Carl Maria von Weber: biografía, datos interesantes, creatividad. Carl Maria von Weber - compositor, fundador de la ópera romántica alemana: biografía y obra Ópera "The Magic Shooter"

Carl Maria von Weber, el famoso compositor, director de orquesta, pianista y figura pública alemana que contribuyó a elevar el nivel de la vida musical en Alemania y al crecimiento de la autoridad y la importancia del arte nacional, nació el 18 de diciembre de 1786 en la ciudad de Holstein. Eytin en la familia de un empresario provincial que amaba la música y el teatro.

Proveniente de círculos artesanales, al padre del compositor le encantaba hacer alarde ante el público de un título de nobleza inexistente, un escudo de armas familiar y el prefijo "von" al nombre de Weber.

La madre de Karl Maria, que provenía de una familia de talladores de madera, heredó de sus padres excelentes habilidades vocales y durante algún tiempo incluso trabajó en el teatro como cantante profesional;

Junto con los artistas viajeros, la familia Weber se mudó de un lugar a otro, por lo que, ya en la más tierna infancia, Karl Maria se acostumbró a la atmósfera del teatro y se familiarizó con las costumbres de las compañías nómadas. El resultado de una vida así fue el conocimiento necesario del teatro y las leyes del escenario para un compositor de ópera, así como una rica experiencia musical.

El pequeño Karl Maria tenía dos aficiones: la música y la pintura. El niño pintaba al óleo, pintaba miniaturas, también era bueno grabando composiciones y, además, sabía tocar algunos instrumentos musicales, incluido el piano.

En 1798, Weber, de doce años, tuvo la suerte de convertirse en alumno de Michael Haydn, el hermano menor del famoso Joseph Haydn, en Salzburgo. Las lecciones de teoría y composición finalizaron con la redacción, bajo la dirección del profesor, de seis fugas que, gracias al esfuerzo de su padre, fueron publicadas en el Periódico Universal Musical.

La salida de la familia Weber de Salzburgo provocó un cambio de profesores de música. La naturaleza heterogénea y variada de la educación musical fue compensada por el talento versátil del joven Karl Maria. A los 14 años había escrito muchas obras, entre ellas varias sonatas y variaciones para piano, varias obras de cámara, una misa y la ópera "El poder del amor y el odio", que se convirtió en la primera obra de este tipo de Weber. .

Sin embargo, en esos años el talentoso joven ganó gran fama como intérprete y compositor de canciones populares. Moviéndose de una ciudad a otra, interpretó obras propias y ajenas con el acompañamiento de un piano o una guitarra. Al igual que su madre, Carl Maria Weber tenía una voz única, significativamente debilitada por el envenenamiento por ácido.

Ni la difícil situación financiera ni los viajes constantes pudieron afectar seriamente la productividad creativa del talentoso compositor. La ópera "La doncella del bosque" y el Singschpiel "Peter Schmoll y sus vecinos", escritos en 1800, recibieron críticas favorables del antiguo maestro de Weber, Michael Haydn. A esto le siguieron numerosos valses, ecosaises, piezas para piano a cuatro manos y canciones.

Ya en las primeras e inmaduras obras operísticas de Weber, se puede rastrear una cierta línea creativa: una apelación al género democrático nacional del arte teatral (todas las óperas están escritas en forma de singspiel, una representación cotidiana en la que coexisten episodios musicales y diálogos hablados). ) y una atracción por la fantasía.

Entre los muchos maestros de Weber, merece especial atención el coleccionista de melodías populares, el abad Vogler, el teórico científico y compositor más popular de su tiempo. A lo largo de 1803, el joven, bajo la dirección de Vogler, estudió la obra de destacados compositores, hizo un análisis detallado de sus obras y adquirió experiencia para escribir sus grandes obras. Además, la escuela de Vogler contribuyó al crecimiento del interés de Weber por el arte popular.

En 1804, el joven compositor se mudó a Breslavl, donde consiguió un puesto de director y comenzó a actualizar el repertorio de ópera del teatro local. Su trabajo activo en esta dirección encontró resistencia por parte de cantantes y músicos de orquesta, y Weber dimitió.

Sin embargo, una difícil situación financiera lo obligó a aceptar cualquier oferta: durante varios años fue director de banda en Karlsruhe y luego secretario personal del duque de Württemberg en Stuttgart. Pero Weber no pudo decir adiós a la música: continuó componiendo obras instrumentales y experimentó en el género de la ópera (“Silvana”).

En 1810, el joven fue arrestado bajo sospecha de participación en estafas judiciales y expulsado de Stuttgart. Weber volvió a ser un músico viajero y viajó con conciertos a numerosas ciudades alemanas y suizas.

Fue este talentoso compositor quien inició la creación de la "Sociedad Armoniosa" en Darmstadt, diseñada para apoyar y promover las obras de sus miembros a través de la propaganda y la crítica en la prensa. Se redactaron los estatutos de la sociedad y también se planeó la creación de una “topografía musical de Alemania”, que permitiría a los artistas orientarse correctamente en una ciudad en particular.

Durante este período se intensificó la pasión de Weber por la música folclórica. En su tiempo libre, el compositor recorría los pueblos de los alrededores para “coleccionar melodías”. A veces, impresionado por lo que escuchaba, inmediatamente componía canciones y las interpretaba con el acompañamiento de una guitarra, provocando exclamaciones de aprobación por parte de los oyentes.

Durante el mismo período de actividad creativa se desarrolló el talento literario del compositor. Numerosos artículos, reseñas y cartas caracterizaron a Weber como una persona inteligente, reflexiva, opositora de la rutina y a la vanguardia.

Weber, defensor de la música nacional, también rindió homenaje al arte extranjero. Valoró especialmente el trabajo de compositores franceses del período revolucionario como Cherubini, Megul, Grétry y otros. Se les dedicaron artículos y ensayos especiales y se interpretaron sus obras. De particular interés en la herencia literaria de Carl Maria von Weber es la novela autobiográfica "La vida de un músico", que cuenta la historia del difícil destino de un compositor vagabundo.

El compositor no se olvidó de la música. Sus obras de 1810 – 1812 se distinguen por una mayor independencia y habilidad. Un paso importante en el camino hacia la madurez creativa fue la ópera cómica "Abu Hassan", que recorre las imágenes de las obras más importantes del maestro.

