فلاديمير القديم كعمل فني فريد من نوعه. صفحات من التاريخ: عمل فني فريد ورمز للقوة - بارما القيصر أليكسي ميخائيلوفيتش الهادئ (15 صورة) عمل فريد من نوعه

يوجد في قصر كاترين في بوشكين غرفة صغيرة تحيط بها العديد من الأساطير. لا يزال المؤرخون والباحثون عن الكنوز يكافحون دون جدوى لكشف لغز غرفة العنبر.

يشرح الموقع كيف ومتى فقد العمل الفني وأين يمكن أن يكون موجودًا.

كهدية لبيتر

يبدأ تاريخ غرفة العنبر في عام 1701. في ذلك الوقت، كلف الملك البروسي فريدريك الأول المهندس المعماري أندرياس شلوتر ببناء خزانة غير عادية. لمدة 8 سنوات، تم تزيين جدران أحد مباني القصر بالعنبر. في عام 1709، كانت غرفة العنبر جاهزة. بعد مرور بعض الوقت، انهارت الألواح الكهرمانية سيئة التأمين في مقر إقامة برلين، الأمر الذي أثار غضب فريدريك الأول بشدة. ولهذا السبب، قام حتى بطرد السيد المهمل من البلاد. وبعد مرور بعض الوقت، توفي فريدريش، ورث ابنه الغرفة الفريدة. لكن فريدريش فيلهلم لم يقدر العمل الفني وسرعان ما قدم هذه الخزانة كهدية للإمبراطور الروسي بيتر الأول. أعرب بيتر ألكسيفيتش عن تقديره للهدية التي لا تقدر بثمن، والتي كتبها بكل سرور في رسالة إلى زوجته. في عام 1717، تم تسليم غرفة العنبر إلى سانت بطرسبرغ.

في عام 2003، بمناسبة الذكرى الـ 300 لتأسيس سانت بطرسبرغ، تم ترميم غرفة العنبر بالكامل من كهرمان كالينينغراد. الصورة: Commons.wikimedia.org

في القرون اللاحقة، تم توسيع الغرفة عدة مرات، واكتسبت الغرفة مظهرا أكثر كمالا. كان لسيد مشهور مثل راستريلي يد في التغييرات. لقد زاد حجم غرفة العنبر بشكل ملحوظ. صحيح أن الألواح تدهورت بسرعة بسبب التغيرات المتكررة في درجات الحرارة والمسودات وتسخين الموقد، لذلك تم إجراء عمليات الترميم هناك أكثر من مرة في القرن التاسع عشر. تم التخطيط للتغيير التالي في عام 1941، لكن الحرب حالت دون حدوث ذلك.

اختفاء بقايا

في خريف عام 1941، اقتربت القوات الألمانية من لينينغراد. كنوز قصر كاترين انتهت في أيدي اللصوص. كما اتضح لاحقا، لم تكن غرفة العنبر مستعدة للإخلاء. ويبدو أنهم حاولوا إزالة الألواح، لكن بسبب تساقط العنبر أوقفوا هذه المحاولات. لكن الجنود الألمان قاموا بتفكيك الأثر وتعبئته في 6 ساعات فقط. كانوا حريصين على الحصول على غرفة في برلين، لكن غاولايتر بروسيا الشرقية، إريك كوخ، كان متقدمًا على منافسيه. بأمره، تم إرسال صناديق العنبر إلى كونيجسبيرج وتم تركيبها في القلعة الملكية المحلية.

كان الرئيس الفرنسي السابق جاك شيراك سعيدًا بالجمال الذي رآه. الصورة: Commons.wikimedia.org

وفي عام 1944، خلال غارة جوية بريطانية، كان من الممكن أن تحترق الغرفة.ولكن كان من الممكن الحفاظ عليها، لأنه قبل فترة وجيزة تم تفكيك الألواح وطيها مرة أخرى في إحدى قاعات القصر. في أبريل 1945، احتلت القوات السوفيتية المدينة والقلعة. وفجأة، اندلع حريق في الأنقاض. تم العثور على العديد من عناصر الفسيفساء بين الرماد. وقد احتفظ ضابط بالجيش الألماني بجزء واحد. وفي عام 2000، تم إرجاع هذا العنصر إلى Tsarskoye Selo. علاوة على ذلك، لدى المؤرخين إصدارات عديدة فقط من موقع غرفة العنبر، لأنها اختفت دون أن يترك أثرا. الحقيقة هي أنه لم يتم العثور على قطعة واحدة من الزجاج في أنقاض قلعة كونيغسبيرغ، وكانت الألواح الزجاجية الضخمة جزءًا لا يتجزأ من الخزانة. لذلك، يمكن حفظ جزء من الغرفة على الأقل.

هل تم نقله إلى أمريكا الجنوبية؟

هناك المئات من الإصدارات حيث يمكن إخفاء غرفة العنبر. واحدة من أكثرها شيوعا هي في الأبراج المحصنة في قلعة كونيجسبيرج. تم الافتراض بأنه تم حرقه في حريق، وتم تخزينه في مناجم الملح في ألمانيا الشرقية، وفي مرافق تخزين سرية أخرى. حتى أن بعض المؤرخين يزعمون أنه تم نقلها إلى أمريكا وتم العثور عليها في خزائن البنوك أو في قاع بحر البلطيق.

حتى أن السلطات الألمانية والسوفيتية بدأت أعمال تنقيب واسعة النطاق في موقع قلعة كونيجسبيرج المدمرة في كالينينجراد، والتي تمت على مدار عقود. ويُزعم أنه تم العثور على شهود عيان زعموا أنهم رأوا صناديق من الكهرمان قبل عدة أيام من قصف المدينة. وفي اللحظة الأخيرة اختبأوا في أقبية القصر. ولم تسفر الحفريات عن أي نتائج رغم أن علماء الآثار دخلوا عمق 30 مترًا في الأرض. هناك إصدارات رائعة للغاية تدعي أن النازيين تمكنوا من أخذ الألواح الفريدة إلى أمريكا الجنوبية وأن الغرفة محفوظة هناك في أيدي أحفاد الألمان الذين خسروا الحرب.

وقد استمر التحقيق في مصير هذه الندرة لسنوات عديدة، ولا يزال الغموض يحيط بهذا العمل الفني.

عمل فريد من المرممين

أثناء ترميم غرفة العنبر، كان على المرممين السوفييت والروس إعادة إتقان طرق معالجة العنبر. لقد واجهوا صعوبات هائلة، لأنه لم تكن هناك عمليا صور ملونة للديكور. وكان لا بد من إعادة اكتشاف الأساليب التي استخدمها المعلمون الألمان لتغيير لون الكهرمان. نجح المرممون في التعامل مع هذه المهمة الصعبة التي حلوها لعدة عقود!

في عام 2003، بمناسبة الذكرى الـ 300 لتأسيس سانت بطرسبرغ، تم ترميم غرفة العنبر بالكامل من كهرمان كالينينغراد. واليوم هو متاح للزيارة في قصر كاترين.

لكن أولئك الذين يواصلون البحث عن غرفة العنبر الأصلية ما زالوا بعيدين عن النجاح. يجذب هذا الشيء المفقود مئات ومئات من الباحثين، ويتساءل الآلاف من الناس أين يختبئ هذا الكنز الفريد؟ بعد كل شيء، تعتبر واحدة من أكثر الأشياء رومانسية في تاريخ البشرية.

على العملات المعدنية من مقبرة Ozyornoye III

يحلل المقال ثماني عملات معدنية تم التنقيب عنها في مقبرة Ozyornoye III في شبه جزيرة القرم بأوكرانيا. تم بناء هذه المقبرة في القرنين الثالث والرابع الميلادي على يد السارماتيين والألان. تم حفر سبعة قبور في 1963-1965 بواسطة N. A. Bogdanova و I. I. Loboda. تشمل الاكتشافات ثماني عملات رومانية: ثلاث قطع فضية لفيليب الأول عرب (244-247)، وأوتاسيليا سيفيرا (244-246 تقريبًا) وتراجان ديسيوس (249-251)، وخمس قطع برونزية لقسطنطين الأول وليسينيوس الأول من عام 308. -324. يتم توفير تحليل العملات المعدنية كجزء من طقوس الجنازة. بشكل عام، يتوافق الوضع مع الوضع الموجود في المقابر البربرية الأخرى لتلك الفترة في جنوب غرب شبه جزيرة القرم، ولكن على عكس المواقع الأخرى، كانت العملات المعدنية في أوزيورنوي الثالث موجودة فقط في أقبية الدفن. المصدر أو المصادر التي حصل منها أولئك الذين صنعوا المقبرة على العملات المعدنية لا تزال مجهولة؛ يمكن القول أن العلاقات معها انقطعت في النصف الثاني من القرن الثالث.

