (également avec l'aide d'Azamat en échange du cheval Kazbich), qui provoque une réaction correspondante de la part des alpinistes. Mais Pechorin s'en fiche. L'acte imprudent du jeune officier est suivi d'un effondrement d'événements dramatiques : Azamat quitte la famille pour toujours, Bela et son père meurent aux mains de Kazbich.

"Maksim Maksimych"

Cette partie est adjacente à « Bela » et n’a aucune signification romanesque indépendante, mais elle est tout à fait importante pour la composition du roman. Ici, le lecteur rencontre Pechorin face à face pour la seule fois. La rencontre de vieux amis n'a pas eu lieu : il s'agissait plutôt d'une conversation passagère avec la volonté de l'un des interlocuteurs d'y mettre fin au plus vite.

Le récit est construit sur le contraste de deux personnages opposés - Pechorin et Maxim Maksimych. Le portrait est donné à travers le regard de l'officier-narrateur. Ce chapitre tente de démêler la Pechorin « intérieure » à travers des caractéristiques « parlantes » externes.

"Taman"

L’histoire ne raconte pas la réflexion de Pechorin, mais le montre du côté actif et actif. Ici, Pechorin devient de manière inattendue un témoin de l'activité des bandits. Au début, il pense que celui qui a navigué de l’autre côté risque sa vie pour quelque chose de vraiment précieux, mais en réalité il n’est qu’un contrebandier. Pechorin en est très déçu. Pourtant, en repartant, il ne regrette pas d’avoir visité cet endroit.

Le point principal dans derniers mots héros : « Et pourquoi le destin m'a-t-il jeté dans un cercle paisible des passeurs honnêtes ? Comme une pierre jetée dans une source douce, j'ai troublé leur calme et, comme une pierre, j'ai failli couler au fond !

"Princesse Marie"

L'histoire est écrite sous la forme d'un journal intime. En termes de matériel de vie, « Princesse Mary » est la plus proche de ce qu'on appelle « l'histoire laïque » des années 1830, mais Lermontov lui a donné un sens différent.

L'histoire commence avec l'arrivée de Pechorin à Piatigorsk dans les eaux médicinales, où il rencontre la princesse Ligovskaya et sa fille, appelée Na. Manière anglaise Marie. D'ailleurs, il rencontre ici son ex amour Vera et son ami Grushnitsky. Junker Grushnitsky, poseur et carriériste secret, agit comme un personnage contrastant avec Pechorin.

Pendant son séjour à Kislovodsk et Piatigorsk, Pechorin tombe amoureux de la princesse Mary et se dispute avec Grushnitsky. Il tue Grushnitsky en duel et refuse la princesse Mary. Soupçonné de duel, il est de nouveau exilé, cette fois à la forteresse. Là, il rencontre Maxim Maksimych.

"Fataliste"

Cela se passe dans un village cosaque, où arrive Pechorin. Il est en visite et l'entreprise joue aux cartes. Bientôt, ils en ont assez et une conversation s'ensuit sur la prédestination et le fatalisme, à laquelle certains croient, d'autres non. Une dispute s'ensuit entre Vulich et Pechorin : Pechorin dit qu'il voit une mort évidente sur le visage de Vulich. À la suite de la dispute, Vulich prend un pistolet et se tire une balle, mais le tir échoue. Tout le monde rentre chez soi. Bientôt, Pechorin apprend la mort de Vulich : il a été tué à coups de sabre par un cosaque ivre. Alors Pechorin décide de tenter sa chance et d'attraper le Cosaque. Il entre par effraction dans sa maison, le Cosaque tire, mais le rate. Pechorin attrape le Cosaque, vient voir Maxim Maksimych et lui raconte tout.

Personnages principaux

Péchorine

Pechorin est un Pétersbourgeois. Un militaire, tant dans son grade que dans son âme. Il vient de la capitale à Piatigorsk. Son départ vers le Caucase est lié à « quelques aventures ». Il se retrouve dans la forteresse où se déroule l'action de Bela après un duel avec Grushnitsky, à l'âge de vingt ans. trois ans. Là, il occupe le grade d'enseigne. Il a probablement été transféré des Gardes à l'infanterie de l'armée ou aux dragons de l'armée.

