EntradaApellidos parlantes en las obras de escritores rusos del siglo XIX. Nombres hablados en las obras de A.N. Ostrovsky Hablar de nombres del trabajo la pobreza no es un vicio
Las obras de Ostrovsky están llenas de nombres divertidos: Razlyulyaev (“La pobreza no es un vicio”), Malomalsky (“No te sientes en tu propio trineo”), Nedonoskov y Nedorostkov (“Comodines”)…
Como "material de construcción" para la formación de los apellidos de los personajes, Ostrovsky no suele utilizar palabras extranjeras distorsionadas: Paratov ("Dote") del francés "parade" (hace todo para lucirse, le gusta presumir, incluso si
polvo en tus ojos. En el Teatro A.N. Los nombres hablados de Ostrovsky son tan precisos y significativos que es hora de hablar sobre el dominio virtuoso y fenomenal del dramaturgo en esta técnica.
2.5 Nombres de parodias en las obras de M.E. Saltykova - Shchedrin, Kozma Prutkova
Es bien sabido que cuando algún fenómeno o fenómeno cultural alcanza cierto nivel, se vuelve universalmente conocido y popular, comienza a ser parodiado. Lo mismo ocurre con los nombres hablados. Ya hemos mencionado en parte el hecho de que Gogol parodiaba a algunas familias nobles. Por cierto, M.E. también tiene muchos apellidos similares. Saltykov-Shchedrin: Intercept-Zalikhvatsky de "La historia de una ciudad", Serpukhovsky-Dogonay, Uryupinsky-Doezhay de "Extranjero", Peresvet-Zhaba de "Sátira en prosa". Sin embargo, en este caso estábamos ante un fenómeno más social, político y sólo entonces literario.
En el sentido completo, los nombres paródicos y, en consecuencia, los héroes aparecen en las obras de Kozma Prutkov, creadas gracias a los esfuerzos amistosos de A.K. Tolstoi y los hermanos Zhemchuzhnikov. ¿Es de extrañar que los héroes de la comedia "Fantasía" lleven nombres completamente paródicos? Así, el héroe, a quien los autores presentan como un “hombre decente”, lleva el apellido Kutilo-Zavaldaisky; A “una persona tímida” se le llama naturalmente Shameless. "El hombre que vende jabón" en esta comedia resulta ser el príncipe Kasyan Rodionovich Batog-Batyev. En este doble apellido, tanto Batu como los batogs encontraron un lugar. Un claro eco del nombre del hijo de Manilov es el nombre de Temístocles Miltiadovich Razorvaki. Y en el drama "El amor y Silin", Kozma Prutkov trae al escenario a la esposa del general Kislozvezdova, "una viuda muda pero voluptuosa", y a Silva don Alonzo el Sinvergüenza", "un español de visita". AAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA
No menos paródicos y divertidos son los nombres de la comedia "Skullbreaker, es decir, frenólogo". Aquí está Shishkenholm, “un frenólogo, un anciano alegre, calvo, con el cráneo nudoso”, aquí está Vikhorin, “un funcionario civil. Cara afeitada, calva, con peluca”. Ya sabes, por eso es Vikhorin.
La parodia siempre coexiste en paralelo con lo que satiriza.
Se puede suponer que entre los dramaturgos de épocas posteriores los nombres hablados de los personajes tuvieron que cambiar. El trabajo de Anton Pavlovich Chéjov es una clara confirmación de ello.
2.6 Nombres hablados en las obras de A.P. Chéjov
Cómo ha cambiado la técnica heredada de los clasicistas se puede ver en la asombrosa historia de Chéjov "El nombre del caballo". El “ataque frontal” con los interminables y completamente tradicionales Uzdechkin, Zherebtsov y Korenny, como sabemos, no condujo a nada. “Caballo”, el nombre de un especialista en encantadores dolores de muelas resulta ser precisamente desde un punto de vista asociativo. Ovsov es un problema con muchas incógnitas. Este no es un tipo primitivo de Kobylin y Loshadevich, por lo que, naturalmente, no podemos estar de acuerdo con los amantes de las paradojas P. Weil y A. Genis, quienes en el artículo "Todo está en el jardín" sobre la obra de Chéjov escribieron: "A diferencia de la larga -En la literatura rusa se conservan las tradiciones de bautizar a los héroes con nombres reveladores, los apellidos en los dramas de Chéjov son aleatorios, como una guía telefónica, pero en lugar del alfabeto están unidos por una unidad tipológica, que el autor puso en el título de una de sus colecciones. - “Gente sombría”.
Los apellidos Chebutykin, Trigorin, Treplev no fueron dados por Chéjov a sus héroes por casualidad. Palabras como “merlikhlyundiya” y Chebutykin pertenecen a la misma categoría. Lo mismo puede decirse de los héroes de "La gaviota" Konstantin Treplev y su madre, también, por cierto, después del marido de Trepleva. No en vano el hijo dice de su madre: “En los periódicos se habla constantemente de su nombre y eso me cansa”. Por cierto, el nombre artístico de Irina Nikolaevna es Arkadina. Bueno, ¿cómo no recordar la obra "El bosque" de Ostrovsky?
¡El apellido del novelista Trigorin es literario hasta la médula! Y no solo me vienen a la mente Trigorskoe, sino también tres dolores.
El nombre Lyubov Ranevskaya (nee Gaeva) también evoca muchas asociaciones. Aquí hay una herida, un amor y una montaña (según V.I. Dahl: bosque de robles, arboleda, bosque negro). En general, la obra "El huerto de los cerezos" es un verdadero tesoro de nombres reveladores. Aquí está Simeonov-Pishchik y Trofimov se llama Petia.