Weber pasó de 1813 a 1816 en Praga como director de la ópera, los años siguientes trabajó en Dresde y en todas partes sus planes de reforma encontraron una tenaz resistencia entre los burócratas del teatro.

El crecimiento del sentimiento patriótico en Alemania a principios de la década de 1820 resultó ser una gracia salvadora para la obra de Carl Maria von Weber. Escribir música para los poemas romántico-patrióticos de Theodor Kerner, que participó en la guerra de liberación de 1813 contra Napoleón, le valió al compositor los laureles de un artista nacional.

Otra obra patriótica de Weber fue la cantata “Batalla y victoria”, escrita e interpretada en 1815 en Praga. Estuvo acompañado de un breve resumen del contenido, que contribuyó a una mejor comprensión de la obra por parte del público. Posteriormente se recopilaron explicaciones similares para obras más amplias.

El período de Praga marcó el comienzo de la madurez creativa del talentoso compositor alemán. Particularmente dignas de mención son las obras de música para piano que escribió en este momento, en las que se introdujeron nuevos elementos de discurso musical y textura de estilo.

El traslado de Weber a Dresde en 1817 marcó el comienzo de una vida familiar estable (en ese momento el compositor ya se había casado con la mujer que amaba, la ex cantante de ópera de Praga Caroline Brandt). El trabajo activo del compositor avanzado también encontró aquí pocas personas con ideas afines entre las personas influyentes del estado.

En aquellos años en la capital sajona se daba preferencia a la ópera tradicional italiana. Creada a principios del siglo XIX, la ópera nacional alemana se vio privada del apoyo de la corte real y de los mecenas aristocráticos.

Weber tuvo que hacer mucho para establecer la prioridad del arte nacional sobre el italiano. Logró formar un buen equipo, lograr su coherencia artística y la producción escénica de la ópera “Fidelio” de Mozart, así como obras de los compositores franceses Megul (“José en Egipto”), Cherubini (“Lodoisku”) y otros.

El período de Dresde se convirtió en el pináculo de la actividad creativa de Carl Maria Weber y la última década de su vida. Durante esta época se escribieron las mejores obras para piano y ópera: numerosas sonatas para piano, “Invitación a la danza”, “Concerto-Stück” para piano y orquesta, así como las óperas “Freischütz”, “El tirador mágico”, “Euryanthe” y “Oberon” ”, que indican el camino y las direcciones para un mayor desarrollo de la ópera en Alemania.

La producción de The Magic Shooter le dio a Weber fama y fama mundial. La idea de escribir una ópera basada en el cuento popular sobre el "cazador negro" surgió del compositor en 1810, pero la intensa actividad pública impidió la implementación de este plan. Sólo en Dresde Weber volvió a recurrir a la trama algo fabulosa de El tirador mágico; a petición suya, el poeta F. Kind escribió un libreto para la ópera.

Los acontecimientos tienen lugar en la región checa de Bohemia. Los personajes principales de la obra son el cazador Max, la hija del guardabosques del conde Agatha, el juerguista y jugador Kaspar, el padre de Agatha, Kuno, y el príncipe Ottokar.

El primer acto comienza con los alegres saludos del ganador de la competición de tiro, Kilian, y los tristes lamentos del joven cazador derrotado en el torneo preliminar. Un destino similar al final de la competición trastoca todos los planes de Max: según una antigua costumbre de caza, su matrimonio con la bella Agatha será imposible. El padre de la niña y varios cazadores consuelan al desafortunado.

Pronto la diversión termina, todos se van y Max se queda solo. Su soledad es violada por el juerguista Kaspar, que vendió su alma al diablo. Haciéndose pasar por un amigo, promete ayudar al joven cazador y le cuenta sobre las balas mágicas que deberían lanzarse por la noche en Wolf Valley, un lugar maldito visitado por espíritus malignos.

Max tiene dudas, pero Kaspar, jugando hábilmente con los sentimientos del joven por Agatha, lo convence de ir al valle. Max abandona el escenario y el inteligente jugador triunfa antes de ser liberado de la próxima hora del ajuste de cuentas.

El segundo acto tiene lugar en la casa del guardabosques y en el lúgubre valle del Lobo. Agatha está triste en su habitación; ni siquiera la alegre charla de su despreocupado y coqueto amigo Ankhen puede distraerla de sus tristes pensamientos.

Agatha está esperando a Max. Presa de sombríos presentimientos, sale al balcón y pide al cielo que disipe sus preocupaciones. Max entra, intentando no asustar a su amante, y le cuenta el motivo de su tristeza. Agata y Ankhen lo convencen de que no vaya al terrible lugar, pero Max, que le hizo una promesa a Kaspar, se marcha.

Al final del segundo acto, se abre a los ojos del público un valle lúgubre, cuyo silencio es interrumpido por los siniestros gritos de espíritus invisibles. A medianoche, el cazador negro Samiel, el mensajero de la muerte, aparece frente a Kaspar, que se prepara para lanzar hechizos de brujería. El alma de Kaspar debe ir al infierno, pero pide un indulto, sacrificando a Max en lugar de a sí mismo al diablo, que mañana matará a Agatha con una bala mágica. Samiel acepta este sacrificio y desaparece con un trueno.

Pronto Max baja desde lo alto del acantilado hacia el valle. Las fuerzas del bien intentan salvarlo enviándole imágenes de su madre y Agatha, pero ya es demasiado tarde: Max vende su alma al diablo. El final del segundo acto es el escenario del lanzamiento de las balas mágicas.

El tercer y último acto de la ópera está dedicado al último día de la competición, que debería terminar con la boda de Max y Agatha. La niña, que tuvo un sueño profético por la noche, vuelve a estar triste. Los esfuerzos de Ankhen por animar a su amiga son en vano; su preocupación por su amado no desaparece. Las chicas pronto aparecen y le regalan flores a Agatha. Abre la caja y en lugar de una corona de boda, encuentra un vestido de funeral.