La rencontre avec Maxim Maksimych a lieu cinq ans après l'histoire avec Bela, alors que Pechorin a déjà 28 ans.

Le nom de famille Pechorin, dérivé du nom de la rivière Pechora, présente des similitudes sémantiques avec le nom de famille Onéguine. Péchorine est le successeur naturel d'Onéguine, mais Lermontov va plus loin : comme R. Pechora au nord de la rivière.  Onega, et le personnage de Pechorin est plus individualiste que le personnage d'Onegin.

Image de Péchorine

L'image de Pechorin est l'une des découvertes artistiques de Lermontov. Le type Pechorinsky est véritablement historique, et principalement parce que les caractéristiques de l'ère post-décembriste y ont été exprimées de manière concentrée, alors qu'à la surface « seules les pertes et les réactions cruelles étaient visibles », tandis qu'à l'intérieur « le bon travail... sourd et silencieux, mais actif et continu... » (Herzen, VII, 209-211). Pechorin est une personnalité extraordinaire et controversée. Il peut se plaindre du projet et, au bout d'un moment, il saute avec son sabre dégainé sur l'ennemi. Image de Pechorin du chapitre « Maksim Maksimych » : « Il était de taille moyenne ; sa silhouette élancée et mince et ses larges épaules se sont avérées solides, capables de supporter toutes les difficultés. vie nomade et les changements climatiques, qui ne sont vaincus ni par la dépravation de la vie métropolitaine ni par les tempêtes spirituelles... »

Publication

Le roman est paru sous forme imprimée en plusieurs parties depuis 1838. La première édition complète a été publiée dans

• « Bela » a été écrit dans la ville. La première publication était dans « Domestic Notes », mars, vol.
• « Le Fataliste » a été publié pour la première fois dans Otechestvennye zapiski en 1839, vol. 6, n° 11.
• « Taman » a été publié pour la première fois dans Otechestvennye zapiski en 1840, vol. 8, n° 2.
• « Maksim Maksimych » est apparu pour la première fois sous forme imprimée dans la première édition séparée du roman de la ville.
• « Princesse Mary » est apparue pour la première fois dans la 1ère édition du roman.
• La « Préface » a été écrite à Saint-Pétersbourg au printemps et est apparue pour la première fois dans la deuxième édition du roman.

Illustrations

Le livre a été illustré de nombreuses fois artistes célèbres, dont Mikhaïl Vroubel (1890-1891), Ilya Repin, Evgeny Lansere, Valentin Serov (1891), Leonid Feinberg, Mikhaïl Zichy (), Piotr Boklevsky, Dementy Shmarinov (1941), Nikolai Dubovsky (1890) et Vladimir Bekhteev ( 1939) .

Origines et prédécesseurs

• Lermontov a délibérément surmonté l'aventure tradition romantique des romans sur Thème caucasien, donné par Alexander Bestuzhev-Marlinsky.
• Le roman d'Alfred de Musset, « Confession d'un fils du siècle », publié en 1836, parle également de « maladie », c'est-à-dire « des vices d'une génération ».
• La tradition rousseauiste et le développement du motif de l’amour des Européens pour le « sauvage ». Par exemple, dans Byron, ainsi que dans « Les Tsiganes » et « Prisonnier du Caucase » de Pouchkine.
• "Eugène Onéguine" de Pouchkine, " Prisonnier du Caucase», « La fille du capitaine"et ainsi de suite.

Œuvres connexes de Lermontov

Géographie du roman

L'action du roman se déroule dans le Caucase. La place principale est Piatigorsk. Et aussi quelques héros sont à Kislovodsk.