Por supuesto, en las primeras historias de Chéjov reinan los mismos Kuvaldin, Khryukins y Ochumelov (sinónimos: quedarse estupefacto, perder la razón, el mismo detalle se enfatiza en su comportamiento, en ausencia de su propia opinión). Y en los dramas se pueden encontrar nombres familiares de la época de Ostrovsky. Por ejemplo, el personaje de "Tres hermanas" Solyony es algo parecido a Skalozubov: sus chistes huelen a mal gusto, son muy primitivos, estúpidos, "salados", y su apellido se parece más a un apodo como Ushetelny.
Sin embargo, estos nombres en el teatro de Chéjov son la excepción y no la regla. Y en sus obras maestras dramáticas reina un nombre diferente, correspondiente a un nuevo héroe, un nuevo personaje del conflicto, un nuevo teatro: el teatro de Chéjov.
Conclusión
El objetivo de este trabajo fue considerar el uso de apellidos parlantes en las obras de los escritores rusos del siglo XIX. El uso expresivo de nombres propios es común a muchos escritores. Y si D.I. tiene nombres reveladores. Fonvizin es un legado del clasicismo, una clara división de héroes en positivos y negativos, luego en la obra de A.S. Los apellidos parlantes de Griboedov no son solo un homenaje al clasicismo, sino también una característica vívida del personaje, el apellido especifica un cierto círculo de asociaciones, que no simplifica, sino que, por el contrario, complica la comprensión del personaje, revelando una nueva; faceta en él. NEVADA. Gogol logra jugar magistralmente con apellidos dobles (esta técnica fue utilizada más tarde por M.E. Saltykov-Shchedrin), crear apellidos-apodos y formar los nombres de héroes literarios utilizando medios de formación de palabras extranjeras.
Por lo tanto, los nombres parlantes en la literatura rusa, comenzando con Lukin y Sumarokov y terminando con Chéjov, como resultó, pasan por una serie de etapas en su formación y desarrollo. Nombres ingenuos, algo forzados y casi unidimensionales como Obdiralov y Dobryakov son reemplazados por Molchalins y Famusovs, más psicológicamente complejos y fundamentados. En algún momento, esta técnica alcanza su punto máximo, tras lo cual se convierte en objeto de parodia. Y finalmente, a finales del siglo XIX y principios del XX, los nombres parlantes se transforman, se vuelven aún más complejos, se correlacionan con los personajes de las obras mediante complejas conexiones asociativas, pero no desaparecen en absoluto del drama nacional. , ya que por su naturaleza están condenados a nombrar directa o indirectamente, es decir, caracterizar así o de otra manera a los héroes de las obras literarias.
Referencias
1. Azarova N.M. Texto. Manual de literatura rusa del siglo XIX, parte 1. - M.: Prometheus, 1995.
2. Vvedenskaya L. A., Kolesnikov N. P. De los nombres propios a los sustantivos comunes. M.: Educación, 1989.
3. Vinogradov V.V. Estilística. Teoría del discurso poético. Poética. – M: Nauka, 1993.
Desde el punto de vista del fenómeno de los nombres pronunciados que estamos considerando, en las obras de este gran dramaturgo se puede encontrar mucho material nuevo y maravilloso. Toquemos sólo los aspectos más interesantes del uso de este recurso literario en las obras más famosas de Ostrovsky.
Por ejemplo, en la obra "La tormenta" no hay nombres ni apellidos aleatorios. Tikhon Kabanov, un borracho tranquilo y de voluntad débil, hijo de mamá, hace honor a su nombre. El apodo de su "mamá", Kabanikha, ha sido reconsiderado durante mucho tiempo por los lectores como un nombre. No en vano el creador de "La tormenta" ya presenta a esta heroína en el cartel: "Marfa Ignatievna Kabanova (Kabanikha), esposa de un rico comerciante, viuda". Por cierto, su antiguo y casi siniestro nombre, combinado con el de Savel Prokofievich Dikiy, habla claramente de sus personajes, su forma de vida y su moral. Es interesante que en la traducción del arameo el nombre Marta se traduce como "amante".
El nombre Dikoy también contiene muchas cosas interesantes. El hecho es que la terminación -ой en las palabras correspondientes ahora se lee como -й(-й). Por ejemplo, "el sembrador de la libertad del desierto" de Pushkin (en la pronunciación actual - "desierto") significa "solitario". Así, Dikoy no es más que un “hombre salvaje”, simplemente un “salvaje”.
Los nombres y apellidos también tienen un significado simbólico en la obra "La dote". Larisa - traducida del griego - gaviota. El apellido Knurov proviene de la palabra dialectal knur: cerdo, jabalí, jabalí. Paratov está relacionado etimológicamente con el adjetivo poratiy: vivaz, fuerte, incondicional, diligente. Vozhevatov proviene de la frase "pueblo vozhevaty", que significa descarado, descarado. Todo lo que hay en el nombre, patronímico y apellido de la madre de Larisa, Kharita Ignatievna Ogudalova, resulta significativo. Charits (del griego kharis - gracia, encanto, belleza) eran llamados gitanos del coro, y todos los gitanos de Moscú se llamaban Ignati. De ahí la comparación de la casa de Larisa con un campamento gitano. El apellido proviene de la palabra ogudat: engañar, seducir, engañar. Julius Kapitonovich Karandyshev, en contraste con su nombre y patronímico, ya contiene en la fibra la imagen de esta persona. Julio es el nombre del noble emperador romano César, Capito proviene del latín capitos - cabeza, Karandyshev proviene de la palabra lápiz - un enano, un hombre bajo, una persona con afirmaciones exorbitantes e infundadas. Así, desde las primeras páginas de la obra surgen personajes humanos psicológicamente polifónicos.