الكلمات المفتاحية: علم الآثار، العملات الرومانية، المقابر، شبه جزيرة القرم.

G. N. Garustovich، V. A. Ivanov

عمل فريد من نوعه للسياح الأثريين المتأخرين من دفن في جنوب الأورال*

"نحن نمنح الجميع الفرصة للاحتفال في الأماكن العامة بالحكام الأكثر عدلاً واجتهادًا، حتى نتمكن من مكافأتهم وفقًا لذلك".

(من قرار قسطنطين في التزكيات، 331)

الكلمات المفتاحية: علم الآثار، التراث القديم المتأخر، الثقافة الأثرية تورباسلين.

في عام 1987، على أراضي مدينة أوفا (جمهورية باشكورتوستان)، في شارع إيجور سازونوف، أثناء حفر التربة في حفرة لتأسيس فندق قيد الإنشاء، تم تدمير دفن من أوائل العصور الوسطى. في

* تم دعم العمل بمنحة المؤسسة الإنسانية الروسية 09-01-00124a.

أثناء معاينة الموقع، تم تطهير الجزء المتبقي من حفرة الدفن المستطيلة، والموجهة على طول خط الشمال الغربي-الجنوبي، والتي تم تعميقها بمقدار 2 متر من مستوى السطح الحديث. تم تدمير بقايا رجل بالغ بالكامل تقريبًا، ولا يمكن تحديد إلا أن رأسه كان موجهًا نحو الشمال الغربي. وبالقرب من الرأس كان يوجد إناء مصبوب يدويًا محطمًا، وبجانبه عظم ساق كبش. في حصاة الحفرة بالقرب من حفرة القبر، تم العثور على العديد من الأشياء التي يبدو أنها نشأت من هذا الدفن - مشبك حزام ومخرز حديدي. وفي نفس المكان تقريبًا، عثر تلاميذ المدارس على لوحة برونزية.

كان للسفينة ذات القاع المستدير ذات الجسم المستدير الواسع حافة أسطوانية مستقيمة، وكانت حافةها مثنية للخارج (الشكل 1، 1). كانت الشوائب الرئيسية في عجينة الطين هي الشاموت والرمل، وتم تنعيم السطح بشكل خشن، وكان الحرق غير متساوٍ، وتم إطلاق النار. قطر الحافة 11 سم، والإبزيم البرونزي ذو الإطار الدائري والدرع المستطيل له لسان مصبوب متحرك مع حديبة محتجزة (الشكل 1، 3). تم تثبيت الحزام بين ألواح الدرع ببرشام برونزي. يتم تشكيل المخرز الحديدي بطول 5 سم على شكل قضيب ذو مقطع عرضي مربع، وقد تم تركيبه مسبقًا على مقبض خشبي (الشكل 1، 2).

في باشكورتوستان توجد سفن مشابهة لتلك الموجودة في الشارع. E. Sazonov، معروفة بأعداد كبيرة في مدافن ثقافة تورباسلين الأثرية في أوائل العصور الوسطى - كوشنارينكوفسكي، نوفو تورباسلينسكي، ديجنفسكي (منتزه أوردجونيكيدزه)1 ويعود تاريخها إلى القرنين الرابع والسادس. إعلان يعزو معظم المؤلفين وجود أبازيم برونزية ذات درع مستطيل إلى قرون GU-U. م2. يمكن اعتبار مثل هذه الأبازيم اكتشافًا شائعًا في مدافن تورباسلين في جبال الأورال.

أحد العناصر التي تم اكتشافها في الحفرة هو بلا شك اكتشاف فريد (الشكل 1، 4؛ 2). هذا غطاء على شكل قرص - ميدالية قطرها 3.5 سم، مصنوعة من صفيحة برونزية بسمك 0.5 مم، مع حافة منحنية إلى الداخل. ومن أجل توفير صلابة إضافية، يتم وضع قرص حديدي داخل اللوحة تحت صفيحة برونزية، توضع فوقها طبقة من الجلد الرقيق ويتم تركيب صفيحة حديدية أخرى. تم تأمين جميع الحشيات الداخلية بواسطة الحواف المنحنية للوحة البرونزية الأمامية للميدالية.

تُظهر اللوحة شخصيات لأشخاص، مطبوعة على الجانب الخلفي على شكل نقش بارز محدب عن طريق الختم على مصفوفة، مع تحرير منقوش للعناصر على الجانب الأمامي. يتم استكمال الصورة بالعديد من التفاصيل، ويتم تفصيل الأجزاء الصغيرة جدًا بعناية واحترافية شديدة.

يعتمد التكوين على صورتين لضابطين يرتديان درعًا كاملاً. على اليمين يوجد محارب في وضع مريح (ارتفاع الصورة 2.9 سم - من حافة العمود إلى نهاية قدم الساق اليمنى)، متكئًا بيده اليمنى على درع واقف (8ki1؛ هو - هي). تحمل اليد اليسرى نصف المنحنية سيفًا عاريًا، طرفه موجه نحو الرصيف. قام السيد بنقل توتر الساق اليمنى بمهارة إليها

1 بشينيشنيوك 1968، 105-112، الشكل. 49؛ جينج 1977، الشكل. 3، 6-7؛ سونجاتوف 1998، الشكل. 2)

2 فاسيوتكين 1970، 75؛ أوستانينا 1983، الجدول 1، 17؛ أمبروز 1989، الشكل 5، 21؛ 10، 5؛ 14، 4؛ كوفاليفسكايا 1979، علامة التبويب. 1، رقم 260، نوع 11؛ 11، 5؛ سونجاتوف 1989، الشكل. 9، 3؛ بوجاشيف 1992، الشكل 22 (اللامائي)؛ سونجاتوف، جاروستوفيتش، يوسوبوف 2004، الشكل. 6، 15؛ 64، 13)

يكون الشخص متكئًا، بينما تكون الساق اليسرى مثنية عند الركبة ومسترخية. يبدو أن الفنان المجهول اعتبر أنه من المهم ملء المساحة الفارغة بين الأشكال، ولهذا الغرض وضع صورة سيف هنا، على الرغم من عدم طبيعية الوضع (الشكل 1، 4). لهذا السبب، تم تصوير اليد اليسرى وهي تتحرك بشكل حاد بعيدًا عن الجسم، وتم عكس قبضة المقبض، مع جعل الشفرة للخلف. تم تصوير الفخذين والذراعين من الكتفين عاريين. ينحني الرأس ويتجه قليلاً إلى اليمين. والعينان على شكل حفرتين، وللوجه شوارب مستقيمة تنتهي أطرافها إلى الأسفل. الذقن مدبب إلى حد ما، على الأرجح أنه تم تصويره على أنه محلوق، وإذا كانت هناك لحية، فهي على شكل إسفين. يمنح الشارب المحارب مظهرًا ناضجًا، وفي كل الأحوال يبدو أكبر سنًا من رفيقه.

أرز. 1. جرد الدفن في أراضي أوفا: 1 - إناء مصبوب، 2 - مخرز حديدي، 3 - مشبك برونزي، 4 - لوحة برونزية عليها صور المحاربين

يعد مجمع الأسلحة نموذجيًا للمحارب المدجج بالسلاح ويمثله دروع وأسلحة واقية. كان للخوذة المعدنية نصف الدائرية حافة واقية (؟) في الجزء الأمامي، وعلى الجانب الخلفي كان هناك مسند ظهر منحني للخارج، يغطي الرقبة. تتوج الخوذة بزخرفة - عمود على شكل ريش كبير ثابت رأسياً (؟) تتدلى نهاياته في اتجاهات مختلفة. يتم عمل انتفاخ دائري بدلاً من فتحة الأذن اليسرى. الجسم محمي بالبريد المتسلسل أو على الأرجح بقشرة صفيحة (مثل اللوريكا) تغطي الصدر وتصل إلى بداية الفخذين. وعلى الصدر صفائح متقشرة مصنوعة على شكل مربعات بها دوائر في وسطها. يتم وضع المربعات بالقرب من بعضها البعض بزاوية، وتحت الخصر تظهر المقاييس المطبقة (؟) على شكل ماس. الحافة السفلية للدرع مبطنة بألواح مستطيلة ممدودة، على الرغم من أنه يمكن الافتراض أن هذا ليس طرف الدرع، ولكن الحافة البارزة للسترة التي يتم ارتداؤها تحت الدرع. على الأرجح، حاول السيد تصوير حافة الدرع التي تشبه الصفيحة، والتي لها وظيفة زخرفية بحتة وتعطي السترة المطبوعة بلا أكمام مظهرًا احتفاليًا.