Hay un cambio de escenario, que marca el final del tercer acto y de toda la ópera. Ante el príncipe Ottokar, sus cortesanos y el guardabosques Kuno, los cazadores demuestran sus habilidades, entre ellos Max. El joven debe realizar el último disparo; el objetivo se convierte en una paloma que vuela de arbusto en arbusto. Max apunta y en ese momento aparece Agatha detrás de los arbustos. La fuerza mágica mueve la boca del arma hacia un lado y la bala alcanza a Kaspar, que estaba escondido en un árbol. Herido de muerte, cae al suelo, su alma va al infierno, acompañado de Samiel.

El príncipe Ottokar exige una explicación por lo sucedido. Max habla de los acontecimientos de la noche pasada, el príncipe enojado lo condena al exilio, el joven cazador debe olvidarse para siempre de su matrimonio con Agatha. La intercesión de los presentes no puede mitigar el castigo.

Sólo la aparición de un portador de sabiduría y justicia cambia la situación. El ermitaño pronuncia su veredicto: posponer un año la boda de Max y Agatha. Una decisión tan magnánima se convierte en motivo de alegría y regocijo general, todos los reunidos alaban a Dios y su misericordia.

La conclusión exitosa de la ópera corresponde a la idea moral, presentada en forma de lucha entre el bien y el mal y la victoria de las fuerzas del bien. Aquí se puede rastrear una cierta abstracción e idealización de la vida real; al mismo tiempo, la obra contiene momentos que satisfacen los requisitos del arte progresista: una muestra de la vida popular y la singularidad de su forma de vida, una apelación a la personajes del ambiente campesino-burgués. La ficción, condicionada por la adhesión a creencias y tradiciones populares, carece de misticismo; Además, la representación poética de la naturaleza aporta un espíritu fresco a la composición.

La línea dramática en “The Magic Shooter” se desarrolla secuencialmente: el Acto I es el comienzo del drama, el deseo de las fuerzas del mal de tomar posesión del alma vacilante; Acto II: la lucha entre la luz y las tinieblas; El acto III es el clímax y termina con el triunfo de la virtud.

La acción dramática aquí se desarrolla sobre material musical, en grandes capas. Para revelar el significado ideológico de la obra y unirla mediante conexiones musicales y temáticas, Weber utiliza el principio del leitmotiv: un leitmotiv breve, que acompaña constantemente al personaje, concreta una u otra imagen (por ejemplo, la imagen de Samiel, personificando fuerzas oscuras y misteriosas).

Un nuevo medio de expresión puramente romántico es el estado de ánimo común a toda la ópera, subordinado al "sonido del bosque", al que están conectados todos los acontecimientos que tienen lugar.

La vida de la naturaleza en The Magic Shooter tiene dos caras: una de ellas, asociada con la idílicamente representada vida patriarcal de los cazadores, se revela en canciones y melodías populares, así como en el sonido de los cuernos; el segundo lado, asociado con ideas sobre las fuerzas oscuras y demoníacas del bosque, se manifiesta en una combinación única de timbres orquestales y un ritmo sincopado alarmante.

La obertura de The Magic Shooter, escrita en forma de sonata, revela el concepto ideológico de toda la obra, su contenido y el curso de los acontecimientos. Aquí se presentan en contraste los temas principales de la ópera, que son al mismo tiempo las características musicales de los personajes principales, que se desarrollan en las arias de retratos.

La orquesta es considerada, con razón, la fuente más fuerte de expresividad romántica en The Magic Shooter. Weber pudo identificar y utilizar determinadas características y propiedades expresivas de instrumentos individuales. En algunas escenas la orquesta desempeña un papel independiente y es el principal medio de desarrollo musical de la ópera (escena en Wolf Valley, etc.).

El éxito de The Magic Shooter fue sorprendente: la ópera se representó en los escenarios de muchas ciudades y las arias de esta obra se cantaron en las calles de la ciudad. Así, Weber fue generosamente recompensado por todas las humillaciones y pruebas que le sobrevinieron en Dresde.

En 1822, el empresario de la ópera de la corte vienesa, F. Barbaia, invitó a Weber a componer una gran ópera. Unos meses más tarde, Evritana, escrita en el género de una ópera romántica caballeresca, fue enviada a la capital austriaca.

Una trama legendaria con cierto misterio místico, un deseo de heroísmo y especial atención a las características psicológicas de los personajes, el predominio de los sentimientos y reflexiones sobre el desarrollo de la acción: estos rasgos esbozados por el compositor en esta obra se convierten más tarde en rasgos característicos del alemán. ópera romántica.

En el otoño de 1823 tuvo lugar en Viena el estreno de "Eurytana", al que asistió el propio Weber. Aunque causó un gran entusiasmo entre los seguidores del arte nacional, la ópera no recibió un reconocimiento tan amplio como The Magic Shooter.

Esta circunstancia tuvo un efecto bastante deprimente en el compositor, además, se hizo sentir una grave enfermedad pulmonar heredada de su madre; Los ataques cada vez más frecuentes provocaron largas pausas en el trabajo de Weber. Así, entre la redacción de "Eurytana" y el inicio de la obra de "Oberon", pasaron unos 18 meses.

La última ópera fue escrita por Weber a petición de Covent Garden, uno de los teatros de ópera más grandes de Londres. Al darse cuenta de la proximidad de la muerte, el compositor buscó terminar su último trabajo lo antes posible, para que después de su muerte la familia no se quedara sin medios de subsistencia. El mismo motivo le obligó a viajar a Londres para dirigir la producción de la ópera de cuento de hadas Oberon.

En esta obra, que consta de varias pinturas separadas, los acontecimientos fantásticos y la vida real se entrelazan con una gran libertad artística, la música alemana cotidiana convive con el “exotismo oriental”.

Al escribir Oberon, el compositor no se propuso ningún objetivo dramático especial; quería escribir una ópera alegre y extravagante llena de una melodía fresca y relajada. El colorido y la ligereza del color orquestal utilizado en la escritura de esta obra tuvieron una influencia significativa en la mejora de la escritura orquestal romántica y dejaron una huella especial en las partituras de compositores románticos como Berlioz, Mendelssohn y otros.

Los méritos musicales de las últimas óperas de Weber encontraron su expresión más vívida en las oberturas, que también recibieron el reconocimiento como obras sinfónicas de programa independiente. Al mismo tiempo, ciertas deficiencias del libreto y la dramaturgia limitaron el número de producciones de Eurytana y Oberon en los escenarios de la ópera.