La obra "Warm Heart" también es sorprendentemente interesante desde el punto de vista del estudio de la semántica de los nombres hablados, en la que hay toda una constelación de los apellidos, nombres y patronímicos más interesantes de los personajes. Así, por cierto, V. Lakshin escribe sobre esto en el artículo “La sátira poética de Ostrovsky”: “Quizás la figura de la comedia más brillante y cáustica en el sentido político sea Serapion Mardarich Gradoboev. Bueno, ¡Ostrovsky le inventó un nombre! Serapion se transforma fácilmente en "escorpión", como lo llama la grosera Matryona, Mardariy suena junto a la palabra disonante "hocico", y Gradoboev es un apellido repleto de semántica irónica: no solo los cultivos dañados por el granizo, sino también un batalla forzada en la ciudad”. Por cierto, Gradoboev no es otro que el alcalde de la ciudad de Kalinov (recordemos "La Tormenta", "El Bosque"), que no es muy almendrado con la gente del pueblo.
En "Un corazón cálido" también hay un comerciante Kuroslepov, que, ya sea por borrachera o por resaca, sufre algo así como ceguera nocturna: no ve lo que sucede delante de sus narices. Por cierto, su empleada, la favorita de Madame Kuroslepova, tiene un nombre característico: Narkis.
Si miras las obras de A.N. Ostrovsky, puedes encontrar muchos personajes con nombres significativos. Se trata de Samson Silych Bolshov, un rico comerciante, y Lazar Elizarich Podkhalyuzin, su empleado (la obra "Nuestra gente: seremos contados"); Egor Dmitrievich Glumov del drama "La simplicidad es suficiente para todo sabio", que realmente se burla de quienes lo rodean; La actriz de teatro provincial Negina de “Talentos y admiradores” y el comerciante Velikatov, a quien le encanta el trato delicado.
En la obra "El bosque", Ostrovsky nombra persistentemente a los personajes con nombres asociados con los conceptos de "felicidad e infelicidad", así como "paraíso, arcadia". No es de extrañar que el nombre del terrateniente Gurmyzhskaya sea Raisa. Y la raíz del apellido de Raisa Pavlovna sugiere ciertas ideas. AV. Superanskaya y A.V. Suslova escribe sobre esto: “El nombre de Raisa Gurmyzhskaya, una rica terrateniente, en ruso está en consonancia con la palabra “paraíso”. La pista de su apellido se puede encontrar en otra obra de Ostrovsky: "La doncella de las nieves". En palabras de Mizgir, que habla de la maravillosa isla de Gurmyz en medio del cálido mar, donde hay muchas perlas. donde hay vida celestial”.
Y sobre los nombres artísticos de los actores provinciales Schastlivtsev y Neschastlivtsev, los mismos autores escriben lo siguiente: “Ostrovsky sigue siendo un maestro insuperable de nombres y apellidos. Así, en la obra "Bosque" muestra a los actores provinciales Schastlivtsev y Neschastlivtsev. Sí, no solo Schastlivtseva, sino Arcadia (cf. Arcadia es el legendario país feliz habitado por pastoras y pastoras). Gennady Neschastlivtsev (Gennady - noble griego) es un noble actor trágico. Y en el contexto de estos nombres, su destino común parece especialmente trágico”.
Entonces, uno de los métodos de Ostrovsky para formar apellidos es la metaforización (significado figurado). Así, los apellidos Berkutov ("Lobos y ovejas") y Korshunov ("La pobreza no es un vicio") se derivan de los nombres de aves rapaces: águila real, un águila montañesa fuerte, vigilante, sedienta de sangre; El milano es un depredador más débil, capaz de capturar presas más pequeñas. Si el personaje con el apellido Berkut es de la raza de los "lobos" (como se enfatiza en el título de la obra) y "se traga" una gran fortuna, entonces Korshunov en la obra sueña con robar, como un pollo, de su La casa de su padre es una criatura débil y frágil (Lyubov Gordeevna).
Muchos de los apellidos de Ostrovsky se derivan de palabras populares (nombres de animales, pájaros, peces) con un significado negativo pronunciado: parecen caracterizar a las personas por las propiedades inherentes a los animales. Baranchevsky y Pereyarkov son estúpidos como ovejas; Lisavsky es astuto como un zorro; Kukushkina es egoísta y desalmada, como un cuco...
El apellido Ostrovsky también puede indicar la apariencia de una persona: Puzatov, Wartkin, Pleshakov, Kurchaev, Belotelova; sobre comportamiento: Gnevyshev, Gromilov, Lyutov, Groznov; sobre el estilo de vida: Baklushin, Pogulyaev, Dosuzhaev; sobre el estatus social y financiero: Bolshov, Velikatov...Y los apellidos Goltsov, Mykin, Tugina, Kruchinina indican la vida difícil de sus portadores, llena de necesidades y privaciones.
Casi un tercio de todos los apellidos en las obras del dramaturgo son de origen dialectal: Velikatov (“Talentos y admiradores”) de grande, es decir, “majestuoso, prominente, importante, arrogante, orgulloso, educado, capaz de tratar a las personas, inspirando respeto”. ; Lynyaev ("Lobos y ovejas") de lyat, es decir, "eludir, evadir el asunto" (Diccionario explicativo de V.I. Dahl, volumen 2), Khlynov ("Corazón cálido") de khlyn - "estafador, ladrón, engañador en la compra y venta", Zhadov ("Lugar rentable") de zadat - en el significado antiguo: "experimentar un fuerte deseo".