يشبه لوريكا قميصًا طويلًا بأكمام قصيرة، ينتهي عند الأكتاف، ومن تحت حافته يطل كم سترة مزينة بخطوط وشريط من المثلثات الممدودة. وعلى الجانب الأيمن توجد وسادة الكتف على شكل شريط معدني يلتف حول الكتف ويحميه. تم تزيين وسادة الكتف بزخرفة من الشقوق المستعرضة المؤطرة بإطار مكون من خطوط طولية. على الرقبة، الجزء العلوي من الصدر، وجزئيا على الكتفين، يتم تمييز طوق واسع فوق الصدفة، حوافها مصنوعة على شكل أسنان كبيرة. كانت الخطوط والشقوق غير الواضحة تحاكي نوعًا ما من الأنماط على قماش الياقة (على شكل زخرفة هندسية - أسنان متحدة المركز على طول محيط الياقة؟). وكانت الأرجل أسفل الركبتين مغطاة بأشرطة معدنية. يوجد على وسادة الركبة في الساق اليمنى حد يلتف حول الجزء العلوي منها. يتم شد الحزام بحزام مكدس مثبت عليه وسادات مستطيلة بحلقات في المنتصف. من الكتف الأيمن إلى الجانب الأيسر يوجد شريط يصور حزام السيف من غمد السيف. يشير اتجاه حزام السيف إلى أن المحارب لم يكن أعسرًا. إذا كان غمد السيف معلقًا من الجانب الأيسر، فهذا يعني أن الضابط طعن (أو قطع) بالسيف من يده اليمنى. ومن ثم فإن وضع السيف في اليد اليسرى والدرع في اليمنى يسبب الحيرة مرة أخرى. من الممكن، بالطبع، أن نفترض أن هذا نوع من الوضع الاحتفالي، لكننا نميل أكثر إلى رؤية خطأ الفنان هنا (متعمد على الأرجح).

يوجد بالقرب من الساق اليمنى درع معدني مستدير (البلغم) متوسط ​​الحجم، وفقًا للصورة، به انتفاخ في المنتصف. لم يتم تحديد السطح الأمامي للدرع بشكل واضح، ولكن خطوط تجعيد الزهور المصنوعة في التقاليد القديمة مرئية. توجد بين جانب وحافة الدرع دوائر لآلئ تمتد على طول المحيط في إطار شعاعي مكون من خطين متحدين المركز. تم تصوير السيف الممسك باليد اليسرى على أنه مستقيم ذو حدين، مع تقاطع على شكل شريط وحلق كروي على مقبض ممدود. يمر الوجه (الحافة) أو الأخدود (الكامل) عبر مركز النصل. لم يكن المقصود من هذا السيف التقطيع بقدر ما كان المقصود منه طعن العدو. إذا حكمنا من خلال الطرف المدبب الممدود والشفرة الطويلة للسيف، يظهر هنا السباثا.

تم تصوير شخصية المحارب الموجودة على الجانب الأيسر من اللوحة (ارتفاع 2.5 سم) في وضع متوتر. يتم ثني الذراع اليسرى عند الكوع ويتم وضعها جانبًا قليلاً عن الجسم، وتمسك اليد بعمود رمح قصير، ويتم خفض طرف الرمح نحو الساقين. اليد اليمنى غير مرئية، وهي مغطاة بالكامل بالخوذة التي يحملها المحارب بيده ويضغطها على كتفه. وجه الشاب كبير، بلا شارب ولا لحية، مائل إلى الأمام (من الأمام). الرأس غير مغطى والشعر طويل جدًا ومترف. الرقبة والذراعين والساقين عارية. تم تزيين الخوذة المعدنية نصف الدائرية بشعار كريستا أو عمود من الريش. يحتوي الجزء الأمامي على نتوء وقائي توجد فوقه دوائر نصف كروية محدبة. يوجد على جانب الخوذة شق نصف دائري للأذنين. يوجد على الجزء الخلفي من الخوذة حاجب على الجزء الخلفي من الرأس لحماية الرقبة. يوجد على اليد الموجودة أسفل الخوذة شريط شبه مستطيل غير مفهوم، ويمتلئ سطحه بالكامل بصفوف من الانطباعات المحفورة. من الأسهل أن نفترض أن هذا عبارة عن سلسلة بريدية، ولكن على الأرجح أنها بطانة مبطنة بالقماش. السيقان مغطاة بأخدود بنهاية مدببة. وهي مزخرفة، لكن صورة هذه الزخارف المحدبة غير واضحة. فقط القيود الممتدة على طول الحواف مرئية بوضوح.

الجزء الرئيسي من الدروع الواقية هو القشرة. نوعه ليس واضحا تماما. على الأرجح، هذا درع ذو ورقتين، مثبت على الجانبين بأشرطة. تم تزيين الجزء الأمامي من الدرع بنقش غني. ولكن من الممكن أيضًا أن يكون ما يظهر هنا عبارة عن غلاف مركب مصنوع من حراشف مستطيلة مخيطة على قاعدة جلدية. يوجد في الجزء العلوي من الدرع على طول الصدر صف من الصفائح المربعة (أو الخط المرتفع) مع انتفاخات أو ثقوب في المنتصف. في موقع البطن، تم تحديد شكل الزخارف أو اللوحات بشكل سيء، ويبدو أنها كانت مربعة أيضًا. الجزء العلوي من الدرع مصنوع على شكل صفيحة تغطي الصدر والرقبة جزئيًا. وتحت الخصر، كان الجسم محميًا بصفوف من الأشرطة التي تشع على شكل تنورة، وهي "النقبة" العسكرية الرومانية التقليدية. تم ربط الألواح المعدنية المثلثة (؟) بالأشرطة. يتم شد الحزام بحزام عريض يتم تمييز حوافه بخطوط وبينهما أسنان في الأعلى والأسفل. من المحتمل أن المعلم قد صور بهذه الطريقة مجموعة الخصر للحزام العسكري (s1^u1ish). أكتاف المحارب مغطاة بوسادات كتف تغطي عظام الترقوة وتبدو وكأنها صفائح معدنية مطبوعة على أسطحها مربعات كبيرة. تم ربط منصات الكتف باستخدام أشرطة مربوطة من الأطراف في عقدة موضوعة على مستوى البطن. يتم ارتداء الدرع على سترة بأكمام قصيرة، والتي تم تصوير حاشيةها في طيات أسفل حافة الدرع. تبرز الحواف المنتفخة للأكمام القصيرة للسترة على الكتفين من منصات الكتف.

المحارب مسلح بسيف ورمح قصير. إذا حكمنا من خلال الطول القصير، فإن ما يظهر هنا ليس رمحًا رومانيًا تقليديًا من نوع بيلوم، بل رمح رمي - فيروموم (veretum، veysi1ish) برأس مجوف معيني. كان السيف معلقًا من الحزام على الجانب الأيسر، وله نصل ذو حدين، وتداخل على شكل شريط، ومقبض مستقيم. من الصعب معرفة ما إذا كان السيف مُغمدًا على اللوحة. ما هو موضح هنا على الأرجح هو سباتا عارية ذات حافة محدبة مستقيمة بارزة على النصل. نهاية البصق غير مرئية لأن اللوحة البرونزية في هذا المكان تالفة بسبب أكاسيد الحديد. كانت أقدام المحاربين متقاطعة بخطوط عرضية تشبه الأحذية. نظرا لصغر حجم الأرقام

ومن الصعب تحديد نوع هذه الأحذية. على ما يبدو، كانت هذه الصنادل العسكرية الرومانية التقليدية كاليجاي، على الرغم من أن الأصفاد أو الأربطة في الأعلى غير مرئية.