El duro trabajo en Londres, junto con las frecuentes sobrecargas, minaron por completo la salud del famoso compositor. El 5 de julio de 1826 fue el último día de su vida: Carl Maria von Weber murió de tisis antes de cumplir los cuarenta años.

En 1841, por iniciativa de destacadas figuras públicas de Alemania, se planteó la cuestión de trasladar las cenizas del talentoso compositor a su tierra natal, y tres años más tarde sus restos regresaron a Dresde.

Biografía

Weber nació en el seno de una familia de músico y empresario teatral, siempre inmerso en diversos proyectos. Su infancia y juventud transcurrieron vagando por las ciudades de Alemania con el pequeño grupo de teatro de su padre, por lo que no se puede decir que en su juventud haya pasado por una escuela de música sistemática y estricta. Casi el primer profesor de piano con el que Weber estudió durante más o menos tiempo fue Johann Peter Heuschkel, luego, según la teoría, Michael Haydn, y también recibió lecciones de G. Vogler. - Aparecieron las primeras obras de Weber: pequeñas fugas. Weber era entonces alumno del organista Kalcher en Munich. Posteriormente, Weber estudió más a fondo la teoría de la composición con el abad Vogler, teniendo como compañeros a Meyerbeer y Gottfried Weber; Al mismo tiempo estudió piano con Franz Lauski. La primera experiencia escénica de Weber fue la ópera Die Macht der Liebe und des Weins. Aunque escribió mucho en su juventud, su primer éxito llegó con su ópera “Das Waldmädchen” (1800). La ópera del compositor de 14 años se representó en muchos escenarios de Europa e incluso de San Petersburgo. Posteriormente, Weber reelaboró ​​esta ópera que, bajo el nombre de “Silvana”, se mantuvo durante mucho tiempo en muchos escenarios de ópera alemanes.

Habiendo escrito la ópera "Peter Schmoll und seine Nachbarn" (1802), sinfonías, sonatas para piano, la cantata "Der erste Ton", la ópera "Abu Hassan" (1811), dirigió orquestas en diferentes ciudades y ofreció conciertos.

Max Weber, su hijo, escribió una biografía de su famoso padre.

Ensayos

• "Hinterlassene Schriften", ed. Hellem (Dresde, 1828);
• "Karl Maria von W. Ein Lebensbild", de Max Maria von W. (1864);
• "Webergedenkbuch" de Kohut (1887);
• “Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin” (Leipzig, 1886);
• "Cronol. el catálogo temático der Werke von Karl Maria von W.” (Berlín, 1871).

Entre las obras de Weber, además de las citadas, destacan los conciertos para piano y orquesta, op. 11, op. 32; "Concert-stück", op. 79; cuarteto de cuerda, trío de cuerda, seis sonatas para piano y violín, op. 10; gran concierto a dúo para clarinete y piano, op. 48; sonatas op. 24, 49, 70; polonesas, rondós, variaciones para piano, 2 conciertos para clarinete y orquesta, Variaciones para clarinete y piano, Concertino para clarinete y orquesta; andante y rondó para fagot y orquesta, concierto para fagot, “Aufforderung zum Tanz” (“Invitación a la danza”), etc.

óperas

• "La chica del bosque" (alemán) Das Waldmädchen), 1800 - se han conservado algunos fragmentos
• "Peter Schmoll y sus vecinos" (alemán) Peter Schmoll y Seine Nachbarn ), 1802
• "Rübezahl" (alemán) Rubezahl), 1805 - se han conservado algunos fragmentos
• "Silvana" (alemán) Silvana), 1810
• "Abu Hasan" (alemán) Abu Hasán), 1811
• "Free Shooter" (alemán) El Freischütz), 1821
• "Tres Pintos" (alemán) Los tres Pintos) - inacabado; completado por Mahler en 1888.
• "Euryanthe" (alemán) euriante), 1823
• "Oberon" (alemán) Oberón), 1826

En astronomía

• El asteroide (527) Euryanta lleva el nombre del personaje principal de la ópera "Euryanthe" de Carl Weber. (Inglés)
• El asteroide (528) Rezia lleva el nombre de la heroína de la ópera Oberon de Carl Weber. (Inglés) ruso , inaugurado en 1904
• El asteroide (529) Preciosa lleva el nombre de la heroína de la ópera Preciosa de Carl Weber. (Inglés) ruso , inaugurado en 1904.
• Los asteroides (865) Zubaida llevan el nombre de las heroínas de la ópera Abu Hasan de Carl Weber. (Inglés) ruso y (866) Fatme (Inglés) ruso , inaugurado en 1917.

Bibliografía

Dresde. Tumba de Carl Maria von Weber y su familia

• Ferman V., Ópera, M., 1961;
• Khokhlovkina A., Ópera de Europa Occidental, M., 1962:
• Koenigsberg A., Karl-Maria Weber, M. - L., 1965;
• La obra operística de Byalik M. G. Weber en Rusia // F. Mendelssohn-Bartholdy y las tradiciones del profesionalismo musical: Colección de trabajos científicos / Comp. G. I. Ganzburg. - Jarkov, 1995. - págs. 90 - 103.
• Laux K., SM von Weber, Lpz., 1966;
• Moser H. J.. S. M. von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

Notas

Campo de golf

	Weber, Carl María von en Wikiquote
	Weber, Carl María von en Wikimedia Commons

• Obras de Weber en Classical Connect Biblioteca de música clásica gratuita en Classical Connect
• Resumen (sinopsis) de la ópera “Free Shooter” en la web “100 Operas”
• Carl Maria Weber: partituras de obras del Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales

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2010.

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Biografía

Gran enciclopedia soviética

Weber nació en el seno de una familia de músico y empresario teatral, siempre inmerso en diversos proyectos. Su infancia y juventud transcurrieron vagando por las ciudades de Alemania con el pequeño grupo de teatro de su padre, por lo que no se puede decir que en su juventud haya pasado por una escuela de música sistemática y estricta. Casi el primer profesor de piano con el que Weber estudió durante más o menos tiempo fue Heschkel, luego, según la teoría, Michael Haydn, y también recibió lecciones de G. Vogler.