Las obras de Ostrovsky son ricas en nombres divertidos: Razlyulyaev (“La pobreza no es un vicio”), Malomalsky (“No te sientes en tu propio trineo”), Nedonoskov y Nedorostkov (“Comodines”).
Como "material de construcción" para la formación de los apellidos de los personajes, Ostrovsky no suele utilizar palabras extranjeras distorsionadas: Paratov ("Dote") del francés "desfile" (hace todo para lucirse, le gusta lucirse, lucirse. En Los nombres hablados del teatro A.N. Ostrovsky son tan precisos y significativos que es hora de hablar sobre el dominio virtuoso y fenomenal del dramaturgo en esta técnica.
Nombres hablados en las obras de N.V. Gógol
N.V. también era un maestro en nombrar a sus héroes con nombres significativos. Gógol. En sus dramas puedes encontrar apodos: Derzhimorda, Huevos revueltos y Fresa. Gogol juega magistralmente con apellidos dobles que, por cierto, pertenecían exclusivamente a gente noble: Musins-Pushkins, Golenishchevs-Kutuzovs, Vorontsovs-Dashkovs, Muravyovs-Apostles.
El juez de la comedia "El inspector general" también tiene un apellido doble: Lyapkin-Tyapkin, lo que difícilmente indica el respeto del autor por este héroe.
En cuanto al doble apellido del alcalde, se describe en el libro "Apellidos rusos modernos": "Borrador (según Dahl) en el sentido figurado de "pícaro astuto", "pícaro experimentado", en el sentido literal - "borrador", “a través del viento”. Dmukhati significa "soplar" en ucraniano. Un doble apellido como ejemplo de un noble de alta cuna resulta en este caso un doble indicio de fraude fraudulento”.
Continuando con la formación de los nombres de los personajes literarios con la ayuda de medios de formación de palabras extranjeras, Gogol introduce en la comedia al Dr. Gibner, en cuyo hospital, como saben, todos los enfermos, "como moscas, se recuperan".
El nombre del auditor imaginario también es muy rico en asociaciones. Hay algo en ello de la mordacidad, la agilidad del héroe y de la frase "látigo al límite", ya que Ivan Aleksandrovich es un maestro de las mentiras desenfrenadas. Khlestakov, además, no se negará a "ponerlo por el cuello", "azotarlo". No es reacio a seguir a Anna Andreevna y Marya Antonovna: "azotarlos".
Al enfatizar la similitud de los dos "terratenientes urbanos", Gogol astutamente los convierte en homónimos completos y cambia solo una letra en sus apellidos (Bobchinsky, Dobchinsky). En el drama ruso, esta técnica se utilizó por primera vez en "El inspector general".
También se pueden encontrar muchas cosas interesantes en la obra de Gogol "Los jugadores", donde los imaginarios Krugel, Shvokhnev, Glov, Consoling y Psoy Stakhich Zamukhryshkin engañan al estafador aficionado Ikharev. Es curioso que Psoy Stakhich resulte ser Flor Semyonovich Murzafeikin y Glov padre sea en realidad Ivan Klimych Krynitsyn. Pero quién sabe, quizá estos nombres también sean ficticios.
Por cierto, el apellido Glov es muy interesante porque los hijos ilegítimos entre la nobleza eran llamados de manera similar. Así surgió el apellido del héroe de la novela de V. Nabokov Pnin (de Repnin), Myantsev y Umyantsev (de Rumyantsev), Betskoy (de Trubetskoy).
Resumiendo, podemos afirmar que en los trabajos de N.V. Los nombres hablados de Gogol se desarrollaron aún más, se volvieron aún más significativos y comenzaron a adquirir un sonido paródico.
Nombres hablados en las obras de A.N. Ostrovsky
Desde el punto de vista del fenómeno de los nombres pronunciados que estamos considerando, en las obras de este gran dramaturgo se puede encontrar mucho material nuevo y maravilloso. Toquemos sólo los aspectos más interesantes del uso de este recurso literario en las obras más famosas de Ostrovsky.
Por ejemplo, en la obra "La tormenta" no hay nombres ni apellidos aleatorios. Tikhon Kabanov, un borracho tranquilo y de voluntad débil, hijo de mamá, hace honor a su nombre. El apodo de su "mamá", Kabanikha, ha sido reconsiderado durante mucho tiempo por los lectores como un nombre. No en vano el creador de "La tormenta" ya presenta a esta heroína en el cartel: "Marfa Ignatievna Kabanova (Kabanikha), esposa de un rico comerciante, viuda". Por cierto, su antiguo y casi siniestro nombre, combinado con el de Savel Prokofievich Dikiy, habla claramente de sus personajes, su forma de vida y su moral. Es interesante que en la traducción del arameo el nombre Marta se traduce como "amante".
El nombre Dikoy también contiene muchas cosas interesantes. El hecho es que la terminación -ой en las palabras correspondientes ahora se lee como -й(-й). Por ejemplo, "el sembrador de la libertad del desierto" de Pushkin (en la pronunciación actual - "desierto") significa "solitario". Así, Dikoy no es más que un “hombre salvaje”, simplemente un “salvaje”.