وقف الرجال بالقرب من بعضهم البعض، وكانت أكتافهم تتلامس تقريبًا، وكانت أجسادهم مدربة جيدًا ورياضية، مع عضلات ذات رأسين منحوتة على أذرعهم. لقد منح الفنان المعدني كلاً من الاستراتيجيين بسمات فردية - فهم يبدون بوضوح من مختلف الأعمار، بالإضافة إلى ذلك، كان للمحارب الشاب الذي يقف على الجانب الأيسر شخصية أكثر ضخامة. وهو أكبر وأطول إلى حد ما من الرجل الواقف على اليمين، وتميزت معدات الحماية الخاصة به بغناها وروعة زخارفها. نحن نفترض أن السيد سعى إلى تشابه الصورة في تصوير أشخاص محددين، وكان مظهرهم معروفًا تمامًا للمعاصرين.

تحت أقدام المحاربين، يمكن رؤية الرصيف بوضوح، مغطى بصفوف متساوية من البلاط المربع. في الخلفية، خلف الناس، يوجد مبنى به ستة مداخل. يتم تطبيق صفوف من الشبكات (opus zeticulatum) أو أعمال الطوب البسيطة بعناية على سطح الجدار. تحتوي الفتحات على أقبية مقوسة رومانية (أو بيزنطية مبكرة) ذات شكل نصف دائري. من السمات المميزة بنفس القدر للهندسة المعمارية الرومانية كانت الأعمدة التي ترتكز عليها الأقبية المقوسة للأعمدة. تُظهر اللوحة رواقًا يعتمد على خمسة أعمدة داعمة. على ما يبدو، لم تكن هذه الدعامات أعمدة رخامية، لأنها لا تحتوي على تيجان منحوتة تقليدية موصوفة في شرائع معمارية قديمة. كانت هذه الدعامات مصنوعة من الخرسانة الرومانية الشهيرة. في حالتنا، تم تزيين الأعمدة الداعمة بشكل متناثر بأحزمة أفقية في أعلى وأسفل الدعامة. تم ترتيب الفتحات المقوسة بحيث يكون للفتحتين المركزيتين، المنفصلتين عن طريق دعامة عمود عالية، أقصى ارتفاع، على جانبيهما، يتم وضع قوسين آخرين على الدعامات في الأسفل. أصغر الأبعاد نموذجية للفتحتين المقوستين الخارجيتين. توجد في الجزء العلوي من العمود حدود زخرفية، ويبدو أن هذا هو العاصمة الأكثر تبسيطًا. تم تزيين العمود المركزي الأطول بسعيفة نباتية. يتم التأكيد على حواف الأقواس من خلال إطار نصف دائري مكون من خطين يحيطان بمحيط القوس.

تم إنشاء التركيبة بأكملها بشكل واقعي للغاية، مع الاهتمام الواضح بالتفاصيل الصغيرة. على الرغم من مساحة الصورة المحدودة وصغر حجمها، تمكن السيد من الحفاظ على مزيج متناغم من عناصر المؤامرة، ونقل الديناميكيات في يطرح، والتأكيد على مساحة المشهد وحجم الأرقام البشرية. نقاش غير معروف، عند صنع المصفوفة، قدم واستخدم وسائل بصرية وتقنية بحتة بشكل احترافي. لا تشغل شخصيات المحاربين جزءًا كبيرًا من المساحة فحسب (وهو ما يركز الاهتمام عليهم في حد ذاته)، ولكن يتم تسليط الضوء عليهم أيضًا بمساعدة عمق أكبر من الختم، مما جعل صورهم الظلية أكثر محدبة. بدلاً من الفتحات المقوسة، تم عمل ثقوب من خلال الثقوب لإعطاء التكوين عمقًا وحجمًا. وفي الوقت نفسه، فإن ارتفاع وعرض الأقواس المتزايد نحو الأعلى يخلق وهم المسافة والاتجاه التصاعدي للمبنى. الجنود لا يقفون بالقرب من المبنى، بل على خلفيته. يتم تعزيز هذه الفكرة أيضًا من خلال طريقة خاصة لتصوير حجارة الرصف. يبدو أن المنطقة المرصوفة تذهب إلى المسافة، ويتم توسيع الموضع الجانبي لصفوف البلاط

ويزيل المساحة المرئية في العمق. في وضع المحاربين، يمكن للمرء أن يشعر بنصف منعطف طفيف في الجسم تجاه بعضهم البعض، مما يعزز وحدة المؤامرة والتفاعل وليس التنسيب الميكانيكي للأشكال. وهكذا، فإن السيد، باستخدام الوسائل التقنية البحتة، كان قادرا على تحقيق أفكاره الفنية ببراعة. لا شك أن هذا عمل فريد من نوعه للفن الواقعي. إن العناية الدقيقة والمدروسة للعمل باستخدام مادة منخفضة البلاستيك مثل البرونز أمر مثير للدهشة.

كما ذكرنا سابقًا، تتيح لنا مجموعة الأسلحة بأكملها أن نقول إن لدينا هنا صورًا لمحاربي النخبة الرومان أو البيزنطيين الأوائل. علاوة على ذلك، يمكننا أن نجعل استنتاجاتنا أكثر تحديدًا إلى حد ما. يشار إلى أن السيوف كانت مثبتة على الجانب الأيسر. بالنسبة للمحاربين الرومان العاديين المدججين بالسلاح - hastati أو triarii، فإن هذا التنسيب ليس نموذجيًا. علقوا سيف الغلاديوس على جانبهم الأيمن. حمل الضباط السيوف على الجانب الأيسر. صحيح، في القرن الثالث، تم تعليق السيوف على الجانب الأيسر ليس فقط من قبل القادة، ولكن أيضًا من قبل الفيلق العادي3. في الجيوش الرومانية والبيزنطية، تم ربط السيوف بطريقتين - على حزام خاص أو تعليقها مباشرة من الحزام. تم تصوير كلتا طريقتي التعلق هاتين على اللوحة. في أواخر العصر الروماني، لم تعد الخوذات تحمل عرفًا من شعر الخيل. تم تزيين الخوذات الموجودة على اللوحة بريش نعام بارز عموديًا (؟)، وهو ما يميز كبار الضباط. وتشير طبيعة الزخرفة الزخرفية للأصداف إلى ذلك. كان الأباطرة وكبار الضباط يرتدون الدروع المزخرفة بشكل غني، ولكن ليس المحاربون العاديون. اللباس الداخلي والخوذات ذات الريش واللوريكاس الغنية والدروع المستديرة - كل هذا يشير إلى الزي الرسمي للنبلاء العسكريين الرومان.

طبيعة مجموعة الأسلحة تسمح لنا بوضع المزيد من الافتراضات. سيف المحارب الذي يقف على اليمين أطول في المظهر من سيف المحارب المعتاد الذي كان مسلحًا به جنود الفيلق وقواد المشاة. على الأرجح، هذا يصور سيفًا رومانيًا طويلًا - سباثا. في البداية، تم إعطاء السباتا للفرسان أو الحراس - سبافاري. خلال فترة الإمبراطورية المتأخرة، كان الفيلق مسلحًا بهم أيضًا، لكن في ذلك الوقت كانوا يهيمنون تمامًا على الرماح الطويلة، وليس الفيريتام. ومن المثير للاهتمام أن مجموعة الأسلحة بأكملها في المجموعة التي نراها على اللوحة هي نموذجية للفرسان: الخوذة، السباثا، الدروع، اللباس الداخلي. كما تم استخدام الدروع المستديرة ذات القطر الصغير على نطاق واسع في سلاح الفرسان. وهكذا فإن اللوحة تصور وجوه كبار ضباط الإمبراطورية بالزي الرسمي لوحدات الفرسان أو الحراس. دور سلاح الفرسان في الجيش الروماني خلال القرون الأولى من الألفية الأولى الميلادية. تدريجيا ولكن بشكل مطرد 5.

لا يسع المرء إلا أن يخمن من هو بالضبط السيد الذي تم تصويره على اللوحة. المؤامرة طبيعية وخالية من أي رمزية دينية، والتي أصبحت سمة من سمات كل فن الإمبراطورية بعد القرن الخامس (مع تعزيز الدين المسيحي). ومن ناحية أخرى، من الصعب القول إن المحاربين يقفون أمام معبد وثني. لا يحتوي المبنى على منصة نموذجية (قاعدة) المعتادة للمقدسات الأثرية عند الرومان، كما لا يوجد أيضًا

3 كونولي 2001، 220، 229، 259.

4 المرجع نفسه، 259.

5 المرجع نفسه، 224، 254، 257، 260.