En 1810, Weber llamó la atención sobre la trama de Freischütz (Free Shooter); pero recién este año comenzó a escribir una ópera sobre este argumento, adaptada por Johann Friedrich Kind. Freischütz, representada en 1821 en Berlín bajo la dirección del autor, causó sensación y la fama de Weber alcanzó su apogeo. "Nuestro tirador dio en el blanco", escribió Weber al libretista Kind. Beethoven, sorprendido por el trabajo de Weber, dijo que no esperaba esto de una persona tan amable y que Weber debería escribir una ópera tras otra.

Antes de Freischütz, ese mismo año se representó Preciosa de Wolf, con música de Weber.

Por sugerencia de la Ópera de Viena, el compositor escribió “Euryanthe” (a los 18 meses). Pero el éxito de la ópera ya no fue tan brillante como el de Freischütz. El último trabajo de Weber fue la ópera Oberon, tras la cual murió poco después de su producción en Londres en 1826.

Weber es considerado, con razón, un compositor puramente alemán, que comprendió profundamente la estructura de la música nacional y llevó la melodía alemana a una gran perfección artística. A lo largo de toda su carrera se mantuvo fiel a la dirección nacional y en sus óperas se encuentra la base sobre la que Wagner construyó a Tannhäuser y Lohengrin. En particular, en “Euryanthe” el oyente se siente envuelto precisamente en la atmósfera musical que siente en las obras de Wagner del período medio. Weber es un brillante representante del movimiento operístico romántico, que tuvo tanta fuerza en los años veinte del siglo XIX y que más tarde encontró un seguidor en Wagner.

El talento de Weber está en pleno apogeo en sus tres últimas óperas: "La flecha mágica", "Euryanthe" y "Oberon". Es extremadamente diverso. Momentos dramáticos, amor, rasgos sutiles de la expresión musical, un elemento fantástico: todo era accesible al amplio talento del compositor. Las más diversas imágenes las perfila este poeta musical de gran sensibilidad, rara expresión y gran melodía. Patriota de corazón, no sólo desarrolló melodías populares, sino que también creó las suyas propias con un espíritu puramente folklórico. En ocasiones, su melodía vocal de ritmo rápido adolece de alguna instrumentalidad: parece como si no estuviera escrita para la voz, sino para un instrumento para el que las dificultades técnicas son más accesibles. Como sinfonista, Weber dominaba a la perfección la paleta orquestal. Su pintura orquestal está llena de imaginación y tiene un colorido único. Weber es principalmente un compositor de ópera; las obras sinfónicas que escribió para conciertos son muy inferiores a sus oberturas operísticas. En el campo del canto y de la música de cámara instrumental, es decir, de las obras para piano, este compositor dejó maravillosos ejemplos.

Weber también posee la ópera inacabada "Tres Pintos" (1821, terminada por G. Mahler en 1888).

Rietschel erigió un monumento a Weber en Dresde.

Max Weber, su hijo, escribió una biografía de su famoso padre.

Ensayos

• "Hinterlassene Schriften", ed. Hellem (Dresde, 1828);
• "Karl Maria von W. Ein Lebensbild", de Max Maria von W. (1864);
• "Webergedenkbuch" de Kohut (1887);
• “Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin” (Leipzig, 1886);
• "Cronol. el catálogo temático der Werke von Karl Maria von W.” (Berlín, 1871).

Entre las obras de Weber, además de las citadas, destacan los conciertos para piano y orquesta, op. 11, op. 32; "Concert-stück", op. 79; cuarteto de cuerda, trío de cuerda, seis sonatas para piano y violín, op. 10; gran concierto a dúo para clarinete y piano, op. 48; sonatas op. 24, 49, 70; polonesas, rondós, variaciones para piano, 2 conciertos para clarinete y orquesta, Variaciones para clarinete y piano, Concertino para clarinete y orquesta; andante y rondó para fagot y orquesta, concierto para fagot, “Auforderuug zum Tanz” (“Invitación a la danza”), etc.

óperas

• "La chica del bosque", 1800
• "Peter Schmoll y sus vecinos" (Peter Schmoll und seine Nachbarn), 1802
• "Rubetzal", 1805
• "Silvana", 1810
• "Abu Hassan", 1811
• "Preciosa", 1821
• “Free Shooter” (“El tirador mágico”, “Freischütz”) (Der Freischütz), 1821 (estrenada en 1821 en el Berliner Schauspielhaus)
• "Tres Pintos" 1888. Inacabado. Completado por Mahler.
• "Euryanthe" 1823
• "Oberon" 1826

Bibliografía

• Ferman V., Ópera, M., 1961;
• Khokhlovkina A., Ópera de Europa Occidental, M., 1962:
• Koenigsberg A., Karl-Maria Weber, M. - L., 1965;
• Laux K., SM von Weber, Lpz., 1966;
• Moser H. J.. S. M. von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

Campo de golf

• Resumen (sinopsis) de la ópera “Free Shooter” en la web “100 Operas”
• Carl Maria Weber: Partituras de obras del Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales

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Carl Maria Friedrich August (Ernst) von Weber (alemán: Carl Maria von Weber; 18 o 19 de noviembre de 1786, Eitin 5 de junio de 1826, Londres) barón, compositor, director de orquesta, pianista, compositor alemán y fundador de la ópera romántica alemana. Contenido... ...Wikipedia

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- (Weber) Weber Karl Maria von Weber (1786 1826) compositor, director de orquesta y crítico musical alemán. El fundador de la corriente romántica en la ópera. Desde 1804 director de banda en Breslavl. Desde 1813 fue director de teatro en Praga. Desde 1817... ... Enciclopedia consolidada de aforismos.

Von (1786 1826) compositor y director de orquesta alemán, crítico musical. El fundador de la ópera romántica alemana. 10 óperas (Free Shooter, 1821; Evryanta, 1823; Oberon, 1826), piezas de concierto virtuoso para piano (Invitation to Dance, ... ... Gran diccionario enciclopédico

Hasta principios del siglo XIX no existía en Alemania ninguna ópera propiamente alemana. Hasta los años 20. La tradición italiana dominó este género en toda Europa. La creación y el florecimiento de la ópera romántica alemana popular-nacional están asociados con el nombre de Carl Maria von Weber.