Los nombres y apellidos también tienen un significado simbólico en la obra "La dote". Larisa - traducida del griego - gaviota. El apellido Knurov proviene de la palabra dialectal knur: cerdo, jabalí, jabalí. Paratov está relacionado etimológicamente con el adjetivo poratiy: vivaz, fuerte, incondicional, diligente. Vozhevatov proviene de la frase "pueblo vozhevaty", que significa descarado, descarado. Todo lo que hay en el nombre, patronímico y apellido de la madre de Larisa, Kharita Ignatievna Ogudalova, resulta significativo. Charits (del griego kharis - gracia, encanto, belleza) eran llamados gitanos del coro, y todos los gitanos de Moscú se llamaban Ignati. De ahí la comparación de la casa de Larisa con un campamento gitano. El apellido proviene de la palabra ogudat: engañar, seducir, engañar. Julius Kapitonovich Karandyshev, en contraste con su nombre y patronímico, ya contiene en la fibra la imagen de esta persona. Julio es el nombre del noble emperador romano César, Capito proviene del latín capitos - cabeza, Karandyshev proviene de la palabra lápiz - un enano, un hombre bajo, una persona con afirmaciones exorbitantes e infundadas. Así, desde las primeras páginas de la obra surgen personajes humanos psicológicamente polifónicos.
La obra "Warm Heart" también es sorprendentemente interesante desde el punto de vista del estudio de la semántica de los nombres hablados, en la que hay toda una constelación de los apellidos, nombres y patronímicos más interesantes de los personajes. Así, por cierto, V. Lakshin escribe sobre esto en el artículo “La sátira poética de Ostrovsky”: “Quizás la figura de la comedia más brillante y cáustica en el sentido político sea Serapion Mardarich Gradoboev. Bueno, ¡Ostrovsky le inventó un nombre! Serapion se transforma fácilmente en "escorpión", como lo llama la grosera Matryona, Mardariy suena junto a la palabra disonante "hocico", y Gradoboev es un apellido repleto de semántica irónica: no solo los cultivos dañados por el granizo, sino también un batalla forzada en la ciudad”. Por cierto, Gradoboev no es otro que el alcalde de la ciudad de Kalinov (recordemos "La Tormenta", "El Bosque"), que no es muy almendrado con la gente del pueblo.
En "Un corazón cálido" también hay un comerciante Kuroslepov, que, ya sea por borrachera o por resaca, sufre algo así como ceguera nocturna: no ve lo que sucede delante de sus narices. Por cierto, su empleada, la favorita de Madame Kuroslepova, tiene un nombre característico: Narkis.
Si miras las obras de A.N. Ostrovsky, puedes encontrar muchos personajes con nombres significativos. Se trata de Samson Silych Bolshov, un rico comerciante, y Lazar Elizarich Podkhalyuzin, su empleado (la obra "Nuestra gente: seremos contados"); Egor Dmitrievich Glumov del drama "La simplicidad es suficiente para todo sabio", que realmente se burla de quienes lo rodean; La actriz de teatro provincial Negina de “Talentos y admiradores” y el comerciante Velikatov, a quien le encanta el trato delicado.
En la obra "El bosque", Ostrovsky nombra persistentemente a los personajes con nombres asociados con los conceptos de "felicidad e infelicidad", así como "paraíso, arcadia". No es de extrañar que el nombre del terrateniente Gurmyzhskaya sea Raisa. Y la raíz del apellido de Raisa Pavlovna sugiere ciertas ideas. AV. Superanskaya y A.V. Suslova escribe sobre esto: “El nombre de Raisa Gurmyzhskaya, una rica terrateniente, en ruso está en consonancia con la palabra “paraíso”. La pista de su apellido se puede encontrar en otra obra de Ostrovsky: "La doncella de las nieves". En palabras de Mizgir, que habla de la maravillosa isla de Gurmyz en medio del cálido mar, donde hay muchas perlas. donde hay vida celestial”.
Y sobre los nombres artísticos de los actores provinciales Schastlivtsev y Neschastlivtsev, los mismos autores escriben lo siguiente: “Ostrovsky sigue siendo un maestro insuperable de nombres y apellidos. Así, en la obra "Bosque" muestra a los actores provinciales Schastlivtsev y Neschastlivtsev. Sí, no solo Schastlivtseva, sino Arcadia (cf. Arcadia es el legendario país feliz habitado por pastoras y pastoras). Gennady Neschastlivtsev (Gennady - noble griego) es un noble actor trágico. Y en el contexto de estos nombres, su destino común parece especialmente trágico”.
Entonces, uno de los métodos de Ostrovsky para formar apellidos es la metaforización (significado figurado). Así, los apellidos Berkutov ("Lobos y ovejas") y Korshunov ("La pobreza no es un vicio") se derivan de los nombres de aves rapaces: águila real, un águila montañesa fuerte, vigilante, sedienta de sangre; El milano es un depredador más débil, capaz de capturar presas más pequeñas. Si el personaje con el apellido Berkut es de la raza de los "lobos" (como se enfatiza en el título de la obra) y "se traga" una gran fortuna, entonces Korshunov en la obra sueña con robar, como un pollo, de su La casa de su padre es una criatura débil y frágil (Lyubov Gordeevna).
Muchos de los apellidos de Ostrovsky se derivan de palabras populares (nombres de animales, pájaros, peces) con un significado negativo pronunciado: parecen caracterizar a las personas por las propiedades inherentes a los animales. Baranchevsky y Pereyarkov son estúpidos como ovejas; Lisavsky es astuto como un zorro; Kukushkina es egoísta y desalmada, como un cuco...
El apellido Ostrovsky también puede indicar la apariencia de una persona: Puzatov, Wartkin, Pleshakov, Kurchaev, Belotelova; sobre comportamiento: Gnevyshev, Gromilov, Lyutov, Groznov; sobre el estilo de vida: Baklushin, Pogulyaev, Dosuzhaev; sobre el estatus social y financiero: Bolshov, Velikatov...Y los apellidos Goltsov, Mykin, Tugina, Kruchinina indican la vida difícil de sus portadores, llena de necesidades y privaciones.