رواق مع أعمدة مرتبة، لا يوجد تلع. على ما يبدو، أمامنا واجهة بازيليك مبنية من الطوب (أو الحجارة المعالجة)، أو مبنية من الخرسانة ومبطنة بالطوب. ويخلو المبنى من أبهة المعابد الرومانية الوثنية، وهو مزين بالرخام. ولكن على الرغم من الديكور الهزيل للجدران المبنية من الطوب والأعمدة الخرسانية، فإن الطموح الشاهق لممر المبنى يكشف عن نوع من الهيكل العام المهم فيه.

ونفترض أنه لم يكن من قبيل الصدفة أن يصور الفنان القائدين العسكريين معًا. من الممكن أن يكون هذان حاكمين مشاركين في أوغوستا في القرن الرابع الميلادي. أخطر أزمة في القرن الثالث. إعلان قوضت أسس المجتمع القديم بأكمله في البحر الأبيض المتوسط. دخلت الإمبراطورية الرومانية مرحلة تحلل نظام العبيد والدولة. مكنت الأنشطة الإصلاحية التي قام بها دقلديانوس وقسطنطين من تحقيق استقرار الوضع مؤقتًا وتأخير وفاة المؤسسات السياسية للقوة الهائلة. بل إن ركود الوضع الحالي في بعض المناطق تم استبداله بفترة انتعاش قصيرة المدى. لكن هذا لا يمكن أن يمنع تقسيم الإمبراطورية وتحول السلطة إلى ملكية (هيمنة) بيروقراطية غير محدودة. لقد طغت على الدولة ثورات قادة الجيش، وانتفاضات العبيد والمستعمرين، والنزعة الانفصالية للطبقة الأرستقراطية في مجلس الشيوخ وأقطاب المقاطعات. وقد تفاقم كل هذا بسبب الضغط المتزايد للقبائل البربرية على حدود الإمبراطورية. في مثل هذه الظروف، كان على الحاكم أن يكون قائدًا جيدًا وأن يحظى بدعم حقيقي في دوائر الجيش. وليس من قبيل الصدفة أن أشهر القياصرة في أواخر العصر الروماني كانوا قادة ناجحين. بقي دومينوس في المقام الأول هو القائد العسكري الأعلى، كما تم تعيين كبار القادة حكامًا مشاركين لأغسطس.

تم تقديم مؤسسة الحكومة المشتركة من قبل دقلديانوس. أدى تعقيد السيطرة الحقيقية على كامل الأراضي الشاسعة للدولة الرومانية، والحاجة إلى الاستجابة السريعة لاندلاع الاضطرابات والغارات المفترسة للبرابرة، إلى حقيقة أن الإمبراطور أعلن في عام 286 أن القائد ماكسيميان "الأصغر" أغسطس. حكم دقلديانوس المقاطعات الشرقية، وحكم ماكسيميان المناطق الغربية. اعتمد كلا الأباطرة وأطلقوا على القياصرة (أي خلفائهم المستقبليين) اسم الاستراتيجيين الأعلى غاليريوس وكلوروس. تم إدخال عبادة الأباطرة إلى الإمبراطورية. في عام 305، أصبح غاليريوس وكلوروس أباطرة مشاركين بعد أن تخلى دقلديانوس ومكسيميانوس عن السلطة طواعية. لكن التعايش المتناغم والسلمي بين الأشخاص الذين يستحقون السلطة (كما قصد دقلديانوس) لم ينجح. حارب الحكام المشاركون من أجل السيادة فيما بينهم، وكذلك مع أبناء وأبناء الأوغستيين والقياصرة السابقين. لم يكن كل واحد منهم، في بعض الأحيان، يكره أن يصبح الحاكم الوحيد ويحول العرش إلى ملكية عائلية وراثية.

حاول ماكسيميان، بعد تنازله عن العرش، مرة أخرى استعادة السلطة المفقودة وقاتل مع غاليريوس، "ابن" ومروج دقلديانوس. لكن في النهاية، لم ينتصروا هم في هذا الصراع، بل ابن كلوروس قسطنطين (306-337)، وهو منظم ماهر وقائد عسكري شجاع. في عام 311، أصبح ليسينيوس أغسطس الأكبر، وكان قسطنطين شريكًا له في المُلك. ولكن، الاستفادة من الوضع، أصبح قسطنطين في 324 الحاكم الوحيد للإمبراطورية الرومانية. لقد هزم ليسينيوس، تمامًا كما دمر سابقًا مكسنتيوس، ابن ماكسيميان.

كان قسطنطين هو من أكمل الإصلاحات التي بدأها دقلديانوس، وفي المقام الأول الإصلاح العسكري.

بعد وفاة قسطنطين، ناضل أبناؤه لفترة طويلة من أجل الهيمنة في الإمبراطورية، لكن ابن أخيه فلافيوس كلوديوس جوليان، المعروف في التاريخ باسم جوليان المرتد، انتصر. بعد وفاة جوليان عام 364، تم إعلان الأباطرة التاليين: فالنتينيان الأول (364-375) في الغرب، وشقيقه فالنس (364-378) في الشرق. في عام 378، توفي أغسطس فالنس في معركة ضد القوط بالقرب من أدرنة. أصبح جراتيان الحاكم الوحيد للإمبراطورية. حكم في غرب الإمبراطورية، وبالنسبة للمقاطعات الشرقية عين بنفسه ثيودوسيوس قيصرًا (379). قبل وفاة ثيودوسيوس، الملقب بالعظيم، تم الاعتراف بسلطته في جميع أنحاء أراضي الدولة الرومانية، لكنه كان هو الذي أصبح آخر حاكم وحيد للإمبراطورية. وفقًا لإرادة ثيودوسيوس، تم تقسيم الدولة في عام 395 بين أبنائه هونوريوس (المناطق الغربية) وأركاديوس (المناطق الشرقية للإمبراطورية). وهكذا ظهرت الإمبراطوريتان الرومانية الغربية والرومانية الشرقية (البيزنطية)، وكانت عاصمتهما في روما (ميديولان، رافينا) والقسطنطينية. من الناحية النظرية والقانونية، تم اعتبار كلتا الدولتين مؤسسة واحدة، ولكن في الواقع، في عام 395، تم الترسيم السياسي النهائي للإمبراطورية الموحدة سابقًا. وفي السنوات اللاحقة، كان الحكام في كلتا الدولتين ملوكًا استبداديين ذوي سيادة في أراضيهم.

أرز. 2. صورة لميدالية من أوفا

كما نرى، على الميدالية البرونزية الموجودة في وسط باشكورتوستان الحديثة، يمكن تصوير الحكام المشاركين في الحكم الروماني الأوغوستي في القرن الرابع أو أباطرة إمبراطوريتين متجاورتين في القرن الخامس، ولكن من الصعب تسمية أسماء محددة بتعبير أدق، نظرا لوجود عدد كبير جدا من المتنافسين. يمكن أن يكون الأباطرة المشاركون إخوة، أو أبناء إخوة، أو أبناء عمومة فيما يتعلق ببعضهم البعض، أو لديهم علاقة اسمية فقط (في حالة التبني). كلهم كانوا من كبار قادة الجيش وتولوا العرش في أعمار مختلفة جدًا. هناك "لكن" واحد فقط يمنعنا من رؤية القياصرة الذين حكموا الإمبراطورية في الجنود الموجودين على اللوحة. كلتا الصورتين خاليتان تمامًا من أي شارة ملكية. صحيح أن استخدام الأباطرة للعديد من الصور النحتية الرومانية لا يتم إثباته إلا من خلال النقوش أو التشابه البصري مع وجوههم على العملات المعدنية. ومع ذلك، فإن هذا النقص في رموز القوة أمر مثير للقلق.

وبطبيعة الحال، يمكن للمرء أن يضع افتراضا آخر. بعد إصلاح الدولة الإدارية لقسطنطين، حُرم كبار المسؤولين المدنيين في الإمبراطورية - المحافظون البريتوريون - من فرصة التخلص من الجيش. تم تكليف قيادة الوحدات العسكرية بسادة خاصين تم تعيينهم من قبل القائد الأعلى للقوات المسلحة - المستبد دومينوس. كان هناك أربعة منهم، قائدان لكل من سلاح الفرسان والمشاة. ربما اللوحة تصور اثنين من سادة الفرسان؟ إذن ليس من الواضح لأي غرض حاول السيد تحقيق تشابه صورة لكبار الشخصيات (كما اقترحنا أعلاه). لا يزال من السابق لأوانه الحديث بالتأكيد عن دلالات الحبكة.