Las fuentes para escribir sus obras fueron leyendas antiguas y cuentos populares, canciones y danzas, teatro popular y diversa literatura democrática nacional. La obra de Weber estuvo fuertemente influenciada por sus predecesores, los precursores del romanticismo alemán: Ernst Theodor Amadeus Hoffmann y Ludwig Spohr con sus obras Ondina y Fausto, respectivamente.

Carl Maria Friedrich Ernst von Weber nació el 18 de noviembre de 1786 en la ciudad de Eutin, en Holstein. Su padre, Franz Anton von Weber, era director de un teatro ambulante y su madre era cantante. La familia Weber estaba relacionada con Mozart. Desde muy joven, Karl estudió música con su padre. En general, estudió mucho, pero de forma no sistemática, con varios compositores, músicos y profesores de música: Johann Heischkel, Michael Haydn, Georg Joseph Vogler, I. N. Kalcher, I. E. Valesi y otros. Weber creció como un niño enfermizo y débil, pero rápidamente comprendió todo lo que le enseñaron.

El genio innato y numerosos talentos justifican el exorbitante egoísmo del compositor. Así, a los 18 años ya dirigía la orquesta del teatro de Breslau, y a los 24 años se publicó su primera ópera exitosa, "Silvana". Durante su corta vida (Weber murió en 1826, poco antes de cumplir cuarenta años, a causa de una enfermedad pulmonar debilitante), el compositor se desempeñó como director musical de teatros en Dresde y Praga. Al mismo tiempo, realizó numerosas giras de conciertos como pianista y tres óperas, "Free Shooter", "Euryanthe" y "Oberon", se convirtieron en los primeros ejemplos del género emergente del romanticismo alemán.

Además de sus actividades como músico, compositor y director, Weber escribió artículos críticos en revistas, reseñas de actuaciones, obras musicales, anotaciones a sus obras, publicó una novela autobiográfica "La vida de un músico" e incluso estudió profundamente la litografía. Pero la mejor obra de toda la obra de Weber es, sin duda, la ópera "Free Shooter", o como también se la llama "The Magic Shooter". La ópera se estrenó el 18 de junio de 1821 en Berlín. En su contenido, se trata de una interpretación romántica de una leyenda popular. Aquí Weber, a través de la música, glorifica la belleza de la naturaleza y el triunfo de los nobles sentimientos humanos, llenando el contenido de la ópera con contrastes mágicos, comparaciones de escenas cotidianas, líricas y fantásticas.

En su vida personal, todos los investigadores de la biografía del compositor notan la presencia de muchas novelas y obras teatrales. Pero, a pesar de esto, durante los últimos 9 años de su vida, Weber estuvo casado con la cantante Caroline Brandt. Max Maria Weber, su hijo, era ingeniero civil de profesión y también escribió una biografía de su gran padre. Carl Maria von Weber entró en la historia de la música como el creador de la ópera, basada en las tradiciones artísticas populares alemanas. El triunfo en el escenario de "Free Shooter", con su trama fabulosamente legendaria y su sabor musical nacional, coincidió con el ascenso general del movimiento nacional en el país y contribuyó en gran medida a ello.

María Igumnova

Uno de los primeros compositores románticos, creador del estilo romántico alemán. ópera, organizador del teatro musical nacional. Weber heredó sus habilidades musicales de su padre, director de ópera y empresario que tocaba muchos instrumentos. ((Fuente: Enciclopedia Musical. Moscú. 1873 (editor en jefe Yu. V. Keldysh).) Su infancia y juventud transcurrieron deambulando por las ciudades de Alemania. No se puede decir que pasó por una música sistemática y estricta. escuela en su juventud.

Casi el primer profesor de piano con el que Weber estudió durante más o menos tiempo fue Johann Peter Heuschkel, luego, según la teoría, Michael Haydn, y también recibió lecciones de G. Vogler.

Max Weber, su hijo, escribió una biografía de su famoso padre.

Ensayos

• "Hinterlassene Schriften", ed. Hellem (Dresde, 1828);
• "Karl Maria von Weber Ein Lebensbild", Max Maria von W. (1864);
• "Webergedenkbuch" de Kohut (1887);
• "Reisebriefe von Karl Maria von Weber an seine Gattin" (Leipzig, 1886);
• "Cronol. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von Weber" (Berlín, 1871).

Entre las obras de Weber, además de las citadas, destacan los conciertos para piano y orquesta, op. 11, op. 32; "Concert-stück", op. 79; cuarteto de cuerda, trío de cuerda, seis sonatas para piano y violín, op. 10; gran concierto a dúo para clarinete y piano, op. 48; sonatas op. 24, 49, 70; polonesas, rondós, variaciones para piano, 2 conciertos para clarinete y orquesta, Variaciones para clarinete y piano, Concertino para clarinete y orquesta; andante y rondó para fagot y orquesta, concierto para fagot, “Aufforderung zum Tanz” (“Invitación a la danza”), etc.

obras para piano

• Variaciones de "Schion Minka" (alemán) Schöne Minka), op. 40 J. 179 (1815) sobre el tema de la canción popular ucraniana "Ten un cosaco para el Danubio"

óperas

• "La chica del bosque" (alemán) Das Waldmädchen), 1800 - se han conservado algunos fragmentos
• "Peter Schmoll y sus vecinos" (alemán) Peter Schmoll y Seine Nachbarn ), 1802
• "Rübezahl" (alemán) Rubezahl), 1805 - se han conservado algunos fragmentos
• "Silvana" (alemán) Silvana), 1810
• "Abu Hasan" (alemán) Abu Hasán), 1811
• "Free shooter" (alemán) El Freischütz), 1821
• "Tres Pintos" (alemán) Los tres Pintos) - no terminado; completado por Gustav Mahler en 1888.
• "Euryanthe" (alemán) euriante), 1823
• "Oberon" (alemán) Oberón), 1826

En astronomía

• El asteroide (527) Euryanta, descubierto en 1904, lleva el nombre del personaje principal de la ópera "Euryanthe" de Carl Weber.
• El asteroide (528) Recia, descubierto en 1904, lleva el nombre de la heroína de la ópera Oberon de Carl Weber.
• El asteroide (529) Preciosa, descubierto en 1904, lleva el nombre de la heroína de la ópera Preciosa de Carl Weber.
• Los asteroides (865) Zubaida llevan el nombre de las heroínas de la ópera Abu Hasan de Carl Weber. (Inglés)ruso y (866) Fatme (Inglés)ruso, inaugurado en 1917.