Casi un tercio de todos los apellidos en las obras del dramaturgo son de origen dialectal: Velikatov (“Talentos y admiradores”) de grande, es decir, “majestuoso, prominente, importante, arrogante, orgulloso, educado, capaz de tratar a las personas, inspirando respeto”. ; Lynyaev ("Lobos y ovejas") de lyat, es decir, "eludir, evadir el asunto" (Diccionario explicativo de V.I. Dahl, volumen 2), Khlynov ("Corazón cálido") de khlyn - "estafador, ladrón, engañador en la compra y venta", Zhadov ("Lugar rentable") de zadat - en el significado antiguo: "experimentar un fuerte deseo".
Las obras de Ostrovsky están llenas de nombres divertidos: Razlyulyaev (“La pobreza no es un vicio”), Malomalsky (“No te sientes en tu propio trineo”), Nedonoskov y Nedorostkov (“Comodines”)…
Como "material de construcción" para la formación de los apellidos de los personajes, Ostrovsky no suele utilizar palabras extranjeras distorsionadas: Paratov ("Dote") del francés "desfile" (hace todo para lucirse, le gusta lucirse, lucirse. En Los nombres hablados del teatro A.N. Ostrovsky son tan precisos y significativos que es hora de hablar sobre el dominio virtuoso y fenomenal del dramaturgo en esta técnica.
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La presentación fue preparada por Roxana Smirnova, estudiante de noveno grado del Liceo de Otradnoye, 2012.Diapositiva 2
A.N. Ostrovsky La pobreza no es un vicio Contenido de la obra Análisis de la obra Personajes de la obra
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Ostrovsky nació el 31 de marzo de 1823 en la familia de un estudiante de la Academia Teológica. Mi padre se convirtió en funcionario, mi abuelo era sacerdote. En 1831, cuando aún no tenía 9 años, murió su madre. En 1835, su padre escribió una carta de petición al gimnasio de Moscú solicitando la admisión del joven Ostrovsky en el gimnasio. Ingresó inmediatamente al tercer grado y estudió con éxito moderado. Ostrovsky estudió con éxito con un profesor de música y sabía leer música, lo que le ayudó en el futuro. A todos en su familia les encantaba leer y este sentimiento le fue inculcado desde la más tierna infancia. Tras tener acceso a la biblioteca de su padre, se convirtió en un ávido lector. Sobre todo le encantaba leer a Pushkin y Griboyedov. En 1940 se graduó de la escuela secundaria y recibió el derecho de ingresar a la universidad sin exámenes.
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De mala gana, Ostrovsky escribió una solicitud para ingresar a la Universidad Imperial de Moscú para estudiar derecho. El primer año estudié con diligencia y entusiasmo, al final del segundo año dejé de asistir a clases. El decano de la universidad decide dejarlo para repetir curso. Pero en ese momento ya estaba trabajando en su teatro. El teatro mismo lo inspiró. Ostrovsky creía que su vida estaba en el teatro. Gastó casi todo el dinero que recibió de su padre en entradas de teatro. En 1943 reprobó sus exámenes universitarios y fue expulsado. El 19 de septiembre de 1843 fue inscrito en el Tribunal de Conciencia de Moscú como funcionario administrativo. Mientras estaba en el tribunal, juzgando varios casos, escribió su primer cuento, “Un paso de lo grande a lo ridículo”.
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Y por primera vez pongo una fecha al final. En 1849 se escribió la obra de Ostrovsky "Nuestro pueblo: ¡seamos contados!". Luego, a pesar de la censura, se publicaron muchas obras de teatro y libros de Ostrovsky. Para Ostrovsky, los escritos son una forma de retratar verazmente la vida de la gente. Las obras de Ostrovsky "La tormenta", "La dote", "El bosque" se encuentran entre sus mejores obras. La obra de Ostrovsky "La dote", al igual que otros dramas psicológicos, describe de forma no estándar a los personajes, el mundo interior y el tormento de los héroes. En la biografía de Alexander Nikolaevich Ostrovsky, el teatro ocupa un lugar destacado. Junto con el Círculo Artístico, reformó y desarrolló significativamente el teatro ruso.
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La pobreza no es un vicio” (título original “Dios resiste a los orgullosos”): una comedia en tres actos de Alexander Nikolaevich Ostrovsky. Escrito en 1853. Este es un himno a los comerciantes rusos: contiene todos los signos de la vida patriarcal: la fuerza de los cimientos familiares, la confianza de los hijos en sus padres, la inviolabilidad de las costumbres que reinan en este entorno mercantil, la integridad y claridad de la cosmovisión, no eclipsada por ninguna innovación. El estreno tuvo lugar en el Teatro Maly el 25 de enero de 1854 con la participación activa de Ostrovsky.
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Problemas para elegir un camino en la vida, el poder del dinero, la dependencia de circunstancias externas. Los héroes superan obstáculos, cometen acciones, dan argumentos, defienden su posición, sufren reveses temporales, pero esperan lo mejor. Un héroe débil se vuelve fuerte y autosuficiente.
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Gordey Karpych Tortsov, un rico comerciante. Pelagia Egorovna, su esposa. Lyubov Gordeevna, su hija. Amamos a Karpych Tortsov, su hermano, que desperdició el dinero. Africano Savich Korshunov, fabricante. Mitia, el secretario de Tortsov. Yasha Guslin, sobrino de Tortsov. Grisha Razlyulyaev, un joven comerciante, hijo de un padre rico. Anna Ivanovna, una joven viuda. Masha y Lisa son amigas de Lyubov Gordeevna. Egorushka, un niño, pariente lejano de Tortsov. Arina, la niñera de Lyubov Gordeevna.