الحفاظ على اللوحة مرضي، سطحها لا يمحى على الإطلاق، بل يتم تغطيتها فقط بطبقة رقيقة من الأكاسيد على شكل زنجار، وفقط في فتحات الفتحات المقوسة يظهر أكسيد الحديد من الصفائح الداخلية . لا نعرف قياسات دقيقة للموضوع قيد النظر في المناطق المجاورة. ولكن، عندما تم إعداد هذه المقالة بالفعل، أصبح من المعروف عن الاكتشافات الجديدة على إقليم أوفا. في عام 2006، عثر F. A. Sungatov، في الدفن الغني للكومة رقم 103 من أرض دفن Dezhnevsky (منتزه Ordzhonikidze)، على لوحة برونزية ثانية مع المحاربين. كما تم العثور على أشياء مماثلة (في الركام) أثناء أعمال التنقيب في مستوطنة أوفا 11 في الفترة 2006-2007. تأتي الاكتشافات الجديدة أيضًا من مجمعات تورباسلين؛ على اللوحات من أراضي المستوطنة تم تصوير حصانين (مما يؤكد فكرتنا بأن الضباط ينتمون إلى سلاح الفرسان الروماني)، ولكن بالنسبة لهذا الموضوع، فإن لوحة "ديج نيف" هي الأعظم الفائدة، حيث أن كلا الكائنين مع المحاربين مطبوعان بوضوح على مصفوفة واحدة. في رأينا، يمكن تأريخ كلا اللوحتين إلى بداية GU في القرن الخامس الميلادي، ويمكن أن تعزى المدافن إلى نهاية القرن الخامس، وهو ما لا يتعارض مع تأريخ الأشياء الأخرى الموجودة في كلا مدافن أوفا.

لا يسعنا إلا أن نخمن الغرض من الكائن الذي نفكر فيه. يتم استخدام اسم "اللوحة" أو "الميدالية" في هذا العمل بشكل تقليدي بحت. تم تصوير مواضيع مماثلة على اللوحات التي قدمها الرومان كمكافآت (مثل الأوامر) على الأعمال البطولية لضباط الجيش والحلفاء البرابرة. لكن هذه الشارات الفخرية كانت مصنوعة من الذهب، ولوحتنا مصنوعة من البرونز. ربما تم ربطه كدرع للشظية الأمامية. بالإضافة إلى ذلك، يجب أن يؤخذ في الاعتبار أن سكان السهوب يمكنهم استخدام الكأس بقدرة مختلفة تمامًا عن منشئيها - أسياد إمبراطورية البحر الأبيض المتوسط. من الضروري هنا الانتباه إلى مكان وجود لوحة "Dezhnevskaya"، التي تم اكتشافها في تلة الدفن في عام 2006: تم تسجيل القطعة على الجانب الأيسر من صدر رجل متوفى. في العصور الوسطى، قامت قبائل سارماتيا المتأخرة (بما في ذلك تلك الموجودة في جبال الأورال الجنوبية) بوضع أشياء دينية (بما في ذلك ما يسمى "أقراص الشمس") في مكان قلب المتوفى. يبدو أن اللوحة العتيقة، ذات الشكل الدائري واللون الأصفر، كان يُنظر إليها على أنها رمز ديني - قرص الشمس. بمعنى آخر، تم استخدام "اللوحة" من قبل سكان جبال الأورال كتميمة لعبادة الشمس. تؤكد اللوحات التي تحمل الخيول من أراضي مستوطنة Ufa-GG تفسيرنا، حيث كانت الخيول من العصور القديمة ترمز إلى ضوء النهار بين الهندو-إيرانيين.

هناك قضية أخرى مهمة تتعلق بعمل البلاستيك المعدني في العصور الوسطى التي نقوم بتحليلها، والتي سيتم النظر فيها أيضًا بشكل افتراضي فقط. يمكن للمرء أن يتساءل لفترة طويلة عن هذا الموضوع - كيف انتهى الأمر بهذا العمل الفريد للمفكرين القدماء في جبال الأورال؟ احتلت ثقافة تورباسلين الأثرية في العصور الوسطى المبكرة، والتي دُفنت اللوحة في إحدى مدافنها، الأراضي الواقعة في وسط جبال الباشكير الأورال، في المجرى الأوسط لنهر بيلايا. في مدافن تورباسلين الغنية، غالبًا ما يتم العثور على عناصر المجوهرات المرتبطة بأصلها بالعالم القديم. على سبيل المثال، دفن بالقرب من القرية. نوفيكوفكا (الآن إحدى حدود مدينة أوفا)6، أو الدفن في باحة معهد أوفا الطبي (اكتشافات عام 1936). تتميز الأوعية والألواح والمهور والمعلقات الذهبية ذات الإدخالات المتعددة الألوان والميداليات الموجودة هنا بمهارة الصنعة الرائعة وأعلى مستوى من التشطيب الاحترافي7 وهي بلا شك منتجات صاغة الذهب البيزنطيين الأوائل. هناك المزيد من الأشياء في مدافن تورباسلين التي تعتبر نموذجية لمدافن الهون في شريط السهوب في أوراسيا. وفقًا لـ F. A. Sungatov، فإن قبائل بروتو تورباسلين (المرتبطة بأصلها إلى أواخر السارماتيين) في القرن الرابع انجذبت إلى الغرب في الحركة العامة لقبائل الهون. كانوا جزءًا من رابطة قبيلة الهون في سهوب منطقة شمال البحر الأسود وفي بانونيا. بعد وفاة أتيلا (453)، هزيمة الهون من Gepids تحت Nedao، من البيزنطيين والساراجور في سهوب Volga-Don (463)، بدأت جحافل تحالف قبائل الهون في التفكك. "ونتيجة لذلك، تنتقل إحدى مجموعات سكان سارماتيا المتأخرة، التي شهدت تأثير البيئة العرقية الثقافية الهونية، في شكل تكوين عرقي جديد، إلى الشرق - إلى جبال الأورال، حيث تركوا الآثار المعروفة في العلوم مثل تورباسلينسكي"8. جلب القادمون الجدد معهم الكثير من المجوهرات العتيقة المنهوبة في البلقان وشبه جزيرة القرم، أو التي حصلوا عليها من الرومان على شكل جزية. وهكذا، فإن اللوحة التي ندرسها تم إحضارها بواسطة Turbaslinians إلى جبال الأورال في نهاية القرن الخامس الميلادي. تم تأكيد مفهوم F. A. Sungatov من خلال تحليل المواد القحفية. يلاحظ علماء الأنثروبولوجيا المتخصصون بالإجماع أن بين سكان تورباسلين المكونات المميزة للسكان البدو في أوروبا الشرقية في منتصف الألفية الأولى بعد الميلاد.

الأدب

Akimova M. S. 1968: أنثروبولوجيا السكان القدماء في جبال الأورال. م.

أمبروز إيه كيه 1989: التسلسل الزمني لآثار شمال القوقاز. م.

أخميروف ر.ب. 1970: مدافن أوفا في القرنين الرابع والسابع. إعلان ومكانتهم في تاريخ باشكيريا القديم // آثار باشكيريا / أ.ب. سميرنوف (محرر). م، 161-193.

Bogachev A.V. 1992: الجوانب الإجرائية والمنهجية للتأريخ الأثري (استنادًا إلى مواد من مجموعات الأحزمة من قرون ^-USH في منطقة الفولغا الوسطى). سمارة.

Vasyutkin S. M. 1970: التنقيب عن تلال الدفن في مدينة أوفا ودراسة تاريخ قبائل تورباسلين // UZ BSU / R. V. Filippov (المحرر المسؤول). 54. أوفا، 163-181.

6 الجريدة الرسمية لمقاطعة أوفا 1879، العدد 4-5.

7 أخميروف 1970، 162-164، الشكل. 7؛ سونجاتوف 1998، الشكل. 6.

8 سونجاتوف 1998، 114.

9 أكيموفا 1968، 69-75؛ يوسوبوف 1991، 10-11.

جيننج ف.ف. 1977: آثار بالقرب من القرية. كوشنارينكوفو على النهر. Belaya (قرون VI-UGG م) // بحث في علم الآثار في جبال الأورال الجنوبية / R. G. Kuzeev (محرر). أوفا، 90-136.

Kovalevskaya V. B. 1979: مجموعات الحزام من قرون أوراسيا GU-GC. أبازيم // ساي. ه1-2. م.

كونولي ب. 2001: اليونان وروما. موسوعة التاريخ العسكري. م.