Les peuples caucasiens dans le roman

Lermontov, en tant qu'officier de l'armée russe qui a combattu dans le Caucase, connaissait très bien la vie militaire ainsi que la vie et les coutumes de la population locale. Lors de l'écriture du roman, l'écrivain a largement utilisé ces connaissances ; le tableau de la vie dans le Caucase dans les années 1830 a été reproduit de manière très détaillée, à la fois en décrivant les traditions de la population locale et les relations entre Russes et Caucasiens. Déjà au début de « Bela », Maxim Maksimych montre le regard caractéristique d'un officier russe sur la population locale comme « des voleurs asiatiques qui extraient de l'argent des passants pour de la vodka ». Les Kabardes et les Tchétchènes sont définis par Maxim Maksimych comme « des voleurs et des gens nus, mais des têtes désespérées », alors qu'ils s'opposent aux Ossètes, que le capitaine qualifie de « gens stupides, incapables de toute éducation, chez qui on ne verra même pas de sens ». un poignard décent sur n’importe qui.

Dans « Bel », Lermontov s'attarde plus en détail sur la vie des Circassiens ; en fait, presque tout le chapitre y est consacré ;

Adaptations cinématographiques

L’histoire de la création du « Héros de notre temps » de Lermontov peut être décrite en trois étapes principales. Ces étapes sont mises en évidence dans les travaux des spécialistes de la littérature ; considérons-les successivement.

Première étape. L'idée du roman. Déterminer sa structure et son contenu idéologique

Les spécialistes de la littérature datent la première étape de 1836, lorsque le jeune poète Lermontov, cherchant à s'imposer dans la prose, décide de créer une œuvre monumentale qui montrerait la vie de son contemporain sous tous ses aspects - un jeune homme depuis classe noble. Où personnage principal(selon le créateur du roman) devait porter dans son âme toutes les contradictions d'un homme de son temps.
En 1836, A.S. était encore en vie. Pouchkine, dont l'œuvre (et principalement le roman en vers, qui raconte le sort d'Eugène Onéguine) a inspiré le jeune Lermontov.

L’histoire du roman « Un héros de notre temps » était également, selon le plan de l’auteur, basée sur l’histoire d’un jeune noble, dont le nom de famille devrait être en accord avec celui d’Onéguine. En conséquence, Lermontov a appelé le personnage principal du roman "Pechorin" et, comme vous le savez, dans notre pays, il y a deux rivières semblables l'une à l'autre - Onega et Pechora.

En 1837, un événement historique a eu lieu dans la vie de Lermontov : son idole, le génie russe A.S., est mort en duel. Pouchkine. Le jeune Lermontov a écrit un poème plein d'amertume et de douleur, « La mort d'un poète », qui s'est immédiatement vendu à des milliers d'exemplaires. Ce poème fut la raison de l’exil de Lermontov dans le Caucase.

Après avoir quitté Saint-Pétersbourg, Lermontov (en fait, comme Pouchkine des décennies plus tôt) a continué à travailler sur le concept de son œuvre future, qu'il avait rêvé d'écrire toute sa vie.

Deuxième étape des travaux. Déterminer le cercle des personnages, créer une intrigue

Voyageant à travers le Caucase, visitant Taman, visitant les villages des montagnards, Lermontov a finalement décidé de l'intrigue de son travail. Son héros était censé apparaître devant les lecteurs à l'image non pas d'un noble ennuyé, sans activités particulières (comme Onéguine à son époque), mais à l'image d'un jeune officier qui, de par la nature de son activité, sert la Patrie, mais souffre en fait de ses vices internes et de ses déceptions.

Lermontov a également décidé du cercle personnages: il a conçu l'image d'une fière princesse russe tombée amoureuse de Pechorin (l'image est en quelque sorte en accord avec Tatiana Larina de Pouchkine), une belle Circassienne qui aimera le personnage principal de tout son cœur (également une image qui remonte à l'héroïne du poème de Pouchkine « Prisonnier du Caucase »). L'auteur a décidé que les personnages de son roman seraient les montagnards, avec leurs coutumes sauvages mais justes, des contrebandiers menant une vie risquée mais passionnante, société laïque de cette époque (officiers, nobles, etc.).