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Una trama voluminosa, brillante y espectacular de toda la acción que se avecina. En el primer acto se escuchan las palabras de Lyubim Tortsov sobre su hermano, importantes para el desarrollo de la acción: “Él, el tonto, necesita la ciencia”, “Bueno, yo. Haré algo con él. ¡La riqueza es mala para los tontos!”, “Y mi hermano y yo haremos algo gracioso”. El conflicto está planeado. La carta secreta dirigida a Mitia también indica una historia de amor: “Y yo te amo. Liubov Tortsova.
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La acción avanza rápidamente, introduciendo nuevos personajes, todos los cuales desempeñan su papel en el transcurso del drama y el desarrollo del conflicto. La atmósfera de amor juvenil común, celebración y caos alegre con canciones y música se destruye con la aparición de Gordey Karpych y Korshunov. La posibilidad de felicidad para los jóvenes héroes se vuelve ilusoria. El "yerno Afrikan Savich" está seguro de que no tiene motivos para preocuparse y les encarga a las chicas una canción de "boda". Lyubov Gordeevna está ansiosa, sus amigos rodean a la chica emocionada.
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El conflicto del drama, el choque de personajes, termina. A pesar de que el desenlace se deriva lógicamente del desarrollo de la acción, sigue siendo inesperado: es verdaderamente un final feliz, porque el desarrollo de la acción fue dramático. La “cosa” que se le ocurrió a Lyubim ayuda a la joven pareja. Esta "cosa" también salva a Gordey de la ruina que lo amenazaría si se relacionara con Korshunov, que es deshonesto en asuntos financieros. Así, el desenlace está directamente relacionado con el desarrollo de la acción en el segundo acto; es el momento final en el desarrollo del conflicto y la intriga.
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La nueva comedia de Ostrovsky "La pobreza no es un vicio" fue su nuevo triunfo escénico y al mismo tiempo una señal de las acusaciones más graves que jamás hayan sufrido nuestro autor. Esta comedia, que en un momento fue objeto de tan fuerte controversia, es una de esas comedias no suficientemente apreciadas ni siquiera por los amigos del señor Ostrovsky, ni siquiera por aquellas personas que... no retrocedieron un paso en su simpatía por su brillante talento. Por ello, invitamos a todos los jueces atentos e imparciales a releerlo nuevamente, con libertad, lentamente y sin dejarse llevar por prejuicios. En esta obra encontrarán innegables deficiencias en la construcción, un final demasiado abrupto y caprichoso, cierta pobreza de situaciones cómicas, pero estos errores son más que compensados por bellezas llamativas y de primer nivel. ...Al menos de todas sus obras, encontramos esa poesía sólo en tres, excepto en la comedia que hemos nombrado, es decir, en la comedia "Pobre novia", en el drama "No vivas como quieres, ” y en “El jardín de infancia”.
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La poesía que hemos señalado se derrama en muchas escenas y detalles, poesía sana y fuerte que huele a Rusia, en el mejor sentido de esta expresión. Se refleja en la relación de Lyubim Tortsov con el pobre niño que lo calentó, en la desgarradora despedida de los jóvenes amantes bajo los ojos de una madre llorando en un rincón remoto de la casa, en el rostro dulce y comprensivo de la vivaz viuda Anna Ivanovna, y finalmente en la escena capital de toda la obra, que abarca la Nochebuena en la casa de Tortsov, ambientada en ausencia del formidable propietario. La velada navideña de “La pobreza no es un vicio” parece estar ante nuestros ojos. Hasta el día de hoy, recordarlo es como transportarse a tus años de infancia y por eso sientes un dulce calor en el corazón. Qué dulce y simpática es la anciana ama de casa, a la que en tiempos le encantaba bailar y cantar bien, hasta que su severo marido entró en los bares, y las ancianas invitadas, que miran tan alegremente a las cantantes, y la entrometida Anna Ivanovna, siempre alegre y flexible, y estas chicas con canciones subterráneas, y una cabra con un oso, y todas estas alegrías puras, ensombrecidas por el miedo de que ahora todo terminará y vendrá una catástrofe inesperada...
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Dejemos de lado la arrogancia rutinaria que anida en todos nosotros, por simples que seamos, olvidemos que hasta ahora en las imágenes de la vida mercantil solo hemos visto suciedad e inmoralidad, intentemos mirar a los participantes en Esta conversación navideña como ruso debería mirar a los buenos rusos, y entonces, tal vez, el velo caerá de nuestros ojos, ocultándonos una poesía tan simple y tan cercana. Ya hemos hablado brevemente de las deficiencias de la comedia que nos ocupa, y dada la belleza con la que están redimidas, es imposible quejarse de ellas, pero sin embargo consideramos nuestro deber señalar una de dichas deficiencias, porque aparece en varias obras posteriores del señor Ostrovsky y nos hace suponer que en el don de nuestro autor hay un pliegue del que puede y debe liberarse. El error en cuestión es un manejo abrupto y caprichoso de la intriga de la obra; un atractivo que todavía puede tener cierta importancia en el teatro, pero que resulta desagradablemente llamativo en la lectura. Gordey Karpych Tortsov, que durante tanto tiempo estuvo ocupado con malas acciones y oficios, atormentó a su familia durante tantos años, descuidó a su propio hermano y reprochó groseramente a Mitia por su pobreza, como resultado de una pequeña disputa y las solicitudes de Lyubim, de repente se vuelve por el buen camino, se arrepiente de su pasado y finalmente da un giro inesperado y exitoso a toda la historia de los amantes.