Bibliografía

• Fermán V. Teatro de la ópera. - M., 1961.
• Khokhlovkina A.Ópera de Europa occidental. - M., 1962.
• Königsberg A. Karl María Weber. - M.; L., 1965.
• Bialik M. G. La obra operística de Weber en Rusia // F. Mendelssohn-Bartholdy y las tradiciones del profesionalismo musical: Colección de trabajos científicos / Comp. G. I. Ganzburg. - Jarkov, 1995. - págs. 90 - 103.
• Laux K. S.M. von Weber. - Leipzig, 1966.
• Moser H. J. SM von Weber: Leben und Werk. - 2. Aufl. - Leipzig, 1955.

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Notas

Campo de golf

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• Carl Maria Weber: partituras de obras del Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales

Extracto que caracteriza a Weber, Carl Maria von

- Aquí. ¡Qué relámpago! - estaban hablando.

En la taberna abandonada, frente a la cual se encontraba la tienda del médico, ya se encontraban unos cinco agentes. María Genrijovna, una alemana regordeta y rubia, vestida con blusa y gorro de dormir, estaba sentada en un amplio banco en la esquina delantera. Su marido, un médico, dormía detrás de ella. Rostov e Ilyin, recibidos con alegres exclamaciones y risas, entraron en la habitación.
- ¡Y! "Qué divertido te estás divirtiendo", dijo Rostov, riendo.
- ¿Por qué bostezas?
- ¡Bien! ¡Así es como fluye de ellos! No mojes nuestro salón.
"No se puede ensuciar el vestido de María Guenrijovna", respondieron las voces.
Rostov e Ilyin se apresuraron a buscar un rincón donde pudieran cambiarse el vestido mojado sin perturbar el pudor de María Guenrijovna. Fueron detrás del tabique para cambiarse de ropa; pero en un pequeño armario, llenándolo por completo, con una vela sobre una caja vacía, estaban sentados tres oficiales, jugando a las cartas, y no querían ceder su lugar por nada. Marya Genrikhovna renunció por un tiempo a su falda para usarla en lugar de una cortina, y detrás de esta cortina Rostov e Ilyin, con la ayuda de Lavrushka, que trajo mochilas, se quitaron el vestido mojado y se pusieron un vestido seco.
En la estufa rota se encendió un fuego. Sacaron una tabla, la apoyaron sobre dos sillas, la cubrieron con una manta, sacaron un samovar, una bodega y media botella de ron y, pidiéndole a María Guenrijovna que fuera la anfitriona, todos se apiñaron a su alrededor. Algunos le ofrecieron un pañuelo limpio para que se secara sus hermosas manos, algunos le pusieron un abrigo húngaro bajo los pies para que no se mojara, algunos cubrieron la ventana con una capa para que no soplara, algunos le quitaron las moscas. la cara del marido para que no se despertara.
“Déjenlo en paz”, dijo María Genrijovna, sonriendo tímidamente y feliz, “ya ​​duerme bien después de una noche de insomnio”.
"No puedes, Marya Genrikhovna", respondió el oficial, "tienes que atender al médico". Eso es todo, tal vez sienta pena por mí cuando empiece a cortarme la pierna o el brazo.
Sólo había tres vasos; el agua estaba tan sucia que era imposible decidir si el té era fuerte o débil, y en el samovar sólo había agua para seis vasos, pero era aún más agradable, por turnos y por antigüedad, recibir tu vaso. de las manos regordetas de Marya Genrikhovna con uñas cortas, no del todo limpias. Aquella noche todos los oficiales parecían realmente enamorados de María Genrijovna. Incluso los oficiales que jugaban a las cartas detrás del tabique pronto abandonaron el juego y pasaron al samovar, obedeciendo al ánimo general de cortejar a María Genrijovna. María Genrijovna, al verse rodeada de un joven tan brillante y cortés, resplandecía de felicidad, por mucho que intentaba ocultarlo y por muy tímida que se mostrara ante cada movimiento somnoliento de su marido, que dormía detrás de ella.
Solo había una cuchara, había la mayor parte del azúcar, pero no había tiempo para revolverla, por lo que se decidió que ella revolvería el azúcar para todos por turno. Rostov, después de recibir su vaso y echarle ron, pidió a María Guenrijovna que lo revolviera.
- ¿Pero no tienes azúcar? - dijo toda sonriendo, como si todo lo que ella decía, y todo lo que decían los demás, fuera muy divertido y tuviera otro significado.
- Sí, no necesito azúcar, solo quiero que la revuelvas con tu bolígrafo.
María Genrikhovna estuvo de acuerdo y empezó a buscar una cuchara que alguien ya había agarrado.
"Tu dedo, Marya Genrikhovna", dijo Rostov, "será aún más agradable".
- ¡Hace calor! - dijo Marya Genrikhovna, sonrojándose de placer.
Ilín tomó un balde de agua y, echando en él un poco de ron, se acercó a María Genrijovna y le pidió que lo revolviera con el dedo.
“Esta es mi taza”, dijo. - Sólo mete el dedo y me lo beberé todo.
Cuando se hubo bebido el samovar, Rostov cogió las cartas y se ofreció a jugar a los reyes con María Genrijovna. Echaron suertes para decidir quién sería el partido de Marya Genrikhovna. Las reglas del juego, según la propuesta de Rostov, eran que el que fuera rey tendría derecho a besar la mano de María Genrikhovna, y que el que siguiera siendo un sinvergüenza iría y le pondría un nuevo samovar al médico cuando desperté.
- Bueno, ¿y si Marya Genrikhovna se convierte en rey? – preguntó Ilín.
- ¡Ya es reina! Y sus órdenes son ley.
El juego apenas había comenzado, cuando de repente la cabeza confusa del médico se levantó detrás de María Guenrijovna. Hacía mucho tiempo que no dormía y escuchaba lo que se decía, y, al parecer, no encontraba nada alegre, divertido o divertido en todo lo que se decía y hacía. Su rostro estaba triste y abatido. No saludó a los agentes, se rascó y pidió permiso para salir, ya que tenía el paso bloqueado. Tan pronto como salió, todos los oficiales prorrumpieron en carcajadas y María Guenrijovna se sonrojó hasta las lágrimas y, por lo tanto, se volvió aún más atractiva a los ojos de todos los oficiales. Al regresar del patio, el médico le dijo a su esposa (que había dejado de sonreír tan felizmente y lo miraba temerosa esperando el veredicto) que la lluvia había pasado y que tenía que ir a pasar la noche en la tienda, de lo contrario todo estaría bien. robado.
- Sí, enviaré un mensajero… ¡dos! - dijo Rostov. - Vamos, doctor.
– ¡Yo mismo miraré el reloj! - dijo Ilyin.
“No, señores, ustedes durmieron bien, pero yo no dormí durante dos noches”, dijo el médico y se sentó con tristeza junto a su esposa, esperando el final del juego.
Al mirar el rostro sombrío del médico, mirar de reojo a su esposa, los oficiales se alegraron aún más y muchos no pudieron evitar reírse, por lo que apresuradamente intentaron encontrar excusas plausibles. Cuando el médico se fue, llevándose a su mujer y se instaló con ella en la tienda, los oficiales se tumbaron en la taberna, cubiertos con abrigos mojados; pero no durmieron durante mucho tiempo, ya sea hablando, recordando el susto del médico y su diversión, o saliendo corriendo al porche y contando lo que estaba pasando en la tienda. Varias veces Rostov, volteándose sobre su cabeza, quiso quedarse dormido; pero de nuevo lo entretuvo el comentario de alguien, se reanudó la conversación y de nuevo se escuchó una risa infantil, alegre y sin motivo.