L'écrivain a cherché à créer une œuvre qui aiderait les lecteurs à voir des personnes proches et familières dans les personnages du roman. Deux siècles plus tard, on peut affirmer que Lermontov a réussi.

La troisième étape de la création d'un roman. Rédaction de texte. Publication de l'ouvrage

L'histoire de la création du roman « Un héros de notre temps » comprend le troisième l'étape la plus importante rédiger le texte de l'œuvre.

Selon les spécialistes de la littérature, l’écrivain a travaillé à la création du texte entre 1838 et 1841. Il y a encore un débat en science sur la séquence d'écriture des parties de l'œuvre. On pense que l'auteur a d'abord écrit « Taman », puis « Fatalist », suivi de parties de « Maksim Maksimych » et « Bela ».

Dans ce cas, la séquence de publication Différents composants l'avenir d'un seul roman ne coïncidait pas avec leur création. La première partie, intitulée « Bela », fut publiée en 1839. Il portait alors le titre suivant : « Extrait des notes d'un officier du Caucase ». Sur ce histoire courte a immédiatement attiré mon attention critique célèbre CONTRE. Belinsky, déclarant que l'auteur a créé nouveau genre prose sur le Caucase, qui contraste les styles et originalité du genre notes de Marlinsky (exilé dans le Caucase dans l'armée active du décembriste A.A. Bestuzhev).

L'histoire suivante à paraître fut « Le Fataliste » (1839). Les contemporains ont beaucoup aimé cette œuvre. Plus tard, les biographes de Lermontov ont exprimé deux versions principales de l'origine du complot : selon la première d'entre elles, l'épisode avec l'officier qui s'est suicidé sur un pari, a raté, mais est mort le soir même du sabre d'un cosaque ivre, s'est produit devant Lermontov lui-même et son ami Stolypine dans l'un des villages cosaques ; selon la deuxième version, l’oncle de l’écrivain a été témoin de ce qui s’est passé et a ensuite raconté à son neveu cette histoire terrible et mystérieuse.

Taman a été publié ensuite. Cela s'est déjà produit en 1840. Les biographes de l'écrivain pensent que Lermontov a décrit dans cette partie un événement qui lui est arrivé. En 1838, il était lui-même en voyage d'affaires à Taman, et là, le jeune officier fut pris pour un policier qui traquait les contrebandiers.

Satisfait du succès de ses nouvelles, Lermontov décide de les publier dans un seul roman en 1840. En ajoutant dernière partie"Maxim Maksimovich", il a rendu l'intrigue plus globale et compréhensible pour les lecteurs. Dans le même temps, l'image du personnage principal de l'œuvre n'est pas immédiatement révélée aux lecteurs : on rencontre d'abord Pechorin dans la première partie (« Bela »). Ici, il est décrit par le plus gentil serviteur Maxim Maksimovich. Les lecteurs ont des appréciations différentes sur la personnalité de Pechorin, qui a volé une jeune femme circassienne, mais n'a pas réussi à lui apporter le bonheur et à lui sauver la vie. Dans la deuxième partie de "Maxim Maksimovich", nous voyons une description du portrait du personnage principal et son journal personnel nous est révélé. Ici, les lecteurs comprennent déjà parfaitement qui est le héros du roman. Cette partie comprend deux l'épisode le plus important son biographie littéraire: une histoire sur l'aventure de Pechorin sur Taman et son conflit amoureux avec la princesse Mary Ligovskaya. Le roman se termine par "Le Fataliste", qui résume l'histoire du triste sort de Pechorin.

L'histoire de l'écriture de «Un héros de notre temps» comprend de nombreuses controverses entre contemporains quant à savoir qui est le prototype du personnage principal de cette œuvre. Les érudits littéraires nomment de nombreux noms différents, à commencer par la personnalité du célèbre bel homme, dandy et duelliste A.P. Shuvalov et se terminant par l'image de Lermontov lui-même.

D'une manière ou d'une autre, ce roman est aujourd'hui un classique de la littérature russe, une œuvre de génie qui nous montre toute une couche de la vie, du mode de vie et de la culture russes du début du siècle avant-dernier.

Essai de travail