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En otro, incluso un escritor muy talentoso, podríamos atribuir tal pecado a la pobreza de consideraciones dramáticas, pero ¿es posible pensar algo similar sobre el autor de "La pobre novia" y la comedia "Nuestra gente - Seremos contados"? .” Hay méritos tras los cuales es inadmisible una sombra de duda en el conocedor; Hay éxitos, después de los cuales la más mínima palabra de condena debe ser sopesada diez veces y luego sólo pronunciada. ¿Error en el acabado artístico? Pero ¿cómo se puede acusar de obra poco artística a un escritor, cuyas obras más pequeñas, que se nos escapan por su volumen y por el alcance de nuestro artículo, muestran en todas partes la mente de un maestro fuerte y una serie de consideraciones escénicas inesperadas? Sería más exacto suponer que la obra que estamos examinando llegó al escenario y se imprimió demasiado pronto, sin haber sido leída nuevamente por el autor. Un poco de preparación para el desenlace, unas cuantas frases preparatorias de Gordey Tortsov, algunos rasgos explicativos ya expresados de su carácter, podrían suavizar todas las asperezas en las que ahora inevitablemente nos detenemos. Una tarea tan fácil podría haberla realizado un dramaturgo recién talentoso; en el caso del Sr. Ostrovsky, tal vez, dicha preparación habría consistido en una serie de expresiones acertadas y detalles magistrales.
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Gordey Karpych Tortsov Pelageya Egorovna Tortsova Lyubov Gordeevna Mitya Lyubim Tortsov African Savich Korshunov Yasha Guslin Grisha Razlyulyaev
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El significado del apellido Tortsov: "Butt" en el diccionario de Efremova 1) Un bloque de madera, un tronco desde el lado de su sección transversal. 2) Transversal - lado corto, borde de algo. 3) Un bloque corto, generalmente hexagonal, de troncos cortados en cruz para pavimentar calles. 4) descomposición El pavimento está hecho de estas barras. 5) Una sección transversal de un tronco, madera, así como en general el borde transversal de una viga, tablero, mesa, libro (corte lateral, superior o inferior de sus hojas). 6) Jarra. Rostro Significado del nombre Diccionario explicativo de Gordey Ozhegov: El orgullo es un sentimiento inflado de autoestima, respeto por uno mismo, arrogancia, una opinión excesivamente alta de uno mismo, conciencia de la superioridad de uno sobre los demás.
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Pelageya Egorovna es la esposa de Gordey Tortsov. Su nombre ha sido común durante mucho tiempo en Rusia y es su característica principal. Pelagia es seguidora de las antiguas tradiciones rusas; no comprende ni acepta las “peculiaridades” de su marido.
Después del funeral de su padre, Gordey dividió la herencia según un esquema que le convenía: se quedó con el establecimiento, que le reportaba unos ingresos estables, y le dio a su hermano la diferencia en efectivo y billetes valiosos. La herencia "funcionó" regularmente para Gordey, su capital se multiplicó por muchas veces, lo que le dio un mayor sentimiento de orgullo. Y Lyubim Karpych rápidamente desperdició casi todo su dinero, y el dinero que le quedó fue engañado por el fabricante Korshunov. Para no morir de hambre, Lyubim se vio obligado a ganar dinero extra como bufón.
Al comienzo de la historia, el lector conoce a Gordey Karpych como un propietario gruñón y exigente, irritado por todos y por todo lo que lo rodea, desde las personas cercanas hasta los invitados de la casa. Tiende a arremeter contra el empleado Mitya con demandas "por encima de su cabeza", regaña sin cesar a su hermano y cree que se está comportando de manera indigna e insultante, Proudey considera abiertamente a su esposa una estúpida ignorante que no merece respeto.
Después de irse de vacaciones a Moscú, el héroe enfermó con el deseo de quedarse allí para siempre. Ahora está seguro de que su verdadero lugar está en los círculos más altos y sólo en la capital. Ya no le gusta todo lo ruso; quiere rodearse sólo de cosas extranjeras y extravagantes. Gordey incluso tenía un amigo correspondiente: el africano Savich. El fabricante se ha congraciado con la confianza del héroe, quien no sospecha que fue este anciano rico quien engañó a su hermano y ahora pretende arruinarlo él mismo.
Gordey Karpych ya había prometido casar a su única hija con Korshunov, pero, afortunadamente, Lyubim expuso al estafador a tiempo y la boda no se llevó a cabo. Después de lo sucedido, Gordey se revela al lector desde un lado nuevo y desconocido de una persona que sabe darse cuenta de sus errores, arrepentirse de lo que ha hecho y agradecer la ayuda brindada. Se reconcilia con el hermano que lo rescató y entrega a su hija al altar con quien realmente la ama.
Citas de Gordey Tortsov
Sí, organizaré una boda como nunca antes la habéis visto: encargaré músicos de Moscú, iré solo en cuatro carruajes.
¡Qué ternura en nuestra pobreza!
¿Por qué estás ahí? ¿Es aquí donde perteneces? ¡Un cuervo voló hacia las altas mansiones!
Eh, si fuera pobre, sería un hombre. La pobreza no es un vicio.
¡Sabes mucho! Bueno, ¡no hay nada que cobrarte! Tú mismo eres estúpido y tu padre no es muy inteligente... lleva un siglo andando con la barriga grasosa; Vivís como tontos no iluminados y moriréis como tontos.