A las tres de la tarde todavía nadie se había dormido cuando apareció el sargento con la orden de marchar hacia la ciudad de Ostrovne.
Con la misma charla y risa, los oficiales comenzaron apresuradamente a prepararse; Nuevamente pusieron el samovar en agua sucia. Pero Rostov, sin esperar el té, se dirigió al escuadrón. Ya amanecía; la lluvia cesó, las nubes se dispersaron. Hacía frío y humedad, especialmente con un vestido mojado. Al salir de la taberna, Rostov e Ilyin, ambos en el crepúsculo del amanecer, miraron dentro de la tienda de cuero del médico, brillante por la lluvia, de debajo de cuyo delantal asomaban las piernas del médico y en medio de la cual estaba la gorra del médico. visible en la almohada y se oía una respiración somnolienta.
- ¡De verdad, es muy simpática! - le dijo Rostov a Ilyin, que se iba con él.
- ¡Qué belleza es esta mujer! – respondió Ilyin con una seriedad de dieciséis años.
Media hora después, el escuadrón formado estaba en el camino. Se escuchó la orden: “¡Siéntate! – los soldados se santiguaron y empezaron a sentarse. Rostov, avanzando, ordenó: “¡Marcha! - y, estirándose en cuatro personas, los húsares, haciendo sonar el golpe de los cascos sobre el camino mojado, el ruido de los sables y la conversación tranquila, emprendieron la marcha por el gran camino bordeado de abedules, siguiendo a la infantería y la batería que avanzaban.
Las nubes desgarradas de color azul violeta, que se volvían rojas al amanecer, fueron rápidamente arrastradas por el viento. Se volvió cada vez más ligero. Se veía claramente la hierba rizada que siempre crece a lo largo de los caminos rurales, todavía húmeda por la lluvia de ayer; Las ramas colgantes de los abedules, también mojadas, se mecían con el viento y dejaban caer ligeras gotas a sus costados. Los rostros de los soldados se volvieron cada vez más claros. Rostov cabalgaba con Ilyin, que no se quedó atrás, al costado de la carretera, entre una doble hilera de abedules.
Durante la campaña, Rostov se tomó la libertad de montar no en un caballo de primera línea, sino en un caballo cosaco. Experto y cazador a la vez, recientemente se hizo con un gallardo Don, un caballo de caza grande y amable, sobre el que nadie lo había montado. Montar este caballo fue un placer para Rostov. Pensó en el caballo, en la mañana, en el médico, y ni un solo instante pensó en el peligro inminente.
Antes, Rostov, al emprender el negocio, tenía miedo; Ahora no sentía la más mínima sensación de miedo. No era porque no tuviera miedo que estuviera acostumbrado al fuego (uno no puede acostumbrarse al peligro), sino porque había aprendido a controlar su alma ante el peligro. Estaba acostumbrado, cuando se dedicaba a los negocios, a pensar en todo, excepto en lo que parecía más interesante que cualquier otra cosa: el peligro que se avecinaba. Por mucho que lo intentó o se reprochó su cobardía durante el primer período de su servicio, no pudo lograrlo; pero con el paso de los años se ha vuelto natural. Ahora cabalgaba junto a Ilyin entre los abedules, de vez en cuando arrancaba hojas de las ramas que tenía a mano, a veces tocaba con el pie la ingle del caballo, a veces, sin darse la vuelta, entregaba su pipa terminada al húsar que cabalgaba detrás, con tal Mirada tranquila y despreocupada, como si estuviera montando. Le dio pena mirar el rostro agitado de Ilyin, que hablaba mucho e inquieto; conocía por experiencia el doloroso estado de espera del miedo y la muerte en el que se encontraba la corneta, y sabía que nada excepto el tiempo le ayudaría.
El sol acababa de aparecer claramente entre las nubes cuando el viento amainó, como si no se atreviera a estropear esta hermosa mañana de verano después de la tormenta; Las gotas seguían cayendo, pero verticalmente, y todo quedó en silencio. El sol salió por completo, apareció en el horizonte y desapareció entre una nube estrecha y larga que se alzaba sobre él. Unos minutos más tarde, el sol apareció aún más brillante en el borde superior de la nube, rompiendo sus bordes. Todo se iluminó y brilló. Y junto a esta luz, como respondiendo a ella, se escucharon disparos más adelante.