Ostanina T. I. 1983: حول مسألة التسلسل الزمني لآثار ثقافة مازونين // العمليات العرقية في جبال الأورال وسيبيريا في العصر البدائي / V. E. Vladykin (المحرر المسؤول). إيجيفسك، 72-79.

Pshenichnyuk A.X 1968: تل الدفن في أوفا // AEB. GGG / R. G. Kuzeev (المحرر المسؤول). أوفا، 105-112.

Sungatov F. A. 1998: ثقافة تورباسلينسكايا. أوفا.

Sungatov F.A.، Garustovich G.N.، Yusupov R.M. 2004: جبال الأورال خلال عصر الهجرة الكبرى للشعوب (تلة دفن ستارو-موشتا). أوفا.

الجريدة الرسمية لمقاطعة أوفا 1879، العدد 4-5: الاكتشافات الأثرية في محيط أوفا.

يوسوبوف آر إم 1991: الأنثروبولوجيا التاريخية لجبال الأورال الجنوبية وتشكيل النوع العنصري للباشكير: ما قبل الطباعة. أوفا.

عمل فني قديم فريد من نوعه من الجنوب

جي إن جاروستوفيتش، في إف إيفانوف

يتناول المقال أسلوب ودلالات صورة ميدالية برونزية قديمة فريدة من نوعها تم العثور عليها في مدافن ثقافة تورباسلين في إقليم أوفا. يعود تاريخ الميدالية إلى القرنين الرابع والخامس. قبل الميلاد

الكلمات المفتاحية: علم الآثار، الآثار القديمة المتأخرة، ثقافة تورباسلينسكايا الأثرية.

آر في تيخونوف

الخزف الهلنستي في باكتريا الشمالية في ضوء الأبحاث الأثرية الجديدة

في صناعة الخزف، تظهر بوضوح عملية التفاعل بين التقاليد البخترية واليونانية. ولهذا السبب يمكن للمرء أن يفسر ظهور الأمفورات، والقوارير، و"أطباق السمك"، والحفر، والأسكي. ومع ذلك، يجب ألا ننسى أنه بالإضافة إلى الأشكال الجديدة، استمرت الأشكال القديمة المميزة للفترة السابقة في الوجود. ومن الأمثلة الصارخة على ذلك وجود أوعية على شكل "علبة" في المجمع اليوناني البختري.

الكلمات المفتاحية: الخزف، البحوث الأثرية، الهلينية.

ومع حرمان "طبقة الأثرياء الجدد" من أموالهم، الذين كسبوا المال عن طريق تضخيم الفقاعات المالية، يمكن أن تتراجع أسواق التحف والأعمال الفنية والمقتنيات بشكل خطير. وأولئك الذين اشتروا "القيم الأبدية" على أمل كسب المال سيصابون بخيبة أمل كبيرة.

تقيم أكبر دور مزادات كريستيز وسوثبي هذا الأسبوع معارض ما قبل المزاد في موسكو. عدد "الأحاسيس" مذهل. ويتنافس بائعو المزادات والعديد من الخبراء على إقناع الجمهور بأن الاستثمار في الفنون والتحف هو أفضل حماية ضد الأزمة. هذه الأطروحة محيرة على أقل تقدير.

جلبت كريستيز إلى موسكو لوحات لأميديو موديلياني وإدفارد مونك وإدغار ديغا مخصصة للبيع. وتعرض كريستي، من بين أشياء أخرى، فنانين انطباعيين - هنري ماتيس، وكلود مونيه، وهنري تولوز لوتريك، بالإضافة إلى أعمال فاسيلي كاندينسكي "رسم للارتجال" "رقم 3"، الذي لم يُعرض في روسيا منذ عام 1910. وفي خريف هذا العام، سيتم بيع أعمال ماليفيتش وبيكاسو ووارهول - كما وعد البائعون بالمزاد العلني. أو لن يتم بيعها - اعتمادًا على حظ أصحابها الحاليين. .

ستكون محظوظاً، لأنك إذا قمت بتطهير الأسواق من السلع الفريدة من القشر اللفظي والحديث عن "القيم الأبدية" و"الاستثمارات الأكثر موثوقية"، يتبين أن السوق يظل سوقاً حيث يتم تحديد السعر بالعلاقة. بين العرض والطلب. وفي مواجهة انخفاض الطلب وتزايد العرض، ليس أمام الأسعار خيار سوى الانخفاض. دق "الجرس" الأول عندما فشلت دار كريستي في بيع أغلى قطعة معروضة في مزاد أقيم في أوائل أكتوبر/تشرين الأول في هونج كونج. وربما تأتي "لحظة الحقيقة" في الثالث من نوفمبر/تشرين الثاني، عندما يقام مزاد كريستي في نيويورك.

عدة أمور تجعلنا نشك في نجاح المزاد القادم. أولاً، كانت الشخصيات الرئيسية في المزادات التي أقيمت في السنوات الأخيرة هم أصحاب الملايين والمليارات من البلدان النامية التي كانت تشهد نمواً سريعاً - روسيا، والهند، والصين، والدول العربية الغنية بالنفط. "الفن الروسي" - من بيض فابرجيه إلى أعمال الفنانين الطليعيين الروس والسوفيات في بداية القرن - تم بيعه مثل الكعك الساخن في المزادات وانتهى به الأمر في مجموعات المشاركين الروس في قائمة فوربس.

وفي سياق تضخم الأصول العالمية، أو بشكل أكثر بساطة، في سياق التضخم الواسع النطاق للفقاعات المالية، بدت مثل هذه المشتريات في الواقع بمثابة حماية جيدة ضد انخفاض قيمة المال، لأن الطلب على السلع الفريدة نما بسرعة أكبر من الطلب على النفط أو السلع الأساسية. أسهم غازبروم. المشكلة هي أن المليارديرات في جميع أنحاء العالم يعانون من خسائر تقدر بمليارات الدولارات، وبالنسبة للكثيرين لم يعد الأمر يتعلق بتقييم افتراضي لثرواتهم الشخصية، بل أصبح مسألة إنقاذ أعمالهم.

ولم يكن النظاميون الروس في المزادات الكبرى استثناءً. "اليوم الممطر" ، الذي استثمر فيه الكثير من الناس في سلع فريدة من نوعها ، جاء للجميع في وقت واحد. أو الجميع تقريبا. هناك عدد قليل ممن تمكنوا من التخلص من حصصهم في الوقت المحدد. ولكنهم أيضاً يفضلون شراء الشركات القادرة على توليد أرباح حقيقية مقابل لا شيء تقريباً، بدلاً من الاستثمار في الأعمال الفنية أو التحف، التي تعتبر أسعارها ذاتية للغاية وتعتمد على الموضة بشكل لا يسمح لها بتقديم أي ضمانات. ومن هنا يأتي عدد القطع "الفريدة" والإثارة التي يحاول البائعون بالمزاد إثارةها.

سيتعين على المليارديرات أولا تسديد ملياراتهم (والمليونيرات لديهم الملايين) قبل أن يتعافى الطلب على الأعمال الفنية أو المقتنيات أو التحف (وكذلك اليخوت التي يبلغ طولها 100 متر، والقلاع الاسكتلندية، وجزر المحيط الهادئ، والهواتف المحمولة المرصعة بالماس). يمكن أن تستغرق هذه العملية وقتًا طويلاً.

ومع ذلك، بالنسبة للخبراء الحقيقيين وجامعي المتحمسين، على العكس من ذلك، تبدأ العطلة: ما حلموا به لسنوات سيتم بيعه في تشكيلة واسعة مقابل أموال معقولة. الأمر لا علاقة له بالاستثمارات.

يمكن للأشياء الأكثر عادية في أيدي المبدعين أن تتحول إلى أعمال فنية فريدة من نوعها. يأتي الإلهام من الأرز والقهوة والبالونات وحتى الآلات الكاتبة القديمة. في مراجعتنا، هناك 10 روائع فنية حقيقية مصنوعة مما هو في متناول الجميع.

1. القهوة

ترسم سانشاين بلاتا، من مانيلا بالفلبين، لوحات غريبة باستخدام القهوة بدلاً من الطلاء التقليدي بالزيت أو الأكريليك. مستوحاة من معرض لأعمال فنية من القرن التاسع عشر مصنوعة من القهوة، أنشأت بلاتا لوحات مذهلة للجنيات والشخصيات الدينية باستخدام القهوة. تبين أن لوحات صن شاين كانت فريدة وجميلة للغاية، حيث تم بيع 25 قطعة من أصل 32 قطعة في معرضها الأول.

2. شبكة سلكية

يصنع إيفان لوفيت، من كوينزلاند بأستراليا، تماثيل نصفية واقعية بشكل مدهش لشخصيات مشهورة مثل سلفادور دالي وبوب ديلان وجون لينون من سلك الدجاج العادي. يستغرق إنشاء أحد هذه التماثيل النصفية المفصلة للغاية حوالي ثلاثة أسابيع.

3. الأرز

في كل عام منذ عام 1994، في قرية إيناكاداتي اليابانية الصغيرة، يتم إنشاء صور مذهلة في حقول الأرز لجذب السياح. يتم التقاط الصور في الحقول باستخدام نوعين من الأرز: نوع "كودايماي" ذو الأوراق الأرجوانية والصفراء، ونوع "تسوغارو رومان" ذو الأوراق الخضراء. تظهر الصور العملاقة في الحقول فقط في شهر سبتمبر، خلال موسم الحصاد.

4. الآلات الكاتبة

يقوم جيريمي ماير بإنشاء شخصيات مجسمة من أجزاء من الآلات الكاتبة القديمة. يتم إنشاء الإبداعات المعدنية دون مساعدة اللحام أو الغراء. تحتوي بعض أكبر أعماله على أجزاء من حوالي 40 آلة كاتبة ويستغرق إكمالها ما يقرب من ألف ساعة.

5. أوراق من ورق الكتابة

يقوم بيتر كاليسن بإنشاء منحوتات رائعة للهياكل العظمية والمباني من أوراق من ورق A4. يمنح الورق الأبيض الرقيق المنحوتات هشاشة خاصة تؤكد على الموضوعات المأساوية والرومانسية لأعماله.

6. البالونات

يستخدم الفنان جيسون هاكيفرت المقيم في نيويورك آلاف البالونات الملونة لإنشاء تركيبات مذهلة تشبه المخلوقات الفضائية. يستخدم كل تركيب 3000 بالون ويستغرق إنشائه ما يصل إلى 25 ساعة.

7. الدخان

باستخدام كاميرا خاصة عالية السرعة، يلتقط جراهام جيفري صورًا رائعة للدخان. يستخدم الفنان أعواد البخور كمصدر للدخان.

8. الأشعة السينية

يقوم نيك فيسي من كينت (إنجلترا) بتحويل الأشياء اليومية إلى أعمال فنية رائعة عن طريق تسليطها بالأشعة السينية. باستخدام محطة رادار مهجورة في الاستوديو الخاص به، ينشئ Visi صورًا مذهلة بالأشعة السينية لحيوانات مختلفة، ودي جي يحمل ميكروفونًا في يده، ورجل على دراجة، وجرار، وحتى حافلة مليئة بالناس. لكن مشروع Vesey الأكثر طموحًا هو تصوير حظيرة طائرات بوينغ 777 التي تبلغ مساحتها 20 ألف قدم مربع بالأشعة السينية.

9. الكهرباء

الأسترالي بيتر تيرين يحب اللعب بالكهرباء. لقد ابتكر مفهومًا كاملاً يسمى "فن الكهرباء المقدس". يستخدم تيرين ملف تسلا الذي صنعه بنفسه، والذي يطلق تفريغات البلازما. هذه التفريغات الكهربائية هي التي يصورها تيرين.

10. الغذاء

احتل كارل وارنر المركز الأول في هذه القائمة لتصويره الفريد للمناظر الطبيعية باستخدام... الطعام. يستخدم المصور المقيم في لندن في المقام الأول الخضروات والفواكه والخبز لإنشاء ديوراما مفصلة بشكل مثير للدهشة، ثم يصورها.

هناك أيضًا قرارات غير متوقعة جدًا. هذا هو ما يبدو عليه الأمر.

اليوم هو اليوم العالمي للهندسة المعمارية. ووفقا للتقاليد العالمية، يتم الاحتفال به في أول يوم اثنين من شهر أكتوبر. ماذا يقول الخبراء عن الوقت الجديد؟ هل ستحتفظ المدينة القديمة بتفردها المعماري؟ يتحدث فلاديمير كوسيجين عن هذا.

عاصمة قديمة لها مظهرها وطابعها الخاص. مجموع الجهود الإبداعية لعشرات الأجيال. هذا ما قاله الأكاديمي الشهير ومواطننا إيغور ستوليتوف عن فلاديمير. التأكيد: المدينة التاريخية ليست مجرد "مجموعة" من المباني والهياكل القديمة. بالمعنى الدقيق للكلمة، هذا عمل فني فريد من نوعه. لذلك، فإن أي ضربة حادة يمكن أن تعطل الانسجام المستمر منذ قرون. في أي مرحلة هو فلاديمير الآن؟ في الألفية الجديدة؟

وفقا لفلاديمير بيتشوجين، الرئيس الفخري لاتحاد فلاديمير للمهندسين المعماريين، فإن المركز الإقليمي ينمو، ولكن الجزء التاريخي لا يزال يحتفظ بفرديته. هذه الرحلة القصيرة ليست عرضية. يقام في اليوم العالمي للهندسة المعمارية. عطلة يتم الاحتفال بها في أول يوم اثنين من شهر أكتوبر منذ 20 عامًا. فلاديمير بيتشوجين متأكد من أن هذا هو أفضل سبب لتهنئة المدينة والحرفيين.

"أود أن أهنئ جميع المهندسين المعماريين في منطقة فلاديمير، وأتمنى لهم أوامر جيدة. بعد كل شيء، رفاهية المهندسين المعماريين تعني أوامر جيدة. وبطبيعة الحال، الصحة. لأنها تحتاج إلى أن يقوم بها أشخاص أصحاء. "

"فلاديمير المعماري" يوسع نطاقه. لكن الميزة الرئيسية هي عدم وجود مشاريع بناء كبيرة في الجزء الأوسط. هناك مجموعة واضحة من القواعد المتعلقة بتطور الجوهر التاريخي. لذلك لا توجد تغييرات كبيرة، فضلا عن عمليات إعادة البناء الكبرى.

فلاديمير بيتشوجين، الرئيس الفخري لاتحاد فلاديمير للمهندسين المعماريين:"التشريع إقليمي فيما يتعلق باللوائح المتعلقة بالقلب التاريخي والمناطق المجاورة. لقد أوقف إلى حد ما بداية الاحتفالات. وبمساعدة هذا التشريع، فإننا نعيده إلى الحياة."

كان من الممكن "إعادة الناس إلى رشدهم" و "مناشدة الفطرة السليمة" في السبعينيات من القرن العشرين. من الصعب الآن تصديق ذلك، ولكن تم التخطيط للمركز التاريخي بأكمله ليتم بناؤه بمباني خروتشوف. هل هي مزحة أن المنازل اللوحية تقع جنبًا إلى جنب مع البوابة الذهبية في القرن الثاني عشر؟ تم إحضار مشروع موسكو جيبروجور إلى فلاديمير "من الأعلى" - كدليل مباشر للعمل. كانت أسلحة سكان فلاديمير هي النظرة المهنية والحكمة. "لقد دافعنا عنها." وهكذا يتذكر إيغور ستوليتوف ذلك في إحدى مقابلاته الأخيرة.

إيجور ستوليتوف ، المهندس المعماري الفخري لروسيا ، الحائز مرتين على جائزة الدولة الروسية ، أكاديمي الهندسة المعمارية: "لم نتجادل ، لقد فهمنا عدم مقبولية هذا. من كنيسة نيكيتسكي ، حيث نجلس الآن ، إلى البوابة الذهبية ، "وفقًا لهذا المشروع، كان من المفترض أن يكون هناك 6 أبراج من الألواح المكونة من تسعة طوابق. وهذا ما تبقى من فلاديمير".

يؤكد الخبراء المعاصرون أن افتتاح منطقة المشاة في جورجيفسكايا أصبح حدثًا تاريخيًا. ووفقا لفلاديمير بيتشوغين، فقد نوقشت فكرة "فلاديمير أربات" لفترة طويلة. وكان يحلم شخصيًا أيضًا برؤيته يتحقق. يعتبر فلاديمير إيفجينيفيتش أن افتتاح طريق ليبيدسكا السريع لا يقل أهمية. مع إدخال جميع الخطوط المعلنة للطريق السريع، سيتمكن فلاديمير من الكشف عن مساحته الداخلية بشكل أكبر. العالم الخاصة. مدينة مليئة بالتاريخ.

فلاديمير كوسيجين، ايليا خلودوف